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懊恼曲

宋代 / 蔡楠

陷彼贪功吠,贻为黩武夸。阵图谁许可,庙貌我揄揶。
"自出先皇玉殿中,衣裳不更染深红。宫钗折尽垂空鬓,
眼穿乡井树,头白渺瀰程。到彼星霜换,唐家语却生。"
"和吹度穹旻,虚徐接建寅。不辞加一岁,唯喜到三春。
"露浓如水洒苍苔,洞口烟萝密不开。残月色低当户后,
"十二三弦共五音,每声如截远人心。
"一被浮名误,旋遭白发侵。裴回恋明主,梦寐在秋岑。
含冰汉语远于天,何由回作金盘死。"
"促织声尖尖似针,更深刺着旅人心。
日于文苑陪高步,赢得芳尘接武名。"
迢递旧山伊水畔,破斋荒径闭烟萝。"
失计抛鱼艇,何门化涸鳞。是谁添岁月,老却暗投人。"


懊恼曲拼音解释:

xian bi tan gong fei .yi wei du wu kua .zhen tu shui xu ke .miao mao wo yu ye .
.zi chu xian huang yu dian zhong .yi shang bu geng ran shen hong .gong cha zhe jin chui kong bin .
yan chuan xiang jing shu .tou bai miao mi cheng .dao bi xing shuang huan .tang jia yu que sheng ..
.he chui du qiong min .xu xu jie jian yin .bu ci jia yi sui .wei xi dao san chun .
.lu nong ru shui sa cang tai .dong kou yan luo mi bu kai .can yue se di dang hu hou .
.shi er san xian gong wu yin .mei sheng ru jie yuan ren xin .
.yi bei fu ming wu .xuan zao bai fa qin .pei hui lian ming zhu .meng mei zai qiu cen .
han bing han yu yuan yu tian .he you hui zuo jin pan si ..
.cu zhi sheng jian jian si zhen .geng shen ci zhuo lv ren xin .
ri yu wen yuan pei gao bu .ying de fang chen jie wu ming ..
tiao di jiu shan yi shui pan .po zhai huang jing bi yan luo ..
shi ji pao yu ting .he men hua he lin .shi shui tian sui yue .lao que an tou ren ..

译文及注释

译文
中年以后存有较浓的好道之心,直到晚年才安家于终南山边陲。
清早就已打开层层的屋门,坐立不安地盼着友人,竖耳倾听有没有车子到来的声音;
深宫中吴王沉醉(zui)于酒色,以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡,在太湖上垂钓,功成身退。我想问苍茫的水波,到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答,默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果,而无情的群山,却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景,只见纷乱的几只乌鸦,在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来,快快登上琴台,去观赏秋光与去霄齐平的美景。
忽蒙天子白日之光垂照,我如同胁王两翅,直飞青云之上。
平生为人喜(xi)欢细细琢磨苦苦寻觅好的诗句,诗句的语言达不到惊人的地步,我就决不罢休。
偶尔听到窗外松树上拍打翅膀扑扑鹿鹿的声音,知道沙鸥在夜宿,十分惊喜。小孩子声音小一(yi)些,别惊动了鸥鸟。
  妻子回去,(把看到的一切)告诉了妾,说:“丈夫(fu),是我们指望依靠过一辈子的人。现在却是这个样子。”于是两人一起在院子里大骂,哭成一团。丈夫却一点也不知道,还得意洋洋地从外面回来,在妻妾面前大耍威风(feng)。
我找来了灵草和细竹片,请求神巫灵氛为我占卜。
家乡既已一片空荡,远近对我来说都是一样。永远伤痛我长年生病的母亲,死了五年也没有好好埋葬。
暮春的残寒,仿佛在欺凌我喝多了酒,浑身发冷而难受,我燃起沉香炉,紧紧地掩闭(bi)了沉香木的华丽的窗户。
世道黑暗使人眼光迷乱,谁又能够了解我们底细?
泪眼倚楼不断自言语,双燕飞来,路上可与他相遇?纷乱春愁如柳絮,梦中到哪寻他去?

注释
⑧角黍:粽子。
欲:想
2,裴回:即”徘徊”,比喻犹豫不决。
(23)郎仆射(yè):郎官的首长。
(28)为副:做助手。
钞买钞:指钱钞贬值,用旧钞倒买新钞。
⑺来:语助词,无义。

赏析

  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  全篇雄文劲采,足以鼓舞斗志;事彰理辩,足以折服人心。李敬业的举义,终被武则天的三十万大军彻底打垮了,骆宾王从此也“亡命不知所之”(《新唐书》本传),然而他的这篇檄文却传颂千古,具有不朽的艺术价值。
  这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段,作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘,举了三个例子,三个例子就是三个排比句,借助这种句法,使读者在文意方面有一种说理透彻,充实满足的感觉。第二段写大雨之后,百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说,也同样(yang)用的是排比形式。在人们喜之不尽,手舞足蹈之时,文字上必须有所变化,一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思,它既照应了开头,又给人许多的联想,值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中,经常出现对大自然发问的句子,以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后,感谢谁为好?这里他展开的想象,是从太守到天子,从天子到上天,从上天到造物,其中“玉”、“粟”押韵,“日”“力”押韵,“功“空”押韵,“冥”“名”押韵,读之有循环不尽,均成系统的感觉,神完气足,优雅俊美,然而是虚笔,真正目的则是要归之其小小的亭宇,这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来,有歌唱的味道,所唱者依然是喜雨,一篇文章的主题(zhu ti)所在。
  后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情,仍承用班婕妤故事。昭阳,汉殿,即赵飞燕姊妹所居。时当秋日,故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王,故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过,所以它们身上还带有昭阳日影,而自己深居长信,君王从不一顾,则虽有洁白如玉的容颜,倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是,自己不但不如同类的人,而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况,“拟人必于其伦”,也就是以美的比美的,丑的比丑的,可是玉颜之白与鸦羽之黑,极不相类;不但不类,而且相反,拿来作比,就增强了表达效果。因为如果都是玉颜,则虽略有高下,未必相差很远,那么,她的怨苦,她的不甘心,就不会如此深刻了,而上用“不及”,下用“犹带”,以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种,都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。
  这首诗的表层意义是诗人对进入暮年的喟叹,深层意义是抒发一种匡时济世之大志而又无门可报,欲罢而又不能的矛盾情怀。
  林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现,可见林逋点化诗句的才华。
  “寺里”一联,两句各写一种景观。前一句虚出,后一句实录,构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的,这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之,但诗人所见所写的情况也实在太刺眼,这就使人读了这两句诗后不能不激动,激动的同时也必然要想:寺名是因为寺里山中有花才得,而眼前却无花可赏,必然会引起人们思索玩味的兴趣,于是,作为一首诗的“发人深思"的艺术目的,也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬,寺里和山中本来是确实有花的,之所以“繁英不见草纵横”,是因为有主、客观两方面的原因。从客观上说,“花易凋零草易生”,这是自然界的客观规律,所谓“野火烧不尽,春风吹又生"(白居易《古原草》),正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说:“有心栽花花不发”,也正是对种花不易的真实感叹。无疑,从主观上说,是“栽培剪伐”不“勤力”,助长了草势的疯狂,而且从诗人对这两句次序的安排上看,显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪,剪伐不力则是无可推卸的责任。
  这篇散文是苏轼早年所作,字里行间(xing jian)洋溢着作者的博闻才识和独具匠心。文章的主旨在于阐发“忍小忿而就大谋”,为使论点具有说服力,作者广征史实,不仅引用了郑伯肉袒迎楚,勾践卧薪尝胆等善于隐忍的正面典型,而且引项羽、刘邦等不善于隐忍的反面典型,从正反两方面加以论证发挥。作者引证史实层层递进,流转变化,不离其宗,抓住留侯能忍这一主线,进一步阐明张良能忍的效果是助高祖成就帝王大业。这篇文章能开能合,气势俊逸奔放,虽只有短短七百字,但言简意赅,分析透彻,鞭辟入里,显示了青年苏轼杰出的文学才华,千百年来成为立论文章的典范。
  此诗的用韵也显示了苏轼诗娴熟的技巧。诗除了少数几句隔句用韵外,通首一韵到底,音节畅美自然。清纪昀批说:“忽叠韵,忽隔句韵,音节之妙,动合天然,不容凑拍,其源出于古乐府。”其中“孥”、“遽”等字都是险韵,尤为难得。
  [脱布衫]下西风黄叶纷飞,染寒烟衰草萋迷。
  中间二联即话旧。离别久远,年头长,经历多,千头万绪。那纷乱的年代,写一封告嘱亲友珍重的书信也往往寄不到,彼此消息不通,该说的事情太多了。但是真要说起来,那一件件一桩桩都够凄凉的,教人听不下去,可说的事却又太少了。就说熟人吧。当年离别时的孩子,如今都已长大成人,聊可欣慰。但是从前的亲戚朋友却大半去世,健在者不多,令人情伤。这四句,乍一读似乎是话旧只开了头;稍咀嚼,确乎道尽种种往事。亲故重逢的欣喜,人生遭遇的甘苦,都在其中,也在不言中。它提到的,都是常人熟悉的;它不说的,也都是容易想到的。诚如近人俞陛云所说:“以其一片天真,最易感动。中年以上者,人人意中所有也。”(《诗境浅说》)正因为写得真切,所以读来亲切,容易同感共鸣,也就无庸赘辞。
  张说评述郭震“文章有逸气,为世所重”。所谓“逸气”,即指其作品气势不羁,风格豪放。《古剑篇》的艺术特点,正如此评,其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论,吐不平,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。诗中虽然化用传说,不乏想象,颇有夸张,富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼,称道宝剑品格,形容宝剑埋没等,都有想象和夸张。但是,笔触所到,议论即见,形象鲜明,思想犀利,感情奔放,气势充沛,往往从剑中见人,达到见人而略剑的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神,因而能打动人。“文以气为主”,“风格即人”,此诗可作一例。
  在中国古典诗歌中,咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花,往往以孤高傲世的姿态出现;在唐代农民起义领袖黄巢笔下,菊花则以“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美,赋予菊花独特的战斗风貌,读起来荡气回肠。
  尾联在内容情感上起到了点染和升华的作用,全面地抒发了诗人的爱国情怀,“勤王敢道远”就是指要竭尽全力报效祖国,而“私向梦中归”表达了诗人想念家乡,想和亲人团聚的情感。这两句其实是回答别人“勤王道路远,家乡何时归”的关怀,写得很有创意,把忠君报国之志和思念故乡之情很巧妙地融合在一起。在结构上点明了诗歌主旨,升华了主题,言简义丰,言有尽而意无穷。
  (一)
  这首诗在艺术构思上颇有独到之处。作者不是像《国风·邶风·谷风》那样采用如泣如诉的怨愤之语出之,也不是像《卫风·氓》那样采用回忆倒叙的方式出之,而是截取了生活中的一个巧遇场面,采用对话的方式来揭示一对离异之后的夫妇的心理状态和各自的感受,从而鞭挞了喜新厌旧者的灵魂,批判了不合理的封建夫权。诗用叙事之笔开头:“《上山采蘼芜》佚名 古诗,下山逢故夫。”从“故夫”一词,可以知道“采蘼芜”的主语是弃妇。古人认为佩蘼芜可以多子。弃妇于此物本无所用,而现在上山采摘,暗示她已经再婚。在她满载而归的时候,碰巧遇到了“故夫”。巧遇时的情状如何,诗中没有直说。但“长跪问故夫”一语,侧面说明“故夫”的脸上颇有几分惭悔之色。若是怒目相向,则弃妇就决不会“长跪”相问了。弃妇被无端遗弃,缘“故夫”的喜新厌旧,所以这次巧遇,她倒要故意问问新妇的情况了。“复何如”,犹言又怎样,话中不无谴责之意。“故夫”于惭悔之余,不得不以实情相告。“新人虽言好”,尚属自我解嘲语,忸怩之态可掬;“未若故人姝”,才是真切语,懊悔之情如见。“颜色类相似”句,活画出喜新厌旧者的心理。当初弃妇被逐,自是“颜色”不如“新人”之故。而“新人”入门既久,渐成旧人;弃妇转嫁他人,已成他家“新人”。“故夫”以喜新厌旧之目光视之,转觉己之“新人”,与已成他家“新人”之弃妇,颜色无复区别,岂止无复区别,从“手爪不相如”一句,知“新人”亦已招厌。“新人从门入”两句,余冠英有精辟的分析:“两句必须作为弃妇的话才有味,因为故夫说新不如故,是含有念旧的感情的,使她听了立刻觉得要诉诉当初的委屈,同时她不能即刻相信故夫的话是真话,她还要试探试探。这两句话等于说:既然故人比新人好,你还记得当初怎样对待故人吗?也等于说:你说新人不如故人,我还不信呢,要真是这样,你就不会那样对待我了。这么一来就逼出男人说出一番具体比较。”(《乐府诗选》)这段分析,从语言环境和人物心理两方面揭示了文字之外的丰富的潜台词,因而是耐人寻味的。

创作背景

  元符三年(1100年)四月,秦、孔二人所作的《千秋岁》经由苏轼的侄孙苏元老传到了远谪琼州的苏轼那里。苏轼有所感,亦作和词一首。

  

蔡楠( 宋代 )

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简 介

蔡楠 蔡楠(??~1170)字坚老,号云壑,南城(现属江西)人。生年不详,卒于宋孝宗干道六年。工诗词,吕本中等常与之唱和。官宜春别驾。着有云壑隐居集三卷,词有浩歌集一卷,《文献通考》传于世。

送赵判官赴黔府中丞叔幕 / 那拉振安

"津亭多别离,杨柳半无枝。住接猿啼处,行逢雁过时。
"虾蟆欲吃月,保护常教圆。
将取离魂随白骑,三台星里拜文星。"
"床上新诗诏草和,栏边清酒落花多。闲消白日舍人宿,
"久住巴兴寺,如今始拂衣。欲临秋水别,不向故园归。
古木含风久,平芜尽日闲。心知两愁绝,不断若寻环。"
苍梧多蟋蟀,白露湿江蓠。擢第荣南去,晨昏近九疑。"
绮户雕楹长若此,韶光岁岁如归来。"


侍宴安乐公主新宅应制 / 秦寄文

境象非曾到,崇严昔未经。日斜乌敛翼,风动鹤飘翎。
智士役千虑,达人经百忧。唯闻陶靖节,多在醉乡游。"
八极悲扶拄,五湖来止倾。东南天子气,扫地入函京。"
可惜秋眸一脔光,汉陵走马黄尘起。南浦老鱼腥古涎,
"命代风骚将,谁登李杜坛。少陵鲸海动,翰苑鹤天寒。
见月鹊啼树,避风云满帘。将军尽尊酒,楼上赋星占。"
"积水还平岸,春来引郑溪。旧渠通郭下,新堰绝湖西。
"兰香佩兰人,弄兰兰江春。尔为兰林秀,芳藻惊常伦。


孤雁儿·藤床纸帐朝眠起 / 缪寒绿

春尽花未发,川回路难穷。何因着山屐,鹿迹寻羊公。"
"堪爱复堪伤,无情不久长。浪摇千脸笑,风舞一丛芳。
弱羽虽能振,丹霄竟未通。欲知多怨思,听取暮烟中。"
又恐无人肯青眼,事须凭仗小还丹。"
玉砌露盘纡,金壶漏丁当。剑佩相击触,左右随趋跄。
内竖依凭切,凶门责望轻。中台终恶直,上将更要盟。
"野艇几西东,清泠映碧空。褰衣来水上,捧玉出泥中。
"酷似牢之玉不如,落星山下白云居。春耕旋构金门客,


赠从弟·其三 / 乐正志利

差池不相见,怅望至今朝。近日营家计,绳悬一小瓢。"
"芳兰无意绿,弱柳何穷缕。心断入淮山,梦长穿楚雨。
白苹风起楼船暮,江燕双双五两斜。"
待取满庭苍翠合,酒尊书案闭门休。"
空地苔连井,孤村火隔溪。卷帘黄叶落,锁印子规啼。
犹张皂盖归蓬荜,直谓时无许子将。"
水乡春足雨,山郭夜多云。何以参禅理,荣枯尽不闻。"
碧水鲈鱼思,青山鵩鸟悲。至今孤冢在,荆棘楚江湄。"


竹竿 / 淳于宁宁

"兵符严重辞金马,星剑光芒射斗牛。笔落青山飘古韵,
旅雁唯闻叫,饥鹰不待唿。梦梭抛促织,心茧学蜘蛛。
"泪沿红粉湿罗巾,重系兰舟劝酒频。
初满沿堤草,因生逐水苗。太平无一事,天外奏虞韶。"
"巡关每傍摴蒲局,望月还登乞巧楼。
顷年曾作东周掾,同舍寻春屡开宴。斗门亭上柳如丝,
"秋气满堂孤烛冷,清宵无寐忆山归。
筹画言何补,优容道实全。讴谣人扑地,鸡犬树连天。


池上 / 邢幼霜

空教弟子学长生。壶中泻酒看云影,洞里逢师下鹤迎。
"暖莺春日舌难穷,枕上愁生晓听中。
带雨经荷沼,盘烟下竹村。如今归不得,自戴望天盆。"
锦水湔云浪,黄山扫地春。斯文虚梦鸟,吾道欲悲麟。
虏马西奔空月支。两逢尧年岂易偶,愿翁颐养丰肤肌。
"越水吴山任兴行,五湖云月挂高情。不游都邑称平子,
重扬文德振寰瀛。伫为霖雨曾相贺,半在云霄觉更荣。
"南浦蒹葭疏雨后,寂寥横笛怨江楼。思飘明月浪花白,


南中荣橘柚 / 羿旃蒙

"江上层楼翠霭间,满帘春水满窗山。
"官信安仁拙,书非叔夜慵。谬驰骢马传,难附鲤鱼封。
惟有深闺憔悴质,年年长凭绣床看。"
惨惨心如虺,营营舌似蝇。谁于销骨地,一鉴玉壶冰。"
水浮秋烟沙晓雪,皎洁无风灯影彻。
山馆中宵起,星河残月华。双僮前日雇,数口向天涯。
或谑张飞胡,或笑邓艾吃。豪鹰毛崱屴,勐马气佶傈。
龙阙将移拟献文。空馆夕阳鸦绕树,荒城寒色雁和云。


论诗三十首·二十四 / 冀辛亥

有美扶皇运,无谁荐直言。已为秦逐客,复作楚冤魂。
天籁思林岭,车尘倦都邑。诪张夙所违,悔吝何由入。
"相如愧许询,寥落向溪滨。竹马儿犹小,荆钗妇惯贫。
尘心未尽俗缘在,十里下山空月明。"
胡马调多解汉行。对雪夜穷黄石略,望云秋计黑山程。
几蜩嘿凉叶,数蛩思阴壁。落日空馆中,归心远山碧。
山暖花常发,秋深雁不过。炎方饶胜事,此去莫蹉跎。"
"莫向花前泣酒杯,谪仙依旧是仙才。


郑伯克段于鄢 / 祭协洽

"动春何限叶,撼晓几多枝。解有相思否,应无不舞时。
两司莺谷已三年。蓬山皆美成荣贵,金榜谁知忝后先。
效浅惭尹禄,恩多负辟书。酬知必拟共,勿使浪踌躇。"
月中秘乐天半间,丁珰玉石和埙篪。宸聪听览未终曲,
梦罢收罗荐,仙归敕玉箱。回肠九回后,犹有剩回肠。"
希逸近来成懒病,不能容易向春风。"
菰黍正肥鱼正美,五侯门下负平生。"
石路寻芝熟,柴门有鹿来。明王下征诏,应就碧峰开。"


小石潭记 / 宇文仓

"十八年来堕世间,瑶池归梦碧桃闲。
"禁钟声尽见栖禽,关塞迢迢故国心。
前山风雨凉,歇马坐垂杨。何处芙蓉落,南渠秋水香。
吟看青岛处,朝退赤墀晨。根爱杉栽活,枝怜雪霰新。
树老萝纡组,岩深石启闺。侵窗紫桂茂,拂面翠禽栖。
共贺高禖应,将陈寿酒欢。金星压芒角,银汉转波澜。
闻说公卿尽南望,甘棠花暖凤池头。"
玉溪回首马萧萧。清风气调真君辈,知己风流满圣朝。