黄头郎
"一曲梁州金石清，边风萧飒动江城。
"故园何处在，零落五湖东。日暮无来客，天寒有去鸿。
不是幽愚望荣忝，君侯异礼亦何安。"
多惭不是相如笔，虚直金銮接侍臣。"
如何有是心，不能叩丹阙。赫赫负君归，南山采芝蕨。
酂侯为国亲箫鼓，堂上神筹更布兵。"
月明千峤雪，滩急五更风。此际若吟力，分将造化功。"
能脱鹔鹴来换酒，五湖赊与一年春。"
看取后时归故里，庭花应让锦衣新。"
昔人登此地，丘垄已前悲。今日又非昔，春风能几时。
未为禄食仕，俯不愧梁粝。未为冠冕人，死不惭忠烈。
黄头郎拼音解释:
.yi qu liang zhou jin shi qing .bian feng xiao sa dong jiang cheng .
.gu yuan he chu zai .ling luo wu hu dong .ri mu wu lai ke .tian han you qu hong .
bu shi you yu wang rong tian .jun hou yi li yi he an ..
duo can bu shi xiang ru bi .xu zhi jin luan jie shi chen ..
ru he you shi xin .bu neng kou dan que .he he fu jun gui .nan shan cai zhi jue .
zan hou wei guo qin xiao gu .tang shang shen chou geng bu bing ..
yue ming qian jiao xue .tan ji wu geng feng .ci ji ruo yin li .fen jiang zao hua gong ..
neng tuo su shuang lai huan jiu .wu hu she yu yi nian chun ..
kan qu hou shi gui gu li .ting hua ying rang jin yi xin ..
xi ren deng ci di .qiu long yi qian bei .jin ri you fei xi .chun feng neng ji shi .
wei wei lu shi shi .fu bu kui liang li .wei wei guan mian ren .si bu can zhong lie .
译文及注释
译文
环绕走廊的(de)(de)是紫藤的藤架，台阶两旁有红芍药的花栏。
边塞山口明月正在升起，月光先已照上高高城关。
举起长袖在面前拂动，殷勤留客热情大方。
我昏昏欲睡，终于进入(ru)了梦乡，梦中是我久别的江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在一艘船上，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事。
那道门隔着深深的花丛，我的梦魂总是在旧梦中寻游，夕阳默默无语地渐渐西下。归来的燕子仿佛带着忧愁，一股幽香浮动，她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。
唐大历二年十月十九日，我在夔府别驾元持家里，观看临颍李十二娘跳剑器舞，觉得舞姿矫健多变非常壮观， 就问她是向谁学习的？她说：“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年，我还年幼，记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞，流畅飘逸而且节奏明朗，超群出众，当代第一，从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中，懂得此舞的，在唐玄宗初年，只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美，容貌漂亮，如今我已是白首老翁，眼前她的弟子李十二娘，也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源，看来她们师徒的舞技一脉相承，抚今追昔，心中无限感慨，姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭，他擅长书写草书字帖，在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞，从此草书书法大有长进，豪放激(ji)扬，放荡不羁，由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人，名叫公孙大娘，每当她跳起剑舞来，就要轰动四方。
魂魄归来吧！
李白和杜甫的诗篇曾经被成千上万的人传颂，现在读起来感觉已经没有什么新意了。
臣听说，贤明的君主，建立了功业就不让它废弃，所以才能记载于史册；有预见的贤士，成名之后决不让它败坏，所以为后世称赞。像先王这样报仇雪恨，征服了万辆兵车的强国，没收它八百年的积蓄，直到逝世那天，还留下叮嘱嗣君的遗训，使执政任事的官员能遵循法令，安抚亲疏上下，推及百姓奴隶，这都是能够教育后世的啊。
阵阵轰鸣的爆竹声中，旧的一年已经过去；和暖的春风吹来了新年，人们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒。
鸷鸟在风中苦涩地啼叫，蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣。
看了它我既不为之流泪，也不为之悲哀。
面对如此美酒良辰，遭逢别离惆(chou)怅满胸。
去年一别如今又逢春，双鬓银丝添生了几缕？
你终于想起改变自己的游荡生活，要争取功名
在遥远的故乡，曾听过子规鸟凄恻的鸣啼；如今在异乡宣城，又看到盛开的杜鹃花。
顿时就如没有暖气的寒谷，没有炎烟的死灰，没有希望了。
注释
（12）盘盘焉，囷囷（qūn qūn）焉，蜂房水涡：盘旋，屈曲，像蜂房，像水涡。焉，相当于“凛然”“欣然”的“然”，意为...的样子。楼阁依山而筑，所以说像蜂房，像水涡。盘盘，盘旋的样子。囷囷，屈曲的样子，曲折回旋的样子。
引喻失义：说话不恰当。引喻：引用、比喻。这里是说话的意思。义：适宜，恰当。
⑤青旗：卖酒的招牌。
⑴和练秀才杨柳：诗题一作“折杨柳”，乐府歌曲，属横吹曲。
幽并：幽州和并州，今河北、山西和陕西一部分。
109、贾生：指贾谊。以下文字引自贾谊的《过秦论》上篇。
[2]长河：指银河。
不韦：吕不韦，战国末年大商人，秦初为相国。曾命门客著《吕氏春秋》（一名《吕览》）。始皇十年，令吕不韦举家迁蜀，吕不韦自杀。
[14]锱珠：比喻极其微小的数量
赏析
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光（“东风”）拟人化了，依依为她送别。这里，不是春风他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情，笼罩全篇。
诗没有单纯写主人公的愁怨和哀伤，也没有仅凭旁观者的同情心来运笔，而是通过人物内心独白的方式，着眼于对主人公纯洁、真挚、高尚的思想感情的描写，格调较高，不失为一首佳作。
“愿乘泠风去，直出浮云间”，“泠风”就是清风的意思，这种形象自由轻快，有如天马行空，任意驰骋，境界异常开阔。诗人飘飘然有出世的念头。“愿乘泠风去”化用《庄子·逍遥游》中“夫列子御风而行，泠然善也”的语意，但这里用得灵活自然，并不显出斧凿痕迹。
李白的诗以豪迈飘逸著称，但这首诗却没有一点纵放。风格(feng ge)极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法，像在叙述他夜宿山村的过程，谈他的亲切感受，语言清淡，不露雕琢痕迹而颇有情韵，是李白诗中别具一格之作。
“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”起首四行，有如一个长长的“推”的镜头，由远及近，将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行，重复用了六个“桃花”，循环复沓，前后钩连，浓墨重彩，迅速堆积出一个花的世界，使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速，又加重了读者的亲切感和好奇心：这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活？接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图：“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥，何等快活，竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里，花与酒，已不完全是诗人藉以谴怀的外物，简直是诗人生命的一部分，或者说也成了独立的生命个体，花、酒与人，融为一个和谐的整体。以上几句，可谓作者自况，意象生动、鲜明而有深义。那个(na ge)曾经幻想“朝为田舍郎，暮登天子堂”的学子唐寅不见了，那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了，痛也痛过，乐也乐过，在经历了几年放浪生活之后，唐寅终于还是选择逃离闹市，为自己选定这一处世外桃源，和继娶沈氏，开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门，毕竟身有所托，又值壮年，美景逸思，一咏成诗。
“黯然销魂者，唯别而已矣。”临歧徘徊，执手相送，构成了送别诗的基本情调。要在这同一基调上奏出不落窠臼、自成体格的送别曲，确非易事，张籍《《送远曲》张籍 古诗》就是个中唐佳品。
“金鞍玉勒寻芳客，未信我庐别有春。”结尾一联，以“金鞍玉勒寻芳客”为陪衬，写出书斋之乐。“勒”为马笼头。“金鞍玉勒”者是富贵公子，再缀以“寻芳客”三字，直是富家浪子。这些人日以寻花问柳为能是，他们和作者是两个不同世界之人，故而他们自然不会相信书斋之中别有一个烂漫的春天。以贵公子反衬，显示读书人书房四季如春的胜景。读书可以明理，可以赏景，可以观史，可以鉴人，可谓是思接千载，视通万里，这美好之情之境，不是玩物丧志的游手好闲者流所能领略的。
全诗只短短二章，用的是富于个性的口语描摹，故涵咏之际，只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌，如接于眉睫之间，堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情，倘若她真的被心上人抛弃，也未必能做到诗中所说的那样旷达；但这种建立在自信、自强上的爱情观，以及纵遭挫折也不颓丧的意气，却是颇能令溺于情者警醒，而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱，同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同，但在符合人性的自由选择这一点上，却是没有太大差别的。从这个意义上说，其精神也是现代的(dai de)。
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
第六句的“皇祖”指周文王，而“陟降”一语，当重在“陟”，因为成王嗣位时在朝的文王旧臣，都是文王擢拔的贤能之士，他们在文王去世之后，辅佐武王成就了灭商的伟业，此时又该辅佐成王来继业守成了。
许许多多牛羊集聚在一起，气象很壮观。倘若运用“羊来如云”“牛聚如潮”来比拟，当也算得形象了。但此诗作者不满足于此类平庸的比喻，他巧妙地选择了牛羊身上最富特征的耳、角，以“濈濈”“湿湿”稍一勾勒，那（羊）众角簇立、（牛）群耳耸动的奇妙景象，便逼真地展现在了读者眼前。这样一种全不借助比兴，而能够“状难写之景如在目前”（梅尧臣语）的直赋笔墨，确是很高超的。
后句用反衬的写法进一步说牡丹之美，苓蔆是传说中的香草，却被牡丹的花香比的羞愧欲死；山踯躅是颜色红艳的花，遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下，即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着，作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼，而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质，后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感，分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后，作者用大量比喻，描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊，而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁；用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣，写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句，以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣，姿态可以描画入宫图，都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
诗没有单纯写主人公的愁怨和哀伤，也没有仅凭旁观者的同情心来运笔，而是通过人物内心独白的方式，着眼于对主人公纯洁、真挚、高尚的思想感情的描写，格调较高，不失为一首佳作。
“愿乘泠风去，直出浮云间”，“泠风”就是清风的意思，这种形象自由轻快，有如天马行空，任意驰骋，境界异常开阔。诗人飘飘然有出世的念头。“愿乘泠风去”化用《庄子·逍遥游》中“夫列子御风而行，泠然善也”的语意，但这里用得灵活自然，并不显出斧凿痕迹。
李白的诗以豪迈飘逸著称，但这首诗却没有一点纵放。风格(feng ge)极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法，像在叙述他夜宿山村的过程，谈他的亲切感受，语言清淡，不露雕琢痕迹而颇有情韵，是李白诗中别具一格之作。
“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”起首四行，有如一个长长的“推”的镜头，由远及近，将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行，重复用了六个“桃花”，循环复沓，前后钩连，浓墨重彩，迅速堆积出一个花的世界，使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速，又加重了读者的亲切感和好奇心：这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活？接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图：“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥，何等快活，竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里，花与酒，已不完全是诗人藉以谴怀的外物，简直是诗人生命的一部分，或者说也成了独立的生命个体，花、酒与人，融为一个和谐的整体。以上几句，可谓作者自况，意象生动、鲜明而有深义。那个(na ge)曾经幻想“朝为田舍郎，暮登天子堂”的学子唐寅不见了，那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了，痛也痛过，乐也乐过，在经历了几年放浪生活之后，唐寅终于还是选择逃离闹市，为自己选定这一处世外桃源，和继娶沈氏，开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门，毕竟身有所托，又值壮年，美景逸思，一咏成诗。
“黯然销魂者，唯别而已矣。”临歧徘徊，执手相送，构成了送别诗的基本情调。要在这同一基调上奏出不落窠臼、自成体格的送别曲，确非易事，张籍《《送远曲》张籍 古诗》就是个中唐佳品。
“金鞍玉勒寻芳客，未信我庐别有春。”结尾一联，以“金鞍玉勒寻芳客”为陪衬，写出书斋之乐。“勒”为马笼头。“金鞍玉勒”者是富贵公子，再缀以“寻芳客”三字，直是富家浪子。这些人日以寻花问柳为能是，他们和作者是两个不同世界之人，故而他们自然不会相信书斋之中别有一个烂漫的春天。以贵公子反衬，显示读书人书房四季如春的胜景。读书可以明理，可以赏景，可以观史，可以鉴人，可谓是思接千载，视通万里，这美好之情之境，不是玩物丧志的游手好闲者流所能领略的。
全诗只短短二章，用的是富于个性的口语描摹，故涵咏之际，只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌，如接于眉睫之间，堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情，倘若她真的被心上人抛弃，也未必能做到诗中所说的那样旷达；但这种建立在自信、自强上的爱情观，以及纵遭挫折也不颓丧的意气，却是颇能令溺于情者警醒，而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱，同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同，但在符合人性的自由选择这一点上，却是没有太大差别的。从这个意义上说，其精神也是现代的(dai de)。
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
第六句的“皇祖”指周文王，而“陟降”一语，当重在“陟”，因为成王嗣位时在朝的文王旧臣，都是文王擢拔的贤能之士，他们在文王去世之后，辅佐武王成就了灭商的伟业，此时又该辅佐成王来继业守成了。
许许多多牛羊集聚在一起，气象很壮观。倘若运用“羊来如云”“牛聚如潮”来比拟，当也算得形象了。但此诗作者不满足于此类平庸的比喻，他巧妙地选择了牛羊身上最富特征的耳、角，以“濈濈”“湿湿”稍一勾勒，那（羊）众角簇立、（牛）群耳耸动的奇妙景象，便逼真地展现在了读者眼前。这样一种全不借助比兴，而能够“状难写之景如在目前”（梅尧臣语）的直赋笔墨，确是很高超的。
后句用反衬的写法进一步说牡丹之美，苓蔆是传说中的香草，却被牡丹的花香比的羞愧欲死；山踯躅是颜色红艳的花，遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下，即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着，作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼，而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质，后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感，分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后，作者用大量比喻，描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊，而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁；用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣，写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句，以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣，姿态可以描画入宫图，都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
创作背景
这组诗作于宋宁宗庆元三年（1197）春天，此时陆游73岁，在山阴三山别业。诗人在故乡领取祠禄，已进入第八个年头，杀敌报国的情思不时涌动心间。此年开春以后，一连写下《北望》、《长歌行》、《书志》、《残梦》等诗篇，而这两首诗也是作者悲愤无限而创作的作品。
曾中立( 隋代 )
收录诗词 (1182) 首
简 介
曾中立 曾中立，号鹤峰；广东嘉应州人，寓凤山县。清干隆四十四年（1779）恩科举人。干隆四十八年（1783）间掌教海东书院。干隆五十一年（1786）林爽文事变时，曾招募粤庄义民，守备凤山地方。现存诗作见薛志亮《续修台湾县志》。
赵威后问齐使
叔卿遍览九天春，不见人间故旧人。
细掐徐闻鼠耳香。紫甲采从泉脉畔，翠牙搜自石根傍。
兰深芷密无人见，相逐相唿何处归。
山信回缄乳管粗。白月半窗抄朮序，清泉一器授芝图。
gf々争穿石上云。并出亦如鹅管合，各生还似犬牙分。
"松下清风吹我襟，上方钟磬夜沈沈。已知庐岳尘埃绝，
花奇忽如荐，树曲浑成几。乐静烟霭知，忘机猿狖喜。
蛟丝玉线难裁割，须借玉妃金剪刀。
与顾章书
金风不解相抬举，露压烟欺直到秋。
"金榜高悬姓字真，分明折得一枝春。蓬瀛乍接神仙侣，
为谢佯狂吴道士，耳中时有铁船声。"
登楼旧国远，探穴九疑深。更想逢秋节，那堪闻夜砧。"
不重官于社，常尊食作天。谷深青霭蔽，峰迥白云缠。
惘然畴依。奏问莫睹，嘉谟固稀。取彼诰命，禄为国肥。
其中有拟者，不绝当如綖。齐驱不让策，并驾或争骈。
"秋风飒飒孟津头，立马沙边看水流。
清平乐·瓜洲渡口
鸟雀寒不下，山川迥相对。一马没黄云，登高望犹在。
"朝班尽说人宜紫，洞府应无鹤着绯。
白日无情空往来。霄汉何年征赋客，烟花随处作愁媒。
"轩阴冉冉移斜日，寒韵泠泠入晚风。
兵待皇威振，人随国步安。万方休望幸，封岳始鸣銮。
只应光武恩波晚，岂是严君恋钓鱼。"
壶觞笑咏随风去，唯有声声蜀帝魂。
妾颜不自保，四时如车轮。不知今夜月，曾照几时人。
小重山·春到长门春草青
"入夜天西见，蛾眉冷素光。潭鱼惊钓落，云雁怯弓张。
"古帝修文德，蛮夷莫敢侵。不知桃李貌，能转虎狼心。
雨寒莫待菊花催，须怕晴空暖并开。
明月满营天似水，那堪回首别虞姬。"
"废苑墙南残雨中，似袍颜色正蒙茸。微香暗惹游人步，
明朝醮罢羽客散，尘土满城空世人。"
"昔闻明月观，只伤荒野基。今逢明月湾，不值三五时。
堪恨昔年联句地，念经僧扫过重阳。"
二翁登泰山
今来九州内，未得皆恬然。贼阵始吉语，狂波又凶年。
"衰羸岂合话荆州，争奈思多不自由。无路重趋桓典马，
未达讥张翰，非才嫉祢衡。远怀魂易黯，幽愤骨堪惊。
穷荒回日月，积水载寰区。故国多年别，桑田复在无。"
至今闾里逢灾沴，犹祝当时卓长官。"
落叶频惊鹿，连峰欲映雕。此生诗病苦，此病更萧条。
凶渠歌笑，裂地无疑。天有四序，秋为司刑。少昊负扆，
"冥鸿久不群，征拜动天文。地主迎过郡，山僧送出云。
题破山寺后禅院
坐经嵩顶夏，行值洛阳秋。到寺安禅夕，江云满石楼。"
应是离魂双不得，至今沙上少鸳鸯。"
瀑布当公署，天台是县图。遥知为吏去，有术字惸孤。"
等闲逢毒蠚，容易遇咆哮。时事方千蝎，公途正二崤。
今来揽镜翻堪喜，乱后霜须长几茎。"
"狂霖昏悲吟，瘦桂对病卧。檐虚能彯斜，舍蠹易漏破。
草穗翘祥燕，陂桩叶白莲。犬狂南陌上，竹醉小池前。
"万古阴崖雪，灵根不为枯。瘦于霜鹤胫，奇似黑龙须。
蝶恋花·河中作
骚人夸蕙芷，易象取陆苋。漆园逍遥篇，中亦载斥鷃.
"池边月影闲婆娑，池上醉来成短歌。芙渠抵死怨珠露，
旅人寄食逢黄菊，每见故人思故园。"
世事自随蓬转在，思量何处是飞蓬。"
相对无言尽几春。晴景远山花外暮，云边高盖水边□。
"招灵阁上霓旌绝，柏梁台中珠翠稠。
"大罟纲目繁，空江波浪黑。沈沈到波底，恰共波同色。
凉风吹古木，野火烧残营。寥落千馀里，山高水复清。"
江上
唿童具畚锸，立凿莓苔穿。灇淙一派堕，练带横斜牵。
谁道夫君无伴侣，不离窗下见羲皇。
"长悬青紫与芳枝，尘路无因免别离。马上多于在家日，
汉王第宅秦田土，今日将军已自荣。"
不思管仲为谋主，争取言征缩酒茅。"
青筐与笋愧僧家。茗炉尽日烧松子，书案经时剥瓦花。
暑雨声回露半村。真为援毫方掩卷，常因按曲便开尊。
笑问江头醉公子，饶君满把麹尘丝。
一剪梅·堆枕乌云堕翠翘
亲朝百灵。蓐收相臣，太白将星。可霾可电，可风可霆。
"皇天降丰年，本忧贫士食。贫士无良畴，安能得稼穑。
洞虚悬熘滴，径狭长松围。只恐相寻日，人间旧识稀。"
寒城猎猎戍旗风，独倚危楼怅望中。万里山河唐土地，千年魂魄晋英雄。离心不忍听边马，往事应须问塞鸿。好脱儒冠从校尉，一枝长戟六钧弓。
厥祀四百馀，作者如排穿。五马渡江日，群鱼食蒲年。
如何共是忘形者，不见渔阳掺一场。"
一弄广陵散，又裁绝交书。颓然掷林下，身世俱何如。"
虹分阳羡雨，浪隔广陵春。知竟三年秩，琴书外是贫。"
新嫁娘词三首
红栊通东风，翠珥醉易坠。平明兵盈城，弃置遂至地。"
夜深雨绝松堂静，一点飞萤照寂寥。"
恰值小娥初学舞，拟偷金缕押春衫。
"天柱与天目，曾栖绝顶房。青云求禄晚，白日坐家长。
若遇仙丹偕羽化，但随萧史亦何伤。
"或偃虚斋或在公，蔼然林下昔贤风。庭前有蝶争烟蕊，
"擢秀逋客岩，遗根飞鸟径。因求饰清閟，遂得辞危夐。
未敌君侯一日恩。红蜡有时还入梦，片帆何处独销魂。