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雨过山村

唐代 / 钱九韶

"仙乡会应远,王事知何极。征传莫辞劳,玉峰聊一息。
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在,庭掩春风落絮深。
"碧涧苍松五粒稀,侵云采去露沾衣。夜启群仙合灵药,
"与尔情不浅,忘筌已得鱼。玉台挂宝镜,持此意何如。
三月犹未还,寒愁满春草。赖蒙瑶华赠,讽咏慰怀抱。"
江湖水清浅,不足掉鲸尾。
蒲葵绢素何相鲜。忽作风驰如电掣,更点飞花兼散雪。
未棹扁舟重回首,采薇收橘不堪论。"
"露井桃花发,双双燕并飞。美人姿态里,春色上罗衣。
门临川流驶,树有羁雌宿。多累恒悲往,长年觉时速。
锦策匀铺寒玉齐,星锤高运日通犀。
"何处闻秋声,翛翛北窗竹。回薄万古心,揽之不盈掬。
幸遇汉文皇,握兰佩金鱼。俯视长沙赋,凄凄将焉如。"
惜别耐取醉,鸣榔且长谣。天明尔当去,应便有风飘。
晨登南园上,暮歇清蝉悲。早苗既芃芃,晚田尚离离。


雨过山村拼音解释:

.xian xiang hui ying yuan .wang shi zhi he ji .zheng chuan mo ci lao .yu feng liao yi xi .
bi men chang sheng de qian jin .chuang xuan ye yu can deng zai .ting yan chun feng luo xu shen .
.bi jian cang song wu li xi .qin yun cai qu lu zhan yi .ye qi qun xian he ling yao .
.yu er qing bu qian .wang quan yi de yu .yu tai gua bao jing .chi ci yi he ru .
san yue you wei huan .han chou man chun cao .lai meng yao hua zeng .feng yong wei huai bao ..
jiang hu shui qing qian .bu zu diao jing wei .
pu kui juan su he xiang xian .hu zuo feng chi ru dian che .geng dian fei hua jian san xue .
wei zhao bian zhou zhong hui shou .cai wei shou ju bu kan lun ..
.lu jing tao hua fa .shuang shuang yan bing fei .mei ren zi tai li .chun se shang luo yi .
men lin chuan liu shi .shu you ji ci su .duo lei heng bei wang .chang nian jue shi su .
jin ce yun pu han yu qi .xing chui gao yun ri tong xi .
.he chu wen qiu sheng .xiao xiao bei chuang zhu .hui bao wan gu xin .lan zhi bu ying ju .
xing yu han wen huang .wo lan pei jin yu .fu shi chang sha fu .qi qi jiang yan ru ..
xi bie nai qu zui .ming lang qie chang yao .tian ming er dang qu .ying bian you feng piao .
chen deng nan yuan shang .mu xie qing chan bei .zao miao ji peng peng .wan tian shang li li .

译文及注释

译文
又象有一百只黄莺在相(xiang)向唱歌,陈后主的玉树后庭花上,有雨(yu)水般的伤心泪水。
千古功名仍在,但生前却是寂寞不幸,功名啊功名,你终比不上一腔悲愤的积怨!
多次听说过许多仙人在这里学习飞身升天之术,一朝成仙飞间蓬莱仙境,流下的石室千年以来空空荡荡。
此时,面对雪景,自然遥遥相思,何况赶上送别客人,恰逢腊梅迎春,不由想起故人。
我(wo)把犀梳斜插在头上,让头发半垂鬓边,敲响檀板,唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云,不知它漂泊何处,梦醒后只见皎洁的明(ming)月从春江江畔冉冉升起。
  我清晨从长安出发,回头东望,离秦川已经很远了,太阳从东峰上冉冉升起。天气晴朗,远处的山水明洁清净,可清清楚楚地看见;长安城蜿蜒曲折,重重叠叠宏伟壮丽。秋风吹起,家家户户的竹林飒飒作响,五陵一带的松林蒙上一层寒冷的色彩。我有归去的感叹,这里霜寒露冷,还是回去吧。
我家洗砚池(chi)边有一棵梅树,朵(duo)朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。
她情调高雅(ya)意真切,眉毛修长双鬓黑。小楼中,明月下,玉手弄筝声清冽,铿锵几声惊四座,犹如春风拂面令人悦。
  为什么呀为什么?越是消愁愁更多!终日徘徊在水堂帘下,把一双愁眉紧锁。六幅的长裙拖曳在池边,缓缓的脚步荡起水上碧波。看着那满池的疏雨,正无情打着圆圆的嫩荷。
口红染双唇,满嘴淋漓赤。
愁闷之极!反复地回忆,想当初那洞房深处,多少次畅饮欢歌,双双游嬉于鸳鸯被底。那时节我尽心奉承,生怕耗费她一点气力。万种柔情,千般亲昵,我二人缠绵无尽,两情相依相惜。

注释
(17)庸:通“墉”,城墙。
西风:秋风。
①[杨八]名敬之,在杨族中排行第八。柳宗元的亲戚,王参元的好朋友。
④欲:想要。
(11)逆旅:旅店。
①尚有:尚且还有。绨 [tì]袍:用粗丝绸做成的长袍。

赏析

  注:古人常折杨柳枝表送别
  “征蓬出汉塞,归雁入胡天”,诗人以“蓬”、“雁”自比,说自己像随风而去的蓬草一样出临“汉塞”,像振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子,这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣,正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。
  它通过逢鬼、骗鬼和捉鬼的描写,赞扬了少年宋定伯的机智和勇敢,说明鬼并没有什么可怕,人完全可以制服它,特别是在人们相信“人鬼乃皆实有”,“自视固无诚妄之别”的魏晋南北朝,更具有积极的现实意义。
  四句诗,从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌,到落花江南的重“逢”,“闻”、“逢”之间,联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世,但透过诗人的追忆感喟,却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影,以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱,华年之盛衰,彼此之凄凉流落,俱在其中”(孙洙评)。正如同旧戏舞台上不用布景,观众通过演员的歌唱表演,可以想象出极广阔的空间背景和事件过程;又像小说里往往通过一个人的命运,反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明:在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里,绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量,而在表现如此丰富的内容时,又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
  “盈缩之期,不但在天;养怡之福,可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情,给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏,又机理缜密,闪耀出哲理的智慧(zhi hui)之光,并发出奋进之情,振响着乐观声调。艺术风格朴实无华,格调高远,慷慨激昂,显示出诗人自强不息的进取精神,热爱生活的乐观精神。
  李白的老家在四川,二十多岁就离家东游,后长期居住湖北、山东,春夜闻笛《折杨柳》曲,触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切,扣人心弦,千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
  “银汉秋期万古同”中“秋期”二字暗扣题面,“万古同”三字承上句意,表现了自然界银河天象的永恒状态。意思是说,“秋期”的银河总是“微月澹长空”,从而进一步渲染了凄凉的意境。另一方面也说,分居银河东、西两边的牛郎织女,一年之中只能怀着深长的情思隔银河相互眺望,“惟每年七月初七夜渡河一会”。这是多么可悲、可叹的故事!于是,诗人以咏叹的抒情笔调写道:“几许欢情与离恨,年年并在此宵中。”每年《七夕》白居易 古诗,苦苦等待的有情人终于相聚在一起,说不尽绵绵情话,道不完思念爱慕之意;他们会珍惜分分秒秒难得的时光,温存相守,彼此慰藉,享受着无比的欢乐与幸福。遗憾的是良宵苦短,短暂的欢聚后,留给他们更多的则是无尽的相思和难耐的凄寂。相会的欢乐,离别的痛苦,这一切都发生在七月七El夜,由牛郎和织女来品味。
  而仲卿的情况自然与兰芝不同,诚如上述引文的分析。又如:“吾意久怀忿,汝岂得自由”、“小子无所畏,何敢助妇语”,于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量!先嫁得府吏,后嫁得郎君。否泰如天地,足以荣汝身。不嫁义郎体,其往欲何云?”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话,也各各符合其人的身份、特点。
  第一段前四句用“诸公”的显达地位和奢靡生活来和郑虔的位卑穷窘对比。“衮衮”,相继不绝之意。“台省”,指中枢显要之职。“诸公”未必都是英才,却一个个相继飞黄腾达,而广文先生,“才名四十年,坐客寒无毡。”那些侯门(hou men)显贵之家,精粮美肉已觉厌腻了,而广文先生连饭也吃不饱。这四句,一正一衬,排比式的对比鲜明而强烈,突出了“官独冷”和“饭不足”。后四句诗人以无限惋惜的心情为广文先生鸣不平。论道德,广文先生远出羲皇。论才学,广文先生抗行屈宋。然而,道德被举世推尊,仕途却总是坎坷;辞采虽能流芳百世,也解决不了生前的饥寒。
  这首诗善于选取典型的题材,引用贴切的典故对宦官得宠专权的腐败现象进行讽刺。虽然写得很含蓄,但有了历史典故的暗示,和中唐社会情况的印证,读者还是能了解诗的主题的。
  尾联“野鸦无意绪,鸣噪自纷纷。”用了陪衬的笔法,表达了诗人的爱憎感情。用野鸦的无忧无虑、热闹非常来反衬孤雁的寂寞、愁苦,尾联进一步表现了孤雁渴望团聚的哀愁与奋力寻找的坚持不懈。孤雁念群之情那么迫切,它那么痛苦、劳累;而野鸦们是全然不懂的,它们纷纷然鸣噪不停,自得其乐。“无意绪”是孤雁对着野鸦时的心情,也是杜甫既不能与知己亲朋相见,却面对着一些俗客庸夫时厌恶无聊的心绪。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七(yu qi)言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
情景墨色润畅  一旦进入具体的情景描述,作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后,构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户,连臂而至”开始,拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女,下迨踚屋,莫不靓妆丽服,重茵累席,置酒交衢间。”这里的“衣冠士女,下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了,作者特别点出“踚屋”,把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加,这反映了明代的特点,张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同,和以单纯的自然景物描写不同,这里更多地表现了市民阶层的郊游生活,或者说,作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”),而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰,“重茵累席”的席地而坐,“置酒交衢间”的旅游方式,都有浓重的世俗情味,较少古典色彩。
  杜甫到人家作客,诗先写这家人家给予杜甫的印象。诗人首先看到的,主人是位头戴“乌角巾”的山人;进门是个园子,园里种了不少的芋头;栗子也都熟了。说“未全贫”,则这家境况并不富裕。可是从山人和全家的愉快表情中,可以知道他是个安贫乐道之士,很满足于这种朴素的田园生活。说起山人,人们总会联想到隐士的许多怪脾气,但这位山人却不是这样。进了庭院,儿童笑语相迎。原来这家时常有人来往,连孩子们都很好客。阶除上啄食的鸟雀,看人来也不惊飞,因为平时并没有人去惊扰、伤害它们。这气氛是和谐、宁静的。三、四两句是具体的画图,是一幅形神兼备的绝妙的写意画,连主人耿介而不孤僻,诚恳而又热情的性格都给画出来了。
  最后四句总束全篇,淋漓悲壮,感慨无穷。“相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋”,最后士兵们与敌人短兵相接,浴血奋战,那种视死如归的精神,岂是为了取得个人的功勋!他们是何等质朴、善良,何等勇敢,然而又是何等可悲呵!
  沙平风软望不到,孤山久与船低昂。峨峨两烟鬟,晓镜开新妆。舟中估客莫漫狂,小姑前年嫁彭郎。
  红豆产于南方,结实鲜红浑圆,晶莹如珊瑚,南方人常用以镶嵌饰物。传说古代有一位女子,因丈夫死在边地,哭于树下而死,化为红豆,于是人们又称呼它为“《相思》王维 古诗子”。唐诗中常用它来关合《相思》王维 古诗之情。而“《相思》王维 古诗”不限于男女情爱范围,朋友之间也有《相思》王维 古诗的,如苏李诗“行人难久留,各言长《相思》王维 古诗”即著例。此诗题一作《江上赠李龟年》,可见诗中抒写的是眷念朋友的情绪。
  有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的(《红楼梦辨》)。诗歌当然是有所继承借鉴的,但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作,实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改,明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节,也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊,葬于药栏东畔”事,作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句,也不足以启发他的构思。但这些都是“流”,都仅仅是利用,既不表现诗的主要精神,也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况,如前所述,此诗中,作者运笔鬼斧神工之处,完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
  所以,王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟(zi di)今虽在,肯为(ken wei)君王卷土来”,他以辛辣的口吻明确地表示,即使项羽真的重返江东,江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的观点不同是因为他们的出发点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神,是借题发挥,是诗人咏史;王安石则审时度势,指出项羽败局已定,势难挽回,反驳了杜牧的论点,是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测,也体现出王安石独到的政治眼光。

创作背景

  这首诗约写于天宝九载(751年)。当时唐玄宗荒于酒色、好大喜功,把持朝政的权奸杨国忠为了邀功媚上,曾命剑南节度使鲜于仲通率兵八万攻打南诏(在今云南大理一带),与南诏王阁罗凤战于西洱河畔,结果唐兵大败,死伤十之八、九。据《资治通鉴》载:鲜于仲通败后,杨国忠不甘心认输,再度举兵,于是便到各处征集、甚至派御史去各州各郡分道抓人,押送军中,以应讨南诏之急。此诗即即有感于这一事件而作。

  

钱九韶( 唐代 )

收录诗词 (4632)
简 介

钱九韶 (1732—1796)清河南密县人,字太和,号南淳。干隆间贡生。工诗赋,尤以咏芦花诗得名,时称钱芦花。晚年主桧阳书院讲席。有《四书正字》、《葩经正韵》、《南渟诗文集》等。

谒金门·秋感 / 太史甲

"将军出使拥楼船,江上旌旗拂紫烟。万里横戈探虎穴,
两行乡泪血和流。黄茅莽莽连边郡,红叶纷纷落钓舟。
萧条林表散,的砾荷上集。夜雾着衣重,新苔侵履湿。
"浪迹天涯去,南荒必动情。草青虞帝庙,云暗夜郎城。
欲飞常怕蜘蛛丝。断肠四隅天四绝,清泉绿蒿无恐疑。"
为是因缘生此地,从他长养譬如无。"
"枳棘君尚栖,匏瓜吾岂系。念离当夏首,漂泊指炎裔。
梦回深夜不成寐,起立闲庭花月高。"


法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵 / 谈海凡

惟昔不自媒,担簦西入秦。攀龙九天上,忝列岁星臣。
日夕望美人,佩花正煌煌。美人久不来,佩花徒生光。
"越水绕碧山,周回数千里。乃是天镜中,分明画相似。
"赞国经纶更有谁,蔡公相叹亦相师。
谷口闻钟声,林端识香气。愿言投此山,身世两相弃。"
系之衣裘上,相忆每长谣。"
"草草闾巷喧,涂车俨成位。冥冥何所须,尽我生人意。
大梁白云起,飘摇来南洲。徘徊苍梧野,十见罗浮秋。鳌抃山海倾,四溟扬洪流。意欲托孤凤,从之摩天游。凤苦道路难,翱翔还昆丘。不肯衔我去,哀鸣惭不周。远客谢主人,明珠难暗投。拂拭倚天剑,西登岳阳楼。长啸万里风,扫清胸中忧。谁念刘越石,化为绕指柔。秋风吹胡霜,凋此檐下芳。折芳怨岁晚,离别凄以伤。谬攀青琐贤,延我于北堂。君为长沙客,我独之夜郎。劝此一杯酒,岂惟道路长。割珠两分赠,寸心贵不忘。何必儿女仁,相看泪成行。


一枝花·不伏老 / 南门艳雯

因附邻州寄消息,接舆今日信为狂。"
秋光寂历银河转,已见宫花露滴疏。
谁步宋墙明月下,好香和影上衣襟。"
"内人晓起怯春寒,轻揭珠帘看牡丹。
坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴,雌雄飞去变澄泓。
"崆峒一派泻苍烟,长揖丹丘逐水仙。云树杳冥通上界,
以人为语默,与世为雄雌。兹焉乃磻溪,豹变应须时。
月出沙汀冷,风高苇岸秋。回期端的否,千里路悠悠。"


除夜太原寒甚 / 幸酉

余今一日千回看,每度看来眼益明。"
虽云无一资,樽酌会不空。且忻百谷成,仰叹造化功。
月肃风凄古堂净,精芒切切如有声。何不跨蓬莱,
天命有所悬,安得苦愁思。"
君看魏帝邺都里,惟有铜台漳水流。"
时时寄书札,以慰长相思。"
"独鹤唳江月,孤帆凌楚云。秋风冷萧瑟,芦荻花纷纷。
寂寞僧侣少,苍茫林木成。墙宇或崩剥,不见旧题名。


湘妃怨·夜来雨横与风狂 / 赫连园园

"远使程途未一分,离心常要醉醺醺。
"相国临戎别帝京,拥麾持节远横行。朝登剑阁云随马,
地无青苗租,白日如散王。不尝仙人药,端坐红霞房。
几阁文墨暇,园林春景深。杂花芳意散,绿池暮色沉。
挂席樵风便,开轩琴月孤。岁寒何用赏,霜落故园芜。"
"已失巴陵雨,犹逢蜀坂泥。天开斜景遍,山出晚云低。
"行春日已晓,桂楫逐寒烟。转曲遥峰出,看涛极浦连。
即今相对不尽欢,别后相思复何益。茱萸湾头归路赊,


自君之出矣 / 欧阳千彤

群花散芳园,斗酒开离颜。乐酣相顾起,征马无由攀。"
千年垄树何人哭,寂寞苍苔内史碑。"
"一凶乃一吉,一是复一非。孰能逃斯理,亮在识其微。
不知浮世几兴衰。松稍风触霓旌动,棕叶霜沾鹤翅垂。
"风吹沙海雪,渐作柳园春。宛转随香骑,轻盈伴玉人。
扁舟闲上泛残阳。鹤翘碧藓庭除冷,竹引清风枕簟凉。
深喜卜居连岳色,水边竹下得论交。"
素艳今无几,朱颜亦自衰。树将人共老,何暇更悲丝。"


水龙吟·腰刀首帕从军 / 谷梁文明

留思芳树饮,惜别暮春晖。几日投关郡,河山对掩扉。"
樽酒遗形迹,道言屡开奖。幸蒙终夕欢,聊用税归鞅。"
驾言忽徂征,云路邈且深。朝游尚同啄,夕息当异林。
"王事信靡盬,饮冰安足辞。胡为拥征传,乃至天南陲。
闻说到扬州,吹箫忆旧游。人来多不见,莫是上迷楼。
庐山东南五老峰,青天削出金芙蓉。九江秀色可揽结,吾将此地巢云松。
层台金碧惹红霞,仙掌亭亭对月华。
"花间昔日黄鹂啭,妾向青楼已生怨。花落黄鹂不复来,


小雅·四月 / 徭若山

"台畔西风御果新,芳香精彩丽萧辰。柔条细叶妆治好,
白发满头思古人。岩影晚看云出岫,湖光遥见客垂纶。
五月金陵西,祖余白下亭。欲寻庐峰顶,先绕汉水行。
壮志吞鸿鹄,遥心伴鹡鸰.所从文且武,不战自应宁。"
及我窜群舒,向风心郁郁。归来暮江上,云雾一披拂。
诗魔还渐动,药债未能酬。为忆前山色,扶持上小楼。"
林间求适意,池上得清飙。稍稍斜回楫,时时一度桥。
"闻就庞公隐,移居近洞湖。兴来林是竹,归卧谷名愚。


红毛毡 / 皇甫红军

任佐龚黄必暂时。乍对烟霞吟海峤,应思苹蓼梦江湄。
峥嵘若可陟,想像徒盈叹。杳与真心冥,遂谐静者玩。
徒云寄麟泣,六五终难就。资斧念馀生,湖光隐圭窦。
闻君向西迁,地即鼎湖邻。宝镜匣苍藓,丹经埋素尘。
谬忝燕台召,而陪郭隗踪。水流知入海,云去或从龙。
九重楼殿簇丹青,高柳含烟覆井亭。
尝陪月夕竹宫斋,每返温泉灞陵醉。星岁再周十二辰,
"清泚阶下流,云自谷口源。念昔白衣士,结庐在石门。


春夜别友人二首·其二 / 喻著雍

夕照留山馆,秋光落草田。征途傍斜日,一骑独翩翩。"
五岳追向子,三湘吊屈平。湖经洞庭阔,江入新安清。
偶从谏官列,谬向丹墀趋。未能匡吾君,虚作一丈夫。
庭有菊花尊有酒,若方陶令愧前贤。"
昨宵梦里还,云弄竹溪月。今晨鲁东门,帐饮与君别。
词场几度让长鞭,又向清朝贺九迁。品秩虽然殊此日,岁寒终不改当年。驰名早已超三院,侍直仍忻步八砖。今日相逢翻自愧,闲吟对酒倍潸然。
圣主好文谁为荐,闭门空赋子虚成。"
已为平子归休计,五老岩前必共闻。"