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谪仙怨·晴川落日初低

魏晋 / 沈躬行

省中石镫陪随步,唯赏烟霞不厌深。"
"衣彩独归去,一枝兰更香。马嘶芳草渡,门掩百花塘。
自苦诚先檗,长飘不后蓬。容华虽少健,思绪即悲翁。
"衡巫路不同,结室在东峰。岁晚得支遁,夜寒逢戴颙.
陇鸟悲丹觜,湘兰怨紫茎。归期过旧岁,旅梦绕残更。
四邻无去伴,醉卧青楼晓。妾颜不如谁,所贵守妇道。
玉珂宝勒黄金羁。五王扈驾夹城路,传声校猎渭水湄。
"学古既到古,反求鉴者难。见诗未识君,疑生建安前。
"青梅雨中熟,樯倚酒旗边。故国残春梦,孤舟一褐眠。
"扬雄词赋举天闻,万里油幢照塞云。
"雷焕丰城掘剑池,年深事远迹依稀。泥沙难掩冲天气,
逐日愁风雨,和星祝夜天。且从留尽赏,离此便归田。
"闲共野人临野水,新秋高树挂清晖。
"失枕惊先起,人家半梦中。闻鸡凭早晏,占斗认西东。
粉书空换旧铭旌。巨卿哭处云空断,阿鹜归来月正明。
"俱识孙公与谢公,二年歌哭处还同。已叨邹马声华末,
争得巨灵从野性,旧乡无此擘将归。


谪仙怨·晴川落日初低拼音解释:

sheng zhong shi deng pei sui bu .wei shang yan xia bu yan shen ..
.yi cai du gui qu .yi zhi lan geng xiang .ma si fang cao du .men yan bai hua tang .
zi ku cheng xian bo .chang piao bu hou peng .rong hua sui shao jian .si xu ji bei weng .
.heng wu lu bu tong .jie shi zai dong feng .sui wan de zhi dun .ye han feng dai yong .
long niao bei dan zi .xiang lan yuan zi jing .gui qi guo jiu sui .lv meng rao can geng .
si lin wu qu ban .zui wo qing lou xiao .qie yan bu ru shui .suo gui shou fu dao .
yu ke bao le huang jin ji .wu wang hu jia jia cheng lu .chuan sheng xiao lie wei shui mei .
.xue gu ji dao gu .fan qiu jian zhe nan .jian shi wei shi jun .yi sheng jian an qian .
.qing mei yu zhong shu .qiang yi jiu qi bian .gu guo can chun meng .gu zhou yi he mian .
.yang xiong ci fu ju tian wen .wan li you chuang zhao sai yun .
.lei huan feng cheng jue jian chi .nian shen shi yuan ji yi xi .ni sha nan yan chong tian qi .
zhu ri chou feng yu .he xing zhu ye tian .qie cong liu jin shang .li ci bian gui tian .
.xian gong ye ren lin ye shui .xin qiu gao shu gua qing hui .
.shi zhen jing xian qi .ren jia ban meng zhong .wen ji ping zao yan .zhan dou ren xi dong .
fen shu kong huan jiu ming jing .ju qing ku chu yun kong duan .a wu gui lai yue zheng ming .
.ju shi sun gong yu xie gong .er nian ge ku chu huan tong .yi dao zou ma sheng hua mo .
zheng de ju ling cong ye xing .jiu xiang wu ci bo jiang gui .

译文及注释

译文
故乡家里篱笆下栽种的菊花,
  躺在精美的竹席上,思绪万千,久久不能平静。期待已久的一次与恋人的约会,在这个晚上告吹(chui)了。从今以后再也无心欣赏那良(liang)辰美景了,管他明月下不下西楼。
The tide flat, broad between the two sides of the water, happened to hoist heavy.
弹奏琵琶技艺十三岁就已学成;教坊乐团第一队中(zhong)列有我姓名。
残星点点大雁南飞越关塞,悠扬笛声里我只身倚楼中,
  蓬莱仙山上一株株干枯老树托着苍苍茫茫的乱云,禾黍行管高低不齐,山孤野兔游窜纷纭,处处断碑残垣,空留下陈旧古迹,满目只见一片黄尘。东晋败亡后再也难寻找书圣王羲之,西施去世后从此再不见绝代佳人,看大海总是烟气朦胧,听不到杜鹃鸟啼叫,天地间不见一丝春意留存。
  文(wen)长是山阴的秀才,乡试多次未被录取。性格直爽,无拘无束。总督胡宗宪知晓他的才能,聘请他做幕客。文长与胡宗宪讲定:“如果要我做幕客的话,要按照接待宾客的礼节,不规定时间,自由进出(chu)。”胡宗宪都答应了他。文长于是穿葛布衣服,戴黑色头巾,拱手行礼入坐,放言畅谈天下大事,好象旁边没有人一样。胡宗宪非常高兴(xing)。那时胡宗宪统率着几个方面的兵将,威振东南一带,军人畏惧他以至跪着说话,匍匐在地象蛇一样爬行,不敢抬头;而文长作为部下一秀才而对他高傲自得,随心所欲地行事,任意谈论和开玩笑,丝毫没有畏惧顾虑。正逢捕得一头白鹿,胡宗宪请文长代作贺表。表章上达,世宗皇帝看了很高兴。因此胡宗宪更加看重他,一切奏疏、公文等,都请他代作。
为了缴税家田卖尽,靠捡麦穗填充饥肠。
清晨从天河的渡口出发,最远的西边我傍晚到达。
不必再因贬官南方而垂泪千行了,今天不是乘一叶扁舟沿湘江北上了吗?
昭王盛治兵车出游,到达南方楚地才止。
月明之夜孤雁掠过承露仙掌,哀鸣声传到昏暗的长门宫前。
水井炉灶尚有遗迹,桑竹残存枯干朽株。
  乡校没有毁掉,而郑国得以治理好。周初兴盛,(是因为)奉养老成有德之人,听取他们的意见;(周厉王)衰败,是派人监视有意见的人的结果。成功失败的事例,可以清楚地看出来。这子产啊,执政的方式(难得)。只因为难得,才治理一个郑国。真的都用子产执政的方式,帮助天下的君王,(天下就能)政通景明,达到无限。哎!天下没有治理好,(是因为)只有君王没有贤臣啊。谁能继承子产之风?(谁又具有子产之才)?我思慕古人。

注释
24.泠(líng)泠作响:泠泠地发出声响。泠泠,拟声词,形容水声的清越。
⑶有时:有时候,表示间或不定,谓有如愿之时。
(17)朱轩:贵者所乘之车。
1、烈女操:乐府中《琴曲》歌辞。烈女:贞洁女子。操:琴曲中的一种体裁。
2、冉有和季路当时都是季康子的家臣。冉有,名求,字子有。季路,姓仲,名由,字子路。两人都为孔子弟子。见:谒见。
其势未可乘:谓形势有利于秦,还没有可乘之机。
⑧坚劲:坚强有力。

赏析

  诗的后四句又换了一种笔法,写《竹》李贺 古诗子的功用,并寄寓感慨:“织可承香汗,裁堪钓锦鳞。三梁曾入用,一节奉王孙”。《竹》李贺 古诗子编织为席,可以承接香汗;斫裁成《竹》李贺 古诗竿,可以用来钓鱼(“锦鳞”)。但这还是普普通通的用途,算不得奇特,最值得夸耀的是《竹》李贺 古诗子曾被朝廷采用,制作贤冠上的横梁。《周书》载:“成王(姬诵)将加玄服,周公(姬旦)使人来零陵取文《竹》李贺 古诗为冠。”《舆服志杂注》:“天子五梁进贤冠,太子、诸王三梁进贤冠。”“梁”指帽子里面硬的横衬,以《竹》李贺 古诗为之。这似为此诗末二句之所本。很显然诗人是有所寄兴的。《竹》李贺 古诗子那潇洒的风度、劲直的气节,《竹》李贺 古诗子的被重用,这些怎能不令诗人歆羡和感慨呢?诗人怀不世之才,常有济世报国之心,但终其一生,始终是郁郁不得施展,虽曾官奉礼郎,但位不过从九品上,掌君臣版位,以奉朝会祭祀之礼,亦不过是“臣妾气态间,惟欲承箕帚”而已,终无能为。其情其志,于诗中时时可见,所以于吟物之中连类而及,也是很自然的了。
  李益这首《《写情》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。诗以“《写情》李益 古诗”为题,很像是写恋人失约后的痛苦心情。此诗所写的时间是在女友失约后的当天晚上。诗人躺在花纹精细、珍贵华美的竹席上,耿耿不寐,思绪万千。原来期待已久的一次佳期约会告吹了。对方变心了,而且变得如此之快,如此之突然,使人连一点思想准备也没有。“佳期”而言“千里”,可见是远地相(di xiang)期,盼望已久,机会难得。“休”而言“一夕”,见得吹得快,吹得彻底,吹得出人意外。而这又是刚刚发生的,正是诗人最痛苦的时刻,是“最难将息”的时候。夜深人静,想起这件事来,不禁失眠。一、二两句从因果关系来看是倒装句法,首句是果,次句是因。
  以上使用侧面描写,着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关,实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷,无人起就月中看。”一个“别”字,引出了迥然不同的另一番景象。玉盘,冷露,月白,风清,再加上寂静无人的空园,与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染,但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹,生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀,更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态,既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽,更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其(wei qi)不以秾艳撩人,自甘素淡,方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写,不加一句褒贬,不作任何说明,而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗,相反,无人看的白牡丹却超尘脱俗,幽雅高尚,给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情,寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”,承上面豪贵而言,豪贵争赏紫牡丹,而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁,朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”,便是含蓄地点出这层意思。
  全诗通过巧妙的比喻和拟人的手法,描写入秋《落叶》孔绍安 古诗所引起的游子思归怀乡之情早秋惊《落叶》孔绍安 古诗,飘零似客心惊,惊恐、惊讶。客心,飘泊异乡的游子心情。
  诗从草堂营成说起;中间写景,用“语燕新巢”作为(zuo wei)过脉;最后由物到人,仍然回到草堂,点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”,和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙,不见痕迹。
  颈联承接上句,依照时间发展续写诗人的所见所想:“日落狐狸眠冢上,夜归儿女笑灯前。”出句当然是虚景,哪里会有这么巧让诗人碰到狐狸在冢穴里面睡觉呢!不过是说,一天的祭扫结束了,日薄西山,人人各自归家,但“我”知道,只有一种动物是不会离开的,那便是狐狸。你凭什么这么说?虽然“我”没有看见,但“我”竟连“狐死必首丘”的道理也不懂吗?你们这些人,祭扫之时哭哭啼啼,平日里哪里见到你们有丝毫的伤心难过?狐狸却不同,它们始终对同伴、对“家庭”忠诚无二,即使死了,也要将头对准丘穴的方向!真是“狐犹如此,人何以堪”啊!这一层强烈的反差不经仔细的推敲是得不到的。可是哪里知道反差更强烈的还在后头:晚上回到家来,看到孩子们在灯前玩闹嬉戏,他们怎么会知道“我”的心酸,怎么会知道生离死别的痛苦?这于我们来说,又是一个极大的冲击。可是还不止如此,我们再挖掘下去就发现:这些孩子都还那样弱小,是那么天真无邪,可是终归要长大,终归要衰老,终归也要死去,这是天命所在,是多么得令人遗憾,令人神伤。你看,这里正好与首联我们提到的诗人厌倦死亡的思想相照应了。是不是吃了一惊,短短十四个字,居然内涵多至如斯境地,且皆为感人心魄,发人深省之语。
意象的空灵  实际上,诗中所描述的景象,并非目之所存的现实人事,而是一种心象。这种心象,也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆,而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点,是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”,可望难即,就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里,由于追寻者和被追寻者的虚化,那看来是真景物的河水、道路险阻,乃至逆流、顺流的追寻路线,以及伊人所在的“水中央”等诸种地点,也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究,否则,伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾,连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功,就在于诗人准确地抓住了人的心象,创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境,才使诗的意境呈现为整体性象征。
  这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地,南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者刚劲,一者柔婉,参差错落,姿态万千。李贺写诗构思精巧,包孕密致,于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色,意思是红的多,白的少。“越女腮”是由此产生的联想,把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊,赋予物以某种人的素质,从而显得格外精神。  后两句写花落。日中花开,眼前一片姹紫嫣红,真是美不胜收。可是好景不长,到了“日暮”,百花凋零,落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁,正是年青有为的时期,却不为当局所重用,犹如花盛(hua sheng)开时无人欣赏。想到红颜难久,容华易谢,不免悲从中来。“落花不再春”,待到花残人老,就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”,委身于春风,不须媒人作合,没有任何阻拦,好像两厢情愿。其实,花何尝愿意离开本枝,随风飘零,只为盛时已过,无力撑持,春风过处,便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照,越发显得悲苦酸辛。当时盛开,颜色鲜丽,宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”,已是(yi shi)花残“人老”,非复当时容颜,抚今忆昔,倍增怅惘。结句婉曲深沉,制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句,以赋笔为主,兼用比兴手法,清新委婉,风格别具,是不可多得的抒情佳品。
  4、王安石的论说文《读〈孟尝君传〉》,全篇只有四句话、八十八字。它议论脱俗,结构严谨,用词简练,气势轩昂,被历代文(dai wen)论家誉为“文短气长”的典范。一生立志革新变法的王安石,十分强调文章要有利于“治教”,要有益于社会进步。他曾说:“治教政令,圣人之所谓文也。”又说:“且所谓文者,务为有补于世而已。”
  “萧条清万里,瀚海寂无波”描绘出一幅平息匈奴侵犯、百姓安乐如瀚海无波的景致,而“萧条”、“清”、“寂”、“无波”点染出边塞秋景,字里间处处充溢着萧煞悲凉之意,起到照应上文,着重渲染出诗题“塞”,渲染气氛,制造声势。“犯渭桥”、”“征西极”、“乐事多”,是全诗的脉络。
  “怀归人自急,物态本闲暇”,自然的景致是如此闲淡有致,而诗人归去的心情,却是急迫的。用自然物态的悠闲自在、从容不迫,来衬托诗人的似箭归心,有着强烈的艺术效果。
  “为有暗香来”,“暗香”指的是梅花的香气,以梅拟人,凌寒独开,喻典品格高贵;暗香沁人,象征其才气谯溢。
  组诗第一首总述客愁恼春,这第二首便承接第一首而来,借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主,而且是在自家的花园之中,“非”、“还”二字加强语气,强调感情色彩。后两句说,春色催花,已是“深造次”,而春风竟又来欺凌,一夜之间居然吹折数枝鲜花!“恰似”即“正是”。“得”,是唐人口语,语助词。诗人寓情于景,造成情与景的对立气氛。在诗人眼中,春风折花,便是有意欺主。在诗人笔下,春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春,却写成春风欺人。
  现传李诗各本题作《《夜雨寄北》李商隐 古诗》,“北”就是北方的人,可以指妻子,也可以指朋友。有人经过考证,认为它作于作者的妻子王氏去世之后,因而不是“寄内”诗,而是写赠长安友人的。但从诗的内容看,按“寄内”理解,似乎更确切一些。

创作背景

  这些文艺思想有一个明显的特点,就是过多的强调了文艺的社会作用,相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变,使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微,人的思想的解放,人道价值重新得到肯定,文学的地位日益提高,在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入,对文学艺术规律的研究全面展开。

  

沈躬行( 魏晋 )

收录诗词 (1765)
简 介

沈躬行 温州永嘉人,字彬老,号石经。喜古学,初师林石,后师程颐,又为龚深之门人。其学以《中庸》、《大学》为本,笃信力行。曾手刻《石经春秋》藏于家。

垂老别 / 王轩

"二月春风江上来,水精波动碎楼台。吴王宫殿柳含翠,
"心法云无住,流沙归复来。锡随山鸟动,经附海船回。
露湿彩盘蛛网多。"
上相抽毫歌帝德,一篇风雅美丰年。"
徒行至此三千里,不是有缘应不能。"
山深春晚无人赏,即是杜鹃催落时。"
"夜来微雨洗芳尘,公子骅骝步贴匀。
无奈巴南柳,千条傍吹台。更将黄映白,拟作杏花媒。


南乡子·岸远沙平 / 孙合

霞明川静极望中,一时飞灭青山绿。"
"丽句传人口,科名立可图。移居见山烧,买树带巢乌。
性与奸邪背,心因启沃冥。进贤光日月,诛恶助雷霆。
"一片宫墙当道危,行人为尔去迟迟。筚圭苑里秋风后,
世间离别水东流。金风入树千门夜,银汉横空万象秋。
"秋风江上家,钓艇泊芦花。断岸绿杨荫,疏篱红槿遮。
温峤终虚玉镜台。曾省惊眠闻雨过,不知迷路为花开。
故国初离梦,前溪更下滩。纷纷毫发事,多少宦游难。"


玄墓看梅 / 刘子翚

"孤舟路渐赊,时见碧桃花。溪雨滩声急,岩风树势斜。
"墙阴数行字,怀旧惨伤情。薜荔侵年月,莓苔压姓名。
低摧神气尽,僮仆心亦耻。未达谁不然,达者心思此。
肠断秦台吹管客,日西春尽到来迟。"
"白发麻衣破,还谯别弟回。首垂听乐泪,花落待歌杯。
败叶盘空蔓,雕丛露暗根。相携未尽语,川月照黄昏。"
吴中旧侣君先贵,曾忆王祥与佩刀。"
莫遣艳歌催客醉,不堪回首翠蛾愁。"


谪岭南道中作 / 何家琪

三山岁岁有人去,唯恐海风生白波。"
"朝回佩马早凄凄,年少恩深卫霍齐。斧钺旧威龙塞北,
雨湿蔬餐宿疾生。僮汲野泉兼土味,马磨霜树作秋声。
"瓶钵镇随腰,怡然处寂寥。门禅从北祖,僧格似南朝。
"曲江春水满,北岸掩柴关。只有僧邻舍,全无物映山。
"缩地周游不计程,古今应只有先生。已同化鹤临华表,
帝问主人翁,有自卖珠儿。武昌昔男子,老苦为人妻。
天中鹤路直,天尽鹤一息。归来不骑鹤,身自有羽翼。


鹊桥仙·待月 / 刘大观

"偶背雕笼与我违,四方端伫竟忘归。谁家白日云间见,
清磬先寒角,禅灯彻晓烽。旧房闲片石,倚着最高松。"
佞佛将成传,耽书或类淫。长怀五羖赎,终着九州箴。
进犹希万一,退复何所如。况今辟公道,安得不踌躇。"
曙色烟中灭,潮声日下来。一隅通雉堞,千仞耸楼台。
"去跳风雨几奔波,曾共辛勤奈若何。
"恨与前欢隔,愁因此会同。迹高芸阁吏,名散雪楼翁。
"幸因辞旧谷,从此及芳晨。欲语如调舌,初飞似畏人。


管晏列传 / 沈榛

"东府忧春尽,西溪许日曛。月澄新涨水,星见欲销云。
"园桂悬心碧,池莲饫眼红。此生真远客,几别即衰翁。
"乳窦溅溅通石脉,绿尘愁草春江色。涧花入井水味香,
蝉吟我为听,我歌蝉岂闻。岁暮傥旋归,晤言桂氛氲。"
屡亦闻投鼠,谁其敢射鲸。世情休念乱,物议笑轻生。
日暮独寻荒径归。山影暗随云水动,钟声潜入远烟微。
金鞍忽散银壶漏,更醉谁家白玉钩。"
沙雁同船去,田鸦绕岸啼。此时还有味,必卧日从西。"


杂诗七首·其四 / 然明

野观云和月,秋城漏间钟。知君亲此境,九陌少相逢。"
频来不似军从事,只戴纱巾曳杖藜。"
"羽客炼丹井,井留人已无。旧泉青石下,馀甃碧山隅。
"摇落江天欲尽秋,远鸿高送一行愁。音书寂绝秦云外,
孤鸿来半夜,积雪在诸峰。正忆毗陵客,声声隔水钟。"
"寻仙向玉清,独倚雪初晴。木落寒郊迥,烟开叠嶂明。
凌结浮萍水,雪和衰柳风。曙光鸡未报,嘹唳两三鸿。"
旷然多慊登楼意,永日重门深掩关。"


山泉煎茶有怀 / 李进

"烦君沽酒强登楼,罢唱离歌说远游。文字岂劳诸子重,
霜情月思今何在,零落人间策子中。"
厌裁鱼子深红缬,泥觅蜻蜓浅碧绫。
芦白疑粘鬓,枫丹欲照心。归期无雁报,旅抱有猿侵。
篱东菊径深,折得自孤吟。雨中衣半湿,拥鼻自知心。
明年七月重相见,依旧高悬织女机。"
争得巨灵从野性,旧乡无此擘将归。
残月留山影,高风耗水痕。谁家洗秋药,来往自开门。"


御街行·街南绿树春饶絮 / 张道渥

"鱼在深泉鸟在云,从来只得影相亲。
"相逢须语笑,人世别离频。晓至长侵月,思乡动隔春。
寺中来后谁身化,起塔栽松向野田。"
巴笺两三幅,满写承恩字。欲得识青天,昨夜苍龙是。"
佳节足丰穰,良朋阻游集。沉机日寂寥,葆素常唿吸。
不待秋风便归去,紫阳山下是吾庐。"
自恨青楼无近信,不将心事许卿卿。"
"芳草复芳草,断肠还断肠。自然堪下泪,何必更残阳。


鹊踏枝·几日行云何处去 / 林桷

四年夫婿恰如云。当春离恨杯长满,倚柱关情日渐曛。
"春草芊芊晴扫烟,宫城大锦红殷鲜。海日初融照仙掌,
敢嫌裘马未轻肥。尘颜不见应消落,庭树曾栽已合围。
"红花初绽雪花繁,重叠高低满小园。正见盛时犹怅望,
"晚景微雨歇,逍遥湖上亭。波闲鱼弄饵,树静鸟遗翎。
千枝灿若山霞摛。昔年光彩夺天月,昨日销熔当路岐。
"迟客疏林下,斜溪小艇通。野桥连寺月,高竹半楼风。
偷随柳絮到城外,行过水西闻子规。"