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送日本国僧敬龙归

隋代 / 戚夫人

魁岸古容生笔头。时捎大绢泥高壁,闭目焚香坐禅室。
"举翼凌空碧,依人到大邦。粉翎栖画阁,雪影拂琼窗。
冰雪肌肤力不胜,落花飞絮绕风亭。 不知何事秋千下,蹙破愁眉两点青。 梨花如雪已相迷,更被惊乌半夜啼。 帘卷玉楼人寂寂,一钩新月未沈西。
"一战文场拔赵旗,便调金鼎佐无为。白麻骤降恩何极,
风梢离众叶,岸角积虚沙。此地钟声近,令人思未涯。"
日华离碧海,云影散青霄。(《早日》)"
"新霜染枫叶,皎月借芦花。(《秋日》)
春树添山嵴,晴云学晓烟。雄文有公道,此别莫潸然。"
斗草撷玑珵。粉汗泽广额, ——孟郊
行尽江南数十程,晓星残月入华清。朝元阁上西风急,都入长杨作雨声。
"戚戚逢人问所之,东流相送向京畿。自甘逐客纫兰佩,
应从漏却田文后,每度闻鸡不免疑。"
"莲衣宜着雨,竹锡好随云。 ——皎然


送日本国僧敬龙归拼音解释:

kui an gu rong sheng bi tou .shi shao da juan ni gao bi .bi mu fen xiang zuo chan shi .
.ju yi ling kong bi .yi ren dao da bang .fen ling qi hua ge .xue ying fu qiong chuang .
bing xue ji fu li bu sheng .luo hua fei xu rao feng ting . bu zhi he shi qiu qian xia .cu po chou mei liang dian qing . li hua ru xue yi xiang mi .geng bei jing wu ban ye ti . lian juan yu lou ren ji ji .yi gou xin yue wei shen xi .
.yi zhan wen chang ba zhao qi .bian diao jin ding zuo wu wei .bai ma zhou jiang en he ji .
feng shao li zhong ye .an jiao ji xu sha .ci di zhong sheng jin .ling ren si wei ya ..
ri hua li bi hai .yun ying san qing xiao ...zao ri ...
.xin shuang ran feng ye .jiao yue jie lu hua ...qiu ri ..
chun shu tian shan ji .qing yun xue xiao yan .xiong wen you gong dao .ci bie mo shan ran ..
dou cao xie ji cheng .fen han ze guang e . ..meng jiao
xing jin jiang nan shu shi cheng .xiao xing can yue ru hua qing .chao yuan ge shang xi feng ji .du ru chang yang zuo yu sheng .
.qi qi feng ren wen suo zhi .dong liu xiang song xiang jing ji .zi gan zhu ke ren lan pei .
ying cong lou que tian wen hou .mei du wen ji bu mian yi ..
.lian yi yi zhuo yu .zhu xi hao sui yun . ..jiao ran

译文及注释

译文
  傍晚的清风消除了白昼的热气,小池塘里荷叶静静地挺立。我从胡床上酒后醒来,独自(zi)在池塘边散步徘徊。微风不断吹来荷叶的清香,水草晃动,看得见荷叶下鱼儿游动的模样。眼(yan)前荷秆空空地举着它的叶片,而那冰清玉洁的荷花已难睹其面。我忧愁(chou)啊,荷花的模样已经如此这般,明晨怎堪化妆对镜去照容颜。夜深人静,月亮在充满凉意的空中穿行,月光惨淡、花朵低垂,犹如一(yi)个凄凉幽幻的梦境。这情景能有谁会理解,又有何人能够同情?也应记得,那临江手(shou)扶栏杆眺望的情景,江南湖面千(qian)顷,全是荷花的一片浓红。
古人与今人如流水般流逝,共同看到的月亮都是如此。
孤独的情怀激动得难以排遣,
华丽的灯柱上转动着明亮的灯烛,灯烛像明珠一样交相辉映,精致美丽。精美的檀木枕刻镂精巧,像玉一样莹润精美。
  秋风惊人心,壮士辛苦著作急,有似昏灯里,纺织娘啼叫着催织寒衣。日后谁来读我用竹简写下的这编书,不使它被蠹虫蛀成粉屑和洞隙?这思想牵扯着,今晚我的肚肠也要愁直了,雨滴冷飕飕,像有古诗人的灵魂来慰吊。秋夜坟场上,诗鬼们诵读着鲍氏的诗句,他们的怨血在土中化作碧玉,千年难消。
想到海天之外去寻找明月,
我被空名自误,永王派兵迫胁我上了他的楼船。
要趁着身体健康努力加饭加餐,在佳人歌舞的陪伴下尽情欢乐。头上黄花映衬着斑斑白发,兀傲的作者就要以这副疏狂模样展示在世人面前,任他们冷眼相看。
鹊桥或许还未搭就,牵牛织女或许还是在离别之中未能相聚吧,猜想此时乌鹊已将星桥搭起,可牛郎、织女莫不是仍未相聚,再看天气阴晴不定,忽风忽雨,该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧!
古台破败草木已经凋落,秋天景色引起我的乡思。
友人远离,早已没有弄弦吹箫的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。
  如今西戎不为患,病魔亦不害人民。未闻之事亦合度,虽无谏者亦兼听。
甪里先生、夏黄公、东园公和绮里季如今在哪里?只有山上的萝藤依然茂密。
难道我没有父母高堂?我的家乡也都是亲人。
高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺,让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。

注释
⑿绕堤画舸:化用汤显祖《紫钗记》中“河桥路,见了些无情画舸,有恨香车”句意。
(15)子胥:伍员,字子胥,春秋楚人。被楚平王迫害逃到吴国,吴王阖闾用伍子胥、孙武之计,大破楚军,占领楚都,称霸一时。阖闾死,夫差立,打败越国后不灭越,又以重兵北伐齐国。子胥力陈吴之患在越,夫差不听,反信伯嚭谗言,迫使子胥自杀。
⑹三边:指汉代幽、并、凉三州,其地皆在边疆。此处泛指边疆。
(5)或:有人;有的人
③风物:风俗。
⑹花千片:风吹江水,浪花喷涌,如片片白花。
3.老:逝去。一作“尽”。春将老:春天将要过去。
③风物:风俗。
虢:周初始封姬姓国,有东、西、北虢之分,东虢、西虢已先亡于郑、秦。晋献公所伐为北虢,占地当今河南三门峡和山西平陆一带,建都上阳(今河南陕县李家窑村)。

赏析

  关于此篇诗旨,历来(li lai)看法不一,今将几种主要的说法列举如下:一、刺荒说(《毛诗序》:“《《卢令》佚名 古诗》,刺荒也。襄公好田猎,毕弋而不修民事,百姓苦之,好陈古以风焉。”)二、刺以色取人说(牟庭《诗切》)。三、女恋男、女赞男之说(朱东润《诗三百篇探故》、袁梅《诗经译注》)。四、猎歌说(周蒙、冯宇《诗经百首译释》)。五、赞美猎者说(王质《诗总闻》、朱熹《诗集传》)。今人多从第五说,当以此说为是。
  尾联写诗人早已让家人把那缀满绿萝的小径打扫干净,原因是昨天与杨补阙的约定。一如“花径缘客扫,蓬门为君开”之妙。诗人在上文极力地推崇书斋的环境,意在引出这个约定,希望朋友能如约而至。
  其二、苦口婆心,现身说法,用自己的生活经验和晚辈沟通,而不是空讲大道理。如首段说“好议论人长短,妄是非正法,此吾所大恶也,宁死不愿闻子孙有此行也。”只说自己如何,但是态度明确,感情浓烈,自然可以感染晚辈,又何必命令式地不许这不许那呢?至于“施衿结缡”句,更是反复叮咛,语重心长,使人感动不已。次段对当世贤良的作为得失加以对比评析,都是自己观察社会人生得来的经验之谈。其“刻鹄不成尚类鹜”、“画虎不成反类狗”的比喻,警拔有力,发人深省,是传之千古的警句。而诸如“愿汝曹效之”、“不愿汝曹效也”的话,虽然只是表示希望,但是字里行间满盈着真挚的关爱,比之“汝曹当效之”、“汝曹勿效也”这样板着面孔的口吻真不知要强过多少倍了!
  与这种抑扬起伏的感情抒发相适应,此诗在句式上整散相间,以散为主,用韵上平仄交替,富于变化。如开始两句散,接着两句整,后面又回到散。开始四句用低韵仄声,中间四句用文韵平声,“君不见”两句句句用韵,为药韵仄声,末尾两句再回到尤韵平声。这样,随着整散的变化和韵脚的转换,不仅与感情的抑扬起伏相适应,而且形式上也有整齐对称之美,纵横飞动之妙,节奏鲜明,音调优美。文情声情(sheng qing),丝丝入扣。这些特点,直接影响了后来长篇七古的发展。
  《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是一首长诗,共七十八句,五百四十九字。分六大段,前五段叙事,后一段议论。
  通篇将橘人格化,除头两句外,都用第一人称,让橘自我表白,它的希冀,它的用心,它的颀喜,它的怨望,表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置,此处已为主体(zhu ti),就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句,组织得法,两个波折,显示了命运的挣扎情状,也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作:他好不容易结识了一位显贵,委身于这位显贵的门下,期待引荐,但久不见动静,因而不免焦灼、怨望,作此诗投献,以期动其恻隐之心,这种志趣与屈原相较,自有高尚鄙俗之分,却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败,察举的荒谬,士人为求进身,只得投靠当权者。攀附请托,因人成事,是汉末吏治一大特征,所以有这种诗的出现,有“何不策高足,先据要路津”的呼喊。
  《《平陵东》佚名 古诗》属《相和歌辞·相和曲》。
  上片写景为主,开首两句写山川秀丽。据地方志所载,阳羡境内有芙蓉山,罨画溪。罨画,原指彩画,以此名溪,想是此处风景美丽如画。这里不言“芙蓉山高,罨画溪明(xi ming),”而颠倒为“山秀芙蓉,溪明罨画。”这就使得“芙蓉”、“罨画”均一语双关。它们既是地名,又是形容词修饰语,写山川如芙蓉如彩画般的美丽可人。“真游”一句写溶洞之美。“真游洞”即仙游洞之意;真,即仙。阳羡有张公洞,相传汉代天师张道陵曾修行于此。洞中鬼斧神工,天造地设,美丽非凡。面对青山,碧水,沧波……,于是有感而发,转而写人。“临风”二句用周处之典。周处,阳羡人,少孤,横行乡里,乡人把他和南山虎、长桥蛟合称三害。有人劝周处杀虎斩蛟,实际上是希望三害只剩下一种。周处上山杀虎,入水斩蛟,回来后知道原来乡人憎恶自己,于是翻然改过。后来在文学作品中常以斩蛟比喻勇敢行为。唐刘禹锡《壮士行》诗有句云:“明日长桥上,倾城看斩蛟。”贺铸“临风”二句既有对周处的赞美,又有自己功业未就的感慨。“慨想”二字传导出的感情是复杂的。
  这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合,组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”,在写柳之可爱以后,结合写了古代的女性,既丰富了咏物的内容,又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人,而读者从中自可领略所咏之物的形象,感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意,作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳,描写柳,但并未点出柳字,而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门,东风伴柳,使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素,同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配,如朱门、金线、黄莺,包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽,搭配自然,也是温词的特色之一。
  曹植的诗,总的说来是风骨、词采二者兼备,但仔细分析,不同的诗篇在某一方面往往有所侧重,有的风骨更遒劲一些,有的词采更宏富一些。他的部分诗篇,像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等,大抵篇幅稍长,对偶句与铺陈语较多,其词采华茂的特色就显得更为突出,但也仍然具有风骨。另外有一部分诗,像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等,大抵篇幅稍短,描写较简练,对偶句与铺陈语少,这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色,但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说:“子建天才流丽,虽誉冠千古,而实逊父兄。何以故?材太高,辞太华。”(《艺苑卮言》卷三)王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕,意见未必公允,但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄,特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说:“子桓之《杂诗》二首,子建之《杂诗》六首,可入《十九首》,不能辨也。”(同上)又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价,认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风,所以对曹植作出这样的评价,但由此也可以看出,曹植的不同诗篇,在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
  用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美,是大谢诗的主要特色。有趣的是,他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长,而是以“自然”见称。“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)一联,固然是作者自诩“有神助”的得意之句,此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说:“至于吟咏情性,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;‘清晨登陇首’,羌无故实;‘明月照积雪’,讵出经史?观古今胜语,多非补假,皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点,也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻,即对生活(包括自然景象与社会人事)的直接真切感受,以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
  这种反复咏叹突出主题的手法,形象地再现了诗人思归之情,含蓄地表达了他坚贞不渝的志行,柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》:“若为化得身千亿,散作峰头望故乡”,与此诗有相同的寄意。但柳诗“望故乡”用意显而诗境刻意造奇;此诗不直接写“ 望故乡”之意,却通过写石人“望夫”,巧妙地传达出来,用意深而具有单纯明快之美。陈师道因而称赞它“语虽拙而意工”。这是此诗写作上又一特点。
  全诗二十句,四句一转韵,分为五个自然段落。全诗的重点是在写当时古都的荒凉,因此第一段就着力描写了作者驱马荒城所见的景象:在缓辔徐行中,只见满城一片荆棘,莽莽苍苍,昔日巍峨壮丽的魏王宫观如今长满了禾黍,曾经威震诸侯的信陵君和他的三千食客,也已烟消云散,化作满地灰尘。这一段起得苍劲有力,它以形象的笔墨勾勒出了一幅生动的荒城图,首先给读者以满目凄凉的强烈印象,起了笼罩全篇、奠定基调的作用。这一段虽然是描绘驱马所见,是在说“今”,但其中的“魏王宫观”“信陵宾客”已暗中寓“昔”,在今昔对比中,眼前的所见更为突出。第二段是对往昔的追忆,与第一段形成对比:在雄都朝市中,轩车驰骤,歌钟四起,一片繁华景象;而军队有三十万之众,国家方圆千里,国势堪称强盛。这一对比,使第一段的形象有了深厚的背景,并且格外鲜明。第三段一方面反接第二段,同时回应第一段,从对往昔的追忆,又回到眼前的景象:那高敞的舞榭歌台和曲折的池沼,已荡然无存,在断壁颓垣中,只见狐狸奔窜,草木黄落,只剩下光秃秃的枝干。这与第二段的热闹繁华恰成对比,而且“高台曲池”,自身也有对比。第四段紧承第三段,同时也以“摇落”“秋草”等字面遥接第一段,好像是在写此时情况:游侠之士口里,还在传说着信陵君窃符救赵(jiu zhao)时壮士朱亥的大名;路上的行人,还可辨认出向信陵君荐举朱亥的老者侯嬴居住过的大梁东门的道路。实际上,这也是对往昔的追忆,形成物是人非的对比。最后一段,作者从朱亥、侯嬴联想到曾经得到赵王赏赐白璧黄金,骑骏马、佩宝刀,后来终于困于大梁的虞卿,如今也已成为难以追思的过客了,只有汴水一直在默默地向东流去。这些从前的人事,与此时古城的颓败荒凉,也形成强烈对比。全诗的今昔对比,在章法上,曲折而有变化,但又井井有条,一脉贯通,通过这种反复交错的对比,使无限兴亡之感,从字里行间沛然涌出,震动着读者的心灵。

创作背景

  关于此诗的背景,《毛诗序》云:“《《将仲子》佚名 古诗》,刺庄公也。不胜其母,以害其弟。弟叔失道而公弗制,祭仲谏而公弗听,小不忍以致大乱焉。”郑笺:“庄公之母,谓武姜。生庄公及弟叔段,段好勇而无礼。公不早为之所,而使骄慢。”认为是讽刺郑庄公的,但后人多不赞同这种观点。朱熹《诗集传》引郑樵《诗辨妄》的观点,认为“此淫奔之辞”。对这种观点,清人姚际恒和方玉润都提出反驳。现代学者一般认为这是一位热恋中的少女在旧礼教的束缚下,用婉转的方式请情人不要前来相会的情诗。

  

戚夫人( 隋代 )

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简 介

戚夫人 戚夫人(?-前194年),又称戚姬,戚姓。秦末定陶(今山东定陶)人,随刘邦征战了4年,是汉高祖刘邦的宠妃。刘邦死后,吕后立即着手残害戚夫人,先暗杀其子赵王如意,然后命人砍去戚夫人手足、灼烂耳朵、挖掉眼珠又灌了哑药再将其丢进厕所里,称之为 人彘,数天之后戚夫人惨死于这种极度暴虐的摧残中。现今的中国北方部分民众奉其为厕神。

酬张少府 / 及绮菱

"林下材华虽可尚,笔端人物更清妍。
珠帘半卷开花雨,又见芭蕉展半心。
蒲桃锦是潇湘底,曾得王孙价倍酬。"
吟魂醉魄归何处,御水呜呜夜绕门。"
一顷麦苗硕伍米,三间堂屋二千钱。"
凤吹鸾歌晓日明,丰年观稼出神京。
因成快活诗,荐之尧舜目。"
乍申拜起已开眉,却问辛勤还执手。精庐水榭最清幽,


祝英台近·挂轻帆 / 羊舌永莲

"苇岸风高宿雁惊,维舟特地起乡情。
"山名兴势镇梁洋,俨有真风福此方。瘦柏握盘笼殿紫,
"千门忻应瑞,偏称上楼看。密洒虚窗晓,狂飘大野寒。
春风谁识面,水国但牵肠。十二门车马,昏明各自忙。"
"背将踪迹向京师,出在先春入后时。
隐见心无宰,裴回庆自君。翻飞如可托,长愿在横汾。"
"七千七百七十丈,丈丈藤萝势入天。未必展来空似翅,
过橹妨僧定,惊涛溅佛身。谁言张处士,题后更无人。"


塞翁吟·饯梅津除郎赴阙 / 碧鲁文勇

山童泥乞青骢马,骑过春泉掣手飞。
思量一醉犹难得,辜负扬州管记名。"
要对君王说幽意,低头佯念婕妤诗。
浪静鱼冲锁,窗高鹤听经。东西渺无际,世界半沧溟。"
玉枕晓憎帘外声。才子爱奇吟不足,美人怜尔绣初成。
泪满罗衣酒满卮,一声歌断怨伤离。
洞户晨晖入,空庭宿雾披。推林出书目,倾笥上衣椸。 ——刘禹锡
一块元气闭,细泉幽窦倾。 ——刘师服


唐多令·秋暮有感 / 巫马保胜

拂岳萧萧竹,垂空澹澹津。汉珠难觅对,荆璞本来真。
金马门开侍从归,御香犹惹赐来衣。
旅客风尘厌,山家梦寐亲。迁莺思出谷,鶱翥待芳辰。"
见《纪事》)
睹之忽忽毛发寒。 ——段成式
"昔岁遭逢在海城,曾容孤迹奉双旌。酒边不厌笙歌盛,
"虽是丹青物,沈吟亦可伤。君夸鹰眼疾,我悯兔心忙。
松韵风初过,莲陂浪欲倾。敬瞻疑涌见,围绕学无生。 ——杜羔"


满庭芳·汉上繁华 / 柴思烟

汉朝旧学君公隐,鲁国今从弟子科。 ——陆羽
御柳舞着水,野莺啼破春。徒云多失意,犹自惜离秦。"
千年垄树何人哭,寂寞苍苔内史碑。"
"君不见吴王宫阁临江起,不见珠帘见江水。
"鹪鹩惊与凤凰同,忽向中兴遇至公。金榜连名升碧落,
是非空使神疲。良图有分终在,所欲无劳妄思。
遥想枚皋宅边寺,不知凉月共谁游。"
"巫峡云深湘水遥,更无消息梦空劳。


少年游·润州作 / 盖执徐

"少年为吏虑非循,一骑奔追委使臣。
靸妖藤索絣.荒学五六卷, ——孟郊
高行若矜豪,侧睨如伺殆。 ——韩愈
鸂鶒眠沙晓惊起。沙头龙叟夜叹忧,铁笛未响春风羞。
"家山归未得,又是看春过。老觉光阴速,闲悲世路多。
"粉胸绣臆谁家女,香拨星星共春语。七盘岭上走鸾铃,
内殿设斋申祷祝,岂无功德及台城。"
二老五侯何所诈,不归商受尽归周。"


水龙吟·过黄河 / 宿晓筠

"青城山峭皂江寒,欲度当时作等闲。棹逆狂风趋近岸,
东送西迎终几考,新诗觅得两三联。"
"楚谣襦袴整三千,喉舌新恩下九天。天角雄都分节钺,
出户行瑶砌,开园见粉丛。高才兴咏处,真宰答殊功。"
病起蛛丝半在琴。雨径乱花埋宿艳,月轩修竹转凉阴。
"先生尝已佩真形,绀发朱颜骨气清。道秘未传鸿宝术,
满径苔纹疏雨后,入檐山色夕阳中。偏宜下榻延徐孺,
"斜雨飞丝织晚风,疏帘半卷野亭空。


水龙吟·咏月 / 权安莲

"昔年簪组隘丘门,今日旌幢一院存。
明年才候东风至,结驷期君预去寻。"
堪笑巴民不厌足,更嫌山少画山看。"
葵藿一心期捧日,强搜狂斐拟宫词。"
但知报道金钗落,仿佛还应露指尖。 ——张祜"
九级燕金满尊酒,却愁随诏谒承华。"
"随阳来万里,点点度遥空。影落长江水,声悲半夜风。
朔雪痕侵雍,边烽焰照泾。烟沈陇山色,西望涕交零。"


水调歌头·徐州中秋 / 公西金

病龙兴雨岂无期。身闲不厌频来客,年老偏怜最小儿。
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医,古屋澄潭何神祟。"
函珍极东烹。如瓜煮大卵, ——韩愈
飞烟笼剑戟,残月照旌斿。履朔求衣早,临阳解佩羞。
"拂尘开素匣,有客独伤时。古调俗不乐,正声君自知。
上中良策知非用,南取长沙是死乡。"
若非叶下滴秋露,则是井底圆春冰。凄清妙丽应难并,
斋明乍虚豁,林霁逾葱蒨.早晚重登临,欲去多离恋。 ——皮日休"


月上海棠·斜阳废苑朱门闭 / 完颜宏毅

我静驯狂象,餐馀施众禽。定知于佛佞,岂复向书淫。 ——刘禹锡
忠谠期登用,回邪自震惊。云开长剑倚,路绝一峰横。
"淮月秋偏静,含虚夜转明。桂花窥镜发,蟾影映波生。
物着群灵首,文成列卦初。美珍翔阁凤,庆迈跃舟鱼。
吁嗟毒蛟辈,睥睨飞龙位。龑岩虽同音,形体殊乖致。
高僧不负雪峰期,却伴青霞入翠微。百叶岩前霜欲降,
攀鸿日浅魂飞越,为鲤年深势噞喁。泽国雨荒三径草,
萧条夕景空坛畔,朽桧枝斜绿蔓垂。