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陪李北海宴历下亭

五代 / 苏学程

不从人言,果获是苦,囝别郎罢,心摧血下。隔地绝天,
绣闼雕甍绿苔多。笙歌鼎沸君莫矜,豪奢未必长多金。
"盛德高名总是空,神明福善大朦胧。游魂永永无归日,
"九拒危城下,萧条送尔归。寒风吹画角,暮雪犯征衣。
尘光分驿道,岚色到人烟。气象须文字,逢君大雅篇。"
伊予嗜欲寡,居常痾恙轻。三尸既伏窜,九藏乃和平。
山邻三径绝,野意八行传。煮玉矜新法,留符识旧仙。
"何处青苹末,呈祥起远空。晓来摇草树,轻度净尘蒙。
"驱传草连天,回风满树蝉。将过夫子宅,前问孝廉船。
"溪田借四邻,不省解忧身。看日和仙药,书符救病人。
一朝金凤庭前下,当是虚皇诏沈曦。
谏曹将列宿,几处期子玉。深竹与清泉,家家桃李鲜。
"常恨相知晚,朝来枉数行。卧云惊圣代,拂石候仙郎。
"天南多鸟声,州县半无城。野市依蛮姓,山村逐水名。
梦愁枫叶尽,醉惜菊花稀。肯学求名者,经年未拂衣。"
白日落寒水,青枫绕曲洲。相看作离别,一倍不禁愁。"
解佩临清池,抚琴看修竹。此怀谁与同,此乐君所独。"
散向谁家尽,归来几客闻。还将今夜意,西海话苏君。"
"上阳花木不曾秋,洛水穿宫处处流。画阁红楼宫女笑,
照泥星出依前黑,淹烂庭花不肯休。"


陪李北海宴历下亭拼音解释:

bu cong ren yan .guo huo shi ku .jian bie lang ba .xin cui xue xia .ge di jue tian .
xiu ta diao meng lv tai duo .sheng ge ding fei jun mo jin .hao she wei bi chang duo jin .
.sheng de gao ming zong shi kong .shen ming fu shan da meng long .you hun yong yong wu gui ri .
.jiu ju wei cheng xia .xiao tiao song er gui .han feng chui hua jiao .mu xue fan zheng yi .
chen guang fen yi dao .lan se dao ren yan .qi xiang xu wen zi .feng jun da ya pian ..
yi yu shi yu gua .ju chang ke yang qing .san shi ji fu cuan .jiu cang nai he ping .
shan lin san jing jue .ye yi ba xing chuan .zhu yu jin xin fa .liu fu shi jiu xian .
.he chu qing ping mo .cheng xiang qi yuan kong .xiao lai yao cao shu .qing du jing chen meng .
.qu chuan cao lian tian .hui feng man shu chan .jiang guo fu zi zhai .qian wen xiao lian chuan .
.xi tian jie si lin .bu sheng jie you shen .kan ri he xian yao .shu fu jiu bing ren .
yi chao jin feng ting qian xia .dang shi xu huang zhao shen xi .
jian cao jiang lie su .ji chu qi zi yu .shen zhu yu qing quan .jia jia tao li xian .
.chang hen xiang zhi wan .chao lai wang shu xing .wo yun jing sheng dai .fu shi hou xian lang .
.tian nan duo niao sheng .zhou xian ban wu cheng .ye shi yi man xing .shan cun zhu shui ming .
meng chou feng ye jin .zui xi ju hua xi .ken xue qiu ming zhe .jing nian wei fu yi ..
bai ri luo han shui .qing feng rao qu zhou .xiang kan zuo li bie .yi bei bu jin chou ..
jie pei lin qing chi .fu qin kan xiu zhu .ci huai shui yu tong .ci le jun suo du ..
san xiang shui jia jin .gui lai ji ke wen .huan jiang jin ye yi .xi hai hua su jun ..
.shang yang hua mu bu zeng qiu .luo shui chuan gong chu chu liu .hua ge hong lou gong nv xiao .
zhao ni xing chu yi qian hei .yan lan ting hua bu ken xiu ..

译文及注释

译文
幻觉中仿佛乐工进入了神山,把技艺向女仙传授;老鱼兴奋得在波中跳跃,瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
雷开惯于阿谀奉承,为何给他(ta)赏赐封爵?
重阳节到了也不知道,放船载酒任水漂流。
天下志士幽人请你不要(yao)怨叹,自古以来大材一贯难得重用。
  太史公说:我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》,为他的志向不能实现而悲伤。到长沙,经过屈原自沉的地方,未尝不流下眼泪,追怀他的为人。看到贾谊凭吊他的文章,文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯,哪个国家不会容纳,却自己选择了这样的道路!读了《服鸟赋》,把生和死等同看待,认为被贬和任用是不重要的,这又使我感到茫茫然失落什么了。
它的素色面容施铅粉还怕弄脏,就算雨雪洗去妆色也不会褪去那朱唇样的红色。高尚的情操已经追随向晓云的天空,就不会想到与梨花有同一种梦想。
不知多少年后的早上,窗上的水珠悄悄的划开了天幕的迷茫,生死离别,此时若能相(xiang)见,又该说些什么呢?
  等到皇帝派了使者鸣锣开道、前呼后拥,捧了征召的诏书,来到山中,这时他立刻手舞足蹈、魂飞魄散,改变志向,暗暗心动。在宴请使者的筵席上,扬眉挥袖,得意洋洋。他将(jiang)隐居时所穿的用芰荷做成的衣服撕破烧掉,立即露出了一副庸俗的脸色。山中的风云悲凄含愤,岩石和泉水幽咽而怨怒,看看树林和山峦若有所失,回顾百草和树木就象死了亲人那样悲伤。
为王事尽力岂敢说路远,只希望能从梦中返归。
久客在外,心绪难平,动荡如东海波涛,难以平息。
说它是花不是花,说它是雾吗不是雾。
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。
经常涉足偏僻村落,拨开草丛相互来往。
秦军增兵围困赵都邯郸,魏王畏秦不敢出兵相救。
  虽然如此,但是天下还比较安定,这是什么原因呢?因为大诸侯国的国王年纪还小没有成年,汉朝安置在那里(li)的太傅、丞相还掌握着政事。几年以后,诸侯王大都加冠成人,血气方刚,而汉朝委派的太傅、丞相都要称病还乡了,而诸侯王会自下而上地普遍安插亲信,如果这样的话,他们的行为同淮南王、济北王有什么区别呢?到了那时,而想求得天下安定,即使是唐尧、虞舜在世(shi)也办不到了。

注释
⑷“举头”二句:举其头,可为城,掉其尾,可为旌,言其猛也。掉,举也。
收:收复国土。
12 实:指居上位所应该具备的素质。
庙:太庙,帝王祭祀祖先的宗庙。
[42]收泪:停止哭泣。即长路:踏上漫长的归途。援笔:提笔,指写诗赠别。
(18)急应河阳役:赶快到河阳去服役。应,响应。河阳,今河南孟州,当时唐王朝官兵与叛军在此对峙。
⑶不自持:不能自主,无法控制自己。

赏析

  这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先,它是一首送别诗,但诗人突破一般送别诗写作的框框,不是从写送行入手,而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象,而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起,使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送:日诗的范围。其次,诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬,总领全诗。诗人登山(shan)远望,先从洛阳山下笔,然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后,抒发游子的离乡别土之情。这样,总述与分写相问,由近及远地展开。层次分明,前后照应,结构紧凑,浑然一体。第三,诗歌的语言也很准确、形象(xing xiang)、生动。比如:"登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破,诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字,既写出了董卓之乱给人民造成的灾难,又交代了"何寂寞"的原因。又如:"侧足无行径"旬中的(zhong de)"侧足"二字,也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状,生动、形象地刻画了出来,使人有身临其境之感。总之,这茜'诗无论是在思想内容,还是在艺术形式方面,都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
  “乱入池中看不见,闻歌始觉有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义:一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信;二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融,难以被观望者发现以外,又写出一种声音的美,增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面,也可指人与花同样娇嫩难以辨别,眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文,也更显荷叶罗裙,芙蓉人面之想像了,同时也虚写了荷塘中花叶繁茂,人在其中若隐若现之景,并引出下句:“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微,仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应,共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应,悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性,同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
  1、悬是作者笔锋一转“然数年恒不一见”,又给《山市》蒲松龄 古诗增添了一些神秘的气氛,读者的好奇心被强烈的激发了。
  "车声上路合,柳色东城翠",就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染,是因为是作者并未进行全景式的描述,而是采用动静结合,声色倶出的特写手法,犹如一个配着声音的特写镜头,生动自然。远处,甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声,这声音有些驳杂,,看来不是一辆车,它们到哪里去呢?"柳色东城翠",哦,原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟,濛濛新绿的初春图景。接着,"花落草齐生,莺飞蝶双喜",诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
  “高峰夜留景,深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方,“夜”与“景” (日光)互不相容;作者硬把它们安排在一起,突出一个“奇”字。但细玩诗意,“高峰夜留景”,不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后,终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高,又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳,骏极于天”以来,人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说(de shuo)法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生,抓取富有特征性的景物加以夸张,就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径,显得很新颖。在同一地方,“昼”与“未明”(夜)无法并存,作者硬把二者统一起来,自然给人以“险”的感觉。但玩其本意,“深谷昼未明”,不过是说在其他地方已经洒满阳光之时,终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深,很富有真实感。“险”的风格,还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山,其高峰高到“夜留景”,其深谷深到“昼未明”。一高一深,悬殊若此,似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态,于以见终南山高深广远,无所不包。究其实,略同于王维的“阴晴众壑殊”,只是风格各异而已。
  此诗中的牛,亦是诗人自喻。李纲官至宰相,他为官清正,反对媾和,力主抗金,并亲自率兵收复失地,但为投降派奸佞排挤,为相七十天即“谪居武昌”,次年又“移澧浦”,内心极为愤抑不平。因此,作《《病牛》李纲 古诗》诗以自慰、自白。
  最后四句为第四段,是对织女的劝慰之辞。大意是说,织女你不(ni bu)要悲叹,天地固然无情,但你与牛郎一年一度总会相见一次,比起“夜夜孤眠广寒殿”的嫦娥来不知要好多少倍。天地之大,不仅只有嫦娥永久孤眠独宿,“东家头白双女儿,为解挑纹嫁不得”(元稹《织夫词》);“所嗟不及牛女星,一年一度得相见”(施肩吾《古别离》)。人间羡慕织女的怨女真不知凡几,望夫石之多,亦是见证。诗人将嫦娥作为孤凄女子的化身,通过她与织女的对比,深化了主题。
  这首诗的意境异常清幽,还表现在隽永的哲理启迪上。它告诉人们:事物是复杂的,不应片面地看问题,对待困难也是如此。在人们前进的道路上,要正视困难,勇往直前,“莫为轻阴便拟归”;在克服困难中迎来的美景,才更加赏心悦目,其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻,所以,这首诗与同类登山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。
  以上三句均为写景,可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷,凄风苦雨洒落江上,楚宫一片荒废,一切都牵动人的愁怀。所以结句说,当年宋玉对此情景,即使无愁,也会悲愁不已,点出全诗主旨。“无愁”和“亦自愁”对比成文,故为跌宕,更见出悲愁之深。
  这篇文章可分为两部分。第一部分是正文。第二部分是赞语。
  这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
  于是,三句紧承前二句来。“胡麻好种无人种”,可以理解为赋(直赋其事):动乱对农业造成破坏,男劳动力被迫离开土地,“纵有健妇把锄犁,禾生陇亩无东西”,田园荒芜。如联系末句,此句也可理解为兴:盖农时最不可误,错过则追悔无及;青春时光亦如之,一旦老大,即使征人生还也会“纵使相逢应不识”呢。以“胡麻好种无人种”兴起“正是归时底不归?”实暗含“感此伤妾心,坐愁红颜老”意,与题面“《怀良人》葛鸦儿 古诗”正合。
  墓志铭,是古代文体的一种,刻石纳入墓内或墓旁,表示对死者的纪念,以便后人稽考。文章通常分两部分,前一部分是序文,叙述死者的姓氏、爵里、世系和生平事迹;后一部分是铭文,缀以韵语,表示对死者的悼念和颂赞。这一篇墓志铭的铭文极短,是一种变格。
  这是一首应制的七言歌行,记述武后访问龙门之事。史载:武后游龙门,命群官赋诗,先成(xian cheng)者赐以锦袍。左史东方虬诗成,拜赐坐未安;之问诗后成,文理兼美,左右莫不称善,乃就夺锦袍衣之。
  这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法,截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段,来表现石邑山中之景,而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用:因为至山中投宿,才目睹巍峨的山,迷漫的云;由于晓行,才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻,脉断峰连,浑然一体。这种写法,避免了平铺直叙的呆板,显得既有波澜又生神韵。表面看,这首诗似乎单纯写景,实际上景中寓情。一二句初入山之景,流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹;三四句晓行幽静清冷的画面,展现了“鸡声茅店月,人迹板桥霜”(温庭筠《商山早行》)式的意境,表达了诗人羁旅辛苦,孤独凄清的况味。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还(ju huan)都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继(ci ji)续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。

创作背景

  大斗拔谷海拔三千多米,终年温度在零度以下,自然环境十分恶劣。隋炀帝此行穿越大斗拔谷时,已是六月份,仍遭遇了暴风雪的袭击。士兵冻死大半,随行官员也大都失散,他的亲姐姐也被冻死。隋炀帝狼狈不堪,在路上吃尽了苦头。

  

苏学程( 五代 )

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简 介

苏学程 苏学程,顺德人。明神宗万历间布衣,事见清康熙《顺德县志》卷一二。

少年游·戏平甫 / 娜鑫

旧岛日日摧,池水不复清。岂无后人赏,所贵手自营。
黄金用尽教歌舞,留与他人乐少年。"
昔岁褒衣梁甫吟,当时已有致君心。专城一鼓妖氛静,
度枕频惊梦,随风几韵松。悠扬来不已,杳霭去何从。
孤舟发乡思。"
能向花前几回醉,十千沽酒莫辞贫。"
催修水殿宴沂公,与别诸侯总不同。
"忆长安,九月时,登高望见昆池。上苑初开露菊,


鹧鸪天·离恨 / 允重光

月过湖西鹤唳稀。弱竹万株频碍帻,新泉数步一褰衣。
蝉鸣蝉鸣,幽畅乎而。肃肃尔庭,远近凉飔.言赴高柳,
隙驷不我待,路人易相忘。孤老空许国,幽报期苍苍。"
"春江日未曛,楚客酣送君。翩翩孤黄鹤,万里沧洲云。
愿销区中累,保此湖上居。无用诚自适,年年玩芙蕖。"
晚霞烧回潮,千里光曈曈。蓂开海上影,桂吐淮南丛。
前后征人惟系马。日夜风吹满陇头,还随陇水东西流。
头白女冠犹说得,蔷薇不似已前春。"


咏虞美人花 / 鲜于可慧

禅林枝干折,法宇栋梁倾。谁复修僧史,应知传已成。"
青毡持与藉,重锦裁为饰。卧阁幸相宜,温然承宴息。"
托灵均兮邀帝子。吹参差兮正苦。舞婆娑兮未已。
春风半,春光遍。柳如丝,花似霰。归心劳梦寐,
琴弄一弦心已悲。常闻善交无尔汝,谗口甚甘良药苦。
"清昼开帘坐,风光处处生。看花诗思发,对酒客愁轻。
"翡翠无穷掩夜泉,犹疑一半作神仙。
红楼禅客早曾闻。松斋月朗星初散,苔砌霜繁夜欲分。


春山夜月 / 单于凝云

以心应所求,尽家犹为轻。衣食有亲疏,但恐逾礼经。
射策本何功,名登绛帐中。遂矜丘室重,不料阮途穷。
悠然万感生。谢脁羁怀方一听,何郎闲吟本多情。
衢酒和乐被,薰弦声曲新。赓歌武弁侧,永荷玄化醇。"
漉酒迎宾急,看花署字迟。杨梅今熟未,与我两三枝。"
旧友双鱼至,新文六义敷。断金挥丽藻,比玉咏生刍。
"宫棋布局不依经,黑白分明子数停。
多病嘉期阻,深情丽曲传。偏怀赏心处,同望庾楼前。"


听旧宫中乐人穆氏唱歌 / 轩辕鑫平

云台观西路,华岳祠前柏。会得过帝乡,重寻旧行迹。"
晚镜伤秋鬓,晴寒切病躯。烟霞万里阔,宇宙一身孤。
愁心不惜芳菲度。风尘冉冉秋复春,钟鼓喧喧朝复暮。
阳台巫山上,风雨忽清旷。朝云与游龙,变化千万状。
玉笛闲吹折杨柳,春风无事傍鱼潭。
探更先傍玉钩栏。漏传五点班初合,鼓动三声仗已端。
翠玉思回凤,玄珠肯在鹅。问师登几地,空性奈诗何。"
"白发放櫜鞬,梁王爱旧全。竹篱江畔宅,梅雨病中天。


清平乐·风鬟雨鬓 / 平浩初

眼前划见孤峰出。而我有时白日忽欲睡,
月满禁垣斋沐夜,清吟属和更何人。"
思见雄俊士,共话今古情。李侯忽来仪,把袂苦不早。
通庄走声利,结驷乃旁午。观化复何如,刳心信为愈。
松声三楚远,乡思百花初。若转弘农守,萧咸事不如。"
若教避俗秦人见,知向河源旧侣夸。"
从来事事关身少,主领春风只在君。"
"秋满空山悲客心,山楼晴望散幽襟。一川红树迎霜老,


黄鹤楼 / 银舒扬

"杳杳尘外想,悠悠区中缘。如何战未胜,曾是教所牵。
终日当之言不足。手提文锋百炼成,恐刜此钟无一声。"
自从东野先生死,侧近云山得散行。
立走水牛惊汉官。江村小儿好夸骋,脚踏牛头上牛领。
听猿看楚岫,随雁到吴洲。处处园林好,何人待子猷。"
闲行池畔随孤鹤,若问多应道姓丁。"
接果移天性,疏泉逐地形。清明来几日,戴胜已堪听。"
箫鼓和些;金凤玉麟,郁骈罗些;反风名香,香气遐些;


虞美人·浙江舟中作 / 弭嘉淑

风光欲醉长年人。闲过绮陌寻高寺,强对朱门谒近臣。
"雪路夜朦胧,寻师杏树东。石坛连竹静,醮火照山红。
车骑秦城远,囊装楚客贫。月明思远道,诗罢诉何人。
讵知行者夭,岂悟壮者衰。区区未死间,回面相是非。
如今送别临溪水,他日相思来水头。
飞沙卷地日色昏,一半征帆浪花湿。"
南看汉月双眼明,却顾胡儿寸心死。回鹘数年收洛阳,
"小苑春初至,皇衢日更清。遥分万条柳,回出九重城。


金谷园 / 巧雅席

晚果红低树,秋苔绿遍墙。惭非蒋生径,不敢望求羊。"
仿佛烟岚隔,依稀岩峤重。此时聊一听,馀响绕千峰。"
恩驱老将壮心生。水门向晚茶商闹,桥市通宵酒客行。
潺湲陇水听难尽,并觉风沙绕杏梁。"
宫人分散舞衣裳。问师初得经中字,入静犹烧内里香。
留客胜看竹,思人比爱棠。如传采苹咏,远思满潇湘。"
"临泛从公日,仙舟翠幕张。七桥通碧沼,双树接花塘。
"拟占名场第一科,龙门十上困风波。三年护塞从戎远,


送殷卿罢举归淮南旧居 / 晋庚戌

"机事劳西掖,幽怀寄北园。鹤巢深更静,蝉噪断犹喧。
静得渔者言,闲闻洞仙博。欹松倚朱幰,广石屯油幕。
耿耿金波缺,沉沉玉漏稀。彩笺蹲鸷兽,画扇列名翚。
长老思养寿,后生笑寂寞。五谷非长年,四气乃灵药。
不向图经中旧见,无人知是蔡邕碑。"
香风入户落花馀。目随鸿雁穷苍翠,心寄溪云任卷舒。
"古国群舒地,前当桐柏关。连绵江上雨,稠叠楚南山。
四如懒龙遭霹雳。崄峭嵌空潭洞寒,小儿两手扶栏干。"