玉楼春·琼酥酒面风吹醒
不须辞不酌，更请续新诗。但得心中剑，酬恩会有期。"
至竟江山谁是主，苔矶空属钓鱼郎。"
市义虚焚券，关讥谩弃繻.至言今信矣，微尚亦悲夫。
荀家位极兼禅理，应笑埋轮着所操。"
"待月西楼卷翠罗，玉杯瑶瑟近星河。帘前碧树穷秋密，
鸟喧群木晚，蝉急众山秋。更待新安月，凭君暂驻舟。"
"王俭风华首，萧何社稷臣。丹阳布衣客，莲渚白头人。
"毒草不曾枯，长添客健无。雾开蛮市合，船散海城孤。
"十世为儒少子孙，一生长负信陵恩。
树与金城接，山疑桂水连。何当开霁日，无物翳平川。"
玉楼春·琼酥酒面风吹醒拼音解释:
bu xu ci bu zhuo .geng qing xu xin shi .dan de xin zhong jian .chou en hui you qi ..
zhi jing jiang shan shui shi zhu .tai ji kong shu diao yu lang ..
shi yi xu fen quan .guan ji man qi ru .zhi yan jin xin yi .wei shang yi bei fu .
xun jia wei ji jian chan li .ying xiao mai lun zhuo suo cao ..
.dai yue xi lou juan cui luo .yu bei yao se jin xing he .lian qian bi shu qiong qiu mi .
niao xuan qun mu wan .chan ji zhong shan qiu .geng dai xin an yue .ping jun zan zhu zhou ..
.wang jian feng hua shou .xiao he she ji chen .dan yang bu yi ke .lian zhu bai tou ren .
.du cao bu zeng ku .chang tian ke jian wu .wu kai man shi he .chuan san hai cheng gu .
.shi shi wei ru shao zi sun .yi sheng chang fu xin ling en .
shu yu jin cheng jie .shan yi gui shui lian .he dang kai ji ri .wu wu yi ping chuan ..
译文及注释
译文
肌肤细腻如脂如玉，留下动人一瞥意味深长。
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远(yuan)。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
但愿这大雨一连三天(tian)不停住，
日后我们在大梁城中定能再见，那时你必然还是牢守节操，家中只有破屋(wu)数间。
你所佩之剑，色如秋霜，切玉如泥；你所穿之袍，缀有明珠，耀如落日。
刺史提名赦免观察使扣压，命运坎坷只能够迁调荒漠。
就算是真有像古籍上说的挥舞长戈让夕阳回升的功力，也无法挽救当时注定灭亡的宋(song)朝了！而现在我仿佛又看到了当年楚囚的南冠，只不过这次换成文天祥成了势大元朝的阶下囚。想想历史上张良谋刺秦王和(he)诸葛亮鞠躬尽瘁的故事，文天祥的气节只有比他们更伟大！宋端宗和帝昺就像乘龙而去的黄帝一样(yang)(yang)，都成为了历史。也停留在历史之中的文天祥自然无法像丁令威那样化作仙鹤回到华表上来看看曾经的大宋故土。而我们连像晋朝的文人那样在新亭之上哭泣国家衰败只剩半壁江山的机会都没有了，因为现在的局势还远远不如当时的晋朝。
舞师喜洋洋，左手握笙簧，右手招我奏“由房”。心里乐又爽！
洁白的纤手掬弄青霭，绣花的衣裳飘曳紫烟。
西塞山前白鹭在自由地翱翔，江水中，肥美的鳜鱼欢快地游着，漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。
去年寒食时节你正经过江淮，滞留京洛又缝春衣已过一载。
江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
古往今来使人愤恨的事情，何止千件万般，难道只有离别使人悲伤，聚会才使人欢颜？江头风高浪急，还不是十分险恶，而人间行路却是更艰难。
注释
（17）疮痍：创伤。
（2）梁汾：顾贞观（1637～1714年），字华峰，号梁汾。江苏无锡人，纳兰性德的朋友。清康熙五年（1666年）顺天举人。著有《积书岩集》及《弹指词》。清康熙十五年（1676年）与纳兰性德相识，从此交契，直至纳兰性德病殁。
霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐代著名乐舞名。
（11）乘：趁，这里有“冒着”的意思。
75. 为：难为，作难。
⑶卒：通"猝",突然.熹《集往》概括以上描述梁襄王形态的语句云："盖容貌辞气乃德之符，其外如此，则其中之所存者可知."
赏析
下面接写柳色绵延不断。一到春天，路旁堤畔之柳笼烟罩雾，葱茏翠绿，望之令人心醉。诗人的目光，正是被这迷人的柳色所牵引，向前移去，直到桥边，眼看柳色就要被隔断，可是跨过桥去，向旁一弯，却又顺着长堤，向前延伸，最后虽然眼中已望不见柳，但心中仿佛仍然见到青青的柳色向远方伸去。“行”作“行踪”、“踪迹”解。“意相随”既指春柳傍随长堤而去，也指诗人的心为柳所系，紧随不舍，最后直至青楼酒旗、柳花似雪之处。“青楼”、“酒旗”是人间繁华之地；飞花似雪是春柳盛极之时。“忍”即忍心之意，字里(zi li)透露出诗人的痛惜之情。花飞似雪，固然美极盛极，然而繁华已极，就意味着离凋谢不远。两句把春柳的繁华写到极致，也把诗人的爱惜之情写到极点。纪昀评此诗云：“五、六句空外传神(chuan shen)，极为得髓。结亦情致可思。”（《李义山诗集辑评》）这四句，意境很美，言外之意不尽，很耐人寻味。
首句写树，柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。柳，单单用碧玉来比有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。“碧玉”二字用典而不露痕迹，南朝乐府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜时”已成名句。还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女”，也很有名，后来形成“小家碧玉”这个成语。“碧玉妆成一树高”就自然地把眼前这棵柳树和那位古代质朴美丽的贫家少女联系起来，而且联想到她穿一身嫩绿，楚楚动人，充满青春活力。
三、四两章是虚写，诗中并没有出现归、回、还、返等字眼，但尽显归来之意。第三章写君子渔猎，妇人相随，犹如后人所谓“你耕田来我织布”一样极具田园风味，夫唱妇随之乐于此(yu ci)可见。龚橙《诗本谊》以为这是《小雅》中“西周民风”之一，确是探骊得珠之论。第四章承上一章之“钓”言，所钓鱼之多，实赞君子无穷的男性魅力，此可以闻一多先生“《国风》中凡言鱼，皆两性间互称其对方之廋语（廋sōu，隐藏。廋语，隐语）”（《诗经通义》）证之，更何况“言钓则狩可例见”（孙鑛语）。
这是一首怀古诗。怀古诗是以诗的形式发抒诗人对于历史、人物的认识和感受，是对历史故事的一种艺术的评判。所以，诗人往往把自己丰富的思想内蕴和复杂的感情色彩，深深地隐藏、浸润在诗的形象当中，用艺术形象来说话，来作为自己的代言人。谢朓的这首诗，也正具有这样的特点：叙写平白，而蕴含丰富、深刻；辞章短小，却韵味渺远、悠长。
全诗三章，运用象征指代的手法，以“《九罭》佚名 古诗”指代周密的安排布置，以“鳟鲂”来指代客人的身份地位。相衬之下，主人地位卑微，客人身份尊贵。后面以“衮衣绣裳”指代客人，地位比“黻衣绣裳”更高。正因为其尊贵无比，所以仅用服饰指代，宛如用“三百赤芾”来比喻新提拔的大夫一般。正是采用了这种层层推进的结构，这首诗才取得了较强的抒情效果。
颔联“离堂思琴瑟，别路绕山川”，“琴瑟”指朋友宴会之乐，源出《小雅·鹿鸣》“我有嘉宾，鼓琴鼓瑟”，是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。“山川”表示道路遥远，与“琴瑟”作为对仗，相形之下，不由使人泛起内心的波澜：“离堂”把臂，伤“琴瑟”之分离；“别路”迢遥，恨“山川”之缭绕。这两句着意写出了(chu liao)离情的缠绵，令人感慨唏嘘。
第六章诗意与第四章相近，以鹤鹙失所兴后妾易位。同时鹤的洁白柔顺和鹙的贪婪险恶与申后和褒姒之间存在着隐喻关系。“妖大之人”的媚惑实在是女主人公被弃的一个重要原因，难怪她一次次地“维彼硕人，实劳我心”，想起那个妖冶之人就不能不心情沉痛了。
“风暖”这一联设色浓艳，《诗人玉屑》（卷三）把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的；鸟声是“碎”的──所谓“碎”，是说轻而多，唧喳不已，洋溢着生命力，刚好与死寂的境界相对立；“日高”，见出阳光的明丽；“花影重”，可以想见花开的繁茂。绮丽而妙，既写出了盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。
在宋代以"记"为体裁的说理散文中，象《《墨池记》曾巩 古诗》这样以记为附，以议为主的写法还是不多见的。《醉翁亭记》的思想意脉是"醉翁之意不在酒“，"在乎山水之间也“。但这种"意“，不是靠发"议"表?达出来的，而是随着山水相映、朝暮变比、四季变幻的自然景物描写透露出来的；《岳阳楼记》的重心不在记楼，在于敞露个人"先天下之忧而忧，后天下之乐而乐"的襟怀，在抒情方式上，作者采用的是触景生情的方法，因而文章铺排笔墨，以较乡的篇幅写了岳阳楼变幻莫测的景色．而《《墨池记》曾巩 古诗》用于记"池"的文字较少，议论文字却很多。它不是在记叙之后再发议论，而是记事、议论错杂使用，浑然一体。尽管议多于记，却无断线风韵，游离意脉之弊，读来觉得自然天成。可以说《《墨池记》曾巩 古诗》脱尽了他人窠臼，辟出了自家蹊径。
如果就构思和写法而言，这首诗还另有其值得拈出之处。它是(ta shi)一首怀人诗。前半部分写诗人自己，即怀念友人之人；后半部分写正在临平山学道的丘丹，即诗人所怀念之人。首句“怀君属秋夜”，点明季节是秋天，时间是夜晚，而这“秋夜”之景与“怀君”之情，正是彼此衬映的。次句“散步咏凉天”，承接自然，全不着力，而紧扣上句。“散步”是与“怀君”相照应的：“凉天”是与“秋夜”相绾合的。这两句都是写实，写出了作者因怀人而在凉秋之夜徘徊沉吟的情景。接下来，作者不顺情抒写，就景描述，而把诗思飞驰到了远方，在三、四两句中，想象所怀念之人在此时、彼地的状况。而这三、四两句又是紧扣一、二两句的。第三句“山空松子落”，遥承“秋夜”、“凉天”，是从眼前的凉秋之夜，推想临平山中今夜的秋色。第四句“幽人应未眠”，则遥承“怀君”、“散步”，是从自己正在怀念远人、徘徊不寐，推想对方应也未眠。这两句出于想象，既是从前两句生发，而又是前两句诗情的深化。从整首诗看，作者运用写实与虚构相结合的手法，使眼前景与意中景同时并列，使怀人之人与所怀之人两地相连，进而表达了异地相思的深情。
全诗八章，章十二句。内容丰富，气魄宏大。前四章重点写太王，后四章写文王，俨然是一部周部族的周原创业史。
此诗全篇共六章，每章四句，以“岂弟君子”一句作为贯穿全篇的气脉。首章前两句以旱山山脚茂密的榛树楛树起兴，也带有比意。毛传解曰：“言阴阳和，山薮殖，故君子得以干禄乐易。”郑玄笺云：“林木茂盛者，得山云雨之润泽也。喻周邦之民独丰乐者，被其君德教。”他们从君与民两方面申说，讲得都很透辟。后两句“岂弟君子，干禄岂弟”，如郑玄笺所说，意为君主“以有乐易之德施于民，故其求禄亦得乐易”，也就是说，因和乐平易而得福，得福而更和乐平易。前事之因适为后事之果，语有深意。
诗中的丈夫是一位薄情郎。在三章诗中，那弃妇分别用“不我以”、“不我与”、“不我过”来诉说丈夫对她的薄情。“不我以”，是不一道回去；“不我与”，是行前不和“我”在一起；“不我过“，是有意回避(bi)，干脆不露面。丈夫在感情上是如此吝啬，做的是那样地恩尽义绝，无需再添加笔墨，其薄情薄意已如画出。
首句写树，柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。柳，单单用碧玉来比有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。“碧玉”二字用典而不露痕迹，南朝乐府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜时”已成名句。还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女”，也很有名，后来形成“小家碧玉”这个成语。“碧玉妆成一树高”就自然地把眼前这棵柳树和那位古代质朴美丽的贫家少女联系起来，而且联想到她穿一身嫩绿，楚楚动人，充满青春活力。
三、四两章是虚写，诗中并没有出现归、回、还、返等字眼，但尽显归来之意。第三章写君子渔猎，妇人相随，犹如后人所谓“你耕田来我织布”一样极具田园风味，夫唱妇随之乐于此(yu ci)可见。龚橙《诗本谊》以为这是《小雅》中“西周民风”之一，确是探骊得珠之论。第四章承上一章之“钓”言，所钓鱼之多，实赞君子无穷的男性魅力，此可以闻一多先生“《国风》中凡言鱼，皆两性间互称其对方之廋语（廋sōu，隐藏。廋语，隐语）”（《诗经通义》）证之，更何况“言钓则狩可例见”（孙鑛语）。
这是一首怀古诗。怀古诗是以诗的形式发抒诗人对于历史、人物的认识和感受，是对历史故事的一种艺术的评判。所以，诗人往往把自己丰富的思想内蕴和复杂的感情色彩，深深地隐藏、浸润在诗的形象当中，用艺术形象来说话，来作为自己的代言人。谢朓的这首诗，也正具有这样的特点：叙写平白，而蕴含丰富、深刻；辞章短小，却韵味渺远、悠长。
全诗三章，运用象征指代的手法，以“《九罭》佚名 古诗”指代周密的安排布置，以“鳟鲂”来指代客人的身份地位。相衬之下，主人地位卑微，客人身份尊贵。后面以“衮衣绣裳”指代客人，地位比“黻衣绣裳”更高。正因为其尊贵无比，所以仅用服饰指代，宛如用“三百赤芾”来比喻新提拔的大夫一般。正是采用了这种层层推进的结构，这首诗才取得了较强的抒情效果。
颔联“离堂思琴瑟，别路绕山川”，“琴瑟”指朋友宴会之乐，源出《小雅·鹿鸣》“我有嘉宾，鼓琴鼓瑟”，是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。“山川”表示道路遥远，与“琴瑟”作为对仗，相形之下，不由使人泛起内心的波澜：“离堂”把臂，伤“琴瑟”之分离；“别路”迢遥，恨“山川”之缭绕。这两句着意写出了(chu liao)离情的缠绵，令人感慨唏嘘。
第六章诗意与第四章相近，以鹤鹙失所兴后妾易位。同时鹤的洁白柔顺和鹙的贪婪险恶与申后和褒姒之间存在着隐喻关系。“妖大之人”的媚惑实在是女主人公被弃的一个重要原因，难怪她一次次地“维彼硕人，实劳我心”，想起那个妖冶之人就不能不心情沉痛了。
“风暖”这一联设色浓艳，《诗人玉屑》（卷三）把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的；鸟声是“碎”的──所谓“碎”，是说轻而多，唧喳不已，洋溢着生命力，刚好与死寂的境界相对立；“日高”，见出阳光的明丽；“花影重”，可以想见花开的繁茂。绮丽而妙，既写出了盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。
在宋代以"记"为体裁的说理散文中，象《《墨池记》曾巩 古诗》这样以记为附，以议为主的写法还是不多见的。《醉翁亭记》的思想意脉是"醉翁之意不在酒“，"在乎山水之间也“。但这种"意“，不是靠发"议"表?达出来的，而是随着山水相映、朝暮变比、四季变幻的自然景物描写透露出来的；《岳阳楼记》的重心不在记楼，在于敞露个人"先天下之忧而忧，后天下之乐而乐"的襟怀，在抒情方式上，作者采用的是触景生情的方法，因而文章铺排笔墨，以较乡的篇幅写了岳阳楼变幻莫测的景色．而《《墨池记》曾巩 古诗》用于记"池"的文字较少，议论文字却很多。它不是在记叙之后再发议论，而是记事、议论错杂使用，浑然一体。尽管议多于记，却无断线风韵，游离意脉之弊，读来觉得自然天成。可以说《《墨池记》曾巩 古诗》脱尽了他人窠臼，辟出了自家蹊径。
如果就构思和写法而言，这首诗还另有其值得拈出之处。它是(ta shi)一首怀人诗。前半部分写诗人自己，即怀念友人之人；后半部分写正在临平山学道的丘丹，即诗人所怀念之人。首句“怀君属秋夜”，点明季节是秋天，时间是夜晚，而这“秋夜”之景与“怀君”之情，正是彼此衬映的。次句“散步咏凉天”，承接自然，全不着力，而紧扣上句。“散步”是与“怀君”相照应的：“凉天”是与“秋夜”相绾合的。这两句都是写实，写出了作者因怀人而在凉秋之夜徘徊沉吟的情景。接下来，作者不顺情抒写，就景描述，而把诗思飞驰到了远方，在三、四两句中，想象所怀念之人在此时、彼地的状况。而这三、四两句又是紧扣一、二两句的。第三句“山空松子落”，遥承“秋夜”、“凉天”，是从眼前的凉秋之夜，推想临平山中今夜的秋色。第四句“幽人应未眠”，则遥承“怀君”、“散步”，是从自己正在怀念远人、徘徊不寐，推想对方应也未眠。这两句出于想象，既是从前两句生发，而又是前两句诗情的深化。从整首诗看，作者运用写实与虚构相结合的手法，使眼前景与意中景同时并列，使怀人之人与所怀之人两地相连，进而表达了异地相思的深情。
全诗八章，章十二句。内容丰富，气魄宏大。前四章重点写太王，后四章写文王，俨然是一部周部族的周原创业史。
此诗全篇共六章，每章四句，以“岂弟君子”一句作为贯穿全篇的气脉。首章前两句以旱山山脚茂密的榛树楛树起兴，也带有比意。毛传解曰：“言阴阳和，山薮殖，故君子得以干禄乐易。”郑玄笺云：“林木茂盛者，得山云雨之润泽也。喻周邦之民独丰乐者，被其君德教。”他们从君与民两方面申说，讲得都很透辟。后两句“岂弟君子，干禄岂弟”，如郑玄笺所说，意为君主“以有乐易之德施于民，故其求禄亦得乐易”，也就是说，因和乐平易而得福，得福而更和乐平易。前事之因适为后事之果，语有深意。
诗中的丈夫是一位薄情郎。在三章诗中，那弃妇分别用“不我以”、“不我与”、“不我过”来诉说丈夫对她的薄情。“不我以”，是不一道回去；“不我与”，是行前不和“我”在一起；“不我过“，是有意回避(bi)，干脆不露面。丈夫在感情上是如此吝啬，做的是那样地恩尽义绝，无需再添加笔墨，其薄情薄意已如画出。
创作背景
关于此诗的创作时间，主要有两种说法。根据裴斐《李白年谱简编》，此诗作于唐玄宗天宝十四载（755年）春，时李白在宣城郡。
严雁峰( 清代 )
收录诗词 (4573) 首
简 介
严雁峰 严雁峰（1855—1918），名遨，字雁峰，别号贲园居士。陕西渭南县人。早年就读于成都尊经书院，卒业后定居成都，成为着名的藏书家和刻书家。一生聚书十一万卷，并筑贲园书库以藏之。曾校刻《关中金石记》、《毛西河四种》、《明四子诗集》、《戴东原文集》、《医学初阶》等多种。遗着有《贲园诗钞》。
清平乐·风光紧急
门路穿茶焙，房门映竹烟。会须随鹿女，乞火到窗前。
月盈期重宿，丹熟约相分。羡入秋风洞，幽泉仔细闻。"
南湖风雨一相失，夜泊横塘心渺然。"
"松柏当轩蔓桂篱，古坛衰草暮风吹。荒凉院宇无人到，
水如巴字绕城流。人间物象分千里，天上笙歌醉五侯。
驿路穿荒坂，公田带淤泥。静棋功奥妙，闲作韵清凄。
年来寄与乡中伴，杀尽春蚕税亦无。
稚子牵衣问，归来何太迟。共谁争岁月，赢得鬓边丝。
洞仙歌·荷花
明日中书见颜范，始应通籍入金门。"
分离况值花时节，从此东风不似春。"
密际西风尽，凝间朔气扶。干摧鸟栖枿，冷射夜残垆。
蹋雪携琴相就宿，夜深开户斗牛斜。"
日晚花枝烂，釭凝粉彩稠。未曾孤酩酊，剩肯只淹留。
东归家室远，掉辔时参差。浙云近吴见，汴柳接楚垂。
路阴桐叶少尘埃。朱轓入庙威仪肃，玉佩升坛步武回。
枝低浴鸟歇，根静悬泉落。不虑见春迟，空伤致身错。"
绝句漫兴九首·其三
"笙歌惨惨咽离筵，槐柳阴阴五月天。未学苏秦荣佩印，
生平面未交，永夕梦辄同。叙诘谁君师，讵言无吾宗。
静泛穷幽趣，惊飞湿醉颜。恨无优俸买，来得暂时闲。
"玉貌潘郎泪满衣，画罗轻鬓雨霏微。红兰委露愁难尽，
不思五弦琴，作歌咏南薰。但听西王母，瑶池吟白云。"
"寒陌阴风万古悲，儒冠相枕死秦时。
"羽客炼丹井，井留人已无。旧泉青石下，馀甃碧山隅。
别来几度向蓬岛，自傍瑶台折灵草。"
太史公自序
风雷多向庙中来。三江入海声长在，双鹤啼天影未回。
"钿云蟠蟠牙比鱼，孔雀翅尾蛟龙须。漳宫旧样博山炉，
此时初创观风楼，檐高百尺堆华榱。楼南更起斗鸡殿，
"处士闻名早，游秦献疏回。腹中书万卷，身外酒千杯。
"自持衡镜采幽沈，此事常闻旷古今。危叶只将终委地，
"去有巡台侣，荒溪众树分。瓶残秦地水，锡入晋山云。
去时初落叶，回日定非秋。太守携才子，看鹏百尺楼。"
"敕勒金fj壁，阴山无岁华。帐外风飘雪，营前月照沙。
军城早秋
香风满阁花满树，树树树梢啼晓莺。"
几回策杖终难去，洞口云归不见山。"
妙迹奇名竟何在，下方烟暝草萋萋。"
君看陌上何人墓，旋化红尘送马蹄。"
关防浮瑞气，宫馆耀神光。再拜为君寿，南山高且长。"
"慢笑开元有幸臣，直教天子到蒙尘。
羽族栖烟竹，寒流带月钟。井甘源起异，泉涌渍苔封。"
立门不是趋时客，始向穷途学问津。"
伤心行
清如南薰丝，韵若黄钟吼。喜于风骚地，忽见陶谢手。
上人去兮几千里，何日同游兮湘川水。"
但见铜壶飘翠帷。开元到今逾十纪，当初事迹皆残隳。
"一尺圆潭深黑色，篆文如丝人不识。耕夫云住赫连城，
"楚神铁马金鸣珂，夜动蛟潭生素波。商风刮水报西帝，
"晓发碧水阳，暝宿金山寺。松风洒寒雨，淅沥醒馀醉。
"君家在河北，我家在山西。百岁本无业，阴阴仙李枝。
"只到潇湘水，洞庭湖未游。饮泉看月别，下峡听猿愁。
洞仙歌·泗州中秋作
"南楼送郢客，西郭见荆门。凫鹄下寒渚，牛羊归远村。
"草色绿溪晚，梅香生縠文。云天敛馀霁，水木笼微曛。
地锦排苍雁，帘钉镂白犀。曙霞星斗外，凉月露盘西。
"幽人寻药径，来自晓云边。衣湿术花雨，语成松岭烟。
王铎作相，逢有诗云云，铎怨之）"
"促漏遥钟动静闻，报章重叠杳难分。舞鸾镜匣收残黛，
"促漏遥钟动静闻，报章重叠杳难分。舞鸾镜匣收残黛，
"高低深浅一阑红，把火殷勤绕露丛。
代秋情
"本不将心挂名利，亦无情意在樊笼。
"只爱糟床滴滴声，长愁声绝又醒醒。
泉落夜窗烟树深。白首寻人嗟问计，青云无路觅知音。
狂遍曲江还醉卧，觉来人静日西斜。"
轻重忧衡曲，妍媸虑镜昏。方忻耳目净，谁到翟公门。"
桂树乖真隐，芸香是小惩。清规无以况，且用玉壶冰。"
将谓便长于此地，鸡声入耳所堪愁。"
"春半平江雨，圆文破蜀罗。声眠篷底客，寒湿钓来蓑。
饮湖上初晴后雨二首·其二
何处新诗添照灼，碧莲峰下柳间营。"
西州未有看棋暇，涧户何由得掩扉。"
粗官寄与真抛却，赖有诗情合得尝。"
多少风流词句里，愁中空咏早环诗。
"师归旧山去，此别已凄然。灯影秋江寺，篷声夜雨船。
"山空叶复落，一径下新安。风急渡溪晚，雪晴归寺寒。
绮罗魂断玉楼空。往年人事伤心外，今日风光属梦中。
凤酣箫管玉声微。佳人刀杵秋风外，荡子从征梦寐希。
李都尉古剑
境变山不动，性存形自迁。自迁不阻俗，自定不失贤。
"汉宫一百四十五，多下珠帘闭琐窗。
白羽留谈柄，清风袭德馨。鸾凰婴雪刃，狼虎犯云屏。
谁知更有芙蓉浦，南去令人愁思长。"
王铎作相，逢有诗云云，铎怨之）"
"为有趋庭恋，应忘道路赊。风消荥泽冻，雨静圃田沙。
汀洲延夕照，枫叶坠寒波。应使同渔者，生涯许钓歌。"
自说江湖不归事，阻风中酒过年年。"