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敢问夫子恶乎长

唐代 / 沈用济

幸为达书贤府主,江花未尽会江楼。"
"雨映行宫辱赠诗,元戎肯赴野人期。
"多时仙掖里,色并翠琅玕.幽意含烟月,清阴庇蕙兰。
地衔金作埒,水抱玉为沙。薄晚青丝骑,长鞭赴狭斜。"
念子善师事,岁寒守旧柯。为吾谢贾公,病肺卧江沱。"
若个最为相忆处,青枫黄竹入袁江。"
令我心中苦不足。数看黄雾乱玄云,时听严风折乔木。
野店愁中雨,江城梦里蝉。襄阳多故事,为我访先贤。"
酒泉西望玉关道,千山万碛皆白草。辞君走马归长安,
案头干死读书萤。"
莲花会里暂留香。蓬山才子怜幽性,白云阳春动新咏。
秉节身常苦,求仁志不违。只应穷野外,耕种且相依。"
"春宅弃汝去,秋帆催客归。庭蔬尚在眼,浦浪已吹衣。


敢问夫子恶乎长拼音解释:

xing wei da shu xian fu zhu .jiang hua wei jin hui jiang lou ..
.yu ying xing gong ru zeng shi .yuan rong ken fu ye ren qi .
.duo shi xian ye li .se bing cui lang gan .you yi han yan yue .qing yin bi hui lan .
di xian jin zuo lie .shui bao yu wei sha .bao wan qing si qi .chang bian fu xia xie ..
nian zi shan shi shi .sui han shou jiu ke .wei wu xie jia gong .bing fei wo jiang tuo ..
ruo ge zui wei xiang yi chu .qing feng huang zhu ru yuan jiang ..
ling wo xin zhong ku bu zu .shu kan huang wu luan xuan yun .shi ting yan feng zhe qiao mu .
ye dian chou zhong yu .jiang cheng meng li chan .xiang yang duo gu shi .wei wo fang xian xian ..
jiu quan xi wang yu guan dao .qian shan wan qi jie bai cao .ci jun zou ma gui chang an .
an tou gan si du shu ying ..
lian hua hui li zan liu xiang .peng shan cai zi lian you xing .bai yun yang chun dong xin yong .
bing jie shen chang ku .qiu ren zhi bu wei .zhi ying qiong ye wai .geng zhong qie xiang yi ..
.chun zhai qi ru qu .qiu fan cui ke gui .ting shu shang zai yan .pu lang yi chui yi .

译文及注释

译文
汉王今天掌秦印理所当然,为保护他,我断膝挖肠也心甘。
疾风将雨吹至(zhi)南方,淋湿楚王的(de)衣裳。
我采摘花朵,漫步在古园小径,浓密的青竹使我感到有(you)些清冷。少女们曾在溪头斗草踏青,那里的沙土地上还留有清晰的小脚印。我忽然感到自己有些可(ke)怜,如今已经是(shi)苍苍两鬓,又是一度寒食来临,我却孤零零一个人,在这云山深处辗转飘零。
初升的太阳照耀着千家万户,他们都忙着把旧的桃符取下,换上新的桃符。
今日与我家贤侍郎共为竹林之宴饮(yin),就像阮咸与叔父阮籍一样。酒过(guo)三杯,请容许我酒醉之后高迈不羁之态。
枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤,巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。
你如同谢公最受偏爱的女儿,嫁给我这个贫士事事不顺利。
谁说那端午节避邪的五色丝线能救人性命,现在我的魂魄已被这位(wei)乐伎勾走,今日怕是要死在主人家里了!
如今我就像那两三棵树一样静静地站在江边,可怜只有一树绿叶和我一起度过残春。
龙种与布衣相比,自然来得高雅。
焚书的烟雾刚刚散尽,秦始皇的帝业也随之灭亡,函谷关和黄河天险,也锁守(shou)不住始皇的故国旧居。

注释
(7)女:通“汝”,你。
48.涌泉:奔涌的泉水。推移:浪涛翻滚向前。
6.洽:
(2)恒:经常
8.五柳:陶渊明。这里诗人以“五柳先生”自比。这两句诗的意思是说,又碰到狂放的裴迪喝醉了酒,在我面前唱歌。
[9]忙郎:一般农民的称谓。
21、子文:姓鬭,名谷於菟(gòu wū tū),春秋时楚国人。
②太史公:司马迁的官名,用以自称。
16.裹头:男子成丁,就裹头巾,犹古之加冠。古时以皂罗(黑绸)三尺裹头,曰头巾。新兵因为年纪小,所以需要里正给他裹头。

赏析

  三、四句写诗人的感慨。看到眼前繁盛景象,诗人不禁联想到扬州以外广大地区的萧条败落。自从“安史之乱”以来(lai),唐帝国整体机制日见衰朽,外患频仍,内忧不绝,所以诗人感慨“如今”时局已经不像过去那样安定太平了。可是这种国势日衰景况在扬州好像还没有被感知到,人们仍然由着自己的心性,踏着乐器吹奏出的节拍,载歌载舞,通宵达旦。这中间虽有辛辣的嘲讽,但更多的还是对人们感觉迟钝而表现出的深深忧虑。
  不管怎样,“《桃夭》佚名 古诗”是中华民族延续到现在的喜庆与祝福,就是今天,我们也同样祝愿着如桃花般的女子,“之子于归”,能够生活美满,家庭幸福,“宜其室家”。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样(zhe yang),诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂(chen ji)的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  首句就直斥玄宗皇帝:作为一国之君,玄宗皇帝耽于享乐,追求淫逸,反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵(yang gui)妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字,是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果:导致安史之乱的爆发,使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻,却以享乐为重,酿成亡国之大祸必在情理之中,正所谓“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象:帝妃早已升天作古,只有四季“长生”的树木,见证了华清宫的兴衰。
  诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉,通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨,当他活在人世的时候,曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语,鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾,直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠,但李白是不朽的,他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间,永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命,而李白才愈高则命愈薄的问题,表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平,也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽,耐人寻味。
  三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工:把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去,虽是人工,却足以乱真,连黄莺都上当了,离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出,让乱真的事实说话,不言女红之工巧,而工巧自见。而且还因黄莺入画,丰富了诗歌形象,平添了动人的情趣。
  先总写一笔:“高垣睥睨,连亘六七里。”颇有恢宏的气象。然后分写:“中有楼若者,堂若者,坊若者,历历在目,以亿万计。”虽然寥寥数语,却可以诱发读者想像出一幅跟《清明上河图》相似的画卷来。这幅画卷最后在风中消失,又不禁使人感到怅然。
  全诗四句,分四层意思,层层深入,不断推进,把思想感情发挥到极致。中国古代诗词作法,有透过一层、加一倍写法。这种写法,有用在一联中的,如杜甫《夜闻觱篥》云:“君知天地干戈满,不见江湖行路难。”本意写行路难,再加写遍地战争,行路就更难了。又如李商隐《无题》:“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。”也是如此。更多的是用若干句透过一层,如宋徽宗《宴山亭·北行见杏花》词:“天遥地远,万水千山,知他故宫何处。怎不思量,除梦里有时曾去。无据,和梦也新来不做。”写思念故宫,故宫不见,转而梦见,最后连梦中也见不到,把感(ba gan)情的波浪重重推向高涨。李觏的这首诗,也是采用了这一手法。
  全诗看来,此诗语言明白如话,艺术构思非常巧妙。诗中不实写史事,不发议论,而是用围绕主题的各种有代表意义的景物,构成一个特殊的环境,用它引发人的感叹,以此寄托作者的思想感情。不但三、四两句语含双关,整首诗也意义双关。以末句的“愁”来说,就有三层意思:宋玉因景而生之愁,宋玉感慨国事身世之愁,宋玉之愁亦即作者之愁,三者融为一个整体,不着半丝痕迹,正是此诗的高明之处。
  第九、十句“君若清路尘,妾若浊水泥”运用了“比”的手法进一步表达思妇的哀怨情怀。将夫君比喻为路中的清尘,将自己比喻为污浊的水和泥,喻意两人相差太远,难以融合在一起,也比喻夫君高高在上,对己(dui ji)不屑一顾,自己卑微在下,不能攀附,非常悲哀。曹植于此自比“浊水泥”的弃妇,“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情,疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时,曹植多次上表上书自试,终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照,衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
  这两句写出了浓浓的江南味道,虽然未明写店外,而店外“杂花生树,群莺乱飞”,杨柳含烟的芳菲世界,已依稀可见。此时,无论是诗人还是读者,视觉、嗅觉、听觉全都调动起来了。
  这是一曲中日两国的传统友谊之歌。通篇没有用一个概念性的语词来明言所表现的究竟是什么情感,但我们从目的地的渺远、航程的艰险和诗人的声声喟叹中,可以明确无误地体会到,这是一种怅惘、忧愁、悬念、惜别等等杂糅交织的至精至诚的情谊。
  “都护行营太白西。”初看第三句不过点明此行的目的地,说临时的行营远在太白星的西边──这当然是极言其远的夸张。这样写却显得很威风,很有气派。细细品味,这主要是由于“都护行营”和“太白”二词能唤起庄严雄壮的感觉。它们与当前唐军高仙芝部的军事行动有关。“太白”,亦称金星,古人认为它的出现在某种情况下预示敌人的败亡(“其出西失行,外国败”,见《史记·天官书》)。明白这一点,末句含意自明。
  从第三句开始专写一个采玉的老汉,忍受着饥寒之苦,下溪水采玉,日复一日,就连蓝溪里的龙也被骚扰得不堪其苦,蓝溪的水气也浑浊不清了。“龙为愁”和“水气无清白”都是衬托“老夫饥寒”的,连水中的龙都已经这样了,人就更不用说了。
  此诗中作者以高大挺拔、不畏霜雪的青松形象为喻,歌颂了在黑暗、腐朽、反动势力强大压力之下,不肯同流合污、傲岸不屈的君子。而以只能在春光中“卖阳艳”的桃李作比,讽刺和嘲笑了那些只会阿附权贵、随波逐流的历史小丑,指出他们虽能取媚炫赫于一(yu yi)时,但终究逃脱不了“碧叶成黄泥”的可悲下场,绝没有好结局。
  1、转折有力,首尾无百余字,严劲紧束,而宛转凡四五处,此笔力之绝。(《唐宋文举要》引楼迂斋语);

创作背景

时间条件  隋朝在农民起义中覆灭,给唐朝统治者敲响了警钟。唐太宗李世民就曾说:“舟所以比人君,水所以比黎庶。水能载舟,亦能覆舟。”  唐朝初年,为了缓和阶级矛盾,魏征积极进谏。太宗起初对魏征的直谏尚有抵触,扬言要杀他,后来他悟出魏征是为了国家地长治久安,便越来越能够接受魏征的建议,并且付诸实施。这篇奏疏写于贞观十一年(公元六三七年)。唐太宗登基后,开始了一段较有作为的政略,所以出现了历史上有名的“贞观之治”,因为他常以隋朝的暴政为戒,不敢过分使用民力。他曾说:“朕每临朝未尝不三思,恐为民害。”(《资治通鉴》卷一〇九四著)。  可是,到了贞观中期,生产有了较大的发展.唐太宗开始大修庙宇宫殿,四处游玩,劳民伤财。就在魏征呈上此文的当年,已经民怨沸腾。为此有的大臣向他进谏,如监察御史马周就曾在上书中指出:“今所营为者,颇多不急之务”,百姓因“供官徭役,道路相继”,“春夏秋冬,略无息时”而“咸有怨言”(《贞观政要》卷十)。他却说:“百姓无事则易骄,劳役则易使”。(《新唐书·魏征传》)  他不再像过去那样高兴地接受下级的意见了。如贞观十一年,唐太宗巡游洛阳宫,泛舟积翠池,看到隋炀帝挥霍民脂民膏修建的亭台楼阁,便大发议论说:“(炀帝)将行幸不息,民怨不堪”,“遂使天下怨叛,身死国灭”,看起来他似乎应该以隋为鉴了,但最后他却洋洋得意地说:“今其宫苑尽为我有。”(《贞观政要》卷十),并且照样地“行幸不息”起来。又如要选拔人才,太宗收到许多有用的建议,可是没有像样的行动。魏征曾上疏说:“国家思欲进忠良,退不肖,十有余载矣,徒闻其语,不见其人,何哉?盖言之是也,行之非也。”(《贞观政要》卷七)。就在唐太宗越来越忘乎所以,别的大臣都噤若寒蝉的情况下,魏征却在贞观十一年的三月到七月这五个月中,连给唐太宗上了四疏,《十思疏》就是其中著名的一篇(此为四疏中第二疏)。(节选自《应用写作》杂志1992年第2期《一篇真实得体的奏疏》)  在此疏中,魏征紧扣“思国之安者,必积其德义”的思想,为这个在当时历史条件下安邦治国的重要思想作了非常精辟的论述,其主题在于提醒唐太宗要想使国家长治久安,君王必须努力去积聚德义。具体提出了戒奢侈、恤百姓、戒焦躁、不自满、不放纵、不懈怠、纳忠言、远小人、克喜怒、明赏罚等数十个建议。(《贞观政要》)

  

沈用济( 唐代 )

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简 介

沈用济 浙江钱塘人,字方舟。康熙监生。喜为诗。游鲁、楚、闽、粤,诗益进。在粤与屈大均、梁佩兰交。后客京师。与费锡璜合着《汉诗说》。另有《方舟集》。

红毛毡 / 佟佳淑哲

"汉家无事乐时雍,羽猎年年出九重。玉帛不朝金阙路,
溪路春云重,山厨夜火深。桃源应渐好,仙客许相寻。"
点翰遥相忆,含情向白苹."
束比青刍色,圆齐玉箸头。衰年关鬲冷,味暖并无忧。"
不恨我衰子贵时,怅望且为今相忆。"
"相访但寻钟,门寒古殿松。弹琴醒暮酒,卷幔引诸峰。
"微雨侵晚阳,连山半藏碧。林端陟香榭,云外迟来客。
隐树重檐肃,开园一径斜。据梧听好鸟,行药寄名花。


扬州慢·琼花 / 令狐紫安

"昔余涉漳水,驱车行邺西。遥见林虑山,苍苍戛天倪。
因声谢岑壑,岁暮一攀跻。"
北阙见端冕,南台当绣衣。唯余播迁客,只伴鹧鸪飞。"
相逢半新故,取别随薄厚。不意青草湖,扁舟落吾手。
"问俗周楚甸,川行眇江浔。兴随晓光发,道会春言深。
上将新破胡,西郊绝烟埃。边城寂无事,抚剑空徘徊。
何恨憔悴在山中。深山穷谷不可处,霹雳魍魉兼狂风。"
社稷经纶地,风云际会期。血流纷在眼,涕洒乱交颐。


浣溪沙·雪颔霜髯不自惊 / 释艺

杜陵老翁秋系船,扶病相识长沙驿。强梳白发提胡卢,
怡然共携手,恣意同远步。扪萝涩先登,陟巘眩反顾。
关山同一照,乌鹊自多惊。欲得淮王术,风吹晕已生。"
草遍颍阳山,花开武陵水。春色既已同,人心亦相似。
"楚客忆乡信,向家湖水长。住愁春草绿,去喜桂枝香。
圣朝光御极,残孽驻艰虞。才淑随厮养,名贤隐锻炉。
映物连珠断,缘空一镜升。馀光隐更漏,况乃露华凝。
重忆罗江外,同游锦水滨。结欢随过隙,怀旧益沾巾。


六幺令·天中节 / 藤灵荷

仙犬逐人静,朝车映竹闲。则知真隐逸,未必谢区寰。
路入仙郎次,乌连柱史名。竹阴疏柰院,山翠傍芜城。
"楚岸收新雨,春台引细风。情人来石上,鲜脍出江中。
巴蜀来多病,荆蛮去几年。应同王粲宅,留井岘山前。"
"南望潇湘渚,词人远忆家。客心随楚水,归棹宿江花。
时危当雪耻,计大岂轻论。虽倚三阶正,终愁万国翻。
圣贤两寂寞,眇眇独开襟。"
"落落出群非榉柳,青青不朽岂杨梅。


驱车上东门 / 牛听荷

"马上谁家薄媚郎,临阶下马坐人床。
公府日无事,吾徒只是闲。草根侵柱础,苔色上门关。饮砚时见鸟,卷帘晴对山。新诗吟未足,昨夜梦东还。
立冬几夜宿阳台。虞罗自各虚施巧,春雁同归必见猜。
莫怪山前深复浅,清淮一日两回潮。"
"去名即栖遁,何必归沧浪。种药幽不浅,杜门喧自忘。
更惜忘形友,频年失志同。羽毛齐燕雀,心事阻鸳鸿。
"黄卷在穷巷,归来生道心。五株衰柳下,三径小园深。
双树容听法,三车肯载书。草玄吾岂敢,赋或似相如。"


浣溪沙·红蓼花香夹岸稠 / 业修平

"漫家郎亭下,复在樊水边。去郭五六里,扁舟到门前。
枕上忆君子,悄悄唯苦心。"
儿童作小舫,载酒胜一杯。座中令酒舫,空去复满来。
"采莲去,月没春江曙。翠钿红袖水中央,
"垂杨拂岸草茸茸,绣户帘前花影重。鲙下玉盘红缕细,
绿芳都在经过地。行人看射领军堂,游女题诗光宅寺。
红颜白面花映肉。军符侯印取岂迟,紫燕騄耳行甚速。
有时忽乘兴,画出江上峰。床头苍梧云,帘下天台松。


碧城三首 / 宰父美玲

"雷声傍太白,雨在八九峰。东望白阁云,半入紫阁松。
帝力收三统,天威总四溟。旧都俄望幸,清庙肃惟馨。
投壶华馆静,纵酒凉风夕。即此遇神仙,吾欣知损益。"
冰浆碗碧玛瑙寒。误疑茅堂过江麓,已入风磴霾云端。
固在累积。故为《至伤》之诗一章二韵十二句)
余时游名山,发轫在远壑。良觌违夙愿,含凄向寥廓。
否臧太常议,面折二张势。衰俗凛生风,排荡秋旻霁。
只忆帝京不可到,秋琴一弄欲沾巾。"


惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首 / 东门鹏举

"万国贺唐尧,清晨会百僚。花冠萧相府,绣服霍嫖姚。
秋耕属地湿,山雨近甚匀。冬菁饭之半,牛力晚来新。
短章投我曲何高。宦情缘木知非愿,王事敦人敢告劳。
"大贤为政即多闻,刺史真符不必分。
一经器物内,永挂粗刺痕。志士采紫芝,放歌避戎轩。
"苍山入百里,崖断如杵臼。曾宫凭风回,岌嶪土囊口。
"江间虽炎瘴,瓜熟亦不早。柏公镇夔国,滞务兹一扫。
"往别郇瑕地,于今四十年。来簪御府笔,故泊洞庭船。


十六字令三首 / 南宫云飞

诗人谢客兴,法侣远公心。寂寂炉烟里,香花欲暮深。"
渚花兼素锦,汀草乱青袍。戏问垂纶客,悠悠见汝曹。"
向晚波微绿,连空岸脚青。日兼春有暮,愁与醉无醒。
忽忝英达顾,宁窥造化恩。萤光起腐草,云翼腾沉鲲。
"何处多明月,津亭暑夜深。烟霞不可望,云树更沉沉。
"天子念黎庶,诏书换诸侯。仙郎授剖符,华省辍分忧。
莫作云霄计,遑遑随缙绅。"
"春草晚来色,东门愁送君。盛才仍下位,明代负奇文。


蝶恋花·河中作 / 及金

"旧居在南山,夙驾自城阙。榛莽相蔽亏,去尔渐超忽。
"唯有贫兼病,能令亲爱疏。岁时供放逐,身世付空虚。
塞曲三更欻悲壮。积雪飞霜此夜寒,孤灯急管复风湍。
叶河蕃王能汉语。知尔园林压渭滨,夫人堂上泣罗裙。
朝夕诏书还柏署,行看飞隼集高枝。"
"峡里云安县,江楼翼瓦齐。两边山木合,终日子规啼。
来书语绝妙,远客惊深眷。食蕨不愿馀,茅茨眼中见。"
春雨洒,春雨洒,周南一望堪泪下。蓬莱殿中寝胡人,