首页 古诗词 题衡翁扇头鞋书秋声赋

题衡翁扇头鞋书秋声赋

清代 / 林中桂

明年秩满难将去,何似先教画取归。"
"岸拥洪流急,亭开清兴长。当轩河草晚,入坐水风凉。
青铁沈埋见亦羞。最称风亭批碧简,好将云窦渍寒流。
篱落轻寒整顿新,雪晴步屣会诸邻。
九折盘荒坂,重江绕汉州。临邛一壶酒,能遣长卿愁。"
王粲实可重,祢衡争不狂。何时应会面,梦里是潇湘。"
忍看明发衣襟上,珠泪痕中见酒痕。"
"青盘香露倾荷女,子墨风流更不言。
"病根冬养得,春到一时生。眼暗怜晨惨,心寒怯夜清。
"天涯长恋亲,阙下独伤春。拟住还求己,须归不为身。
归时只得藜羹糁。"
"一钓凄凉在杳冥,故人飞诏入山扃。
"岂易及归荣,辛勤致此名。登车思往事,回首勉诸生。
床前垂文竿,巢边登轻舟。虽无东皋田,还生鱼乎忧。"
寻闻骑士枭黄祖,自是无人祭祢衡。"
平生胆气平生恨,今日江边首懒回。"


题衡翁扇头鞋书秋声赋拼音解释:

ming nian zhi man nan jiang qu .he si xian jiao hua qu gui ..
.an yong hong liu ji .ting kai qing xing chang .dang xuan he cao wan .ru zuo shui feng liang .
qing tie shen mai jian yi xiu .zui cheng feng ting pi bi jian .hao jiang yun dou zi han liu .
li luo qing han zheng dun xin .xue qing bu xi hui zhu lin .
jiu zhe pan huang ban .zhong jiang rao han zhou .lin qiong yi hu jiu .neng qian chang qing chou ..
wang can shi ke zhong .mi heng zheng bu kuang .he shi ying hui mian .meng li shi xiao xiang ..
ren kan ming fa yi jin shang .zhu lei hen zhong jian jiu hen ..
.qing pan xiang lu qing he nv .zi mo feng liu geng bu yan .
.bing gen dong yang de .chun dao yi shi sheng .yan an lian chen can .xin han qie ye qing .
.tian ya chang lian qin .que xia du shang chun .ni zhu huan qiu ji .xu gui bu wei shen .
gui shi zhi de li geng san ..
.yi diao qi liang zai yao ming .gu ren fei zhao ru shan jiong .
.qi yi ji gui rong .xin qin zhi ci ming .deng che si wang shi .hui shou mian zhu sheng .
chuang qian chui wen gan .chao bian deng qing zhou .sui wu dong gao tian .huan sheng yu hu you ..
xun wen qi shi xiao huang zu .zi shi wu ren ji mi heng ..
ping sheng dan qi ping sheng hen .jin ri jiang bian shou lan hui ..

译文及注释

译文
金陵年轻朋友,纷纷赶来相送。欲走还留之间,各自畅饮悲欢。
我感到人生衰老,早年的情怀、趣味全减,面对着送别酒,怯惧年华流变。何况屈指指计算中秋佳节将至,那一轮美好的圆月,偏不照人的团圆。无情的流水全不管离人的眷恋,与(yu)西风推波助澜,只管将归舟送归。祝愿你在这(zhe)晚秋的江面,能将莼菜羹、鲈鱼脍品尝,回家后怀儿女团取在夜深的灯前。
现在老了,谁还有心思平白无故去感慨万千;
我像淮阳太守汲黯经常卧病,偶而喝杯酒解忧愁,客居异乡衣袖上结满清霜,只有与灯烛作伴。
晚上恋人相会在花前月下,可很快就结束了,痛恨那些阻止我们的理由。酒醒之后,美梦断了,花儿谢了,月亮也有些黯然失色。
一直没有遇上圣明的君主,没作上官,过着隐居的生活,谁肯信服呢?而今才显现了名声和踪迹:画工将我画在风筝上,那么我正好借着风力,乘风直上。
徘徊将何见?这时徘徊会看到些什么呢?忧思独伤心。
都是勤谨鞠躬尽瘁,没有损害他们自身。
我挽辇来你肩扛,我扶车来你牵牛。出行任务(wu)已完成,何不今日回家走。
金井边的梧桐秋叶渐黄,珠帘不卷可知夜里飞霜。
  亲近贤臣,疏远小人,这是西汉之所以兴隆(long)的原因;亲近小人,疏远贤臣,这是东汉之所以衰败的原因。先帝在世的时候,每逢跟我谈论这些事情,没有一次不对桓、灵二帝的做法感到叹息痛心遗憾的。侍中、尚书、长史、参军,这些人都是忠(zhong)贞诚实、能够以死报国的忠臣,希望陛下亲近他们,信任他们,那么汉朝的兴隆就指日可待了。

注释
⑵斗(dǒu):古代容量单位,十升为一斗。一作“牛”。
⑵草草:疲劳不堪之貌。何:多么
5.极:穷究。
⑴宜阳:古县名,在今河南省福昌县附近,在唐代是个重要的游览去处,著名的连昌宫就建在这里。
⑵背郭:背负城郭。草堂在成都城西南三里,故曰背郭。荫白茅:用茅草覆盖。
⑽逡(qūn)巡:走来走去,思考忖度的样子。

赏析

  诗的首联即用民歌的复沓句法来写峡江云雨翻腾的奇险景象。登上《白帝》杜甫 古诗城楼,只觉云气翻滚,从城门中腾涌而出,此极言山城之高峻。往下看,“城下”大雨倾盆,使人觉得城还在云雨的上头,再次衬出城高。这两句用俗语入诗,再加上音节奇崛,不合一般律诗的平仄,读来颇为拗拙,但也因而有一种劲健的气骨。
  诗的前十四句抒写诗人谪居永州后的心境,描绘朝阳岩及西亭的美景。首句的“弃”,点出了诗人谪居的心情。柳宗元来到偏远的永州,远离了政治文化中心,一种遭遗弃的感觉始终折磨着他。诗人“弃”而来到偏远的永州,伯夷、曹父洁身自好,两种心境大相径庭,所以在永州附近登山临水,只求缓解一下忧郁的心情。正如他在《与李翰林建书》中所云,只是(shi)“闷即出游”而已。这次来到朝阳岩,景色果真异常优美:位于潇水西岸悬崖绝壁上的朝阳岩俯瞰着奔腾的江水,洞窟幽深,岩口开阔,温暖的阳光在树梢盘旋;岩顶的西亭檐牙高啄,气势不凡,亭后星光点点,亭下却是云雨交替,一亭之上下而气候不齐,这确实是难得的自然景观。如此美景,使诗人情不自禁的发出了“惜非吾乡土”的感叹。眼前的美景虽然赏心悦目,但毕竟不是自己的故乡。“信美非所安,羁心屡逡巡。”(《登蒲洲石矶望横江口潭岛深迥斜对香零山》)此情此景,不禁勾起诗人的故乡之思。
  有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取,因为前半首只是描绘了一个女子的形象,而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接,使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
  颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的,与前两联诗联系起来,前面还是星辰高挂,泠然清风的空旷夜幕,这里却人影憧憧,酒暖灯红。“暖”字和“红”字,一个形容春酒,一个形容蜡灯,充溢着恣荡欢笑,一派和谐景象。前后对比,令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说:“红是暖色,它是流动的,热闹的,所以近于复杂”,颜色的暗示性在文艺上最富感染力,诗歌中的红色有时是反着说的,古有“寥落古行宫,宫花寂寞红”(元稹《行宫》),“斜拔玉钗灯影畔,别开红焰救飞蛾”(张祜《赠内人》),红花后面有人寂寞,红焰影中只能与飞蛾作伴,枯索之况弥观,惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独,一个世界中竟有反差如此大的两种景象,诗人的寂寞,是深藏在热闹里的寂寞,红,是和谐外表下的激流涌动。
  这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中,金榜题名,是“蜗角虚名,蝇头微利”,不是爱情的前提和基础,因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官,疾便回来”,与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时,她也有深深的忧虑,明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”,这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨,是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争,而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
  开篇写《鹧鸪》郑谷 古诗的习性、羽色和形貌。《鹧鸪》郑谷 古诗“性畏霜露,早晚希出”(崔豹《古今注》)。“暖戏烟芜锦翼齐”,开首着一“暖”字,便把《鹧鸪》郑谷 古诗的习性表现出来了。“锦翼”两字,又点染出《鹧鸪》郑谷 古诗斑斓醒目的羽色。在诗人的心目中,《鹧鸪》郑谷 古诗的高雅风致甚至可以和美丽的山鸡同列。在这里,诗人并没有对《鹧鸪》郑谷 古诗的形象作工雕细镂的描绘,而是通过写其嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒,从而启迪人们丰富的联想。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能。创作灵感来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻千里,把赞(ba zan)美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀(qing huai)呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕,所传颂,直到今天。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则(di ze)被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说(shi shuo)诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  尾联是全诗的总结。“从来”意为向来如此。“古意”承颈联“秦碑”来。“多”说明深广。它包含两层意思。其一诗人自指,意为诗人向来怀古情深,其一指兖州,是说早在东汉开始兖州建置前,它就以古迹众多闻名。这就是杜甫登楼远眺,会生起怀古情思的原因。“临眺”与颔联“纵目”相照应。“踌躇”,徘徊。“独”字很能表现杜甫不忍离去时的“独”特感受。前人解释:“曰‘从来’则平昔怀抱可知;曰‘独’则登楼者未必皆知”。(赵汸)很能道出尾联的深沉含意。此诗是杜甫二十九岁时作,是杜甫现存最早的一首五律诗。此诗已初次显露出他的艺术才华。明代李梦阳把“迭景者意必二”作为“律诗三昧”之一。
  这里指的注意的是,每句诗中,作者都用的两个动词。若说飘和拂都是细微的,妆和舞则是彻彻底底在作者感受到春的神意后内心激动恣意狂放的喜悦了。妆和舞的是外物也何尝不是诗人自己整束衣冠,载歌载舞呢?
  而最后一段则可以看做是李白一生中理想与现实矛盾冲突的生动阐释。李白身负傲世才华,有身逢开元盛世,所以“盛唐士人积极入世、进取的人生态度,在李白身上被理想化了。李白是个功名心很强的人,有着强烈的‘济苍生’、‘安社稷’的儒家用世思想。但他既看不起白首死章句的儒生,不愿走科举入仕之路,又不愿从军边塞;而是寄希望于风云际会,始终幻想着‘平交王侯’、‘一匡天下’而‘立抵卿相’,建立盖世功业后功成身退,归隐江湖。”(袁行霈《中国文学史》)李白本身的浪漫主义诗人的气质,也决定了他对功名伟业的追求,他一直仰慕着古代的鲁仲连、范蠡、郦食其等人,能够凭一己之力建立不是功勋。“而事实上他所面对的现实与他所仰慕的这些带有传奇色彩的人物所处的环境已经完全不同。”(周勋初《诗仙李白之谜》)。他的过于理想化的人生设计,在现实人生中当然要遭到失败。这使他常常陷于悲愤、不平、失望中。但由于他始终向往着这种理想,他有始终保持着自负、自信和豁达、昂扬的精神风貌,所以他会在“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”的穷途之下,发出“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”的慷慨之歌,李白说“大道如青天,我独不得出”(《行路难》其二),既然说“我独不得出”,又为什么说“大道如青天”,这正是盛唐时代中现实与理想的矛盾,它统一在这个时代中,也统一在李白身上。因而李白在感叹“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”的同时,竟又有“俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月”的高亢歌唱,这也正是李白身上慷慨不平的完整解释。但正是这种理想与现实的矛盾,使“李白的诗歌波澜不惊、慷慨不平,发挥了建安时代‘慷慨以任气,磊落以使才’的浪漫主义传统,给盛唐诗歌带来了更高的发展,而这正代表了盛唐时代的精神力量。”(林庚《唐诗综论》)
  全文处处运用对比:捕蛇者与纳税的对比, 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比,捕蛇者与不捕蛇者(蒋氏与乡邻)的对比——六十年来存亡的对比,悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况,一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
  诗首句言牛终生辛劳,硕果累累,不言牛“病”,又字字含“病”意,年复一年,力耕千亩,获实千箱,必然气力衰竭,病由此生。次句言牛虽功绩至伟,却没有人对它同情哀怜,责问语气,有强烈的感情色彩。三四句以牛的口气作答,将牛人格化,揭示牛为百姓甘于自我牺牲的可贵品格。
  “旧山虽在不关身”,也就是“家园好在尚留秦”。常诗既说到“长安”又说“留秦”,不免有重复之累;此诗说“不关身”也是因“留秦”之故,却多表现了某种遗憾的意味,用字洗炼。

创作背景

  此词作品背景已经不详。据宋僧文莹《湘山野录》卷上说:“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼,复不知何人所撰。魏道辅泰见而爱之。后至长沙,得古集于子宣(曾布)内翰家,乃知李白所作。”

  

林中桂( 清代 )

收录诗词 (8163)
简 介

林中桂 林中桂,字秀民。诸罗县(今嘉义)人。清康熙三十六年(1697)岁贡生,曾任《重修台湾府志》分订,康熙六十年(1721)夏四月朱一贵起事时,曾为之赞礼。朱一贵事败后,因「从匪」被议。

新丰折臂翁 / 哈之桃

"我见先生道,休思郑广文。鹤翻希作伴,鸥却觅为群。
如何汉宣帝,却得唿韩臣。"
"红妆女儿灯下羞,画眉夫婿陇西头。
诗壁空题故友名。岂是争权留怨敌,可怜当路尽公卿。
"萦愁惹恨奈杨花,闭户垂帘亦满家。
"时人重花屏,独即胎化状。丛毛练分彩,疏节筇相望。
心事万端何处止,少夷峰下旧云泉。"
"短短截筠光,悠悠卧江色。蓬差橹相应,雨慢烟交织。


谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼 / 东新洁

"六出凝阴气,同云指上天。结时风乍急,集处霰长先。
夸衒春光恐更无。解引人情长婉约,巧随风势强盘纡。
漏涩才成滴,灯寒不作花。出门聊一望,蟾桂向人斜。"
"曾傍龙舟拂翠华,至今凝恨倚天涯。但经春色还秋色,
适来投石空江上,犹似龙颜纳谏时。"
"几作西归梦,因为怆别心。野衔天去尽,山夹汉来深。
存没那堪耳更闻。良会谩劳悲曩迹,旧交谁去吊荒坟。
早年词赋得黄金。桂堂纵道探龙颔,兰省何曾驻鹤心。


水调歌头·舟次扬州和人韵 / 归乙

君子慎所履,小人多所疑。尼甫至圣贤,犹为匡所縻。
不知入夜能来否,红蜡先教刻五分。"
中有左记室,逢人眼光明。西门未归者,下马如到京。
玉沙千处共栖痕。若非足恨佳人魄,即是多情年少魂。
"婆娑只三尺,移来白云径。亭亭向空意,已解凌辽夐。
"由来至宝出毫端,五色炎光照室寒。仰望孤峰知耸峻,
挺生岂得无才杰。神仙惮险莫敢登,驭风驾鹤循丘陵。
不傍江烟访所思,更应无处展愁眉。数杯竹阁花残酒,


风雨 / 危松柏

"未至应居右,全家出帝乡。礼优逢苑雪,官重带台霜。
若解闻韶知肉味,朝歌欲到肯回头。"
触目多添感,凝情足所思。羁愁难尽遣,行坐一低眉。"
调高非郢雪,思静碍箕瓢。未可重吟过,云山兴转饶。"
凭槛云还在,攀松鹤不飞。何曾有别恨,杨柳自依依。"
"吴宫城阙高,龙凤遥相倚。四面铿鼓钟,中央列罗绮。
如何一面图攻取,不念生灵气力疲。"
画阁香帘夺燕窠。疏影暗栖寒露重,空城饥噪暮烟多。


鹧鸪天·枝上流莺和泪闻 / 冼庚辰

"戎装佩镆铘,走马逐轻车。衰草城边路,残阳垄上笳。
晚妆留拜月,春睡更生香。
"早岁长杨赋,当年谏猎书。格高时辈伏,言数宦情疏。
"多病仍疏拙,唯君与我同。帝乡年共老,江徼业俱空。
"蓝水警尘梦,夜吟开草堂。月临山霭薄,松滴露花香。
看取病来多少日,早梅零落玉华焦。"
"赴辟依丞相,超荣事岂同。城池当陇右,山水是关中。
"兵绕临淮数十重,铁衣才子正从公。军前草奏旄头下,


答谢中书书 / 折格菲

"兽绕朱轮酒满船,郡城萧洒贵池边。衣同莱子曾分笔,
"野蚕食青桑,吐丝亦成茧。无功及生人,何异偷饱暖。
输他谷口郑夫子,偷得闲名说至今。"
松声寒后远,潭色雨馀新。岂住空空里,空空亦是尘。"
三篇能赋蕙兰词。云深石静闲眠稳,月上江平放熘迟。
去时初种庭前树,树已胜巢人未归。"
"金鸡烟外上临轩,紫诰新垂作解恩。涿鹿未销初败血,
月午篱南道,前村半隐林。田翁独归处,荞麦露花深。


伤春怨·雨打江南树 / 单于佳佳

远山孙寿镜中眉。鸡窗夜静开书卷,鱼槛春深展钓丝。
"喜闻三字耗,闲客是陪游。白鸟闲疏索,青山日滞留。
刚恋水云归不得,前身应是太湖公。"
静室闻玄理,深山可白头。朝朝献林果,亦欲学猕猴。"
夜窗峰顶曙,寒涧洞中春。恋此逍遥境,云间不可亲。"
"日与村家事渐同,烧松啜茗学邻翁。池塘月撼芙蕖浪,
谁继伊皋送行句,梁王诗好郢人愁。"
"截得筼筜冷似龙,翠光横在暑天中。堪临薤簟闲凭月,


沉醉东风·有所感 / 福文君

只应禅者无来去,坐看千山白发生。"
岸沙从鹤印,崖蜜劝人摷。白菌盈枯枿,黄精满绿筲。
五柳先生自识微,无言共笑手空挥。
转镜看华发,传杯话故乡。每嫌儿女泪,今日自沾裳。"
"共是悲秋客,相逢恨不堪。雁频辞蓟北,人尚在江南。
白鸟都不知,朝眠还暮浴。"
南泾有渔父,往往携稚造。问其所以渔,对我真蹈道。
成后料君无别事,只应酣饮咏离骚。"


谒金门·春雨足 / 淳于振杰

"吴王醉处十馀里,照野拂衣今正繁。经雨不随山鸟散,
落日送万古,秋声含七哀。枯株不萧瑟,枝干虚崔嵬。
羸形不画凌烟阁,只为微才激壮图。
心将潭底测,手把波文袅。何处觅奔车,平波今渺渺。"
"秋来频上向吴亭,每上思归意剩生。废苑池台烟里色,
一局松窗日午棋。多病却疑天与便,自愚潜喜众相欺。
他年欲事先生去,十赉须加陆逸冲。"
"威仰噤死不敢语,琼花云魄清珊珊。溪光冷射触鸀鳿,


西江夜行 / 闵觅松

"乌焰才沈桂魄生,霜阶拥褐暂吟行。闲思江市白醪满,
竹径穿床避笋芽。藜杖移时挑细药,铜瓶尽日灌幽花。
如不可执,如将有闻。识者已领,期之愈分。"
钟残含细韵,烟灭有馀香。松上斋乌在,迟迟立夕阳。"
负水浇花是世功。婚嫁定期杉叶紫,盖藏应待桂枝红。
故里芳洲外,残春甸服中。谁知独西去,步步泣途穷。"
至今闾里逢灾沴,犹祝当时卓长官。"
石匮一以出,左神俄不扃。禹书既云得,吴国由是倾。