夏词
"禅扉倚石梯，云湿雨凄凄。草色分松径，泉声咽稻畦。
今朝折得东归去，共与乡闾年少看。"
岩际和风滴，溪中泛月分。岂知当此夜，流念到江濆。"
秋归旧窗竹，永夜一凄寂。吟尔鹡鸰篇，中宵慰相忆。"
柳暗桑秾闻布谷。"
"好客连宵在醉乡，蜡烟红暖胜春光。
白云多处应频到，寒涧泠泠漱古苔。"
武帝无名在仙籍，玉坛星月夜空明。"
"十年剑中路，传尽本师经。晓月下黔峡，秋风归敬亭。
"归兴乍离边，兰桡复锦川。斫春槎枿树，消雪土膏田。
障掩金鸡蓄祸机，翠华西拂蜀云飞。珠帘一闭朝元阁，不见人归见燕归。
夏词拼音解释:
.chan fei yi shi ti .yun shi yu qi qi .cao se fen song jing .quan sheng yan dao qi .
jin chao zhe de dong gui qu .gong yu xiang lv nian shao kan ..
yan ji he feng di .xi zhong fan yue fen .qi zhi dang ci ye .liu nian dao jiang pen ..
qiu gui jiu chuang zhu .yong ye yi qi ji .yin er ji ling pian .zhong xiao wei xiang yi ..
liu an sang nong wen bu gu ..
.hao ke lian xiao zai zui xiang .la yan hong nuan sheng chun guang .
bai yun duo chu ying pin dao .han jian ling ling shu gu tai ..
wu di wu ming zai xian ji .yu tan xing yue ye kong ming ..
.shi nian jian zhong lu .chuan jin ben shi jing .xiao yue xia qian xia .qiu feng gui jing ting .
.gui xing zha li bian .lan rao fu jin chuan .zhuo chun cha nie shu .xiao xue tu gao tian .
zhang yan jin ji xu huo ji .cui hua xi fu shu yun fei .zhu lian yi bi chao yuan ge .bu jian ren gui jian yan gui .
译文及注释
译文
空剩下一丝余香留在此，心(xin)上人却已不知道在哪里去留？
对着客人清唱小(xiao)垂手，罗衣飘摇舞春风。
钟鼎彝器之制作，全赖生成是原力。铁石虽然已死去，仍然保留最忠心。
南山乔木大又高，树下不可歇阴凉(liang)。
走到家门前看见野兔从狗洞里进出，野鸡在屋脊上飞来飞去，
秦王直驱岐渭，大鹏展翅翱翔。
画为灰尘蚀，真义已难明。
魏(wei)武帝之子之所以不从父命，以人为殉，是认识到父亲被疾病搞迷乱了，遗命不需要遵从。
很快又到了岁末，瘦骨嶙峋，临风而立，听着夜晚萧瑟的秋风，吹动(dong)起我心中的冷寂。夜露中蟋蟀叫得悲戚，一盏青灯照着冷屋，翻着书禁不住愁肠(chang)满腹，将两鬓染成了白色。年少时豪爽俊逸的游伴已完全断绝了消息。最使我可怜难堪的地方，使我痛楚无奈，柔弱的神魂惊悸，是在南浦采撷香草相送，是在雾绕烟迷的驿馆剪梅赠别!
我常常在中夜失眠，唉声叹气，为这大国忧愁啊。
面对此情景我内心郁结，女大当嫁你也难得再留。
贵妃真是一枝带露牡丹，艳丽凝香，楚王神女巫山相会，枉然悲伤断肠。请问汉宫得宠妃嫔，谁能和她相像(xiang)？可爱无比的赵飞燕，还得依仗新妆！
那棵杜(du)梨真孤独，长在路左偏僻处。那君子啊有风度，可愿屈就来访吾？爱贤盼友欲倾诉，何不请来喝一壶？
雨滴自己滴到台阶前的大梧桐叶，关您什么事呢而作哀伤的吟唱？
君子说：学习不可以停止的。
注释
弛：放松，放下 。
⑸舟人：船夫。夜语：晚上说话。舟人夜语觉潮生：因为潮生，故而船家相呼，众声杂作。
①鹤江：松江之别派。葑（fēnɡ）门：唐苏州吴县城东门。
④织得成：织得出来，织得完。
⑸鸳鸯：鸟名。似野鸭，体形较小，为中国特产珍禽之一。旧传雌雄偶居不离，古称“匹鸟”。《诗经·小雅·鸳鸯》：“鸳鸯于飞，毕之罗之。”毛传：“鸳鸯，匹鸟也。”红衣：指鸳鸯的彩色羽毛。宋祖可《菩萨蛮》词：“鸳鸯如解语，对浴红衣去。”
⑻黄鹄（hú胡）——天鹅，游禽类，体长三尺多，形似鹅，颈长，上嘴有黄色之瘤，多为白色，栖于水滨。
1、蔺相如之完璧：蔺相如，战国时赵国大臣。赵惠文王得到稀世之宝——和氏璧，秦昭王想用十五座城换取这块璧。当时秦强赵弱，赵王恐给了秦璧却得不到城。蔺相如请命奉璧入秦，见秦王无意给赵城，用计赚回和氏璧，并叫随从化装从小路逃走，完璧归赵。
②新酿：新酿造的酒。
3、遣：女子出嫁后被夫家休弃回娘家。
199、浪浪：泪流不止的样子。
赏析
由此，“《新凉》徐玑 古诗”这一心境，也就从这大图画中的每一个组成部分里渗透出来。而那黄莺的啼鸣，又为这幅大图画添上画外音，呼唤诗人投身其中，共纳《新凉》徐玑 古诗。诗人悠然自得的心情，一吟即出。
此诗起句“虎啸”二字，即指张良跟随汉高祖以后，其叱咤风云的业绩。但诗却用“未”字一笔撇开，只从张良发迹前写起。张良的祖父和父亲曾相继为韩国宰相，秦灭韩后，立志报仇，“弟死不葬，悉以家财求客刺秦皇”（《史记·留侯世家》）。“破产不为家”五字，点出了张良素来就是一个豪侠仗义、不同寻常的人物。后两句写其椎击秦始皇的壮举。据《史记》记载，张良后来“东见沧海君，得力士，为铁椎重百二十斤。秦皇帝东游，良与客狙击秦皇帝博浪沙中”。诗人把这一小节熔铸成十个字：“沧海得壮士，椎秦博浪沙。”以上四句直叙之后，第五句一折，“报韩虽不成”，惋惜力士椎击秦始皇时误中副车。秦皇帝为之寒栗，赶紧“大索天下”，而张良的英雄胆略，遂使“天地皆振动”。七、八两句“潜匿游下邳，岂曰非智勇”，写张良“更姓名潜匿下邳”，而把圯桥进履，受黄石公书一段略去不写，只用一个“智”字暗点，暗度到三句以后的“曾无黄石公”。“岂曰非智勇？”不以陈述句法正叙，而改用反问之笔，使文气跌宕，不致于平铺直叙。后人评此诗，说它句句有飞腾之势，说得未免抽象，其实所谓“飞腾之势”，就是第五句的“虽”字一折和第八句的“岂”字一宕所构成。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉鄙薄反复无常、苟且求荣、甘心得到耻辱下场的黥布、彭越，觉得不如虞美人“饮剑”于楚帐，是借此寄托她自己“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的志愿。
前两句写梅花冰清玉洁，傲霜斗雪，不与众芳争艳的品格。后两句借梅喻人，写自己的志趣、理想与抱负，讴歌了为广大民众造福的英雄行为及牺牲精神。本文通过对梅花的吟咏描写，表达了诗人自己的志趣和品格。
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
文章以龙喻圣君，以云喻贤臣，借“龙嘘气成云”，然后“乘是气，茫洋穷乎玄间（宇宙间）”的传说，阐明贤臣离不开圣君任用，圣君也离不开贤臣辅佐的道理，可以视为《马说》的姊妹篇。韩愈有“文章巨公”和“百代文宗”之名，著有《韩昌黎集》四十卷，《外集》十卷，《师说》等等。
文章第三段开头“嗟乎”二字多么(duo me)淋漓尽致地表达了悲伤的情感；而此段的最后“奈何”、“念谁”两句更体现了作者凄苦愁闷的心情。
这两首小诗在百花竞丽的唐代诗苑，同那些名篇相比算不上精品，但它却流传极广，妇孺皆知，不断地被人们所吟诵、品味，其中不是没有原因的。
据《晋书·王凝之妻谢氏传》及《世说新语·言语》篇载，谢安寒雪日尝内集，与儿女讲论文义，俄而雪骤，安欣然唱韵，兄子朗及兄女道韫赓歌（诗即如上），安大笑乐。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
这是一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调，这在写法上被称作“托物起兴”，即“先言他物以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立，青青的叶片上滚动着露珠，在朝阳下闪着亮光，像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之，写到整个自然界，由于有春天的阳光、雨露，万物都在闪耀着生命的光辉，到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句，字面上是对春天的礼赞，实际上是借物比人，是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代，正如一年四季中的春天一样美好。这样，在写法上它同时又有比喻的意义，即所谓“兴而(xing er)比”。
这些作品的共同特点是以情胜理，用形象思维的手法，把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致，在中国文学传统上，他的作品与屈原的作品一样，无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题，一直影响着后代的中国文学。主题
第一个场面：寻春遇艳——“去年今日此门中，人面桃花相映红。”诗人抓住了“寻春遇艳”整个过程中最美丽动人的一幕。“人面桃花相映红”，不仅为艳若桃花的“人面”设置了美好的背景，衬出了少女光彩照人的面影，而且含蓄地表现出诗人目注神驰、情摇意夺的情状，和双方脉脉含情、未通言语的情景。
以上两句说：为保家卫国，边塞将士应长期驻守边疆，宁愿战死疆场，无须活着回到玉门关。后二句表示灭敌及长期卫边的决心。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
开头两句点明时间、地点。集子中凡纪昔游之作，大多标明朝纪年，以示不忘故国。这里标“崇祯五年”，也是如此。“十二月”，正当隆冬多雪之时，“余住西湖”，则点明所居邻西湖。这开头的闲闲两句，却从时、地两个方面不着痕迹地引出下文的大雪和湖上看雪。
面对眼前奇异的景观，作者胸怀顿觉开阔。一种从未有过的感受油然而生：广大得如同浩气看不到它的边际。欣喜满意地同天地交游而设有尽期。于是“引筋满酌，颓然就醉”，以至于暮色降临也浑然不觉，仍不愿归去。此时作者觉得自己的心似乎己凝结，形体似乎已消散，他整个儿地同不停地运动变化着的万物融合在一起，达到了物我合而为一的忘我境界。然后才明白以前自以为“无远不到”“皆我有也”，其实并未真正游过，而真正的游赏应视作现存“始得西山”才开始。作者这个体验十分宝贵，是他精神上升华到一个新的境界的表现，他从政治，七的失败、被贬滴的一度消沉，开始解脱出来，看到了希望，找到了出路。这是他始(ta shi)游西山的最大收获。因此他写了这篇游记。最后说明游览时间。
全篇所写，都是忧国的思想和救时的抱负，充满动人的爱国激情。语言朴素自然，直抒胸臆，不假雕饰，“忍看”“拚将”“须把”等词语的运用，将悲愤而激昂的感情，表达得淋漓尽致，劲健有力。全诗语言浅显明快，风格刚健豪放。情愫真率，披襟见怀；字重千钧，力能扛鼎。一腔豪气喷薄而出，丝毫不见女儿态。
其实，赵鼎是不屈的。他在由潮州移吉阳军的谢表中曾说：“白首何归，怅余生之无几；丹心未泯，誓九死以不移！”秦桧见了，说：“此老倔强犹昔！”（《宋史》本传）
此诗起句“虎啸”二字，即指张良跟随汉高祖以后，其叱咤风云的业绩。但诗却用“未”字一笔撇开，只从张良发迹前写起。张良的祖父和父亲曾相继为韩国宰相，秦灭韩后，立志报仇，“弟死不葬，悉以家财求客刺秦皇”（《史记·留侯世家》）。“破产不为家”五字，点出了张良素来就是一个豪侠仗义、不同寻常的人物。后两句写其椎击秦始皇的壮举。据《史记》记载，张良后来“东见沧海君，得力士，为铁椎重百二十斤。秦皇帝东游，良与客狙击秦皇帝博浪沙中”。诗人把这一小节熔铸成十个字：“沧海得壮士，椎秦博浪沙。”以上四句直叙之后，第五句一折，“报韩虽不成”，惋惜力士椎击秦始皇时误中副车。秦皇帝为之寒栗，赶紧“大索天下”，而张良的英雄胆略，遂使“天地皆振动”。七、八两句“潜匿游下邳，岂曰非智勇”，写张良“更姓名潜匿下邳”，而把圯桥进履，受黄石公书一段略去不写，只用一个“智”字暗点，暗度到三句以后的“曾无黄石公”。“岂曰非智勇？”不以陈述句法正叙，而改用反问之笔，使文气跌宕，不致于平铺直叙。后人评此诗，说它句句有飞腾之势，说得未免抽象，其实所谓“飞腾之势”，就是第五句的“虽”字一折和第八句的“岂”字一宕所构成。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉鄙薄反复无常、苟且求荣、甘心得到耻辱下场的黥布、彭越，觉得不如虞美人“饮剑”于楚帐，是借此寄托她自己“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的志愿。
前两句写梅花冰清玉洁，傲霜斗雪，不与众芳争艳的品格。后两句借梅喻人，写自己的志趣、理想与抱负，讴歌了为广大民众造福的英雄行为及牺牲精神。本文通过对梅花的吟咏描写，表达了诗人自己的志趣和品格。
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
文章以龙喻圣君，以云喻贤臣，借“龙嘘气成云”，然后“乘是气，茫洋穷乎玄间（宇宙间）”的传说，阐明贤臣离不开圣君任用，圣君也离不开贤臣辅佐的道理，可以视为《马说》的姊妹篇。韩愈有“文章巨公”和“百代文宗”之名，著有《韩昌黎集》四十卷，《外集》十卷，《师说》等等。
文章第三段开头“嗟乎”二字多么(duo me)淋漓尽致地表达了悲伤的情感；而此段的最后“奈何”、“念谁”两句更体现了作者凄苦愁闷的心情。
这两首小诗在百花竞丽的唐代诗苑，同那些名篇相比算不上精品，但它却流传极广，妇孺皆知，不断地被人们所吟诵、品味，其中不是没有原因的。
据《晋书·王凝之妻谢氏传》及《世说新语·言语》篇载，谢安寒雪日尝内集，与儿女讲论文义，俄而雪骤，安欣然唱韵，兄子朗及兄女道韫赓歌（诗即如上），安大笑乐。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
这是一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调，这在写法上被称作“托物起兴”，即“先言他物以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立，青青的叶片上滚动着露珠，在朝阳下闪着亮光，像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之，写到整个自然界，由于有春天的阳光、雨露，万物都在闪耀着生命的光辉，到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句，字面上是对春天的礼赞，实际上是借物比人，是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代，正如一年四季中的春天一样美好。这样，在写法上它同时又有比喻的意义，即所谓“兴而(xing er)比”。
这些作品的共同特点是以情胜理，用形象思维的手法，把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致，在中国文学传统上，他的作品与屈原的作品一样，无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题，一直影响着后代的中国文学。主题
第一个场面：寻春遇艳——“去年今日此门中，人面桃花相映红。”诗人抓住了“寻春遇艳”整个过程中最美丽动人的一幕。“人面桃花相映红”，不仅为艳若桃花的“人面”设置了美好的背景，衬出了少女光彩照人的面影，而且含蓄地表现出诗人目注神驰、情摇意夺的情状，和双方脉脉含情、未通言语的情景。
以上两句说：为保家卫国，边塞将士应长期驻守边疆，宁愿战死疆场，无须活着回到玉门关。后二句表示灭敌及长期卫边的决心。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
开头两句点明时间、地点。集子中凡纪昔游之作，大多标明朝纪年，以示不忘故国。这里标“崇祯五年”，也是如此。“十二月”，正当隆冬多雪之时，“余住西湖”，则点明所居邻西湖。这开头的闲闲两句，却从时、地两个方面不着痕迹地引出下文的大雪和湖上看雪。
面对眼前奇异的景观，作者胸怀顿觉开阔。一种从未有过的感受油然而生：广大得如同浩气看不到它的边际。欣喜满意地同天地交游而设有尽期。于是“引筋满酌，颓然就醉”，以至于暮色降临也浑然不觉，仍不愿归去。此时作者觉得自己的心似乎己凝结，形体似乎已消散，他整个儿地同不停地运动变化着的万物融合在一起，达到了物我合而为一的忘我境界。然后才明白以前自以为“无远不到”“皆我有也”，其实并未真正游过，而真正的游赏应视作现存“始得西山”才开始。作者这个体验十分宝贵，是他精神上升华到一个新的境界的表现，他从政治，七的失败、被贬滴的一度消沉，开始解脱出来，看到了希望，找到了出路。这是他始(ta shi)游西山的最大收获。因此他写了这篇游记。最后说明游览时间。
全篇所写，都是忧国的思想和救时的抱负，充满动人的爱国激情。语言朴素自然，直抒胸臆，不假雕饰，“忍看”“拚将”“须把”等词语的运用，将悲愤而激昂的感情，表达得淋漓尽致，劲健有力。全诗语言浅显明快，风格刚健豪放。情愫真率，披襟见怀；字重千钧，力能扛鼎。一腔豪气喷薄而出，丝毫不见女儿态。
其实，赵鼎是不屈的。他在由潮州移吉阳军的谢表中曾说：“白首何归，怅余生之无几；丹心未泯，誓九死以不移！”秦桧见了，说：“此老倔强犹昔！”（《宋史》本传）
创作背景
这三首诗是杜牧经过骊山华清宫时有感而作。华清宫是唐玄宗开元十一年（723年）修建的行宫，唐玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐。后代有许多诗人写过以华清宫为题的咏史诗，而杜牧《过华清宫绝句三首》是其中的名作。
詹体仁( 隋代 )
收录诗词 (3618) 首
简 介
詹体仁 （1143—1206）建宁浦城人，字元善。詹慥子。少从朱熹学。孝宗隆兴元年进士。光宗朝，历提举浙西常平、太常少卿。密赞赵汝愚定策立宁宗。除太府卿，寻知福州，以论山陵事罢。后知静江府，减免赋税，赈粮救灾。官终司农卿。博极群书，疏荐皆当世名士。郡人真德秀早从其游。有《詹元善先生遗集》。
水仙子·舟中
"促漏遥钟动静闻，报章重叠杳难分。舞鸾镜匣收残黛，
日照涪川阔，烟笼雪峤明。徵黄看即及，莫叹滞江城。"
"禁曲新翻下玉都，四弦掁触五音殊。
若问使君何处去，为言相忆首长回。"
招得片魂骑匹马，西风斜日入秋原。"
"一从分首剑江滨，南国相思寄梦频。书去又逢商岭雪，
"门与青山近，青山复几重。雪融皇子岸，春浥翠微峰。
碧落无云鹤出笼。齐唱离歌愁晚月，独看征棹怨秋风。
虢国夫人夜游图
却笑吃亏隋炀帝，破家亡国为谁人。"
"野水晴山雪后时，独行村落更相思。
珠实虽先熟，琼莩纵早开。流莺犹故在，争得讳含来。
岁暮空太息，年华逐遗踪。凝情耿不寐，揽涕起疏慵。"
马随边草远，帆落海云深。明旦各分首，更听梁甫吟。"
遣贫相劝酒，忆字共书灰。何事清平世，干名待有媒。"
"未委衡山色，何如对塔峰。曩宵曾宿此，今夕值秋浓。
宫掖方为蛊，边隅忽遘迍。献书秦逐客，间谍汉名臣。
阙题
"寒陌阴风万古悲，儒冠相枕死秦时。
处困道难固，乘时恩易酬。镜中非访戴，剑外欲依刘。
嫩割周颙韭，肥烹鲍照葵。饱闻南烛酒，仍及拨醅时。"
"草下阴虫叶上霜，朱栏迢递压湖光。
一春常在树，自觉身如鸟。归来见小姑，新妆弄百草。"
去者不遑宁，归者唱歌行。相逢古城下，立语天未明。
油额芙蓉帐，香尘玳瑁筵。绣旗随影合，金阵似波旋。
"水客夜骑红鲤鱼，赤鸾双鹤蓬瀛书。轻尘不起雨新霁，
赠程处士
香拂轻尘玉殿空。翠辇不行青草路，金銮徒候白榆风。
"二十二年文教主，三千上士满皇州。独陪宣父蓬瀛奏，
世网留三宿，真源寄一杯。因声谢猿鸟，岁晏会归来。"
"帝作黄金阙，仙开白玉京。有人扶太极，惟岳降元精。
关河万里秋风急，望见乡山不到家。"
古殿香残灺，荒阶柳长条。几曾期七日，无复降重霄。
"翠染冰轻透露光，堕云孙寿有馀香。
今日别君如别鹤，声容长在楚弦中。"
南乡子·渌水带青潮
"同人半年别，一别寂来音。赖有别时文，相思时一吟。
隔石觅屐迹，西溪迷鸡啼。小鸟扰晓沼，犁泥齐低畦。
振锡摇汀月，持瓶接瀑流。赤城何日上，鄙愿从师游。"
共喜甘棠有新咏，独惭霜鬓又攀龙。"
奕世参周禄，承家学鲁儒。功庸留剑舄，铭戒在盘盂。
"门向沧江碧岫开，地多鸥鹭少尘埃。
曾是绮罗筵上客，一来长恸向春风。"
几回策杖终难去，洞口云归不见山。"
宿楚国寺有怀
此日相逢眉翠尽，女真行李乞斋粮。"
我身若在开元日，争遣名为李翰林。（寄符郎中，
旅食逢春尽，羁游为事牵。宦无毛义檄，婚乏阮修钱。
"小鼎煎茶面曲池，白须道士竹间棋。
犹张皂盖归蓬荜，直谓时无许子将。"
"促织声尖尖似针，更深刺着旅人心。
"蜀道下湘渚，客帆应不迷。江分三峡响，山并九华齐。
不为时危耕不得，一黎风雨便归休。"
满庭芳·蜗角虚名
"紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。
"因贫行远道，得见旧交游。美酒易倾尽，好诗难卒酬。
"敛板贺交亲，称觞讵有巡。年光悲掷旧，景色喜呈新。
摘莲红袖湿，窥渌翠蛾频。飞鹊徒来往，平阳公主亲。"
"摇落江天里，飘零倚客舟。短篇才遣闷，小酿不供愁。
唯应去抱云和管，从此长归阿母宫。"
"百尺青崖三尺坟，微言已绝杳难闻。戴颙今日称居士，
长笑士林因宦别，一官轻是十年回。"
阳台梦·薄罗衫子金泥凤
派助前溪岂觉添。豪客每来清夏葛，愁人才见认秋檐。
细雨无妨烛，轻寒不隔帘。欲将红锦段，因梦寄江淹。"
密树分苍壁，长溪抱碧岑。海风闻鹤远，潭日见鱼深。
他年会着荷衣去，不向山僧说姓名。"
褒中秋鼓角，渭曲晚旌旗。仗义悬无敌，鸣攻故有辞。
邮亭寄人世，人世寄邮亭。何如自筹度，鸿路有冥冥。
"愚为童稚时，已解念君诗。及得高科晚，须逢圣主知。
翠拔千寻直，青危一朵秾。气分毛女秀，灵有羽人踪。
伤仲永
正伤携手处，况值落花时。莫惜今宵醉，人间忽忽期。"
"海竭山移岁月深，分明齐得世人心。颜回徒恨少成古，
故乡芜没兵戈后，凭向溪南买一山。"
"碧烟秋寺泛潮来，水浸城根古堞摧。
如何台下路，明日又迷津。"
岩际和风滴，溪中泛月分。岂知当此夜，流念到江濆。"
"通竹引泉脉，泓澄潋石盆。惊鱼翻藻叶，浴鸟上松根。
任达嫌孤愤，疏慵倦九箴。若为南遁客，犹作卧龙吟。"
临江仙·给丁玲同志
川路正长难可越，美人千里思何穷。"
宛水环朱槛，章江敞碧流。谬陪吾益友，只事我贤侯。
"玉墀暗接昆仑井，井上无人金索冷。画壁阴森九子堂，
莫嫌滴沥红斑少，恰似湘妃泪尽时。"
"二十知兵在羽林，中年潜识子房心。苍鹰出塞胡尘灭。
"岸凿青山破，江开白浪寒。日沉源出海，春至草生滩。
"同人家鄠杜，相见罢官时。野坐苔生石，荒居菊入篱。
高秋凭远槛，万里看新晴。重雾披天急，千云触石轻。