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屈原列传

宋代 / 罗孙耀

"永寿兵来夜不扃,金莲无复印中庭。
凝缸暗醉夕,残月上汀州。可惜当年鬓,朱门不得游。"
"浪迹江湖白发新,浮云一片是吾身。寒归山观随棋局,
忠言未见信,巧语翻咨嗟。一鞘无两刃,徒劳油壁车。"
见僧心暂静,从俗事多迍。宇宙诗名小,山河客路新。
夫子芸阁英,养鳞湘水浔。晴沙踏兰菊,隐几当青岑。
暂去非吴起,终休爱鲁连。平羌无一术,候吏莫加笾。"
箧中黄卷古人书。辞乡且伴衔芦雁,入海终为戴角鱼。
凄凉处处渔樵路,鸟去人归山影斜。"
"兵符严重辞金马,星剑光芒射斗牛。笔落青山飘古韵,
"春秋罢注直铜龙,旧宅嘉莲照水红。两处龟巢清露里,


屈原列传拼音解释:

.yong shou bing lai ye bu jiong .jin lian wu fu yin zhong ting .
ning gang an zui xi .can yue shang ting zhou .ke xi dang nian bin .zhu men bu de you ..
.lang ji jiang hu bai fa xin .fu yun yi pian shi wu shen .han gui shan guan sui qi ju .
zhong yan wei jian xin .qiao yu fan zi jie .yi qiao wu liang ren .tu lao you bi che ..
jian seng xin zan jing .cong su shi duo zhun .yu zhou shi ming xiao .shan he ke lu xin .
fu zi yun ge ying .yang lin xiang shui xun .qing sha ta lan ju .yin ji dang qing cen .
zan qu fei wu qi .zhong xiu ai lu lian .ping qiang wu yi shu .hou li mo jia bian ..
qie zhong huang juan gu ren shu .ci xiang qie ban xian lu yan .ru hai zhong wei dai jiao yu .
qi liang chu chu yu qiao lu .niao qu ren gui shan ying xie ..
.bing fu yan zhong ci jin ma .xing jian guang mang she dou niu .bi luo qing shan piao gu yun .
.chun qiu ba zhu zhi tong long .jiu zhai jia lian zhao shui hong .liang chu gui chao qing lu li .

译文及注释

译文
  张公出生于南京,为人很高洁,有高尚的节操,很有雅量,声明传播于天下。国家有重大事情,都可以托付给他的。在文(wen)章的末尾我作一首诗,内容如下:大宋天子坐龙廷,甲午之年日月(yue)新。忽然蜀人谣言起,边关敌寇将兴(xing)兵。朝廷良将纷如雨,文臣谋士多如云。天子赞叹说声嘻,命我张公远出征。张公方平来东方,西风猎猎大旗扬。蜀人围观睹风采,人山人海满街巷。齐道张公真坚毅,神色镇静又安(an)详。张公开口谕蜀人:“各自还家且安顿,谣言莫传自安宁。谣言不祥且勿听,回去照常作营生。春日动手修桑枝,秋天谷场要扫清。”蜀人磕头拜张公,称他就(jiu)像父与兄。公在蜀国园林居,草木繁茂郁葱葱。宴请文官与武将,击鼓作乐咚咚响。蜀人庆贺来观望,共祝公寿万年长。姑娘佳丽美婵娟,幽娴贞静闺房间。幼儿哇哇向人啼,牙牙学语已能言。当初张公不来蜀,你辈早已填沟壑。如今庄稼多茂盛,粮仓高耸堆满谷。可感我们妇与子,欢欢喜喜庆丰足。张公本是朝中臣,天子左右得力人。天子下诏命返驾,张公岂敢不允承。修起殿堂好庄严,又有廊房又有庭。公像挂在正当中,朝服冠带宛如真。蜀人纷纷来禀告,不敢放荡做懒人。张公放心回京城,像挂殿堂传美名。
大丈夫一辈子能有多长时间,怎么能小步走路的失意丧气?
不想吃饭身体日渐消瘦,穿着平破烂的衣服,秋天的寒意不知不觉中到来,不知不觉中慢慢的回忆童年。那时候怎么知道人生的艰难(nan),早上的露气飘进茅屋,在沙滩边能听到溪水的声音。每每到了晚上月亮(山中)就出来了,到了黎明也从没有看过一眼。
我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他们笑着询问:这客人是从哪里来的呀? 
岁月蹉跎,不得人意,驱骑马儿来到贵乡。
草堂修在桤林深处,桤林茂密透不进强烈的阳光,仿佛漠漠轻烟笼罩着,连风吹叶子,露水滴树梢都能听到。
愿白云将自己的思念带给千里万里之外的友人,愿那一轮明月载着我的愁思随着溪水带到友人的身边。友人贬谪去的苦恨让人难以言状,就如那江边繁茂的春草一样杂乱而无际。
登上寺内最高的塔,放眼观看大千世界。
潮水涨满,两岸之间水面宽阔,顺风行船恰好把帆儿高悬。
种种忧愁不能排解,就算你我携手同行,我还是感到烦闷无聊。
戏子头已雪白,宫女红颜尽褪。晚上宫殿中流萤飞舞,孤灯油尽君王仍难以入睡。
不堪回首,眼前只见这林花错落,离去时,听得黄莺啼声凄怆难闻。
紫盖峰绵延连接着天柱峰,石廪山起伏不平连着祝融。
北邙山没有留下空闲土地,东海何曾有稳定的波浪?
桃李须待春天,但谁能使春日永驻不逝?

注释
⑦迁:调动。
恐:担心。
②矣:语气助词。
⑹百战:多次作战。这里指安史之乱。
日:每天。
⑤分付征鸿:托付给征鸿,即凭书信相互问候。

赏析

  全诗将清幽、秾艳之景并列而出,对比鲜明,色调明快;同时含蕴深刻,耐人寻味,堪称佳篇。
  首联写诗人奉诏内(zhao nei)移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡,实际止用春秋笔法,以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴,此次奉诏内移,也是一种贬滴,只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云,实是反说,愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹,是真情的淋漓尽致的倾吐,也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌,它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤,借“醉歌”以排遣,已属无奈,前面冠以“空知”二字,则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨,这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪,次联则以江州景色而染之,诗脉顺势而下。
  颔联写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉;“锁”指香炉的鼻钮,可以开启放入香料;玉虎,是用玉石装饰的虎状辘轳,“丝”指井索。室内户外,所见者惟闭锁的香炉,汲井的辘轳,它们衬托(chen tuo)出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳,在诗词中也常和男女欢爱联系在一起,它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西,这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之,这一联兼用赋、比,既表现女主人公深闭幽闺的孤寞,又暗示她内心时时被牵动的情丝。
  接下来,作者追忆与素文共度的难忘时光。童年相伴读书,“差肩而坐”,温馨之情溢于言表;同捉蟋蟀,同葬蟋蟀,则体现了妹妹性情温厚善良。其描述真实生动,一个天真活泼善良的孩童突现于眼前。这原本不为奇,妙就妙在作者把追忆与现实联系起来,当年兄妹同葬蟋蟀,后来孤兄独葬亡妹,物换星移,昨是今非,让作者潸然泪下。年长些时,袁枚远行广西,妹妹不忍哥哥分离,掎裳拽衣,放声大哭。当年有妹送兄行,后来唯独兄送妹归,令作者十分伤痛。袁枚考中进士,衣锦还家,妹妹惊喜万分,扶案而出,家人瞠视而笑。妹妹为哥哥中考得官而欣喜之情,和盘托出,手足之情可见一斑。往日种种琐事,历历如在作者眼前。“然而汝已不在人间,则虽年光倒流,几时可再,而亦无与为证印者矣。”时光不可倒流,昔日也不再重来了。
  作者坐小船赶路,最关心的是风向、风速。这首小诗,通篇都贯串一个“风”字。全诗以“飞花”领起,一开头便写“风”。如果没有“风”,“花”就不会“飞”。次句出“风”字,写既是顺风,风速又大。三、四两句,通过仰卧看云表现闲适心情,妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大,而作者的闲适之情,也得到了进一步的表现。应该看到,三、四两句也写“风”,如果不是既遇顺风、风速又大,那么天上的云便不会与船同步前进,移动(yi dong)得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际,获得了出人意外的艺术效果。
  进而,诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感:“荷风送香气,竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微,所以“风送”时闻;竹露滴在池面其声清脆,所以是“清响”。滴水可闻,细香可嗅,使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”(沈德潜《唐诗别裁》)。写荷以“气”,写竹以“响”,而不及视觉形象,恰是夏夜给人的真切感受。
  其次,诗人在阐明上述的内容时,不是空洞抽象地叙说和议论,而是采用鲜明的形象和深刻的对比来揭露问题和说明道理,这就使人很容易接受和理解。像第一首的前三句,从总体意义来说都是采用了鲜明的形象概括了农民在广大田野里春种秋收等繁重劳动的辛苦。这些辛苦并换来了大量的粮食,该说是可以生活下去的,但最后一句却凌空一转,来了个“农夫犹饿死”的事实。这样,前后的情况形成鲜明的对比,引发读者从对比中去思考问题,得出结论,如此就比作者直接把观点告诉读者要深刻有力得多。再如第二首,作者在前两句并没有说农民种田怎样辛苦,庄稼的长成如何不易,只是把农民在烈日之下锄禾而汗流不止的情节作了一番形象的渲染,就使人把这种辛苦和不易品味得更加具体、深刻且真实。所以诗人最后用反问语气道出“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”的道理就很有说服力。尤其是把粒粒粮食比作滴滴汗水,真是体微察细,形象而贴切。
  第一首诗,首联先写草堂的环境:草堂离城郭很远,庭园开阔宽敞,旁无村落,因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”,诗人凭槛远望,碧澄清澈的江水,浩浩荡荡,似乎和江岸齐平了,这是写远景;“幽树晚多花”则写近景,草堂四周郁郁葱葱的树木,在春日的黄昏里,盛开着姹紫嫣红的花朵,散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻,描写极为生动:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯,喷吐着水泡儿,欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体,在微风的吹拂下,倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致,描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣,极其自然;“斜”写出了燕子的轻盈,逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态,其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情,是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云:“诗语忌过巧。然缘情体物,自有天然之妙,如老杜‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,此十字,殆无一字虚设。细雨着水面为沤,鱼常上浮而淰。若大雨,则伏而不出矣。燕体轻弱,风猛则不胜 ,惟微风乃受以为势 ,故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比,更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象,表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗,而且描写中远近交错,精细自然,“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景,句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境,然而字里行间含蕴的,却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉,与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹,由牡丹想到遥卧的美人,用惆怅的美人写败落的牡丹,让人产生无尽的联想,且意象丰富,诗境优美,冷艳,表达精致婉曲。后一首则借牡丹寄慨身世,把自己的感受和情绪融进物中,物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境,用哀婉的情调、美丽的形象和词采,写出了自己的心境和感受,其风格已大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中,每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影响,也标志着他独特创作风格的真正形成。
  “荷叶罗裙一色裁 ,芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇,但用在此处却产生意想不到的效果,既描绘了田田的荷叶,又写了采莲女美丽的衣裳,两者相互映衬,恍若一体。尤其是“裁”字,用得极其巧妙,罗裙是裁出的,可是此处也用在荷叶上,似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀”句中得到了灵感,让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同,似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”,感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放,明写荷花,实则为了衬出人之美,采莲女的美丽,不是闭月羞花式的惊艳,而是如阳光般健康温暖,似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色,荷叶杂衣香”,王昌龄的这篇较之则更胜一筹,意义更为隽永。
  唐李商隐《夜雨寄北》:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”是在归未有期但又存在着“何当共剪西窗烛”可能的情形下,生慨于寄身之处的旁景。而本作连“未有期”的吐诉都鼓不起勇气,心上的伤口就可想而知了。
  最后,作者评花进而对“爱”也作出评价:“噫!菊之爱,陶后鲜有闻;莲之爱,同予者何人?牡丹之爱,宜乎众矣!”深深地慨叹:当今之世真隐者少,有德者寡,而趋炎附势钻刺富贵之门的小人比比皆是;这莽莽红尘,能有几个志同道合之人,共同去根治这社会痼疾呢?这里先用花进行比喻,让花的特性喻人,虽平淡,但比喻帖切,然后借花喻人,将陶渊明的避世,世人皆追求荣华富贵的心态描写的淋漓尽致。言下虽不免流露出一种孤掌难鸣的哀怨,但意味深长,无情地鞭挞了那些寡廉鲜耻之徒。这里,周敦颐是高傲的,他那种不从众只求纯净的心态,在碌碌尘世中是难能可贵的。他感叹,是因为世风日下,大多数人皆被世事玷染。
  荷与菊是历代诗家的吟咏对象,常给人留下美好的印象,可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象,展示了一幅深秋的画面?这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象:橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论,但事实上市人正偏重于橘,因为“橘”象征着许多美德,故屈原写《橘颂》而颂之,主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意,在表达上融写景、咏物、赞人于一炉,含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。
  颜钱塘,即钱塘县令颜某,生平不详。障楼,杭州城外一观潮处。这首诗可以分为观潮前与观潮两部分。前四句写观潮前,“百里闻雷震”,先声夺人。闻见雷声,全城人马,不论达官要人,还是百姓居民,“鸣弦暂辍弹”,“府中连骑出”,倾城出动,到“江上待潮观”。人们排列到江边,踮起脚尖,伸长脖子,等待着潮水的上涨。观潮盛况,于此可见。这些是对观潮壮观画面的烘托。诗的后四句直写观潮的景况。

创作背景

  总之,思维能力的提升,使得唐人挣脱了神权的部分束缚,获得了一定的解放感,唐人不再像前人一样信仰外在的力量,传统的志怪、宗教想像变成了表现人生命运起落无常的娱乐故事,传奇小说从而获得了鲜明的现实性品格。

  

罗孙耀( 宋代 )

收录诗词 (4645)
简 介

罗孙耀 罗孙耀,字乃远,顺德人。顺治戊戌进士,官都匀推官。有《石湖集》。

祭十二郎文 / 寸冬卉

"夜醉晨方醒,孤吟恐失群。海鰌潮上见,江鹄雾中闻。
"一岁林花即日休,江间亭下怅淹留。重吟细把真无奈,
何时得与刘遗民,同入东林远公社。"
"上不欺星辰,下不欺鬼神。知心两如此,然后何所陈。
层塔当松吹,残踪傍野泉。唯嗟听经虎,时到坏庵边。"
市义虚焚券,关讥谩弃繻.至言今信矣,微尚亦悲夫。
咸原秋草汉诸陵。天空绝塞闻边雁,叶尽孤村见夜灯。
"蛇年建午月,我自梁还秦。南下大散关,北济渭之滨。


垂钓 / 仲孙红瑞

"禅房无外物,清话此宵同。林彩水烟里,涧声山月中。
"调高银字声还侧,物比柯亭韵校奇。
掩瑟独凝思,缓歌空寄情。门前有归路,迢递洛阳城。"
低抱琵琶含怨思。朔风绕指我先笑,明月入怀君自知。
香火有良愿,宦名非素心。灵山缘未绝,他日重来寻。"
"杖履疑师在,房关四壁蛩。贮瓶经腊水,响塔隔山钟。
曾约共游今独去,赤城西面水溶溶。"
"江上青莲宫,人间蓬莱岛。烟霞与波浪,隐映楼台好。


巫山一段云·阆苑年华永 / 辉迎彤

旷然多慊登楼意,永日重门深掩关。"
"满水楼台满寺山,七年今日共跻攀。
"阙下憧憧车马尘,沈浮相次宦游身。须知金印朝天客,
塞路尽何处,我愁当落晖。终须接鸳鹭,霄汉共高飞。"
贫居不问应知处,溪上闲船系绿萝。"
从事不须轻县宰,满身犹带御炉烟。"
若共门人推礼分,戴崇争得及彭宣。"
影侵残雪际,声透小窗间。即耸凌空干,翛翛岂易攀。"


石州慢·己酉秋吴兴舟中作 / 东方乙

欲就栏边安枕席,夜深闲共说相思。
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合,更认罗裙碧草长。
君怀一匹胡威绢,争拭酬恩泪得干。"
定知何逊缘联句,每到城东忆范云。"
"东家有儿年十五,只向田园独辛苦。夜开沟水绕稻田,
却思平子赋归田。芙蓉欲绽溪边蕊,杨柳初迷渡口烟。
镏公不信归心切,听取江楼一曲歌。"
"松亚竹珊珊,心知万井欢。山明迷旧径,溪满涨新澜。


得献吉江西书 / 佼青梅

旧国连青海,归程在白云。弃繻当日路,应竞看终军。"
"梓潼不见马相如,更欲南行问酒垆。
天中鹤路直,天尽鹤一息。归来不骑鹤,身自有羽翼。
小儒谬迹云霄路,心仰莲峰望太清。"
却到人间迷是非。千秋御节在八月,会同万国朝华夷。
为君唱作西河调,日暮偏伤去住人。"
"星斗半沈苍翠色,红霞远照海涛分。折松晓拂天坛雪,
"溪里晚从池岸出,石泉秋急夜深闻。


咏竹五首 / 喻雁凡

"黄绢外孙翻得罪,华颠故老莫相嗤。
名高渐少翻飞伴,几度烟霄独去来。"
"江馆维舟为庾公,暖波微渌雨濛濛。红桥迤逦春岩下,
可知刘阮逢人处,行尽深山又是山。"
如何遂闲放,长得在希夷。空务渔樵事,方无道路悲。
夕月阴何乱,春风叶尽轻。已闻图画客,兼写薛先生。"
今日登临无限意,同沾惠化自销愁。"
千竿竹里花枝动,只道无人似有人。"


秋江送别二首 / 皇甫毅然

健羡机能破,安危道不逢。雪残猿到阁,庭午鹤离松。
山深春晚无人赏,即是杜鹃催落时。"
晚花红艳静,高树绿阴初。亭宇清无比,溪山画不如。
猾吏门长塞,豪家户不扃。四知台上镜,三惑井中瓶。
还从三峡崄巇来,南经梦泽宽浮日,西出岷山劣泛杯。
户尽悬秦网,家多事越巫。未曾容獭祭,只是纵猪都。
纶巾与藜杖,此意真已矣。他日云壑间,来寻幽居士。"
"十里松萝映碧苔,一川晴色镜中开。


午日处州禁竞渡 / 漆雕云波

一溪寒水浅深清。高人以饮为忙事,浮世除诗尽强名。
落照游人去,长空独鸟随。不堪风景隔,忠信寡相知。"
平明玉案临宣室,已见龙光出傅岩。"
解薜龙凤署,怀铅兰桂丛。声名仰闻见,烟汉陪高踪。
醉中掩瑟无人会,家近江南罨画溪。"
洒岳摧馀雪,吹江叠远苹.东城与西陌,晴后趣何新。"
云天入掌握,爽朗神魂净。不必负局仙,金沙发光炯。
大钧运群有,难以一理推。顾于冥冥内,为问秉者谁。


山泉煎茶有怀 / 闪秉文

猿别方长啸,乌惊始独栖。府公能八咏,聊且续新题。"
"端居换时节,离恨隔龙泷。苔色上春阁,柳阴移晚窗。
"寒宵何耿耿,良宴有馀姿。宝靺徘徊处,熏炉怅望时。
不是醉眠愁不散,莫言琴酒学相如。"
有风传雅韵,无雪试幽姿。上药终相待,他年访伏龟。"
"黎辟滩声五月寒,南风无处附平安。
汉之美者曰鲂。吾虽饥不食其鲂,恐污吾之饥肠。"
借问含嚬向何事,昔年曾到武陵溪。"


樵夫毁山神 / 端木保霞

静处知生乐,喧中见死夸。无多珪组累,终不负烟霞。"
"北鸟飞不到,南人谁去游。天涯浮瘴水,岭外向潘州。
"佞臣巫蛊已相疑,身没湖边筑望思。
"云鬓无端怨别离,十年移易住山期。
"江曲山如画,贪程亦驻舟。果随岩狖落,槎带水禽流。
"小苑华池烂熳通,后门前槛思无穷。宓妃腰细才胜露,
极岸浮佳气,微波照夕阳。澄辉明贝阙,散彩入龙堂。
"独步危梯入杳冥,天风潇洒拂檐楹。禹门烟树正春色,