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相思令·吴山青

宋代 / 公乘亿

燎岩野花远,戛瑟幽鸟啼。把酒坐芳草,亦有佳人携。"
朱轮皂盖蹉跎尽,犹爱明窗好读书。"
"叠鼓辞宫殿,悲笳降杳冥。影离云外日,光灭火前星。
放去龟随水,唿来鹿怕薰。坛边见灰火,几烧祭星文。"
肠断秦台吹管客,日西春尽到来迟。"
"万里不辞劳,寒装叠缊袍。停车山店雨,挂席海门涛。
当从令尹后,再往步柏林。"
昔窃不死药,奔空有嫦娥。盈盈天上艳,孤洁栖金波。
方城若比长沙路,犹隔千山与万津。"
我为分行近翠翘。楚雨含情皆有托,漳滨卧病竟无憀.
古来隐者多能卜,欲就先生问丙丁。"
朝满迁莺侣,门多吐凤才。宁同鲁司寇,惟铸一颜回。"
边心生落日,乡思羡归云。更在相思处,子规灯下闻。"
"南池寒色动,北陆岁阴生。薄薄流澌聚,漓漓翠潋平。
阿母桃花方似锦,王孙草色正如烟。
渡口月明渔火残。绿绮韵高湘女怨,青葭色映水禽寒。


相思令·吴山青拼音解释:

liao yan ye hua yuan .jia se you niao ti .ba jiu zuo fang cao .yi you jia ren xie ..
zhu lun zao gai cuo tuo jin .you ai ming chuang hao du shu ..
.die gu ci gong dian .bei jia jiang yao ming .ying li yun wai ri .guang mie huo qian xing .
fang qu gui sui shui .hu lai lu pa xun .tan bian jian hui huo .ji shao ji xing wen ..
chang duan qin tai chui guan ke .ri xi chun jin dao lai chi ..
.wan li bu ci lao .han zhuang die yun pao .ting che shan dian yu .gua xi hai men tao .
dang cong ling yin hou .zai wang bu bai lin ..
xi qie bu si yao .ben kong you chang e .ying ying tian shang yan .gu jie qi jin bo .
fang cheng ruo bi chang sha lu .you ge qian shan yu wan jin ..
wo wei fen xing jin cui qiao .chu yu han qing jie you tuo .zhang bin wo bing jing wu liao .
gu lai yin zhe duo neng bo .yu jiu xian sheng wen bing ding ..
chao man qian ying lv .men duo tu feng cai .ning tong lu si kou .wei zhu yi yan hui ..
bian xin sheng luo ri .xiang si xian gui yun .geng zai xiang si chu .zi gui deng xia wen ..
.nan chi han se dong .bei lu sui yin sheng .bao bao liu si ju .li li cui lian ping .
a mu tao hua fang si jin .wang sun cao se zheng ru yan .
du kou yue ming yu huo can .lv qi yun gao xiang nv yuan .qing jia se ying shui qin han .

译文及注释

译文
我年幼时秉赋清廉的德行,献身于道义而不稍微减轻。
羡慕隐士已有所托,    
西北两面大门敞开,什么气息通过此处?
笛子吹着《折杨柳(liu)》的曲调,又何处寻觅杨柳青青的春天。
太阳出来照着晨雾余露,苍翠松树宛若沐后涂脂。
但愿和风惠顾,让牡丹姣颜久驻,只担心烈日无情,把它烤成焦烂。
  世上有透光(guang)镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到(dao)了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想(xiang)来古人自有特殊的制作方法。
一个妇人面带饥色坐路边,轻轻把孩子放在细草中间(jian)。
裴侍御在水驿升堂,卷起绣帘,把刺绣的衣服赠送与我。
河滩上已经满是蒌蒿,芦笋也开始抽芽,而河豚此时正要逆流而上,从大海回游到江河里来了。大雁北飞,就像要回到北方家乡的人那样,但是由于依(yi)恋,差一点掉了队。
登临岘山顶,寻找游览古迹,凌空看襄阳。
柏梁台里是曾经的旧爱,昭阳殿里有新宠的美人。
梅花要迎接春天的来临,所以它早先开放。尽管冬天的天气是多么寒冷,但它还是傲然独立,毫不畏惧。
南中的景象虽娱心悦目,但我留恋北方的思绪却更长了。

注释
(26)李翱:字习之,陇西成纪人。他是韩愈的学生和侄女婿。有《李文公集》。张籍:字文昌,吴郡人。善作乐府诗,有《张司业集》。
(25)其富半公室:他的财富抵得过半个晋国。公室,公家,指国家。
(1)十八日:1876年(光绪二年)八月十八日。
260.无禄:失去俸禄。王逸《章句》:“秦伯有噬犬,弟针欲请之。秦伯不肯与弟针犬,针以百两金易之,又不听,因逐针而夺其爵禄也。”
29、代序:指不断更迭。
⑤少陵:唐诗人杜甫。

赏析

  这首诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中,成功地将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体,充分体现了韩愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。
  这首题画诗既保留了画面的形象美,也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨,将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时,苏轼又有新的构思,从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
  中二联是在形象描写中蕴含敬爱之情,尾联则又回到了直接抒情,感情进一步升华。浩然不慕荣利、自甘淡泊的品格已写得如此充分,在此基础上将抒情加深加浓,推向高潮,就十分自然,如水到渠成。仰望高山的形象使敬慕之情具体化了,但这座山太巍峨了,因而有“安可仰”之叹,只能在此向他纯洁芳馨的品格拜揖。这样写比一般地写仰望又翻进了一层,是更高意义上的崇仰,诗就在这样的赞语中结束。
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓(de nong)香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
  南朝宋谢灵运《拟魏太子<邺中集>·王粲》诗和唐太宗李世民《赐萧瑀》诗中有“幽厉昔崩乱,桓灵今板《荡》佚名 古诗”、“疾风知劲草,板《荡》佚名 古诗识诚臣”诸句,“板《荡》佚名 古诗”连用。《板》、《《荡》佚名 古诗》本是《诗经·大雅》中的诗篇,在后世被屡屡连在一起用以代指政局混乱或社会动《荡》佚名 古诗,这原因当然与两诗的内容有关。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反(cong fan)面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
  我们知道,唐代(tang dai)游侠之风颇为盛行,这是与唐代西域交通发达,全国经济日益繁荣,城市商业兴旺的盛唐时代有关,所以,下仅是燕赵传统的多任侠而已。特别是关陇一带的风习“融胡汉为一体,文武不殊途。”(陈寅恪:《唐代政治史述论论稿》)更促成了少年喜剑术、尚任侠的风气。李白少年时代,颇受关陇文化风习的影响,因此,他自幼勤苦读书“观百家”外,“十五好剑术”(《与韩州书》)“高冠佩雄剑”(《忆襄阳旧游赠马少府巨》)甚至,他一生都不离剑的:“抚剑夜吟啸,雄心日千里。”(《赠张相镐》其二)“长剑一杯酒,男儿方寸心。”(《赠崔侍御》)堪称是“文武不殊途”,兼备于李白一身了。那么,诗人李白何以如此爱剑呢?这和他轻财重义,尚任侠分不开。他说;“十五好剑术,遍于诸侯。”正是当时任侠流行的社会意识,为了事业心和抱负的驱使,尚任侠的少年都企求干一番豪纵、快意的事,得到社会上的普遍赞誉。李白这首《《侠客行》李白 古诗》就是以这任侠意识为旨的。
  结尾用了41个字,且全部都是苦于难得糊涂之语,而以一个大大的问号来结束他在这儿提出的矛盾。这就会使得一切读到它的人都会在它的面前思考。当然,他这儿说的“尊”,在文章中是虚的,甚至无妨说是有点讽剌的意味,之所以有意抬高,无非是为的使它跌得更重。而他所说的“信”则是实的,所以他在这儿的矛盾也好,苦恼也好,大大的问号也好,在作者实际上是都已“信”而解决了的,这就使得他的文章有一种喜怒笑骂以戏弄当权者的味道,于是,文章的战斗性反倒因这种糊涂而增强了。
  周颂三十一篇都是乐诗,但直接描写奏乐场面的诗作惟《周颂·执竞》与此篇《《周颂·有瞽》佚名 古诗》。《周颂·执竞》一诗,“钟鼓喤喤,磬筦将将,降福穰穰,降福简简”,虽也写了作乐,但也落实于祭祀降福的具体内容。惟有《《周颂·有瞽》佚名 古诗》几乎纯写作乐,最后三句写到“先祖”“我客”,也是点出其“听”与“观”,仍归结到乐的本身,可见这乐便是《《周颂·有瞽》佚名 古诗》所要表达的全部,而这乐所包含的意义,在场的人(周王与客)、王室祖先神灵都很明了,无须再加任何文字说明。因此,《《周颂·有瞽》佚名 古诗》所写的作乐当为一种定期举行的仪式。《礼记·月令》:“季春之月……是月之末,择吉日,大合乐,天子乃率三公、九卿、诸侯、大夫亲往视之。”高亨《诗经今注》认为这即是《《周颂·有瞽》佚名 古诗》所描写的作乐。从作乐的场面及其定期举行来看,大致两相符合,但也有不尽一致之处。其一,高氏说“大合乐于宗庙是把各种乐器会合一起奏给祖先听,为祖先开个盛大的音乐会”,而《礼记·月令》郑玄注则说“大合乐以助阳达物风化天下也,其礼亡,今天子以大射、郡国以乡射礼代之”,目的一空泛、一具体;其二,高氏说“周王和群臣也来听”,《礼记·月令》则言天子率群臣往视,音乐会的主办者便有所不同了。另外,高氏说“据《礼记·月令》,每年三月举行一次”,《月令》原文是“季春之月”,按周历建子,以十一月为岁首,“季春之月”便不是“三月”了。可见要确指《有瞽》作乐是哪一种仪式,还有待进一步考证。
  第四句则说明“忽然觉得”的内容,也就是对“今宵月”的一个遐想。月是历代诗人最喜欢歌咏的景物之一。在诗人的笔下,月是千姿百态、各不相同的,而他们由月所引起的遐想,也是各不相同的。而诚斋能独辟蹊径,别有所想,石破天惊,出人(chu ren)意表。
  这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起,作者词笔始终关合自己与妻子双方,其情之深已侵入文章构思当中,如:
  “客心自酸楚,况对木瓜山”写诗(xie shi)人客居他乡,内心本已酸楚,再看到木瓜山,想起酸涩的木瓜,心中就更酸了。[2] “客心”、“酸楚”是诗歌中的意境情感,“木瓜山”,是诗歌中的形象事物。这三个诗词,有清晰有模糊,有实体有虚象,有眼里的更有心中感悟的,使得诗歌的语言凝练,渲染氛围,加深诗人客居酸楚之感。
  议论性的诗歌,既要剖析事理,又要显示意象,委实很不容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法:揭示矛盾,使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面似乎很委婉,很冷静,其实反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒”的表现,那么,它也不失为一种成功的艺术手法。
  "树树皆秋色,山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘,着重于色彩的透明度,层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色,起伏的山峦惟见落日的余晖,这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中,人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着,诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景,为整个静谧的画面,注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静,诗人于一静一动的描写之中,把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和,远景与近景的搭配,都显得那么白然和(ran he)谐,令人不能不产生某种遐想,甚至忘情在安逸闲适的田野之中。

创作背景

相关考证  千百年来,前哲时贤多认为陆游和他的原配夫人唐氏是姑表关系,其实事实并非如此。最早记述《钗头凤》词这件事的是南宋陈鹄的《耆旧续闻》,之后,有刘克庄的《后村诗话》,但陈、刘二氏在其著录中均未言及陆、唐是姑表关系。直到宋元之际的周密才在其《齐东野语》中说:“陆务观初娶唐氏,闳之女也,于其母为姑侄。”从这以后“姑表说”遂被视为“恒言”。其实综考有关历史文献和资料,陆游的外家乃江陵唐氏,其曾外祖父是历仕仁宗、英宗、神宗三朝的北宋名臣唐介,唐介诸孙男皆以下半从“心”之字命名,即懋、愿、恕、意、愚、谰,并没有以“门”之字命名的唐闳其人,也就是说,在陆游的舅父辈中并无唐闳其人(据陆游《渭南文集·跋唐修撰手简》、《宋史·唐介传》、王珪《华阳集·唐质肃公介墓志铭》考定);而陆游原配夫人的母家乃山阴唐氏,其父唐闳是宣和年间有政绩政声的鸿胪少卿唐翊之子,唐闳之昆仲亦皆以“门”字框字命名,即闶、阅(据《嘉泰会稽志》、《宝庆续会稽志》、阮元《两浙金石录·宋绍兴府进士题名碑》考定)。由此可知,陆游和他的原配夫人唐氏根本不存在什么姑表关系。这样,周密的“姑表说”就毫无来由了。但这也并不完全就是出于他的杜撰。刘克庄在其《后村诗话》中虽然未曾言及陆、唐是姑表关系,但却说过这样的话:“某氏改适某官,与陆氏有中外。”某氏,即指唐氏;某官,即指“同郡宗子”赵士程。刘克庄这两句话的意思是说:唐氏改嫁给赵士程,赵士程与陆氏有婚姻关系。事实正是如此,陆游的姨母瀛国夫人唐氏乃吴越王钱俶的后人钱忱的嫡妻、宋仁宗第十女秦鲁国大长公主的儿媳,而陆游原配夫人唐氏的后夫赵士程乃秦鲁国大长公主的侄孙,亦即陆游的姨父钱忱的表侄行,恰与陆游为同一辈人(陆游《渭南文集·跋唐昭宗赐钱武肃王铁券文》,王明清《挥后录》及《宋史·宗室世系、宗室列传、公主列传》等考定)。作为刘克庄的晚辈词人的周密很可能看到过刘克庄的记述或听到过这样的传闻,但他错会了刘克庄的意思,以致造成了千古讹传。

  

公乘亿( 宋代 )

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简 介

公乘亿 生卒年不详。字寿仙(一作寿山),魏州(今河北大名)人。出身贫寒,近三十举而未第。曾大病,乡人误传已死。其妻赴京迎丧,相遇于途中,相持痛哭。旋于懿宗咸通十二年(871)登进士第。僖宗干符四年(877),在万年县尉任,为京兆尹崔淯差为京兆府试官。后魏博节度使乐彦祯辟为从事,加授监察御史衔。昭宗时,又为魏博节度使罗弘信从事。

扬子江 / 牟融

熏穴应无取,焚林固有求。夜阑陪玉帐,不见九枝留。"
"西风吹雨雁初时,病寄僧斋罢献书。万里咸秦劳我马,
素娥毕竟难防备,烧得河车莫遣尝。"
今年又校三年老。槽中骏马不能骑,惆怅落花开满道。
视草丝纶出,持纲雨露悬。法行黄道内,居近翠华边。
"道傍高木尽依依,落叶惊风处处飞。未到乡关闻早雁,
海上唿三岛,斋中戏五禽。唯应逢阮籍,长啸作鸾音。"
"峨峨商岭采芝人,雪顶霜髯虎豹茵。


解语花·云容冱雪 / 查冬荣

客道耻摇尾,皇恩宽犯鳞。花时去国远,月夕上楼频。
"西北朝天路,登临思上才。城闲烟草遍,村暗雨云回。
"大内曾持论,天南化俗行。旧房山雪在,春草岳阳生。
终骑紫鸾归,持寄扶桑翁。"
"梁园趋戟节,海草几枯春。风水难遭便,差池未振鳞。
客醉瑶台曙,兵防玉塞寒。红楼知有酒,谁肯学袁安。"
不遣髭须一茎白,拟为白日上升人。"
"碧树苍苍茂苑东,佳期迢递路何穷。一声山鸟曙云外,


题都城南庄 / 王献之

罢耕田料废,省钓岸应榛。慷慨知音在,谁能泪堕巾。"
欲辞金殿别称名。将敲碧落新斋磬,却进昭阳旧赐筝。
尊前谁伴谢公游,莲岳晴来翠满楼。
闲事休征汉,斯行且咏巴。音繁来有铎,軏尽去无车。
相如已定题桥志,江上无由梦钓台。"
"康衢一望通,河洛正天中。楼势排高凤,桥形架断虹。
放去龟随水,唿来鹿怕薰。坛边见灰火,几烧祭星文。"
门开送客去,落日懒回马。旅食帝城中,不如远游者。


节妇吟·寄东平李司空师道 / 曹观

福盈祸之倚,权胜道所恶。何必栖禅关,无言自冥悟。"
"子云吞白凤,遂吐太玄书。幽微十万字,枝叶何扶疏。
野寺门多闭,羌楼酒不赊。还须见边将,谁拟静尘沙。"
边心生落日,乡思羡归云。更在相思处,子规灯下闻。"
疑我读书倾五车。呜唿大贤苦不寿,时世方士无灵砂。
还似当时姓丁鹤,羽毛成后一归来。"
台倚乌龙岭,楼侵白雁潭。沈公如借问,心在浙河南。"
"水客夜骑红鲤鱼,赤鸾双鹤蓬瀛书。轻尘不起雨新霁,


春宫曲 / 释灯

何必深深固权位!"
登龙屈指内,飞誉甚籍籍。未折月中枝,宁随宋都鶂。
"佳晨何处泛花游,丞相筵开水上头。双影旆摇山雨霁,
"池上笙歌寂不闻,楼中愁杀碧虚云。
洞房三五夕,金釭凝焰灭。美人抱云和,斜倚纱窗月。
"行止象分符,监州是戏儒。管排蛮户远,出箐鸟巢孤。
当年不自遣,晚得终何补。郑谷有樵苏,归来要腰斧。
儿当速成大,探雏入虎穴。当为万户侯,勿守一经帙。"


出自蓟北门行 / 李镗

偃蹇松公老,森严竹阵齐。小莲娃欲语,幽笋稚相携。
"汉武清斋夜筑坛,自斟明水醮仙官。殿前玉女移香案,
旧熟诗名似故人。永日空惊沧海阔。何年重见白头新。
高咏已劳潘岳思,醉欢惭道自车公。"
奇峰急派何纵横!又闻九华山,山顶连青冥。太白有逸韵,
"献赋才何拙,经时不耻归。能知此意是,甘取众人非。
今日分明花里见,一双红脸动春心。"
曾缘玉貌君王宠,准拟人看似旧时。"


夜泉 / 汪立中

道着标彤管,宫闲闭绿苔。平生六衣在,曾着祀高禖."
不用镜前空有泪,蔷薇花谢即归来。"
江风吹雁急,山木带蝉曛。一叫千回首,天高不为闻。
旧句师曾见,清斋我亦同。浮生蹇莫问,辛苦未成功。"
"仙署淹清景,雪华松桂阴。夜凌瑶席宴,春寄玉京吟。
愧客问本末,愿客无因循。郿坞抵陈仓,此地忌黄昏。
风槛夕云散,月轩寒露滋。病来双鬓白,不是旧离时。"
猿别方长啸,乌惊始独栖。府公能八咏,聊且续新题。"


莺啼序·重过金陵 / 陈远

夜风寒结玉壶冰。万重岭峤辞衡岳,千里山陂问竟陵。
"天宝年中事玉皇,曾将新曲教宁王。
"鸟觜撷浑牙,精灵胜镆铘。烹尝方带酒,滋味更无茶。
"鹊归燕去两悠悠,青琐西南月似钩。天上岁时星右转,
天外斜阳带远帆。百二关山扶玉座,五千文字閟瑶缄。
有客虚投笔,无憀独上城。沙禽失侣远,江树着阴轻。边遽稽天讨,军须竭地征。贾生游刃极,作赋又论兵。
"四月桑半枝,吴蚕初弄丝。江行好风日,燕舞轻波时。
"春雪昼悠扬,飘飞试士场。缀毫疑起草,沾字共成章。


梅花引·荆溪阻雪 / 关锳

月中秘乐天半间,丁珰玉石和埙篪。宸聪听览未终曲,
"暗滩水落涨虚沙,滩去秦吴万里赊。马上折残江北柳,
"落花兼柳絮,无处不纷纷。远道空归去,流莺独自闻。
"不是厨中丳,争知炙里心。井边银钏落,展转恨还深。
九茎仙草真难得,五叶灵根许惠无。"
绿鬟羞妥么,红颊思天偎。斗草怜香蕙,簪花间雪梅。
君王若悟治安论,安史何人敢弄兵。"
日映孤舟出,沙连绝岛明。翳空翻大鸟,飞雪洒长鲸。


薛宝钗咏白海棠 / 李若虚

信谱弹琴误,缘崖劚药难。东皋亦自给,殊愧远相安。"
树及长桥尽,滩回七里迷。还应坐筹暇,时一梦荆溪。"
"金界时来一访僧,天香飘翠琐窗凝。碧池静照寒松影,
海门山叠翠,湖岸郡藏云。执简从公后,髯参岂胜君。"
"南山色当户,初日半檐时。鹤去卧看远,僧来嫌起迟。
如何未尽此行役,西入潼关云木秋。"
啸傲张高盖,从容接短辕。秋吟小山桂,春醉后堂萱。
佛灯销永夜,僧磬彻寒更。不学何居士,焚香为宦情。"