一毛不拔
盈手入怀皆不见，阳春曲丽转难酬。"
君望汉家原，高坟渐成道。"
霜气清襟袖，琴声引醉颜。竹林唯七友，何幸亦登攀。"
"鹊巢性本高，更在西山木。朝下清泉戏，夜近明月宿。
"令伯支离晚读书，岂知词赋称相如。枉逢花木无新思，
"凤凰楼阁连宫树，天子崔郎自爱贫。金埒减添栽药地，
"无事将心寄柳条，等闲书字满芭蕉。
古今尽如此，达士将何为。"
兰桡起唱逐流去，却恨山溪通外江。"
"故里心期奈别何，手栽芳树忆庭柯。
唯君不弃卧龙贫。千金未必能移性，一诺从来许杀身。
一毛不拔拼音解释:
ying shou ru huai jie bu jian .yang chun qu li zhuan nan chou ..
jun wang han jia yuan .gao fen jian cheng dao ..
shuang qi qing jin xiu .qin sheng yin zui yan .zhu lin wei qi you .he xing yi deng pan ..
.que chao xing ben gao .geng zai xi shan mu .chao xia qing quan xi .ye jin ming yue su .
.ling bo zhi li wan du shu .qi zhi ci fu cheng xiang ru .wang feng hua mu wu xin si .
.feng huang lou ge lian gong shu .tian zi cui lang zi ai pin .jin lie jian tian zai yao di .
.wu shi jiang xin ji liu tiao .deng xian shu zi man ba jiao .
gu jin jin ru ci .da shi jiang he wei ..
lan rao qi chang zhu liu qu .que hen shan xi tong wai jiang ..
.gu li xin qi nai bie he .shou zai fang shu yi ting ke .
wei jun bu qi wo long pin .qian jin wei bi neng yi xing .yi nuo cong lai xu sha shen .
译文及注释
译文
平湖万顷凝着秋色的清(qing)冷，天边闪烁着时隐时现的晨星。经霜的橘林色更鲜浓。听人传说，罗浮山下，有暗道与仙境连通。
黄绢日织只一匹，白素五丈更有余。
饯别的酒宴规模十(shi)分盛大，雄壮的军威轰动整个洛城。
做官做到将相，富贵之后返回故乡，这从人情上说是光荣的，从古到今都是这样啊(a)。
错过了时机不能与他见面，空负(fu)了殷勤仰慕一片心意。
夜卧枕被如冰，不由让我很惊讶，又看见窗户被白雪泛出的光照亮。
花白的头发与明亮的灯光辉映，灯花何必溅着斑斓的火花报什么喜讯。
树林深处，常见到麋鹿出没。
到了邠州郊外，由于地势低凹(ao)，如同走入地底，泾水在邠郊中水流汹涌。
因此他们攻陷邻县境界，唯有这个道州独自保全。
竹丛里船坞深静无尘，临水的亭榭分外幽清。相思(si)之情啊飞向远方，可却隔着重重的高城。
主帅帐中摆酒为(wei)归客饯行，胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。
窗儿半掩，幽深的梦境朦胧迷茫，好像苏小小的歌声刚刚停歇，又好像才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐，透过疏朗的窗棂，使人清爽，月光如水映照着纱窗，面前隐隐约约出现了她淡雅的形象，仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。这一切都唤起我思量，本想不思量，又怎能不思量？
月儿升起在柳树梢头，他约我黄昏以后同叙衷肠。
镜湖如清霜覆盖的明镜，海涛汹涌如雪山飞来。
我原本也是个狂妄的小子，我在京城混迹于官场，这不过是因为出身于高贵门第和命运的偶然安排罢了。我真心仰慕平原君的广结贤士，希望能有赵国平原君那样招贤纳士的人来善待天下贤德才士，可是却没有谁会理解我的这片心意。万万没有想到，今天竟然遇到了您这位知己。今天，趁我们还不算老，擦去感伤的眼泪，纵酒高歌，把精神振作起来。
羲和的神车尚未出行，若木之花为何便大放光芒？
长期以来两家关系就很好，彼此相知亲密无间。
我不能承受现在的体弱多病，又哪里还看重功利与浮名。
注释
④坏壁：指奉闲僧舍。嘉祐元年（1056年），苏轼与苏辙赴京应举途中曾寄宿奉贤僧舍并题诗僧壁。
④霜月：月色如秋霜。
④章：写给帝王的奏章
⑶孟昶：五代时蜀国君主，在位三十一年，后国亡降宋，深知音律，善填词。
⑤乱：热闹，红火。
46.代秦郑卫：指当时时髦的代、秦、郑、卫四国乐舞。
⑵蛮毡：中国西南和南方少数民族地区出产的毛毡，宋时已有生产。宋范成大《桂海虞衡志·志器》：“蛮毡出西南诸番，以大理者为最，蛮人昼披夜卧，无贵贱，人有一番。”
⑵蓬鬓：如蓬草一样散乱的头发，形容相思之苦。语出《诗经·卫风·伯兮》。荆钗：用荆条做的饰品。世所稀：贫寒的家境世上少有。
⑸金井：井口有金属之饰者。
赏析
由于《毛诗序》中有“陈佗无良师傅，以至于不义，恶加于万民焉”数语，郑笺孔疏曲为之说，遂生出了歧义。诗中的“夫”，即彼，犹言那个人，就是指陈佗，但毛传却释为：“夫，傅相也。”郑笺则云：“陈佗之师傅不善，群臣皆知之，”“国人皆知其（按指师傅）有罪恶而不诛退，终致祸难。”孔疏进一步发挥道：“陈佗亡身不明，由希（稀）睹良师之教，故有此恶……故又戒之云：‘汝之师傅不善，国内之人皆知之矣，何以不退去之乎？’欲其退恶傅就良师也。”经过这样的曲解，这首诗的矛头所向就从陈佗转到了他的师傅身上。孔疏一方面称陈佗之恶“由其师傅不良，故至于此”，一方面又称“故作此诗以刺佗”，明显地不能自圆其说。郑笺云：“不义者谓弑君而自立。”孔疏谓：“不义之大，莫大于弑君也。……陈佗弑君自立之事也。……陈佗所杀大子免，而谓之弑君者，以免为大子，其父卒，免当代父为君，陈佗杀之而取国，故以弑君言之。”既肯定陈佗为窃国弑君之元凶，罪莫大焉，而又归咎于师傅之不良，期望陈佗诛退恶师，悬崖勒马。这种荒谬的伦理逻辑只能暴露出笺疏作者为统治者开脱罪责的意图，统治者即使有弑逆之行，也要让别人为之承担罪责，这或许是温柔敦厚的诗(de shi)教使然。胡承珙《毛诗后笺》指出：“若在桓公卒后，则佗已身为大逆，而尚鳃鳃然追咎于其傅之不良，纵罪魁而诛党恶，无此断狱之法。”
“谁谓绮罗翻有力，犹自嫌轻更著人。”后两句进一步写出王大(wang da)娘超乎常人的力量与神妙绝伦的技艺。“谁谓”的反问语气更突出了人们的惊讶诧异，增强了情感的表达效果。
“东风不择木，吹煦长未巳。眼见欲合抱，得尽生生理。”如果说此前诗人(shi ren)对枣树的同情还隐约闪现在对枣树的贬抑中，那么，从这里一开始，诗人就直截了当地表达了自己对它的喜爱之情：“东风却谁也不嫌弃，不停地吹拂让它生生不息，很快便成了合抱的巨树，它按照自己的天性完成了自己。”诗人的语气尽管十分平淡，感情色彩也很淡薄，但却含着一种傲然自爱之气。无论人们的鄙视，嘲弄，枣树不会枯萎，也不会改变自己的自然之性，它顽强地生长，在沉默和孤寂中壮大，以旺盛的生命力抗击着与它对立的世界。
夫人之疾驱夕发以如齐者，果谁为乎？为襄公也。夫人为襄公而如齐，则刺夫人即以刺襄公，又何必如旧说‘公盛车服与文姜播淫于万民’而后谓之刺乎？”讲得很有道理。据《春秋》记载，文姜在公元前692年（鲁庄公二年）、公元前690年、公元前689年、公元前687年都曾与齐襄公相会，说明文姜在其夫鲁桓公死后仍不顾其子鲁庄公的颜面而与齐襄公保持不正当的关系，鲁庄公竞也无能加以制止，因此人们赋此诗加以讥刺。
此诗的语言特点，在口语化的同时不失其为经过提炼的文学语言，隽永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如话，却是化用一个故实。《宋书·隐逸传》：“（陶）潜不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。贵贱造之者，有酒辄设。潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去’，其真率如此。”此诗第三句几乎用陶潜的原话，正表现出一种真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”，也不是着意于声乐的享受，而重在“抚弄以寄其意”、以尽其兴，这从其出典可以会出。
《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载，春秋时期，越国的国君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理，陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著，成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测，这首短歌很可能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗，句短调促，节奏明快，读来很有情趣。
此诗前以写景起兴，后转比拟。意在杨花不过为了飞到水面上照下自己，便落入水中，无复飞扬了。当然有昌黎自况。“为将纤质凌清镜,湿却无穹不得归.”一句抓住在池边欣赏柳絮的情景。杨花飞飞，装点暮春，时节必然，为何又要临水自照呢？人莫不如此，一身于天地间，自然有命，却偏要通过荣誉、权力、财富自见。郭象注《庄子》曰，圣人不对物。“不对物”则无我，无我则无须自见。
沈亚之落第还家，李贺写诗进行宽慰，这本是一般性的应酬之作。但是由于诗人的切身之痛，对科举制的体察，所以发出愤激之词，痛斥主考官有眼无珠，在光天化日之下“掷置黄金解龙马”可谓是字字珠玑。铿锵有力。
“传语”犹言“寄语”，对象就是“风光”。这里的“风光”，就是明媚的春光。“穿光”一联体物之妙，不仅在于写小景如画，而且在于以小景见大景。读这一联，就能唤起春光明媚的美感。蛱蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水；深深(shen shen)见（现）、款款飞的。失掉明媚的春光，这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。诗人以情观物，物皆有情，因而“传语风光”说：“可爱的风光呀，你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，让我欣赏吧，那怕是暂时的；可别连这点心愿也违背了啊！”
“最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。”诗人笔下的秋风，仿佛成了一个讨人厌的家伙，它萧萧地吹，不停地吹，吹红了湛湛青枫，吹白了满头乌发，诗人对这秋风，不禁发出一句“管闲事”的牢骚来。如果说前面的“催”字还不是那么明显的话，那么这里的移情于物就十分突出了。本来秋风没有感情，也不好管闲事，枫叶之红、青丝之白，都与秋风没半点关系，诗人发此怪怨，实属无理。但越是无理，越是有情，诗人自入秋以来，一直不堪寒冷，再加上年事已高，感伤之情就从没断过，此刻他看到瑟瑟作响的红叶，一腔悲怀再也把持不住，便冲秋风抱怨道：“你怎么这么好事！”这里的秋风，实际上已经(yi jing)超出它本身的含义，成为了整个秋天、甚至永远无情地流逝着(shi zhuo)的时间的代表，正是无情的岁月逼红了枫叶，也催老了诗人。诗人此处将自己的感情外化为原本无辜的秋风，以蓄意悖理的手法，让衰凉之感直达读者心灵深处，仿佛读者自己已经成为了一个步履蹒跚的老者，在秋风中不禁洒泪(sa lei)。
四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人，后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二，后两旬是二、二、一。这样，全诗虽然篇幅短小，内容单纯，却因旬式的不同而有所变化，以至于不显得单调了。
“谁谓绮罗翻有力，犹自嫌轻更著人。”后两句进一步写出王大(wang da)娘超乎常人的力量与神妙绝伦的技艺。“谁谓”的反问语气更突出了人们的惊讶诧异，增强了情感的表达效果。
“东风不择木，吹煦长未巳。眼见欲合抱，得尽生生理。”如果说此前诗人(shi ren)对枣树的同情还隐约闪现在对枣树的贬抑中，那么，从这里一开始，诗人就直截了当地表达了自己对它的喜爱之情：“东风却谁也不嫌弃，不停地吹拂让它生生不息，很快便成了合抱的巨树，它按照自己的天性完成了自己。”诗人的语气尽管十分平淡，感情色彩也很淡薄，但却含着一种傲然自爱之气。无论人们的鄙视，嘲弄，枣树不会枯萎，也不会改变自己的自然之性，它顽强地生长，在沉默和孤寂中壮大，以旺盛的生命力抗击着与它对立的世界。
夫人之疾驱夕发以如齐者，果谁为乎？为襄公也。夫人为襄公而如齐，则刺夫人即以刺襄公，又何必如旧说‘公盛车服与文姜播淫于万民’而后谓之刺乎？”讲得很有道理。据《春秋》记载，文姜在公元前692年（鲁庄公二年）、公元前690年、公元前689年、公元前687年都曾与齐襄公相会，说明文姜在其夫鲁桓公死后仍不顾其子鲁庄公的颜面而与齐襄公保持不正当的关系，鲁庄公竞也无能加以制止，因此人们赋此诗加以讥刺。
此诗的语言特点，在口语化的同时不失其为经过提炼的文学语言，隽永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如话，却是化用一个故实。《宋书·隐逸传》：“（陶）潜不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。贵贱造之者，有酒辄设。潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去’，其真率如此。”此诗第三句几乎用陶潜的原话，正表现出一种真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”，也不是着意于声乐的享受，而重在“抚弄以寄其意”、以尽其兴，这从其出典可以会出。
《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载，春秋时期，越国的国君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理，陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著，成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测，这首短歌很可能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗，句短调促，节奏明快，读来很有情趣。
此诗前以写景起兴，后转比拟。意在杨花不过为了飞到水面上照下自己，便落入水中，无复飞扬了。当然有昌黎自况。“为将纤质凌清镜,湿却无穹不得归.”一句抓住在池边欣赏柳絮的情景。杨花飞飞，装点暮春，时节必然，为何又要临水自照呢？人莫不如此，一身于天地间，自然有命，却偏要通过荣誉、权力、财富自见。郭象注《庄子》曰，圣人不对物。“不对物”则无我，无我则无须自见。
沈亚之落第还家，李贺写诗进行宽慰，这本是一般性的应酬之作。但是由于诗人的切身之痛，对科举制的体察，所以发出愤激之词，痛斥主考官有眼无珠，在光天化日之下“掷置黄金解龙马”可谓是字字珠玑。铿锵有力。
“传语”犹言“寄语”，对象就是“风光”。这里的“风光”，就是明媚的春光。“穿光”一联体物之妙，不仅在于写小景如画，而且在于以小景见大景。读这一联，就能唤起春光明媚的美感。蛱蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水；深深(shen shen)见（现）、款款飞的。失掉明媚的春光，这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。诗人以情观物，物皆有情，因而“传语风光”说：“可爱的风光呀，你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，让我欣赏吧，那怕是暂时的；可别连这点心愿也违背了啊！”
“最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。”诗人笔下的秋风，仿佛成了一个讨人厌的家伙，它萧萧地吹，不停地吹，吹红了湛湛青枫，吹白了满头乌发，诗人对这秋风，不禁发出一句“管闲事”的牢骚来。如果说前面的“催”字还不是那么明显的话，那么这里的移情于物就十分突出了。本来秋风没有感情，也不好管闲事，枫叶之红、青丝之白，都与秋风没半点关系，诗人发此怪怨，实属无理。但越是无理，越是有情，诗人自入秋以来，一直不堪寒冷，再加上年事已高，感伤之情就从没断过，此刻他看到瑟瑟作响的红叶，一腔悲怀再也把持不住，便冲秋风抱怨道：“你怎么这么好事！”这里的秋风，实际上已经(yi jing)超出它本身的含义，成为了整个秋天、甚至永远无情地流逝着(shi zhuo)的时间的代表，正是无情的岁月逼红了枫叶，也催老了诗人。诗人此处将自己的感情外化为原本无辜的秋风，以蓄意悖理的手法，让衰凉之感直达读者心灵深处，仿佛读者自己已经成为了一个步履蹒跚的老者，在秋风中不禁洒泪(sa lei)。
四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人，后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二，后两旬是二、二、一。这样，全诗虽然篇幅短小，内容单纯，却因旬式的不同而有所变化，以至于不显得单调了。
创作背景
自东汉郑玄笺《毛诗》以后，学者多信从《毛诗》说，及至南宋，朱熹大反《诗序》，作《诗序辩说》，又作《诗集传》，力主《《柏舟》佚名 古诗》为妇人之诗，形成汉、宋学之争论。元、明以降，朱熹《诗集传》列为科举功名，影响颇大，学者又多信朱说，但持怀疑态度的亦复不少，明何楷、清陈启源、姚际恒、方玉润等皆有驳议，争论不休，至今尚未形成一致的意见。今人之《诗经》选注本、译注本各有所本，或主男著，或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作，而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
曹大文( 金朝 )
收录诗词 (1676) 首
简 介
曹大文 曹大文 （1890一？），字成章，曹允文八弟。今无锡市锡山区人。幼读俟实学堂，民国初年任丁慕韩（第一任航空署署长）的幕府，曾任堠山曹氏小学校长、查家桥地区的北下乡学务委员等职。
绝句漫兴九首·其三
棹唱临高岸，鸿嘶发远田。谁知避徒御，对酒一潸然。"
艳歌愁翠黛，宝瑟韵清商。洲草遥池合，春风晓旆张。
"凤池开月镜，清莹写寥天。影散微波上，光含片玉悬。
俯视古苔积，仰聆早蝉吟。放卷一长想，闭门千里心。"
玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。
"郊庙祗严祀，斋庄觌上玄。别开金虎观，不离紫微天。
伊予谅无取，琐质荷洪慈。偶来贰仪曹，量力何可支。
"鸡犬渔舟里，长谣任兴行。即令邀客醉，已被远山迎。
秦楚之际月表
"谢家能植药，万簇相萦倚。烂熳绿苔前，婵娟青草里。
竦身云遂起，仰见双白鹄。堕其一纸书，文字类鸟足。
一月一回陪内宴，马蹄犹厌踏香尘。"
檐前晓色惊双燕，户外春风舞百花。
百舌春来哑，愁人共待晴。不关秋水事，饮恨亦无声。
"仙居五里外门西，石路亲回御马蹄。天使来栽宫里树，
"北风吹雪暮萧萧，问法寻僧上界遥。
"夜长秋始半，圆景丽银河。北渚清光溢，西山爽气多。
葬花吟
"晓登云门山，直上一千尺。绝顶弥孤耸，盘途几倾窄。
若把君书比仲将，不知谁在凌云阁。"
"一身良将后，万里讨乌孙。落日边陲静，秋风鼓角喧。
我言彼当信，彼道我无疑。针药及病源，以石投深池。
野性惯疏闲，晨趋兴暮还。花时限清禁，霁后爱南山。
"女郎闺阁春，抱瑟坐花茵。艳粉宜斜烛，羞蛾惨向人。
"寒尽鸿先去，江回客未归。早知名是幻，不敢绣为衣。
"鄱阳中酒地，楚老独醒年。芳桂君应折，沈灰我不然。
思帝乡·花花
月殿影开闻夜漏，水精帘卷近银河。
独立江海上，一弹天地清。朱弦动瑶华，白羽飘玉京。
"崇文宗武不崇文，提戈出塞号将军。
风水宁相阻，烟霞岂惮深。不应同逐鹿，讵肯比从禽。
直到花间始见人。四面云山谁作主，数家烟火自为邻。
功成弃之去，乘龙上天游。天上见玉皇，寿与天地休。
"年来七十罢耕桑，就暖支羸强下床。
凄清回泊夜，沦波激石响。村边草市桥，月下罟师网。
马嵬坡
"古都遗庙出河濆，万代千秋仰圣君。蒲坂城边长逝水，
"月满自高丘，江通无狭流。轩窗开到晓，风物坐含秋。
年发已从书剑老，戎衣更逐霍将军。"
"珍木郁清池，风荷左右披。浅觞宁及醉，慢舸不知移。
兰芳落故殿，桂影销空苑。骑吹咽不前，风悲九旗卷。"
当令念虑端，鄙嫚不能萌。苟非不逾矩，焉得遂性情。
曝裈还当屋，张幕便成天。谒客唯题凤，偷儿欲觇毡。
"紫陌纷如画，彤庭郁未晨。列星沈骑火，残月暗车尘。
高山流水·次夫子清风阁落成韵
"碧峰天柱下，鼓角镇南军。管记催飞檄，蓬莱辍校文。
东阁延多士，南山赋有台。阳春那敢和，空此咏康哉。"
文涧泻潺潺，德峰来垒垒。两京二十年，投食公卿间。
翠幕当云发管弦。歌态晓临团扇静，舞容春映薄衫妍。
人意丁宁镜神圣。怀中收拾双锦带，恐畏街头见惊怪。
唯有夜猿知客恨，峄阳溪路第三声。"
"江斋一入何亭亭，因寄沦涟心杳冥。
"不知何世界，有处似南朝。石路无人扫，松门被火烧。
绝句二首·其一
世上浮名徒尔为。"
王祥因就宦，莱子不违亲。正恨殊乡别，千条楚柳新。"
"客心宜静夜，月色澹新秋。影落三湘水，诗传八咏楼。
我谓尔从天上来。负颠狂之墨妙，有墨狂之逸才。
"草草事行役，迟迟违故关。碧帏遥隐雾，红旆渐依山。
石甃古苔冷，水筠凉簟翻。黄公垆下叹，旌旆国东门。"
"由来那敢议轻肥，散发行歌自采薇。逋客未能忘野兴，
利物得双剑，为儒当一贤。应思洒尘陌，调膳亦芳鲜。"
燕歌行二首·其一
"山阴寻道士，映竹羽衣新。侍坐双童子，陪游五老人。
满箧阅新作，璧玉诞清音。流水入洞天，窅豁欲凌临。
天涯尚寄信，此处不传情。君能并照水，形影自分明。"
衰鬓千茎雪，他乡一树花。今朝与君醉，忘却在长沙。
夷陵已远半成烧，汉上游倡始濯衣。船门相对多商估，
"山头曈曈日将出，山下猎围照初日。前林有兽未识名，
寒菹供家食，腐叶宿厨烟。且复执杯酒，无烦轻议边。"
"同人永日自相将，深竹闲园偶辟疆。已被秋风教忆鲙，
菩萨蛮·春波软荡红楼水
"天下如今已太平，相公何事唤狂生。
拥旄名未敌功勋。尽收壮勇填兵数，不向蕃浑夺马群。
"月中有桂树，无翼难上天。海底有龙珠，下隔万丈渊。
"五月渡淮水，南行绕山陂。江村远鸡应，竹里闻缲丝。
"得罪谁人送，来时不到家。白头无侍子，多病向天涯。
满径风转蕙，卷帘山出云。锵然玉音发，馀兴在斯文。"
"津亭风雪霁，斗酒留征棹。星传指湘江，瑶琴多楚调。
"莫叹乘轺道路赊，高楼日日望还家。
登太白楼
小儿归去须读之。觉来知是虚无事，山中雪平云覆地。
如今供奉多新意，错唱当时一半声。"
"山公访嵇绍，赵武见韩侯。事去恩犹在，名成泪却流。
未报雕龙赠，俄伤泪剑痕。佳城关白日，哀挽向青门。
"人皆欲得长年少，无那排门白发催。一向破除愁不尽，
"凉风飒穷巷，秋思满高云。吏隐俱不就，此心仍别君。
"泬寥中秋夜，坐见如钩月。始从西南升，又欲西南没。
遥闻相访频逢雪，一醉寒宵谁与同。"