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寡人之于国也

宋代 / 梁衍泗

朝游九城陌,肥马轻车欺杀客。暮宿五侯门,
"浊暑忽已退,清宵未全长。晨釭耿残焰,宿閤凝微香。
阿阁偏随凤,方壶共跨鳌。借骑银杏叶,横赐锦垂萄。
晚景行看谢,春心渐欲狂。园林都不到,何处枉风光。"
原燎逢冰井,鸿流值木罂。智囊推有在,勇爵敢徒争。
往往归来嫌窄小,年年为主莫无情。"
雾岛沉黄气,风帆蹙白波。门前车马道,一宿变江河。"
"相府念多病,春宫容不才。官衔依口得,俸料逐身来。
"莫隐深山去,君应到自嫌。齿伤朝水冷,貌苦夜霜严。
三千里外思裴回。李娟张态一春梦,周五殷三归夜台。
士生一代间,谁不有浮沉。良时真可惜,乱世何足钦。
"仕有职役劳,农有畎亩勤。优哉分司叟,心力无苦辛。
独有衰颜留不得,醉来无计但悲歌。"
自嫌恋着未全尽,犹爱云泉多在山。"
君之不来兮为万人。"
"丝桐合为琴,中有太古声。古声澹无味,不称今人情。


寡人之于国也拼音解释:

chao you jiu cheng mo .fei ma qing che qi sha ke .mu su wu hou men .
.zhuo shu hu yi tui .qing xiao wei quan chang .chen gang geng can yan .su ge ning wei xiang .
a ge pian sui feng .fang hu gong kua ao .jie qi yin xing ye .heng ci jin chui tao .
wan jing xing kan xie .chun xin jian yu kuang .yuan lin du bu dao .he chu wang feng guang ..
yuan liao feng bing jing .hong liu zhi mu ying .zhi nang tui you zai .yong jue gan tu zheng .
wang wang gui lai xian zhai xiao .nian nian wei zhu mo wu qing ..
wu dao chen huang qi .feng fan cu bai bo .men qian che ma dao .yi su bian jiang he ..
.xiang fu nian duo bing .chun gong rong bu cai .guan xian yi kou de .feng liao zhu shen lai .
.mo yin shen shan qu .jun ying dao zi xian .chi shang chao shui leng .mao ku ye shuang yan .
san qian li wai si pei hui .li juan zhang tai yi chun meng .zhou wu yin san gui ye tai .
shi sheng yi dai jian .shui bu you fu chen .liang shi zhen ke xi .luan shi he zu qin .
.shi you zhi yi lao .nong you quan mu qin .you zai fen si sou .xin li wu ku xin .
du you shuai yan liu bu de .zui lai wu ji dan bei ge ..
zi xian lian zhuo wei quan jin .you ai yun quan duo zai shan ..
jun zhi bu lai xi wei wan ren ..
.si tong he wei qin .zhong you tai gu sheng .gu sheng dan wu wei .bu cheng jin ren qing .

译文及注释

译文
  不过,我听说古代的贤士,如孔子的弟子颜回、原宪等,大都坐守乡间甘居陋室,蓬蒿杂草遮没了门户,但他们的志向意趣却经常是(shi)很充沛的,好像他们的胸中存在足以包容天地万物的精神力量。这是什么原因呢?莫非有超出于山水之外的东西吗?希望庭学君归去之后,尝试探求一(yi)番。如果有什么新的体会,就请把它告诉给我,我将不仅仅因为庭学曾经游历川蜀这一点而(er)惭愧了。
在石桥上昂首而立的人(ren)却恍若置身世外,他凝望着天空,却把一颗明星当作月亮观看了多时。
  岭南道中溪流纵横交错,地势迂回曲折,置身其间,茫然不知身在何处。沿途随处可见高大的乔木,绿树丛阴下,溪流显得格外幽深。我在旅途中提心吊胆,担心遇上毒雾,碰着蛇草;为了躲避沙虫,看见燕(yan)子衔泥也会急忙让开。这里的风俗很特别,五月即收稻米,三更公鸡就打鸣,每当涨潮,它还会按时啼叫,这时津吏就会通知乡民潮汛要来了。这一切让人一时难以适应,看着那鲜艳欲滴的红槿花,听着那树上越鸟的鸣叫,想到想起家乡,这谪居岁月何时是个尽头,想起这些真是肝肠寸断。
  民间谚语说:“不要学习做官的办法,只要观察以往成功的事情。”又说:“前车覆,后车诫。”夏、商、周三朝之所以能够维持长期的统治,看它们以往的事可以明白了,但是却不加以学习,这是不效法圣人智慧。秦王朝之所以很快灭亡,其原因也可以看得清(qing)楚了,但是却不注意避免,这样,汉朝廷又将面临覆灭的危险。存与亡的变化规律、治与乱的关键要旨便在这里了。天下的命运,决定于太子一人,要使太子成为好的继承人,在于及早进行教(jiao)育和选择贤人做太子的左右亲随。当童心未失时就进行教育,容易收到成效,使太子知晓仁义道德的要旨,是教育的职责。至于使太子在日积月累、潜移默化中养成良好的品行,就是他的左右亲随的职责了。北方的胡人和南方的粤人,刚出生时的哭声完全一样,吃奶的欲望和嗜好也没有什么不同,等到长大成人之后形成了不同的风俗习惯,各操自己的语言,即使经过多次翻译都无法相互理解,有的人宁可死也不愿意到对方那里去生活,这完全是教育和习惯所形成的。所以我才说为太子选择左右亲随,及早进行教育是最为紧迫的事。如果教育得当而左右都是正直的人,那么太子必定为人正直,太子正直便可以保证天下安(an)定了。《周书》上说:“天子一人善良,天下百姓全都仰仗他。”教育太子是当务之急。
  惆怅地看着台阶前的红牡丹,傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了,在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心,拿着火把来看牡丹花。  暮春时节冷雨萧瑟,牡丹花萼低垂,花瓣纷纷飘落,随风飞散,再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里,残花落地犹觉得惆怅,何况在风雨之中,飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
西风送来万里之外的家书,问我何时归家?
迟来的燕子飞进西城,似乎在诉说着春天的风光已衰暮。
寒(han)梅最能惹起人们怨恨,因为老是被当作去年开的花。
自古以来,骚人墨客都悲叹秋天萧条、凄凉、空旷。我却说秋天远远胜过春天。
功名富贵只向马上求取,您真是一位英雄大丈夫。
我愿这河水化做平整的良田,永远让拉船人不再嗟地怨天。
在治水的日子里,他三过家门而不入,一心勤劳为公。这才治住了洪水,使天下人民恢复了男耕女织的太平生活。
春风微凉,将我的酒意吹醒,寒意初上,山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来遇到风雨的地方,回去吧,对我来说,既无所谓风雨,也无所谓天晴。

注释
39. 汉之为汉:意谓汉朝自从建立政权以来。这是个主谓短语,“之”是用于短语主、谓之间的助词。为,成为,动词
朝于齐:到齐国来朝见(齐王)。
38.今者:近来。者:助词,附于时间词后,使时间词由单音词变成复音词,并起提顿作用。
31、食之:食,通“饲”,喂。
盖灾沴(lì)之行 则有间(jiàn)矣 家于衢(qú)
①“新月”句:暗用五代牛希济《生查子》“新月曲如眉,未有团栾意”与唐王涯《秋思赠远》“不见乡书传雁足,唯看新月吐蛾眉”之意为后文的“行人”“短书”作伏笔。如眉,指月钩弯如眉状。
残夜:夜将尽之时。
⑹可怜:使人怜悯。

赏析

第二部分
  诗中抒情主人公对幸福生活的强烈向往,在现实中是一种无望的追求。她其实并没有找到越过急流险滩通向幸福彼岸的渡船。在诗中,读者充分了解她的怨恨之情是对着她父母的,但却无法知道她有什么办法能改变父母的态度。她只能幻想有朝一日她的心上人派人来把她迎娶过去。看来等待她的依然是无法改变的可悲命运。可以说,这首诗是对旧社会不合理婚姻制度的强烈控诉。
  全诗八章。历代各家的分章稍有不同,这里是根据诗意确立的。第一、二、四、七章章六句,第三、五、六、八章章八句。排列起来,颇有参差错落之美。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  和《元和十年自朗州至京戏(jing xi)赠看花诸君子》一样,此诗仍用比体。从表面上看,它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方,青苔是长不起来的。百亩广场,半是青苔,说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花,“荡然无复一树”,而代替了它的,乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色,并且是经过繁盛以后的荒凉。
  前两句写雨后初晴的景色,后两句的景物描写是有寄托的。第三句的含意是:我不是因风起舞的柳絮,意即决不在政治上投机取巧,随便附和;我的心就像葵花那样向着太阳,意即对皇帝忠贞不贰。诗人托物言志,笔法委婉含蓄。
  诗中说圆圆是其小名,“浣花里”,暗示其名伎身份,元辛文房《唐才子传·薛涛传》:“涛,字洪度,成都乐妓也。居浣花里”。陆次云《圆圆传》称其“声甲天下之声,色甲天下之色”。还填得一手好词,有《舞余词》,已失传。《众香词》传词三首,一首《有所思》:“自笑愁多欢少,痴了。底事(shi)倩传杯,酒一巡时觞九回。推不开,推不开。”写得自然清丽,柔弱多愁,委婉道出对命运无奈的慨叹。
  如果说前十句是化情于事,那么后十句是直抒其情。别离之际的神伤魂泣,东汉无名氏的《古诗》中已多有咏叹。而女诗人身染沉疴,竟连“消魂”的叙别亦不能得。如果说“行行重行行,与君生离别”是人生的痛苦,那毕竟还给人留下了回味的东西;而想叙别又“无因”,则只会生出无止境的揣想、遗憾,无休止的焦躁不安。“瞻望兮踊跃,伫立兮徘徊。思君兮感结,梦想兮容辉。”不得叙别而瞻望,瞻望不及而踊跃,可见女主人公情之急;不能送别而伫立,伫立难耐而徘徊,可见女主人公情之躁;“思君”至于“感结”,怀人至于入梦,可见女主人公情之深。丈夫远出,相去日远,诗人不禁幻想自己能插翅高飞,长追不弃。然而幻想终归还是幻想。“长吟兮永叹,泪下兮沾衣”,这是从焦躁中冷静下来(xia lai)和从幻想中清醒过来之后的感伤。“长”字“永”字,同义重复,更见得此情的厚重压抑,深沉含蓄,至此一个赢弱、多情的少妇形象跃然纸上了。
  “乾坤含疮痍,忧虞何时毕!”痛心山河破碎,深忧民生涂炭,这是全诗反复咏叹的主题思想,也是诗人自我形象的主要特征。诗人深深懂得,当他在苍茫暮色中踏上归途时,国家正处危难,朝野都无闲暇,一个忠诚的谏官是不该离职的,与他的本心也是相违的。因而他忧虞不安,留恋恍惚。正由于满怀忧国忧民,他沿途穿过田野,翻越山冈,夜经战场,看见的是战争创伤和苦难现实,想到的是人生甘苦和身世浮沉,忧虑的是将帅失策和人民遭难。总之,满目疮痍,触处忧虞,遥望前途,征程艰难,他深切希望皇帝和朝廷了解这一切,汲取这教训。因此,回到家里,他虽然获得家室团聚的欢乐,却更体会到一个封建士大夫在战乱年代的辛酸苦涩,不能忘怀被叛军拘留长安的日子,而心里仍关切国家大事,考虑政策得失,急于为君拾遗。可见贯穿全诗的主题思想便是忧虑国家前途、人民生活,而体现出来的诗人形象主要是这样一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫。
  李商隐的七律无题,艺术上最成熟,最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题,内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨,相思无望的苦闷,又采取女主人公深夜追思往事的方式,因此,女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
  这首诗最突出的艺术特色之一,就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字(词语或句子)做下句的开头,使语句递接紧凑而生动畅达,读来抑扬顿挫,缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况:一种是几乎句句“联珠”的,如李白的《白云歌送刘十六归山》:“楚山秦山皆白云,白云处处长随君。长随君,君入楚山里,云亦随君渡湘水。湘水上,女萝衣,白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体,如《中原音韵》载《越调·小桃红》:“断肠人寄断肠词,词写心间事,事到头来不由自,自寻思,思量往日真诚志,志诚是有,有情谁似,似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的,这首诗就是这样。全诗五段,每段最后几字与下段最前几字相同(xiang tong)或稍有变化,如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”,首尾两字完全相同;而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”,第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”,首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落,每段都是六句,而且一段一换韵,平仄韵相间,又每段首句入韵。这样,从形式上看,非常整齐谨严,从声律上讲,读来反复顿挫,蝉联不断,大有缠绵悱恻,余音绕梁三日不绝之妙,恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说:“每于顿挫处,蝉联而下,一往情深。”(《古诗源》卷十三)
  《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作,是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上,它以宫殿、园囿、田猎为题材,以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨,既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威,又对最高统治者有所讽谏,开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上,它摆脱了模仿楚辞的俗套,以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物,设为问答,放手铺写,结构宏大,层次严密,语言富丽堂皇,句式亦多变化,加上对偶、排比手法的大量使用,使全篇显得气势磅礴,形成铺张扬厉的风格,确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出:“盖汉兴好楚声,武帝左右亲信,如朱买臣等,多以楚辞进,而相如独变其体,益以玮奇之意,饰以绮丽之辞,句之短长,亦不拘成法,与当时甚不同。”(《汉文学史纲要》)这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就,使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
  《《短歌行》曹操 古诗》原来有“六解”(即六个乐段),按照诗意分为四节来读。
  “高丘怀宋玉”,宋玉是屈原之后的杰出作家。唯他有传世之作,具有一定成就,后人将他与屈原并称。刘勰即谓“屈、宋以‘楚辞’发采”(《文心雕龙·才略》)。李白在巫山想到了宋玉,从这可以看出,李白欣赏宋玉的文品和人品。
  江淹这首诗的风格,是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统,而且在写景时,又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声,到了齐代永明(483-493)年间,初开唐音的谢朓等人出来,诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作,而是他那种奇险古奥的诗体,已不再适合当时文坛的风气。当然,从江淹自身来说,入齐以后,他在仕途上日益显贵,不再呕心镂骨于文艺创作,也是一个重要原因。

创作背景

  作者生于长安,长于长安;在长安有他的庄园,有他的家,有他的理想;长安是他施展才华,实现理想的地方。然而一场恶运,把他贬在远离朝廷的“南蛮之地”,而且是一个闲置的司马,并且不得“量移”,实际上他是一个“拘囚”。家乡的一切是那么美好而遥远,他要“若为化得身千亿,散上峰头望故乡”。(《与浩初上人同看山寄京华亲故》)

  

梁衍泗( 宋代 )

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简 介

梁衍泗 梁衍泗,顺德人。明思宗崇祯元年(一六二八)进士,历仕礼部主事。事见清道光《广东通志》卷六九。

秋宿湘江遇雨 / 释大渊献

老去相逢无别计,强开笑口展愁眉。"
狸病翻随鼠,骢羸返作驹。物情良徇俗,时论太诬吾。
"岐路南将北,离忧弟与兄。关河千里别,风雪一身行。
朱砂贱如土,不解烧为丹。玄鬓化为雪,未闻休得官。
短才获用长才弃。我随鹓鹭入烟云,谬上丹墀为近臣。
"骅骝失其主,羸饿无人牧。向风嘶一声,莽苍黄河曲。
一种不生明月里,山中犹校胜尘中。"
"右翅低垂左胫伤,可怜风貌甚昂藏。


人月圆·小桃枝上春风早 / 顿南芹

"张翰一杯酒,荣期三乐歌。聪明伤混沌,烦恼污头陀。
昭阳歌唱碧云词。红楼许住请银钥,翠辇陪行蹋玉墀。
"三分鬓发二分丝,晓镜秋容相对时。去作忙官应太老,
闻道经营费心力,忍教成后属他人。"
独绕曲江行一匝,依前还立水边愁。"
平生颇同病,老大宜相晓。紫绶足可荣,白头不为夭。
忽奉宣室诏,征为文苑臣。闲来一惆怅,恰似别交亲。
扬鞭簇车马,挥手辞亲故。我生本无乡,心安是归处。"


原毁 / 鲜于芳

旅鬓寻已白,乡书久不来。临觞一搔首,座客亦裴回。"
忽想迁臣逐客心。何处投荒初恐惧,谁人绕泽正悲吟。
用稀印锁涩难开。妻知年老添衣絮,婢报天寒拨酒醅。
梦寐平生在,经过处所新。阮郎迷里巷,辽鹤记城闉。
名愧空虚得,官知止足休。自嫌犹屑屑,众笑大悠悠。
"海内时无事,江南岁有秋。生民皆乐业,地主尽贤侯。
放之小池中,且用救干枯。水小池窄狭,动尾触四隅。
王事牵身去不得,满山松雪属他人。"


青杏儿·风雨替花愁 / 伍新鲜

"龙门点额意何如,红尾青鬐却返初。
"青阳行已半,白日坐将徂。越国强仍大,稽城高且孤。
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉,懒梳丛鬓舞曹婆。
捐箧辞班女,潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭,蟾兔杳难希。
梅岭花排一万株。北市风生飘散面,东楼日出照凝酥。
葺庐备阴雨,补褐防寒岁。病身知几时,且作明年计。"
燕巢官舍内,我尔俱为客。岁晚我独留,秋深尔安适。
不动为吾志,无何是我乡。可怜身与世,从此两相忘。"


春中田园作 / 买平彤

饭讫盥漱已,扪腹方果然。婆娑庭前步,安稳窗下眠。
何处春深好,春深刺史家。阴繁棠布叶,岐秀麦分花。
虽未定知生与死,其间胜负两何如。"
徒沾一点血,虚污箭头腥。"
分配英豪称霸主。尔身今日逢圣人,从幸巴渝归入秦。
"日暮嘉陵江水东,梨花万片逐江风。
两行红袖拂樽罍。"
母约看宁辨,余慵疗不精。欲寻方次第,俄值疾充盈。


归鸟·其二 / 太叔秀英

唯忆静恭杨阁老,小园新雪暖炉前。
初得官时髭未生。二十年来谙世路,三千里外老江城。
昔有荣先生,从事于其间。今我不量力,举心欲攀援。
"爱酒舍人开小酌,能文御史寄新诗。乱松园里醉相忆,
引出山水思,助成金玉音。人间无可比,比我与君心。"
一篇长恨有风情,十首秦吟近正声。每被老元偷格律,苦教短李伏歌行。世间富贵应无分,身后文章合有名。莫怪气粗言语大,新排十五卷诗成。
羽衣忽飘飘,玉鸾俄铮铮。半空直下视,人世尘冥冥。
形质冠今古,气色通晴阴。未秋已瑟瑟,欲雨先沈沈。


丰乐亭游春·其三 / 荤雅畅

自我学心法,万缘成一空。今朝为君子,流涕一沾胸。"
"再拜捧兄赠,拜兄珍重言。我有平生志,临别将具论。
竦足良甘分,排衙苦未曾。通名参将校,抵掌见亲朋。
孟月夏犹浅,奇云未成峰。度霞红漠漠,压浪白溶溶。
三适今为一,怡怡复熙熙。禅那不动处,混沌未凿时。
"游山弄水携诗卷,看月寻花把酒杯。
东窗对华山,三峰碧参差。南檐当渭水,卧见云帆飞。
年光忽冉冉,世事本悠悠。何必待衰老,然后悟浮休。


庐江主人妇 / 杰澄

"人生何事心无定,宿昔如今意不同。
初疑遇敌身启行,终象由文士宪左。昔日高宗常立听,
楼暗攒倡妇,堤长簇贩夫。夜船论铺赁,春酒断瓶酤。
于今亦已矣,可为一长吁。"
气息榻然双翅垂,犹入笼中就颜色。
风情旧有且将来。双蛾解珮啼相送,五马鸣珂笑却回。
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人,岂是先王作之过。
"西斋寂已暮,叩门声樀樀。知是君宿来,自拂尘埃席。


闰中秋玩月 / 帅飞烟

初见韦尚书,金紫何辉辉。中遇李侍郎,笑言甚怡怡。
为郡已周岁,半岁罹旱饥。襦袴无一片,甘棠无一枝。
蔚章继和春搜吟。此时我亦闭门坐,一日风光三处心。"
簿书常自领,缧囚每亲鞫。竟日坐官曹,经旬旷休沐。
开元皇帝虽圣神,唯蛮倔强不来宾。鲜于仲通六万卒,
"一日日,作老翁。一年年,过春风。公心不以贵隔我,
金石有销烁,肺腑无寒温。分画久已定,波涛何足烦。
上缀珠光作乌兔。别为天地于其间,拟将富贵随身去。


菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤 / 籍己巳

"湖山处处好淹留,最爱东湾北坞头。掩映橘林千点火,
"但要前尘减,无妨外相同。虽过酒肆上,不离道场中。
"书报微之晦叔知,欲题崔字泪先垂。世间此恨偏敦我,
"久雨初晴天气新,风烟草树尽欣欣。虽当冷落衰残日,
乍见疑回面,遥看误断肠。风朝舞飞燕,雨夜泣萧娘。
有帛御冬寒,有谷防岁饥。饱于东方朔,乐于荣启期。
外物竟关身底事,谩排门戟系腰章。"
为君一吼君心醒。愿君每听念封疆,不遣豺狼剿人命。"