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采蘩

两汉 / 滕瑱

"密叶四时同一色,高枝千岁对孤峰。
"应为阳春信未传,固将青艳属残年。
雪中疏磬度,林际晚风归。蔬食常来此,人间护净稀。"
写方多识药,失谱废弹琴。文字非经济,空虚用破心。"
日落温泉鸡一鸣。彩羽鸟仙歌不死,翠霓童妾舞长生。
骓嘶懒渡乌江水。新丰瑞色生楼台,西楚寒蒿哭愁鬼。
宿酒宁辞醉,回书讳苦言。野人应怪笑,不解爱田园。"
人生须气健,饥冻缚不得。睡当一席宽,觉乃千里窄。
我来穿穴非无意,愿向君家作壁鱼。"
暂别愁花老,相思倚竹阴。家贫无以养,未可话抽簪。"
"官罢江南客恨遥,二年空被酒中消。
"千骑红旗不可攀,水头独立暮方还。


采蘩拼音解释:

.mi ye si shi tong yi se .gao zhi qian sui dui gu feng .
.ying wei yang chun xin wei chuan .gu jiang qing yan shu can nian .
xue zhong shu qing du .lin ji wan feng gui .shu shi chang lai ci .ren jian hu jing xi ..
xie fang duo shi yao .shi pu fei dan qin .wen zi fei jing ji .kong xu yong po xin ..
ri luo wen quan ji yi ming .cai yu niao xian ge bu si .cui ni tong qie wu chang sheng .
zhui si lan du wu jiang shui .xin feng rui se sheng lou tai .xi chu han hao ku chou gui .
su jiu ning ci zui .hui shu hui ku yan .ye ren ying guai xiao .bu jie ai tian yuan ..
ren sheng xu qi jian .ji dong fu bu de .shui dang yi xi kuan .jue nai qian li zhai .
wo lai chuan xue fei wu yi .yuan xiang jun jia zuo bi yu ..
zan bie chou hua lao .xiang si yi zhu yin .jia pin wu yi yang .wei ke hua chou zan ..
.guan ba jiang nan ke hen yao .er nian kong bei jiu zhong xiao .
.qian qi hong qi bu ke pan .shui tou du li mu fang huan .

译文及注释

译文
今日黄河波浪汹涌连天黑,行船在渡口停驻不敢过江。
四季相(xiang)继又是(shi)一年将尽啊,日出月落总不能并行天上。
虽然已像窦融从关右奏上战表,还应效法陶侃率大军进驻石头。
合唱《扬阿》这支歌,赵国洞箫先吹响。
当夏长风骤然起,林园宅室烈火燃。
君不见古时燕昭王重用郭隗,拥篲折节、谦恭下士,毫不嫌疑猜忌。
我曾经学习(xi)霸王战略,希望能功成名就,锦衣返乡。
粗看屏风画,不懂敢批评。
蒸梨常用一个炉灶(zao),
所用的都像猛鹰飞(fei)腾,破敌比射箭的速度还要快。
伊尹和吕尚两人曾是农夫和渔翁,他们曾经历所有的穷困而发达。如果不是汤王、文王发现并重用,他俩也就老死山野了。汤武二帝虽然是偶遇(yu)贤臣,使得如云生龙、风随虎一般,谈笑中建起了王业。可是直到千载之后的今天,伊、吕两人的功劳又有谁敢与其争比!
病体虚弱消瘦,以致头上的纱帽也显得宽大了,孤单一人客居在万里之外的成都江边。
  那杏花仿佛是能工巧匠的杰作,用洁白透明的素丝裁剪而成。那轻盈的重重叠叠的花瓣,好像均匀地涂抹着淡淡的胭脂。新的式样,美的妆束,艳色灼灼,香气融融。即使是蕊珠宫中的仙女,见到她也会羞愧得无地自容。但是那娇艳的花朵最容易凋落飘零,何况还有那么多凄风苦雨,无意也无情。这情景真是令人愁(chou)苦!不知经过几番暮春,院落中只(zhi)剩下一片凄清。我被拘押着向北行进,凭谁来寄托这重重离恨?这双飞的燕子,又怎能够理解人的言语和心情?天遥地远,已经走过了万水千山,又怎么知道故宫此时的情形?怎能不思念它呢?但也只有在梦里才能相逢。可又不知是什么原因,最近几天,竟连做梦也无法做成。

注释
(14)器:器重、重视。
⑸失手:因没拿住(玉杯)而倒翻。
121.激楚:楚国的歌舞曲名。或谓指激烈的楚歌之声。
堪:承受。
才下眉头,却上心头:意思是,眉上愁云刚消,心里又愁了起来。
①踏歌:民间的一种唱歌形式,一边唱歌,一边用脚踏地打拍子,可以边走边唱。

赏析

  画面上的景物己写完,无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法,诗人或对画中情景加以赞美,或对画家与画作发表评论,诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径,迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说,挥毫落纸如云烟,写下诗的第三段,开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨,高耸貌。烟鬟,女子发髻。晓镜,早晨照的明镜。贾(gǔ)客,商人。小姑,即小孤山。彭郎,即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载:“江南有大小孤山,在(zai)江水中,疑然独立,而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶,谓之澎浪矶,遂转为彭郎矶。云彭郎者,小姑婿也。”这四句诗说:大小孤山的峰峦,在水雾缭绕之中,宛若两个女子高耸的发髻。看,她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商,你的举止不要太轻狂了,美丽的小姑早就心有所属,她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句,诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦,以镜喻水面,又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句,更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉,根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是,诗人对祖国如画江山的深清赞美,对李思训绘画作品的高度评价,也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看,诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”,同“大孤小孤”首尾呼应:“舟中贾客”也与“客舟”上下承接,使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”,却贬斥“末二句佻而无味,遂似市井恶少语,殊非大雅所宜”(《纪评苏诗》卷17)。这位纪老夫子貌似高雅,但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评:“‘小姑嫁彭郎’,东坡谐语也。然坐实说,亦趣。”(《随园诗话》卷16)主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说:“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也,不就俚语寻路打诨,何以出场乎?况又极现成,极自然,缭绕萦回,神光离合,假而疑真,所以复而愈妙也。”(《石洲诗话》卷3)袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣,翁氏对此句之妙作了美妙的赏析,笔者十分赞同。
  第八章、第九章,诗歌集中突出“失人”的悲哀。所谓“失人”,一方面指掌权得势的都是薄幸小人,奸臣当道,把持国柄,使社会污秽混乱;一方面指如贫士一类贤人被弃置不用,心怀壮志宏才却不得施展,还受到小人的排挤、压迫。在悲怨之后,诗人仍然抱有希望,“罔流涕以聊虑兮,惟著意而得之”。要擦干眼泪去唱歌,壮气可嘉,但底气不足,因为“失人”的现实仍然存在,贫士要抒怀,只能依赖幻想了。这秋天的悲哀,仍然盘结在贫士心胸之间。
  “鹊辞穿线月,花入曝衣楼。”一夜容易,但在离人的心里却又是那般漫长。新月终于悄悄地挂在天边,喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可奈何地辞别了银月照映下的人间穿线乞巧的少女,鼓翅飞离而去。牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明,拂晓的轻寒,秋花映入诗人的曝衣楼。《七夕》李贺 古诗曝衣,是当时的习俗。“花入曝衣楼”这一凄清的情景,定会勾起诗人对一年前《七夕》李贺 古诗定情的缅怀,曝衣楼或许就是他们定情的场所。本来,诗人长夜不寐,一缕情思时时萦绕着那远去的恋人;如今《七夕》李贺 古诗刚过,只有秋花辉映于曝衣楼上,当年伊人的倩影却已渺如黄鹤,杳不可见。这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法,表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。
  这首诗抒写不得志的苦闷,却采用了自我嘲戏的笔调,感情上显得比较超脱,而诗意更为深曲。不明了这一点,反话正听,把作者真看成一个对功名事业毫不婴心的人,则会误解这一诗篇。文字技巧上的最大特点是善用典故,不仅用得自然贴切,还能通过生动的联想,将不同的故事材料串联组合起来,形成新的意象,取得了出奇制胜的效果。
  齐纨未足时人贵,一曲菱歌敌万金。”
  “老病《南征》杜甫 古诗口,君恩北望心。”道出了诗人虽身处逆境,但报效朝廷的热忱未减的情怀。诗人老了,病了,照理应该还乡才是,而现在却更往南走,可悲。尽管如此,诗人报国热情不减,心一刻也未尝忘怀朝廷。杜甫在成都时,代宗曾召他赴京兆功曹,杜甫没接受,后因严武表荐,授检校工部员外郎,因此他对代宗还是有着一定好感,存有一线希望的。这里“《南征》杜甫 古诗日”对“北望心”,为流水对,且前后两句在内容上对比鲜明,更加衬托出了诗人一生奔波无定,但一心报国的思想情怀。
  杜甫的晚年的长篇排律固然功力深厚,但多投赠之作,也非最精粹部分。元好问认为杜甫的排比铺张只不过是一种手法,元稹过分称颂这种手法,单把“排比铺张”当作不可逾越的藩篱,是错把似玉的石块当成连城璧了。这也体现了元好问反对过分讲求声律对偶以及对诗歌社会现实内容的关注。
  第一部分(第1段),总写童年视觉敏锐,喜欢细致地观察事物,常有意想不到的乐趣。
  “从今别却江南路,化作啼鹃带血归!”尽管整个金陵城都笼罩在悲凉的氛围中,我也不愿离她而去,因为她是我的母亲,我的挚爱。但元军不让我在此久留,肉体留不下,就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。此联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”可谓是异曲同工,旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。
  一、二句平述史实,为全诗铺垫。三、四句顺势腾骞,波涌云飞,形成高潮。“天涯”上承“归去”,乌孙朝罢西归,马足车轮,邈焉万里,这辽阔无垠的空间,便隐隐从此二字中见出。“静”字下得尤为有力。玉门关外的茫茫大漠,曾经是积骸成阵的兵争要冲,如今却享有和平宁静的生活。这是把今日的和平与昔时的战乱作明暗交织的两面关锁的写法,于无字处皆有深意,是诗中之眼。诗的结句雄健入神,情绪尤为昂扬。诗人用彩笔绘出一幅辉煌画卷:战争的阴霾消散净尽,日月的光华照彻寰宇。这种理想境界,体现了各族人民热爱和平、反对战争的崇高理想,是高响入云的和平与统一的颂歌。
  李白在《《金陵新亭》李白 古诗》中,怀想东晋王导的爱国壮语,无限感慨,不禁对王导的英雄气概,表示由衷的赞美。作品首二句“金陵风景好,豪士集新亭”,说明金陵的豪士们在新亭游览胜地聚会。中四句“举目山河异,偏伤周颧情。四坐楚囚悲,不忧社稷倾”,用极其简练的语言,概括了历史上的具体事实。周颛眼看新亭风景没有变化而社会动乱,山河易色,悲从中来,大为哀叹。参加饮宴的人都像被拘禁的楚囚那样,忧伤流泪,只有王导激愤地说:“我们应当共同努力建功立业,光复神州,怎么能如楚囚一般相对哭泣!”这些爱国壮语,李白并未写入诗中,却在末二句融合成真诚颂扬的话:“王公何慷慨,千载仰雄名。”大诗人不轻易给人以高度赞语,这两句人物总评,是很有分量的。
  这首出自隋朝的《送别》,其作者已无法考证,然而诗中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境,却流传至今。据说,折柳送别的风俗始于汉代。古人赠柳,寓意有二:一是柳树速长,角它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂,而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵;二是柳与“留”谐音,折柳相赠有“挽留”之意。而我们今天从诗歌中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句,要早于这种“习俗”。
  最后两句进到第三层,承上收结,直把《画鹰》杜甫 古诗当成真鹰,寄托着作者的思想。“何当”含有希幸之意,就是希望《画鹰》杜甫 古诗能够变成真鹰,奋飞碧霄去搏击凡鸟。“毛血”句,见班固《西都赋》:“风毛雨血,洒野蔽天。”至于“凡鸟”,张上若说:“天下事皆庸人误之,末有深意。”这是把“凡鸟”喻为误国的庸人,似有锄恶之意。由此看来,此诗借咏《《画鹰》杜甫 古诗》以表现作者嫉恶如仇之心,奋发向上之志。作者在《杨监又出《画鹰》杜甫 古诗十二扇》一诗的结尾,同样寄寓着他自己的感慨:“为君除狡兔,会是翻鞲上。”
  值得注意的是,这首诗写梦游奇境,不同于一般游仙诗,它感慨深沉,抗议激烈,并非真正依托于虚幻之中,而是在神仙世界虚无飘渺的描述中,依然着眼于现实。神游天上仙境,而心觉“世间行乐亦如此”。
  善用衬托(或映衬、陪衬):因有梅花的陪衬,窗前月才别有一番韵味,不仅是嗅觉,视觉上也使人大觉不相同。  
  王维这首《《送别》王维 古诗》,用了禅法入诗,富于禅家的机锋。禅宗师弟子间斗机锋,常常不说话,而做出一些奇怪的动作,以求“心心相印”。即使要传达禅意,也往往是妙喻取譬,将深邃意蕴藏在自然物象之中,让弟子自己去参悟。王维在诗歌创作中吸收了这种通过直觉、暗示、比喻、象征来寄寓深层意蕴的方法。他在这首诗中,就将自己内心世界的复杂感受凝缩融汇在“白云无尽时”这一幅自然画面之中,从而达到了“拈花一笑,不言而喻”,寻味无穷的艺术效果。
  这首诗开头“高台多悲风,朝日照北林”实属景语,并无影射比喻之意。而“高台多悲风”亦属秋景。登高是因为要眺望远处,所以是思念远方的人;而时值秋令,亭台越高那么风自然就会越凄厉,登亭台的人于是就因为风急而越感受到心情的沉重悲哀。这一句简括凝炼,开后人无数法门。直是把此一句衍化为五十六字的长诗。所以曹植这五字能成为名句的原因,正因为这虽然作为景语,其实是寓意深情。
  诗的开头两句“花映垂杨汉水清,微风林里一枝轻”,诗人从岸上和水中两个角度,写出江北春景之美:杨柳毵毵,日丽风和,花柳相映,汉水澄清,微风习习,树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出春景的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境,彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物,由于组合巧妙,并无堆砌之嫌。笔触所及,广阔而悠远,飘然而来,忽然而去,为下文离别愁情失落气息作铺垫。
  “千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。”这两句以其内心之真,写别离心绪,故能深挚;以胸襟之阔,叙眼前景色,故能悲壮(bei zhuang)。曛,即曛黄,指夕阳西沉时的昏黄景色。
  诗人重游小时居住地,恍然多少往事涌上心头。诗人感慨万千,浮想联翩,千头万绪,欲言还止,而诗人只撷取河边杨柳意象来传情达意。
  自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王(wu wang)、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……,屈原提出的好多问题,充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法,这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结,比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张,而对楚国政治现实的抨击,也是希望君主能举贤任能,接受历史教训,重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。

创作背景

  春秋时期,大小诸侯国之间战争频仍,攻伐兼并不绝于史。广大人民对那些诸侯争霸的不义之战是深恶痛绝的。而对举国上下齐心协力奋起抗击外敌的正义战争,广大人民总是予以热情的歌颂。在防御外敌的时候,如果有人消极不抵抗甚至投降,那将受到千夫所指。因高克带领的清邑部队不积极备战御敌,故郑国诗人作此诗以讽刺之。又据《毛诗序》,诗作者为郑公子素。

  

滕瑱( 两汉 )

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简 介

滕瑱 滕瑱,字伯真。孝宗时知平江县。光宗绍熙二年(一一九一)知宜章县(清嘉庆《湖南通志》卷六八、六九、二一五)。曾为广西安抚司属官(《八琼室金石补正》卷一一五)。今录诗二首。

饮茶歌诮崔石使君 / 王枟

宽裁夹乌帽,厚絮长白裘。裘温裹我足,帽暖覆我头。
月低山晓问行客,已酹椒浆拜荒陌。惆怅忠贞徒自持,
其馀便被春收拾,不作闲游即醉眠。"
"蟠木蟠木,有似我身;不中乎器,无用于人。
水声寒不尽,山色暮相依。惆怅未成语,数行鸦又飞。"
"只辫麻为衲,此中经几春。庵前多勐兽,径小绝行人。
鸿叫离离入暮天,霞消漠漠深云水。水灵江暗扬波涛,
一从山下来,天地再炎凉。此中会难得,梦君马玄黄。"


雪晴晚望 / 叶元凯

"雪尽南坡雁北飞,草根春意胜春晖。
山泉共鹿饮,林果让僧尝。时复收新药,随云过石梁。"
"东方晓日上翔鸾,西转苍龙拂露盘。渭水寒光摇藻井,
晋国封疆阔,并州士马豪。胡兵惊赤帜,边雁避乌号。
"楚寺春风腊尽时,含桃先坼一千枝。
畏药将银试,防蛟避水行。知君怜酒兴,莫杀醉猩猩。"
疏傅心偏爱,园公眼屡回。共嗟无此分,虚管太湖来。"
"羌笛胡琴春调长,美人何处乐年芳。野船弄酒鸳鸯醉,


忆秦娥·梅谢了 / 王之敬

自叹秋风劳物役,白头拘束一闲人。"
同荣朱户际,永日白云隈。密叶闻风度,高枝见鹤来。
影收元气表,光灭太虚中。倘若从龙去,还施济物功。"
唯羡风流田太守,小金铃子耳边鸣。"
"为客久未归,寒山独掩扉。晓来山鸟散,雨过杏花稀。
十夜郡城宿,苦吟身未闲。那堪西郭别,雪路问青山。
相逢幸此日,相失恐来生。觉路何门去,师须引我行。"
我来穿穴非无意,愿向君家作壁鱼。"


祝英台近·荷花 / 柯劭慧

细微幽隐何穷事,知者唯应是圣人。"
应是无机承雨露,却将春色寄苔痕。"
昔闻欢娱事,今日成惨戚。神仙不可求,剑玺苔文积。
耸地心才直,凌云操未全。可悲人自老,何日是千年。"
君到襄阳渡江处,始应回首忆羊公。"
"双鸂鶒,锦毛斓斑长比翼。戏绕莲丛回锦臆,
窗户尽萧森,空阶凝碧阴。不缘冰雪里,为识岁寒心。
"羽毛似雪无瑕点,顾影秋池舞白云。闲整素仪三岛近,


淮阳感怀 / 陈庚

"及第全胜十政官,金鞍镀了出长安。
珪璋分辨状,沙砾共怀柔。愿赴朝宗日,萦回入御沟。"
欲到前洲堪入处,鸳鸯飞出碧流中。"
"烟芜歌风台,此是赤帝乡。赤帝今已矣,大风邈凄凉。
"失意经寒食,情偏感别离。来逢人已去,坐见柳空垂。
烈风驾地震,狞雷驱勐雨。夜于正殿阶,拔去千年树。
应是渐为贫客久,锦衣着尽布衣单。"
雨晴烟树里,日晚古城中。远思应难尽,谁当与我同。"


点绛唇·闲倚胡床 / 蒋光煦

祝寿山犹在,流年水共伤。杜鹃魂厌蜀,蝴蝶梦悲庄。
芙蓉池上鸳鸯斗。日往月来凡几秋,一衰一盛何悠悠。
雨晴烟树里,日晚古城中。远思应难尽,谁当与我同。"
风清月冷水边宿,诗好官高能几人。"
念我故人劳碌久,不如投老卧沧洲。"
从僧乞净水,凭客报闲书。白发谁能镊,年来四十馀。
还入九霄成沆瀣,夕岚生处鹤归松。"
宿客论文静,闲灯落烬重。无穷林下意,真得古人风。"


南池杂咏五首。溪云 / 李星沅

昼而兴,夜而寝;无浪喜,无妄忧;病则卧,死则休。
"人生变改故无穷,昔是朝官今野翁。久寄形于朱紫内,
迎春别赐瑶池宴,捧进金盘五色桃。
百年命促奔马疾,愁肠盘结心摧崒。今朝稽首拜仙兄,
数尺筇枝物外身。习巧未逢医拙手,闻歌先识采莲人。
迥出黄金殿,全分白玉台。雕虫竟何取,瞻恋不知回。"
药停有喜闲销疾,金尽无忧醉忘贫。补绽衣裳愧妻女,
箧中亦有旧书札,纸穿字蠹成灰尘。平生定交取人窄,


吉祥寺赏牡丹 / 李澄之

一曲空歌降凤钧。岚气湿衣云叶晚,天香飘户月枝春。
几被泥沙杂,常随混浊流。润川终自媚,照乘且何由。
石缝瓢探水,云根斧斫薪。关西来往路,谁得水银银。"
"投迹清冰上,凝光动早春。兢兢愁陷履,步步怯移身。
"七千里别宁无恨,且贵从军乐事多。不驻节旄先候发,
炀帝春游古城在,坏宫芳草满人家。"
行登总到诸山寺,坐听蝉声满四棱。"
"府池东北旧亭台,久别长思醉一回。


更漏子·春夜阑 / 杜子更

"年少郑郎那解愁,春来闲卧酒家楼。
座客满筵都不语,一行哀雁十三声。"
"寂寞春风旧柘枝,舞人休唱曲休吹。鸳鸯钿带抛何处,
山根百尺路前去,十夜耳中汾水声。"
灯下此心谁共说,傍松幽径已多栽。"
病夫抛郡喜身轻。人心莫厌如弦直,淮水长怜似镜清。
"闲逐维私向武城,北风青雀片时行。
照沙低月敛残潮。柳经寒露看萧索,人改衰容自寂寥。


解连环·柳 / 陈帝臣

风吹红烛举还低。官清立在金炉北,仗下归眠玉殿西。
旅雁迎风度,阶翻月露华。砧声鸣夜永,江上几多家。
傍竹行寻巷,当门立看山。吟诗老不倦,未省话官班。"
绛阙犹栖凤,雕梁尚带虹。温泉曾浴日,华馆旧迎风。
泉流通井脉,虫响出墙阴。夜静溪声彻,寒灯尚独吟。"
逢师年腊长,值我病容羸。共话无生理,聊用契心期。"
劚药云根断,眠花石面平。折松开月色,决水放秋声。
"日落风回卷碧霓,芳蓬一夜拆龙泥。