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考试毕登铨楼

唐代 / 吴灏

烟干雾悄君心苦,风雨长随一掷声。"
关河回首便千里,飞锡南归讵可知。"
自尔凡十日,茫然晦林麓。只是遇滂沱,少曾逢霢霂。
"五月驱兵入不毛,月明泸水瘴烟高。
"行人愁落日,去鸟倦遥林。旷野鸣流水,空山响暮砧。
潮落海人散,钟迟秋寺深。我来无旧识,谁见寂寥心。"
"贫病于君亦太兼,才高应亦被天嫌。因分鹤料家资减,
"荒池菰蒲深,闲阶莓苔平。江边松篁多,人家帘栊清。
团沙世所难,作垒明知苦。死者倍堪伤,僵尸犹抱杵。
篱头应是蝶相报,已被邻家携酒来。"
"从事不从事,养生非养生。职为尸禄本,官是受恩名。
破碎旧鹤笼,狼藉晚蚕蔟。千卷素书外,此外无馀蓄。
"清晨整冠坐,朗咏三百言。备识天地意,献词犯干坤。
入山成白首,学道是初心。心地不移变,徒云寒暑侵。"


考试毕登铨楼拼音解释:

yan gan wu qiao jun xin ku .feng yu chang sui yi zhi sheng ..
guan he hui shou bian qian li .fei xi nan gui ju ke zhi ..
zi er fan shi ri .mang ran hui lin lu .zhi shi yu pang tuo .shao zeng feng mai mu .
.wu yue qu bing ru bu mao .yue ming lu shui zhang yan gao .
.xing ren chou luo ri .qu niao juan yao lin .kuang ye ming liu shui .kong shan xiang mu zhen .
chao luo hai ren san .zhong chi qiu si shen .wo lai wu jiu shi .shui jian ji liao xin ..
.pin bing yu jun yi tai jian .cai gao ying yi bei tian xian .yin fen he liao jia zi jian .
.huang chi gu pu shen .xian jie mei tai ping .jiang bian song huang duo .ren jia lian long qing .
tuan sha shi suo nan .zuo lei ming zhi ku .si zhe bei kan shang .jiang shi you bao chu .
li tou ying shi die xiang bao .yi bei lin jia xie jiu lai ..
.cong shi bu cong shi .yang sheng fei yang sheng .zhi wei shi lu ben .guan shi shou en ming .
po sui jiu he long .lang jie wan can cu .qian juan su shu wai .ci wai wu yu xu .
.qing chen zheng guan zuo .lang yong san bai yan .bei shi tian di yi .xian ci fan gan kun .
ru shan cheng bai shou .xue dao shi chu xin .xin di bu yi bian .tu yun han shu qin ..

译文及注释

译文
年年都说我养蚕辛苦,为什么身上穿的是苎麻做的衣服?
更有(you)那白鹭千点观不尽,穿过云烟来向这画中飞。
我忧愁的是像今晚这般欢饮的春夜太短暂了,我不再推辞说您又将我的酒杯斟得太满。既然有酒可喝再怎么样也得打起精神来,人生能有多长呢?
铜炉中香烟上升,酒气沉沉,庭中的树影已转向偏东,画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛,也不知那位离人现在(zai)何处,唯有飘落的杨花(hua),如点点白雪,落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠,懒洋洋春睡。帘外已飘落残红,春天将尽,我感觉毫无心绪,像喝多了酒一样一身病态。头发零乱,我也不想去梳整。江南旧事,不愿意再重新回想,遍天下去寻访消息,能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼,我一直依栏远望,可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井,再也没有希望重逢。等得太久,我守着昏暗的残烛,听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立,直到梧桐(tong)消失了阴影。如今又到了夜间,而我依然孤单对着鸾镜。
既然我未逢盛世,姑且隐居浇菜园。
江边到处飘浮着可供祭祀的绿蘋和水藻,可是屈原投江的遗迹已经荡然无存,连祭奠的地方都无从找寻,唯有江上的渔父舷歌依然,遥遥可闻。
黄鹤一去再也没有回来,千百年来只看见悠悠的白云。
锅里煮着豆子,豆秸在锅底下燃烧(shao),豆子在锅里面哭泣。
看不到房舍,也望不见炊烟,我心中不禁疑问,山里是否也有人家居住?就在这时,忽听得远处云雾缭绕的山间传来一声鸡鸣。
一群小燕子小麻雀却在那里噪聒:落毛的老鹰不如雀!哈哈!
飘落在小路上的杨花碎片,就像铺开的白毡子,点缀在溪上的嫩荷,像青铜钱似的一个叠着一个。
黑夜中的它突然受到惊吓,骤然飞起,并频频回头,却总是无人理解它内心的无限幽恨。它不断于寒冷的树枝间逡巡,然而不肯栖息于任何一棵树上,最后只能寂寞地降落在清冷的沙洲上。
在山上时时望见回村的人们,走过沙滩坐在渡口憩息歇累。
Where girls, with no thought of a perished Kingdom, gaily echo a song of courtyard flowers.
绮罗黯淡了它的流光,池馆剥落了它的红瓦,琴瑟的弦断尽了,丘垄也终渐化为平川……
日月光华照耀,辉煌而又辉煌。

注释
驽(nú)钝:比喻才能平庸,这是诸葛亮自谦的话。
(3) 草木长:草木茂长。两句写庙景,言武侯去世时间之久远。
伸颈:伸长脖子。
31、迟暮:衰老。
水佩风裳:以水作佩饰,以风为衣裳。

赏析

  以上写“财”、“气”。接下来十六句,从“苍梧竹叶青”到“展季犹咨嗟”写“酒”、“色”。“九酝”指久经酝酿,即陈年老窖。“宜城醝”、“竹叶青”都是古代美酒:醇醪在金钟中旋转,带着蛊惑感官的色泽与芳香,浮沫如蚁,溢出杯盘。觥筹交错,可以想见其鲸吞牛饮之态矣。以上写“对酒”“行觞”还只是略略点染,下文述“当歌”“征色”则不惜浓墨重采。献歌献舞的都是天下绝色,人间尤物;“齐赵”指齐都临淄,赵都邯郸,都是以女乐出名的地方。“西巴”指巴郡,其地之民亦以善舞著称,《后汉书·西南夷传》即有“夷歌巴舞”之说。“北里”之舞出荒淫好色之商纣,《史记·殷本纪》云:“纣使师涓作新淫声,北里之舞,靡靡之乐。”“大陵”也是女色歌舞、云雨恍惚之代名词,《史记·赵世家》云:“王游大陵,梦见楚女鼓琴而歌。”歌儿舞女,倾城倾国,歌声比古代名曲“激楚”还动听,舞姿比名倡阳阿还轻妙。五陵年少,膏梁子弟,眼花缭乱,一掷千金。这一部份写征歌逐舞的场景,作者洒开笔墨,汪洋姿肆地着意描绘,画面飞动,行文节奏疾速,一幕幕豪华场景旋转而过,令人有目不暇接之感。铺排用典又起到了加重笔触、在高潮处延宕往覆、令人回味再三的作用。但写到此,作者意犹未足,最后四句又以夸张的手法,从侧面来烘托歌舞“移人性情”的力量:墨子是主张“非乐”的;展季即柳下惠,是坐怀不乱、不为色动的真君子,但在如此“刺激”的歌舞面前,这两位老夫子也忍不住要停车欣赏,感叹咨嗟了。即此可见其“感人”之深。不仅是君子和苦行主义者受到诱惑,连没有情感的游鱼玄鹤也闻声而动了,或敛翅下降,或鼓鳍出水,可见,新声巧调不仅能“感”人,还能“动”物。
  “时有落花至,远随流水香”这二句,要特别注意“随”字。它赋予落花以人的动作,又暗示诗人也正在行动之中,从中可以体味出诗人遥想青溪上游花在春光中静静绽放的景象。此时,水面上漂浮着花瓣,流水也散发出香气。芬芳的落花随着流水远远而来,又随着流水远远而去,诗人完全被青溪春色吸引住了。他悠然自适,丝毫没有“流水落花春去也”的感伤情调。他沿着青溪远远地走了一段路,还是不时地看到落花飘洒在青溪中,于是不期而然地感觉到流水也是香的了。
  即使在《山海经》的神话世界里,精卫、刑天复仇的愿望,似亦未能如愿以偿。但是,其中的反抗精神,却并非是无价值的,这种精神,其实是中国先民勇敢坚韧的品格之体现。渊明在诗中高扬此反抗精神,“猛志固常在”,表彰此种(ci zhong)精神之不可磨灭;“徒设在昔心,良辰讵可待”,则将此精神悲剧化,使之倍加深沉。悲尤且壮,这就使渊明此诗,获得了深切的悲剧美特质。
  《板》诗是刺周厉王无道之作,赏析另见他文,而《《荡》佚名 古诗》诗也是刺厉王之作。《毛诗序》云:“《《荡》佚名 古诗》,召穆公伤周室大坏也。厉王无道,天下《荡》佚名 古诗然无纲纪文章,故作是诗也。”三家诗无异义。朱熹《诗序辨说》云:“苏氏(苏辙)曰,《《荡》佚名 古诗》之名篇以首句有‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝’耳。《序》说云云,非本义也。”今人陈子展《诗经直解》以为此“宋儒异说不可从”,极是。也有人怀疑此诗为武王载文王木主伐殷纣,借遵文王声讨纣罪的檄文,与《尚书》的《泰誓》、《牧誓》诸篇类似,只是有韵罢了。这也如陈子展所说“此想当然耳,实未有据”。兹从(zi cong)《毛诗序》之说。
  前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节,山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的,桃花是怎样的,人们大都有亲身感受。所以,要处理得使人如身临其境,是不大容易的。但王维自有见地,他使用了“堪染”来突出一个“绿”字,用“欲然”来突出一个“红”字,这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来;绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意,便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
  诗的第一句开门见山,从诗人自己过去怎样对待邻妇扑枣说起。“扑枣”就是打枣。这里不用那个猛烈的上声字“打”,而用这个短促的、沉着的入声字“扑”,是为了取得声调和情调的一致。“任”就是放任。之所以要放任,第二句说:“无食无儿一妇人。”原来这位西邻竟是一个没有吃的、没有儿女的老寡妇。诗人等于是在对吴郎说:“对于这样一个无依无靠的穷苦妇人,我们能不让她打点枣儿吗?”
  在迈出城门的刹那间,此诗的主人公也被这“如云”、“如荼”的美女吸引了。那毫不掩饰的赞叹之语,正表露着这份突然涌动的不自禁之情。然而,人的感情是奇特的,“爱情”则更要微妙难猜:“虽则如云,匪我思存”、“虽则如荼,匪我思且”——在众多美女前怦然心动的主人公,真要作出内心所爱的选择时,吐语竟如此出人意料。两个“虽则……匪我……”的转折句,正以无可动摇的语气,表现着主人公的情有独钟。好奇的读者自然要打听:他那幸运的恋人而今安在?“缟衣綦巾,聊乐我员”、“缟衣茹藘,聊可与娱”二句,即带着无限的喜悦和自豪,将这位恋人推到了你的眼前。如果你还知道,“缟衣綦巾”、“缟衣茹藘”,均为“女服之贫贱者”(朱熹),恐怕在惊奇之际,更会对主人公肃然起敬:原来他所情有独钟的,竟是这样一位素衣绿巾的贫贱之女!只要两心相知,何论贵贱贫富——这便是弥足珍惜的真挚爱情。主人公以断然的语气,否定了对“如云”、“如荼”美女的选择,而以喜悦和自豪的结句,独许那“缟衣茹藘”的心上人,也足见他对伊人的相爱之深。
  “青冢”是王昭君的坟墓,在今呼和浩特市境内,当时被认为是远离中原的一处极僻远荒凉的地方。传说塞外草白,惟独昭君墓上草色发青,故称青冢。时届暮春,在苦寒的塞外却 “春色未曾看”,所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀如此,令人凄绝。末句写边塞的山川形势:滔滔黄河,绕过沉沉黑山,复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远,这里不可坐实理解。上句说青冢,这里自然想起青冢附近的黑山,并用一个“绕”字牵合,寄寓绵绵怨情。这两句写景,似与诗题无关,其实都是征人常见之景,常履之地,因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里,读者不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉,也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。诗虽不直接发为怨语,而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠荡(chang dang)气。
  古代文人被贬谪期间,难免情绪抑郁,但却摆脱了案牍之劳形,可以纵情流连于山水胜景之中,而偏远之地,美丽的大自然最能安顿迁客的心灵。商州的自然美景带给王禹偁极大的抚慰,他曾在《听泉》诗里自嘲说:“平生诗句是山水,谪宦方知是胜游”。时间久了,一方山水之美也就渐渐融化在他(zai ta)那颗诗心里,化作人与自然相谐的动人诗篇。这首诗是他与商山的自然风景进行心灵对话的艺术结晶。
  诗的开头,写诗人昔日在江汉作客期间与故人相逢时的乐事,概括了以前的交谊。那时他们经常欢聚痛饮,扶醉而归。诗人写这段往事,仿佛是试图从甜蜜的回忆中得到慰藉,然而其结果反而引起岁月蹉跎的悲伤。颔联一跌,直接抒发十年阔别的伤感。颈联的出句又回到诗题,写这次相会的“欢笑”之态。久别重逢,确有喜的一面。他们也像十年前那样,有痛饮之事。然而这喜悦,只能说是表面的,或者说是暂时的,所以对句又将笔宕开,写两鬓萧疏。十年的漂泊生涯,使得人老了。这一副衰老的形象,不言悲而悲情溢于言表,漂泊之感也就尽在不言之中。一喜一悲,笔法跌宕;一正一反,交互成文。末联以反诘作转,以景色作结。为何不归去,原因是“淮上有秋山”。诗人《登楼》诗云:“坐厌淮南守,秋山红树多。”秋光中的满山红树,正是诗人耽玩留恋之处。这个结尾给人留下了回味的余地。
  如果把此诗看成是一首痛惜贤臣遭受迫害斥逐的诗,那么,首章写那位遭受迫害斥逐的贤臣,他头戴《素冠》佚名 古诗,身体瘦瘠赢弱,忧心忡忡,由外在形貌而及内心活动,将人物形象逐渐展现出来,颇有屈子行吟泽畔,“形容枯槁,颜色憔悴”的意味,带有浓厚的悲剧气氛。第二、三两章,首句仍写“棘人”服饰,前章“《素冠》佚名 古诗”与此“素衣”、“素韠”由上而下地描绘出“棘人”全身服饰,“素”字使人想见贤臣清白高洁的形象。第二句“我心伤悲”云云,直抒诗人情愫。第三句“同归”、“如一”云云,表明诗人的意愿,思想情感较之“伤悲”、“蕴结”又进了一层。全诗人物形象鲜明,诗人情感深厚,每句均以语气词“兮”字煞尾,悲音缭绕,不绝于耳。在险恶的政治环境中,当贤臣遭受迫害斥逐之时,诗人毫无避忌之心,明确表示自己的同情心和与之同归的态度,此种精神难能可贵,于世情友道颇有教益。则诗人亦为贞良之士,可知也。
  四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。
  诗的颌联以烘染的手法,用“淡淡花香欲染,丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言,来状写柔和而湿润的月色,的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮,故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病,特别是这两句本应在意思上作一转折,才算符合律诗章法上的特点,但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌,恍若轻霜抹玉栏”,仍紧紧沾滞于月色不放。这样,白粉之涂上台阶,轻霜之飘洒玉栏,虽然在形象上较为清晰,在诗境上也显得空灵而凄迷,但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展,因而诗的内容还不够深沉,意蕴还是不够醇厚。
  起首两句“今夕何夕兮搴洲中流,今日何日兮得与王子同舟”,“洲”,当从《北堂书钞》卷一O六引作“舟”。“搴洲中流”即在河中荡舟之意。这是记事,记叙了这天晚上荡舟河中,又有幸能与王子同舟这样一件事。在这里,诗人用了十分情感化的“今夕何夕兮”、“今日何日兮”的句式。“今夕”、“今日”本来已经是很明确的时间概念,还要重复追问“今夕何夕”、“今日何日”,这表明诗人内心的激动无比,意绪已不复平静有序而变得紊乱无序,难以控抑。这种句式及其变化以后常为诗人所取用,著名的如宋张孝祥《念奴娇·过洞庭》的末两句“扣舷独啸,不知今夕何夕”。
  诗写夏日风光,用近似绘画的手法:绿树阴浓,楼台倒影,池塘水波,满架蔷薇,构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现,然而当人在欣赏这首诗时,却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。

创作背景

  由于王昌龄的籍贯、生卒年及其他重要的生平事迹记载不一,他的作品大都无法编年,因而,这《长信秋词五首》写于何时亦难以确知。根据新旧唐书本传及有关论著的推考,大致可知王昌龄是京兆长安(今陕西西安)人,其生年在天授元年(690)至圣历元年(698年)之间,卒年在至德二载(757年)前后。开元十五年(727年),他三十多岁始登进士第。补秘书省校书郎,又以博学宏词登科,再迁汜水县尉。曾两次被贬。这组诗五首当写于天宝(唐玄宗年号,742—756)年间,第二次被贬之前。

  

吴灏( 唐代 )

收录诗词 (3912)
简 介

吴灏 吴灏,字远亭,安徽亳州人,干隆贡生,官合肥教谕。

虢国夫人夜游图 / 修冰茜

忽然山家犬,起吠白日傍。公心与神志,相向如玄黄。
野树花初发,空山独见时。踟蹰历阳道,乡思满南枝。
蒙庄弟子相看笑,何事空门亦有关。"
许国轻妻子,防边重战耕。俄分上尊酒,骤厌五侯鲭。
胡为轻人命,奉此玩好端。吾闻古圣王,珍禽皆舍旃。
"霜骨云根惨淡愁,宿烟封着未全收。
颜子命未达,亦遇时人轻。"
高多倚衡惧,下有折轴速。曷若载逍遥,归来卧云族。"


醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后 / 五申

水连三晋夕阳多。渔人遗火成寒烧,牧笛吹风起夜波。
有觉南方重,无疑厚地掀。轻扬闻旧俗,端用镇元元。"
分明不得同君赏,尽日倾心羡索郎。"
"巴中初去日,已遇使君留。及得寻东道,还陪上北楼。
取舍知由己,穷通断在兹。贱身何足数,公道自难欺。
尊前暂借殷勤看,明日曾闻向陇头。"
长鲸好鲙无因得,乞取艅艎作钓舟。
三间茅殿走狐狸。雨淋状似悲麟泣,露滴还同叹凤悲。


鲁郡东石门送杜二甫 / 妘睿文

"追逐翻嫌傍管弦,金钗击节自当筵。
"连延花蔓映风廊,岸帻披襟到竹房。居士只今开梵处,
泪拟何门落玉盘。抛掷红尘应有恨,思量仙桂也无端。
不用频嗟世路难,浮生各自系悲欢。
汝惟材性下,嗜好不可谏。身虽慕高翔,粪壤是盻盼。
"桂枝新下月中仙,学海词锋誉蔼然。文阵已推忠信甲,
更欲登楼向西望,北风催上洞庭船。"
交情如水淡,离酒泛杯宽。料想还家后,休吟行路难。"


凉州词三首·其三 / 壤驷燕

遥想勒成新塔下,尽望空碧礼文星。"
"善琴不得听,嘉玉不得名。知音既已死,良匠亦未生。
"曾见邛人说,龙州地未深。碧溪飞白鸟,红旆映青林。
"初年三十拜将军,近代英雄独未闻。向国报恩心比石,
汗漫真游实可奇,人间天上几人知。
"不才甘下第,君子蹇何重。相送昆明岸,同看太白峰。
"世人如要问生涯,满架堆床是五车。谷鸟暮蝉声四散,
"皇陂潋滟深复深,陂西下马聊登临。垂杨风轻弄翠带,


与东方左史虬修竹篇 / 东门晴

"英杰那堪屈下僚,便栽门柳事萧条。
世上愁痕滴合平。饮啄断年同鹤俭,风波终日看人争。
一朝蒙翦伐,万古辞林麓。若遇燎玄穹,微烟出云族。"
乱水通三楚,归帆挂五湖。不知从此去,何处是前途。"
西邻有原宪,蓬蒿绕环堵。自乐固穷心,天意在何处。
琴兮琴兮在自然,不在徽金将轸玉。"
"菊华寒露浓,兰愁晓霜重。指佞不长生,蒲萐今无种。
斯须却作秦中鬼,青史徒标烈士名。"


归雁 / 淳于兰

从此蜀江烟月夜,杜鹃应作两般声。"
杖斑花不一,尊大瘿成双。水鸟行沙屿,山僧礼石幢。
散发抵泉流,支颐数云片。坐石忽忘起,扪萝不知倦。
"宪厅名最重,假日许从容。床满诸司印,庭高五粒松。
长风吹窾木,始有音韵吐。无木亦无风,笙簧由喜怒。
蛀粉经时落酒筒。马足歇从残漏外,鱼须抛在乱书中。
"忽辞明主事真君,直取姜巴路入云。龙篆拜时轻诰命,
"每日得闲吟,清曹阙下深。因知遥夜坐,别有远山心。


杂说一·龙说 / 司马平

烦君更枉骚人句,白凤灵蛇满袖中。"
"先生清骨葬烟霞,业破孤存孰为嗟。几箧诗编分贵位,
"秦楼吟苦夜,南望只悲君。一宦终遐徼,千山隔旅坟。
诗壁空题故友名。岂是争权留怨敌,可怜当路尽公卿。
初征汉栈宜飞檄,待破燕山好勒铭。六辔未收千里马,
为人罗绊取材力,韦鞲彩绶悬金铃。三驱不以鸟捕鸟,
"去住如云鹤,飘然不可留。何山逢后夏,一食在孤舟。
远忆幽期目剩瞑。见买扁舟束真诰,手披仙语任扬舲."


青玉案·元夕 / 令狐锡丹

水恨同心隔,霜愁两鬓沾。鹤屏怜掩扇,乌帽爱垂檐。
但说漱流并枕石,不辞蝉腹与龟肠。(以下见《侯鲭录》)
晋朝不是王夷甫,大智何由得预知。"
"孤城临远水,千里见寒山。白雪无人唱,沧洲尽日闲。
还有诗情象外来。康乐公应频结社,寒山子亦患多才。
别来三载当谁道,门前年年绿阴好。春来定解飞雪花,
逆风障燕寻常事,不学人前当妓衣。"
我爱周息元,忽起应明主。三谏却归来,回头唾圭组。


画堂春·一生一代一双人 / 章佳江胜

"万浪千岩首未回,无憀相倚上高台。家山如画不归去,
"翠石数百步,如板漂不流。空疑水妃意,浮出青玉洲。
谁谓长渠千载后,水流犹入故宜城。"
薄暮停车更凄怆,山阳邻笛若为听。"
"幽居少人事,三径草不开。隐几虚室静,闲云入坐来。
拂砌花影明,交宫鹤翎碎。宿鸟晨不飞,犹疑月光在。
细柳风吹旋,新荷露压倾。微芳缘岸落,迸笋入波生。
夜来有梦登归路,不到桐庐已及明。"


大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七 / 东方癸酉

当空吟待月,到晚坐看山。(以上见《纪事》)
自然莹心骨,何用神仙为。"
"身闲唯爱静,篱外是荒郊。地僻怜同巷,庭喧厌累巢。
玄想凝鹤扇,清斋拂鹿冠。梦魂无俗事,夜夜到金坛。
半睡芙蓉香荡漾。
"侬家背篷样,似个大龟甲。雨中跼蹐时,一向听霎霎。
远声离洞咽于雷。气含松桂千枝润,势画云霞一道开。
应笑马安虚巧宦,四回迁转始为卿。"