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喜迁莺·清明节

近现代 / 吴铭

欲陷不陷被藤缚,欲落不落被沙阁,五百年后遇熊博。
雅得琴中妙,常挪脸似酣。雪消闻苦蛰,气候似宜蚕。
舞势随风散复收,歌声似磬韵还幽。 千回赴节填词处,娇眼如波入鬓流。
四彩天花绝雨声。声华日以远,自恨生何晚。
"高士高无敌,腾腾话入燕。无人知尔意,向我道非禅。
此处难着。药僮貌蛮名鄙彼,葫芦酒满担劣起。
金柱连天折,瑶阶被贼荒。令人转惆怅,无路问苍苍。
阔去都凝白,傍来尽带浑。经游闻舜禹,表里见干坤。
"岛僧留宿慰衰颜,旧住何妨老未还。身共锡声离鸟外,
"秋光明水国,游子倚长亭。海浸全吴白,山澄百越青。
道在杳冥须细考。壶中一粒化奇物,物外千年功力奥。
赖有青青河畔草,春来犹得慰羁情。"
"别后知何趣,搜奇少客同。几层山影下,万树雪声中。
深洞无风草木春。江上玉人应可见,洞中仙鹿已来驯。
"犹得吾师继颂声,百篇相爱寄南荆。卷开锦水霞光烂,
眼前荣利徒纷纷。今日惠然来访我,酒榼书囊肩背荷。


喜迁莺·清明节拼音解释:

yu xian bu xian bei teng fu .yu luo bu luo bei sha ge .wu bai nian hou yu xiong bo .
ya de qin zhong miao .chang nuo lian si han .xue xiao wen ku zhe .qi hou si yi can .
wu shi sui feng san fu shou .ge sheng si qing yun huan you . qian hui fu jie tian ci chu .jiao yan ru bo ru bin liu .
si cai tian hua jue yu sheng .sheng hua ri yi yuan .zi hen sheng he wan .
.gao shi gao wu di .teng teng hua ru yan .wu ren zhi er yi .xiang wo dao fei chan .
ci chu nan zhuo .yao tong mao man ming bi bi .hu lu jiu man dan lie qi .
jin zhu lian tian zhe .yao jie bei zei huang .ling ren zhuan chou chang .wu lu wen cang cang .
kuo qu du ning bai .bang lai jin dai hun .jing you wen shun yu .biao li jian gan kun .
.dao seng liu su wei shuai yan .jiu zhu he fang lao wei huan .shen gong xi sheng li niao wai .
.qiu guang ming shui guo .you zi yi chang ting .hai jin quan wu bai .shan cheng bai yue qing .
dao zai yao ming xu xi kao .hu zhong yi li hua qi wu .wu wai qian nian gong li ao .
lai you qing qing he pan cao .chun lai you de wei ji qing ..
.bie hou zhi he qu .sou qi shao ke tong .ji ceng shan ying xia .wan shu xue sheng zhong .
shen dong wu feng cao mu chun .jiang shang yu ren ying ke jian .dong zhong xian lu yi lai xun .
.you de wu shi ji song sheng .bai pian xiang ai ji nan jing .juan kai jin shui xia guang lan .
yan qian rong li tu fen fen .jin ri hui ran lai fang wo .jiu ke shu nang jian bei he .

译文及注释

译文
你脸上泪水纵横,像一枝鲜花沾带着露珠,忧愁在你眉间紧紧缠结,又像是碧山重叠攒聚。这别恨不仅属于你,我们两人平均分取。你我久久地、久久地互相凝望。再说不出一句话语。
漫山遍野的山杏,碎红点点;湖面上漂浮的水苹,一望无际,犹如整齐的草坪。
能挽弯弓如满月,箭箭中的无虚发,一箭穿空落双枭。
  从山下往上走,有一座亭,在半山,大概建在这里,路人不必费太多(duo)体力就可以在此稍事休息;由亭往上,有一处幽深曲折的洞,有人说是西施洞;这里还有旺盛的泉水,相传是西施濯花之处,这里都是过去吴王(wang)夫差宴游的遗迹了(liao)。其上有草堂,可以宿息;有琴台,站在那里可以远眺四周;有轩,可以看到对面的洞庭山,轩名抱翠。有阁,可以俯瞰太湖水波,阁名涵虚;虚明动荡,因此称为奇观阁。吴郡最美的山是灵岩,而灵岩最美的地方,则是此处了。
忽然想起天子周穆王,
您问归期,归期实难说准,巴山连夜暴雨,涨满秋池。
如果当时事理难明,就让李白服罪,那么,现在谁又能将此事上报朝廷呢?
我在墙头你在马上遥相对望,一看见君就知(zhi)道已经有断肠的相思。
我在游览九仙山时,听(ting)到了当地儿歌《陌上花》。乡亲们说:吴越王钱假的妻子每年春天一定回到临安,钱王派人送信给王妃说:“田间小路上鲜花盛开,你可迟些回来。”吴人将这些话编成歌儿,所含情思婉转动人,使人听了心神凄然,然而它的歌词比较粗俗、浅陋,因此给它换掉,而成以下三首诗。田间小路上的花儿开了,蝴蝶在花丛中飞呀飞,江山还没有更改呀,往昔的主人早已更替。
山上四座荒芜的坟墓相连,成了千古荒凉的遗迹。
即使桃花潭水有一千尺那么深,也不及汪伦送别我的一片情深。
路上碰到一个乡下的邻居,问:“我家里还有什么人?”
那些人当时不识得可以高耸入云的树木,
只要是读书,就要每个字都读得很大声,不可以读错一个字,不可以少读一个字,不可以多读一个字,不可以读颠倒一个字,不可以勉强硬记,只要多读几遍,自然而然就顺口而出,即使时间久了也不会忘记。古人说过:“读书百遍,其义自见。”就是说书读得熟了,那么不依靠别人解释说明,自然就会明白它的道理了。我曾经说过:读书有三到,谓心到、眼到、口到。心思不在书本上,那么眼睛就不会仔细看,心和眼既然不专心致志,却只是随随便便地读,就一定不能记住,即使记住了也不能长久。三到之中,心到最重要 。心既然已经到了,眼和口难道会不到吗?
一边哭一边回忆,泪水就像漏刻里的水一样,从白天到晚上一直流个不停。

注释
(52)素:通“愫”,真诚。
①行香子:《行香子》,词牌名。双调小令,六十六字。有前段八句四平韵,后段八句三平韵;前段八句五平韵,后段八句三平韵;前段八句五平韵,后段八句四平韵三种。
娉婷( pīng tíng):姿态美好貌。这里借指美人。东坡词:“如有意,慕娉婷。”
[35]衾帱(qīnchóu):被子和帐子。后汉姜肱与弟仲海、季江相友爱,常同被而眠,见《后汉书·姜肱传》。慇懃:同殷勤,情意恳切。
⑸炙燋(zhìzhuó):晒干。燋,同“灼”,火烧。
①牛渚(zhǔ):在今安徽马鞍山市长江东岸,下临长江,突出江中处为采石矶,风光绮丽,形势险峻,自古为兵家必争之地。
一搦:一把。搦,捉,握持。
(7)陟降:上行曰陟,下行曰降。

赏析

  此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段,诗人化用汉代童谣。“直如弦,死道边;曲如钩,反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦,死道边”、“曲如钩,反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌,权诈之术,取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相,而苏秦却能佩六国相印,成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领,成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直,老老实实在家种地的话,说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句,借古讽今,旨在揭露当时国君昏聩,才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人,一个个受宠得势,而象自己守直不阿的人,却只能作阶下囚了。
  因为前面三句已把凄惋哀愁的气氛渲染得非常浓重,所以末句就显得非常自然。“宋玉无愁亦自愁”一句中,这“愁”表面看去仅仅是因景而生,实则也是语义双关。宋玉《九辩》说,楚国国势危殆,贤才失路,“坎廪(困顿,不得志)兮贫士失职而志不平”,“余萎约(衰萎瘦损)而悲愁”。此与上句用“黄昏雨”暗指襄王荒淫腐败,文意正是一贯,所以由此可见作者用意。李商隐政治上亦是极不得志,几乎一生都在幕僚中度过。所以诗中的宋玉,其实就是作者的化身,诗中表现的,就是作者岁月蹉跎、壮志未酬的怨愤,对统治者不用贤才的愤懑,以及对唐王朝前途的忧虑。
  此诗的序文阐述作者倡导“风骨”、“兴寄”的创作主张,因此,此诗向来被视为陈子昂文学思想的实践范例。
  不过朱淑真的作为,可和程朱那一套截然相反,她曾“娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀”,也曾“月上柳梢头,人约黄昏后”,做出一系列放纵大胆、惊世骇俗的举动。
  全诗借景抒情,曲折委婉,语句精炼而流畅,格调清丽凄清,形象鲜明,意蕴深远,悲楚动人,富有韵味。
  诗的前四句通俗晓畅,选词用字,不事雕饰,抒发感慨,委婉深沉。首联直起直落,抒写自如。“卧病人事绝,嗟君万里行”,叙事写情,平坦直露,正如实地反映了诗人作此诗时的处境和心情。当时,诗人卧病在家,人事隔绝,社会交往甚少,自不免孤零寂寞之感;偏偏这时又传来了友人因贬谪而远行的消息,使诗人有寂寞之感,更是惆怅倍增,感慨无限,为全诗定下了凄伤哀怨的基调。“嗟”字用得好,自然而又蕴藉:一是惜别,因同知己离别而怅惘;二是伤怀,为故人被贬而感伤;三是慨叹,由友人被贬而感慨宦海沉浮,宠辱无常。这一“嗟”字,直贯篇末,渲染了一种悲凉沉重的气氛。
  《毛诗序》关于此诗的主题,不仅今文学派的三家无异议,而且后来的解诗者也无大的争论。虽然所思念的对象不必如《毛诗序》之泥定为“大夫”,但从诗中所称“君子”来看,则这位行役在外者当是统治阶级中人,不可能是平民百姓。
  这首诗,取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争,但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围,也不在军书送至后援军如何出动,而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写,至于前前后后的情况,则让读者自己用想象去补充。这种写法,节奏短促,一气呵成,篇幅集中而内蕴丰富,在艺术构思上也显得不落俗套。
  “伤心一首葬花词,似谶成真不自知。”黛玉这首抒情诗,实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩的花朵,悄悄地开放,又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败,从世界上悄悄消逝。说这首诗是谶语,是就其整体的思想而言,并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇。
  首句“白玉一杯酒,绿杨三月时。”诗一上来就写“酒”,然后再交待时间,起势突兀。两句诗,画出主人(zhu ren)公在风光明媚、景色秀丽的暮春季节独自饮酒的图景,设置了一个恬淡闲静的隐居氛围,紧扣住钱的征君身份。“三月”暮春,点明季节,为颔联写感慨作伏笔。
  以上是三百篇的头几篇(除掉第四篇),它们写了恋爱,结婚,夫妻离别的思念,渴望多子,回娘家探亲等等,可以说把(shuo ba)婚姻生活中的主要问题都谈到了。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  陈陶有一首《陇西行》: “誓扫匈奴不顾身,五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”内容与此诗几乎完全一样,但论表现力就差了许多。究其原因,我们知道绝句短小,贵在精到,所以一首诗中往往只会留下一个最突出的妙处,以使其效果得到最大化。比如此诗最关键的是戍人已死而家人仍思的反差,那么除此之外的所有艺术处理都被诗人刻意抹去了。而相比之下,陈诗虽然词义更丰,还用了修辞,但由于丰富出来的词句都不是读者最关心的,也不是诗人想要表现的,所以反而淡化了感情,比许诗平庸了许多。
  诗的内容可分两部分,既写夏夜水亭纳凉的清爽闲适,同时又表达对友人的怀念。“山光忽西落,池月渐东上”,开篇就是遇景入咏,细味却不止是简单写景,同时写出诗人的主观感受。“忽”、“渐”二字运用之妙,在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人实际的感觉(一快一慢);而且,“夏日”可畏而“忽”落,明月可爱而“渐”起,只表现出一种心理的快感。“池”字表明“南亭”傍水,亦非虚设。
  东陵侯在秦亡后沦为布衣,种瓜为生,东陵瓜闻名遐迩。可是这位老人也不甘寂寞,“久卧思起”,对自己的处境——终老牖下是否妥贴表示怀疑了。司马季主这位神卜先生,却不吹嘘自己的卜术何等灵验,首先来一通自我否定:鬼神因人而灵;蓍是枯草,龟是枯骨,人,才是灵于物的。强调“德”的作用,尤其是强调人的作用,在当时来讲是比较先进的思想,暗示了鬼神、天命、君上、卜筮皆不足信,不足恃,即“自断此生休问天”之意,这是刘基的进步思想,但这也是和儒家的人定胜天、民贵君轻等思想一脉相承的。
  刘禹锡的这首诗,寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之中,诗人好像是在客观地叙述往事,描绘古迹,其实并非如此,刘禹锡在这首诗中,把嘲弄的锋芒指向在历史上曾经占据一方、但终于覆灭的统治者,这正是对重新抬头的割据势(ju shi)力的迎头一击。当然,“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》”(刘禹锡《金陵五题·台城》),这个六朝覆灭的教训,对于当时骄侈腐败的唐王朝来说,也是一面很好的镜子。
  “委蛇”。 毛氏注曰:“委蛇,行可从迹也。 ”又言:“既外服《羔羊》佚名 古诗之裘,内有《羔羊》佚名 古诗之德,故退朝而食,从公门入私门,布德施行,皆委蛇然,动而有法,可使人踪迹而效之。 言其行服相称,内外得宜。 ”郑玄笺云:“从于公,谓正直顺于事也。委蛇,委曲自得之貌,节俭而顺,心志定,故可自得也。 ”; 韩氏注为:“逶迤,公正貌。 ”; 二者看似不同,实则互补。 恰如陈启源所云:“毛‘委蛇’传以为‘行可迹踪’,韩‘逶迤’训作‘公正貌’,两意义正相成,为其公正无私,故举动光明,始终如一,可从迹仿效,即毛序所谓正直也。 ”; 可知所美大臣之言行,首先是公正无私的,非弄权之人。 其次,该人言行有迹可循,则可使人仿迹模仿,谓其人有影响力,是值得他人对其进行赞美乃至宣扬的。
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。

创作背景

  此词是李清照后期的作品,是她南渡之后于建炎三年上巳节作于建康(今江苏南京),根据李清照的《金石录后序》讲述,当时赵明诚任建康太守,建炎三年己酉春三月被罢免然后具舟上芜湖,入姑孰(当涂),五月至池阳(贵池),然又接到旨意任湖州知州,于是驻家在池阳。六月,赵明诚独自乘马赴建康见皇上,冒着大暑不幸得了疟疾,然后七月于建康病入膏肓,八月病逝。在赵明诚病死前,李清照急驰建康探视,但赵明诚已不可救药了。李清照葬毕了赵明诚,金兵已迫近建康,李清照于是携带图书逃出,终生未再至建康,亦不可能在他处召亲族。故认为这首词作于建炎三年上巳无疑。

  

吴铭( 近现代 )

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简 介

吴铭 字景行,卒于嘉庆三年。

卜算子·烟雨幂横塘 / 魏允札

养得儿形似我形,我身枯悴子光精。
邻邑谷不登,我土丰粢盛。禾稼美如云,实系我使君。
"会合都从戊巳家,金铅水汞莫须夸。
瑶草自的皪,蕙楼争蔽亏。金精落坏陵,剑彩沈古池。
从何得道怀惆怅,莫是人间屡见春。"
兹道我所适,感君齐素襟。勖哉龚夫子,勿使嚣尘侵。"
"日日冲残热,相寻入乱蒿。闲中滋味远,诗里是非高。
莫惜羊车频列载,柳丝梅绽正芳菲。"


生查子·惆怅彩云飞 / 李君何

"照水冰如鉴,扫雪玉为尘。何须问今古,便是上皇人。
(栖霞洞遇日华月华君)"
"莫问疏人事,王侯已任伊。不妨随野性,还似在山时。
庭芳自摇落,永念结中肠。"
"瘴雨过孱颜,危边有径盘。壮堪扶寿岳,灵合置仙坛。
"家近吴王古战城,海风终日打墙声。
浪死虚生。世人纵识师之音,谁人能识师之心。
"筠阳多胜致,夫子纵游遨。凤鸟瑞不见,鲈鱼价转高。


田翁 / 万世延

"山为水精宫,藉花无尘埃。吟狂岳似动,笔落天琼瑰。
幡映宫墙动,香从御苑来。青龙旧经疏,寥落有谁开。"
深洞无风草木春。江上玉人应可见,洞中仙鹿已来驯。
润屋何曾有,缘墙谩可怜。虚教作铜臭,空使外人传。"
刚地无人知此意,不堪惆怅落花前。
格居第一品,高步凌前躅。精义究天人,四坐听不足。
日射云烟散,风吹草木荣。孤吟临寇境,莫问请长缨。"
人世徒纷扰,其生似梦华。谁言今昔里,俯首视云霞。


好事近·湖上 / 黄震喜

翛然不异沧洲叟。"
"雨霁湘楚晚,水凉天亦澄。山中应解夏,渡口有行僧。
文树面孔不似猢狲,猢狲面孔强似文树。"
"世业西山墅,移家长我身。萧疏遗树老,寂寞废田春。
"左右香童不识君,担簦访我领鸥群。
"寒食家家尽禁烟,野棠风坠小花钿。
樵客见之犹不采,郢人何事苦搜寻。"
岁寒成咏歌,日暮栖林朴。不惮行险道,空悲年运促。"


饮中八仙歌 / 黄知良

愁人独处那堪此,安得君来独枕眠。
一颗水精绝瑕翳,光明透满出人天。
"至宝不自宝,照古还照今。仙人手胼胝,寥泬秋沈沈。
忽然管着一篮子,有甚心情那你何。"
"霜钟鸣时夕风急,乱鸦又望寒林集。
黄鸟翻红树,青牛卧绿苔。渚宫歌舞地,轻雾锁楼台。
"大内隔重墙,多闻乐未央。灯明宫树色,茶煮禁泉香。
谷神不死此中求。此中悟取玄微处,与君白日登瀛洲。"


临江仙·金谷无烟宫树绿 / 林文俊

冥心同藁木,扫雪带微阳。终必相寻去,斯人不可忘。"
见说祝融峰,擎天势似腾。藏千寻瀑布,出十八高僧。
高城恋旌旆,极浦宿风波。惆怅支山月,今宵不再过。"
"寒山对水塘,竹叶影侵堂。洗药冰生岸,开门月满床。
大化宗门辟,孤禅海树凉。傥为新句偈,寄我亦何妨。"
"昔逐良人去上京,良人身殁妾东征。
"独住无人处,松龛岳色侵。僧中九十腊,云外一生心。
松声高似瀑,药熟色如花。谁道全无病,时犹不在家。


南歌子·香墨弯弯画 / 钟伯澹

扫径僧倾笠,为诗士弃炉。桥高银螮蝀,峰峻玉浮图。
"深宫富贵事风流,莫忘生身老骨头。
妖狐爬出西子骨,雷车拶破织女机。忆昔鄱阳寺中见一碣,
重道逢轩后,崇儒过魏储。青宫列芳梓,玄圃积琼琚。
放歌还倚瑟,讲道亦观书。为我留禅位,来逢此会疏。"
中有五色云霞五色水。何当断欲便飞去,
遮莫冬冬动,须倾满满杯。金吾如借问,但道玉山颓。
筋力唯于草书朽。颠狂却恐是神仙,有神助兮人莫及。


李云南征蛮诗 / 裴秀

"折桂文如锦,分忧力若春。位高空倚命,诗妙古无人。
为我开图玩松石。对之自有高世心,何事劳君上山屐。"
今日东渐桥下水,一条从此镇常清。"
月明僧渡水,木落火连山。从此天台约,来兹未得还。"
遐路渺天末,繁笳思河边。饰徒促远期,祗命赴急宣。
"牡丹未及开时节,况是秋风莫近前。
"万叠仙山里,无缘见有缘。红心蕉绕屋,白额虎同禅。
终须肘后相传好,莫便乘鸾去不回。"


水槛遣心二首 / 支隆求

秦争汉夺空劳力,却是巢由得稳眠。"
只将葑菲贺阶墀。"
"太伯全至让,远投蛮夷间。延陵嗣高风,去国不复还。
"薄命苏秦频去国,多情潘岳旋兴悲。
浪死虚生。世人纵识师之音,谁人能识师之心。
"吴王庙侧有高房,帘影南轩日正长。吹苑野风桃叶碧,
"莫知何路去追攀,空想人间出世间。杜口已同居士室,
馀力为文拟何谢。少年心在青云端,知音满地皆龙鸾。


水调歌头·多景楼 / 张凌仙

"东馆总是鹓鸾,南台自多杞梓。日用读书万卷,
居人今已尽,栖鸽暝还来。不到无生理,应堪赋七哀。"
路是武陵路,人非秦代人。饭松得高侣,濯足偶清津。
社过多来燕,花繁渐老莺。相思意何切,新作未曾评。"
悠悠尘里人,常道尘中乐。我见尘中人,心生多愍顾。
见《剑侠传》)
"文翁还化蜀,帟幕列鹓鸾。饮水临人易,烧山觅士难。
林杪不可分,水步遥难辨。一片山翠边,依稀见村远。