将归旧山留别孟郊
晚酌东窗下，流莺复在兹。春风与醉客，今日乃相宜。"
昔君隐苏门，浪迹不可羁。诏书自征用，令誉天下知。
"佳人能画眉，妆罢出帘帷。照水空自爱，折花将遗谁。
侵晨结驷携酒徒，寻芳踏尽长安衢。思量少壮不自乐，
相知两相得，一顾轻千金。且向山客笑，与君论素心。"
好月那堪独上楼。何处是非随马足，由来得丧白人头。
酒胡一滴不入眼，空令酒胡名酒胡。"
内殿设斋申祷祝，岂无功德及台城。"
红罗窗里绣偏慵，亸袖闲隈碧玉笼。
田家有美酒，落日与之倾。醉罢弄归月，遥欣稚子迎。"
将归旧山留别孟郊拼音解释:
wan zhuo dong chuang xia .liu ying fu zai zi .chun feng yu zui ke .jin ri nai xiang yi ..
xi jun yin su men .lang ji bu ke ji .zhao shu zi zheng yong .ling yu tian xia zhi .
.jia ren neng hua mei .zhuang ba chu lian wei .zhao shui kong zi ai .zhe hua jiang yi shui .
qin chen jie si xie jiu tu .xun fang ta jin chang an qu .si liang shao zhuang bu zi le .
xiang zhi liang xiang de .yi gu qing qian jin .qie xiang shan ke xiao .yu jun lun su xin ..
hao yue na kan du shang lou .he chu shi fei sui ma zu .you lai de sang bai ren tou .
jiu hu yi di bu ru yan .kong ling jiu hu ming jiu hu ..
nei dian she zhai shen dao zhu .qi wu gong de ji tai cheng ..
hong luo chuang li xiu pian yong .duo xiu xian wei bi yu long .
tian jia you mei jiu .luo ri yu zhi qing .zui ba nong gui yue .yao xin zhi zi ying ..
译文及注释
译文
天鹅在池中(zhong)轮番嬉游，鹔鷞戏水连绵不断。
连续十天的大醉，过了千年也会记得(de)，何时再来一(yi)回？
那垂杨无端牵进了送行之中，一回回不得闲空。
含情凝视天子使，托他深深谢君王。马嵬坡上长别后，音讯颜容两渺茫。
弯曲的山路上原来没有下雨，可这浓浓的青松翠柏(bai)中烟雾迷蒙，水气很重，似欲流欲滴，才沾湿了行人的衣裳。
它们在树枝上牵引着儿女，在玩水中厉月的游戏。愁作秋浦之客，强看秋浦之花。
小雨初停云消散，夕阳照庭院。金碧楼台，芙蓉池中倒影现。微风习习，杨柳亦依依。无数嫩荷尖尖角，好似翠钿。
满目孤愁，心怀万般伤(shang)痛，脑海中仿佛又(you)忆起随时间远去的亡灵。想(xiang)那孤垒荒凉，危亭旷望，有多少人终因饮恨余生而心死神伤？
“太白”“天狼”失守，薛举加倍猖狂。
玉饰的车毂金错的车衡，光彩夺目多么亮丽鲜艳。
以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提了，今朝金榜题名，郁结的闷气已如风吹云散，心上真有说不尽的畅快，真想拥抱(bao)一下这大自然。策马奔驰于春花烂漫的长安道上，今日的马蹄格外轻盈，不知不觉中早已把长安的繁荣花朵看完了。
为何遭险恶小人的嫉妒啊，蒙受不慈的冤名难以洗雪?
注释
⑷蜎（yuān）蜎：幼虫蜷曲的样子。蠋（zhú）：一种野蚕。
烈烈：风吹过之声。
7.伺：观察，守候
13、聚麀（yōu）：多匹牡鹿共有一匹牝鹿。麀，母鹿。语出《礼记·曲礼上》：“夫惟禽兽无礼，故父子聚麀。”这句意谓武则天原是唐太宗的姬妾，却当上了高宗的皇后，使高宗乱伦。
6：迨：到；等到。
③玉钩斜：随代葬埋宫女的墓地。《陈无己诗话》：“广陵亦有戏马台下路号玉钩斜。”这里是指亡妻的灵寝所在地。
⑴得：指得到高歌机会。失：指失去这个机会。
赏析
诗就在袅袅的余情、浓郁的春光中结束了。在夕阳的反照下，绿柳依依，扁舟轻荡，那小伙子时而低头整理着钓丝，时而深情凝望着远处闪闪的波光—他心上的情人。“日暮待情人，维舟绿杨岸。”这简直是一幅永恒的图画，一个最具美感的镜头，将深深印在读者的脑海中。
中国的田园诗以晋末陶潜为开山祖，他的诗，对后代影响很大。李白这首田园诗，似也有陶诗那种描写琐(xie suo)事人情，平淡爽直的风格。
诗的最后两章以雪花见日而消融，反喻小人之骄横而无所节制和不可理喻。“莫肯下遗，式居娄骄”和“如蛮如髦”说的是小人，却暗指周王无道。有鉴于此，诗人不禁长叹“我是用忧”，此“忧”非为自身忧，也非为小人忧，而是为国家为天下而深怀忧患。
从诗之结语“作此好歌（因为歌意涉及男女之情，故称），以极反侧”看，此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分，但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中，展出“彼”人的飘忽身影，又穿插进回忆中的种种生活片断，使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点，那就是两个字——“梦幻”。而这，大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知，那位薄情丈夫对女主人公的冷遇，无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时，丈夫却总是迟迟不归；就是归来，也行迹诡秘、形同飘风，出没于庭院、鱼粱之际，只顾着自身的享受，极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻，竟变得如同陌路之人。这些景象，当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此，当她辗转反侧之际、神思恍惚之中，往事今情便可能全化作散乱的片断，梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景，采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象，表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象，明明是她丈夫，她却似乎不认识他，开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询，正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁，不入唁我”、“我闻其声，不见其身”，更以扑朔迷离之辞，表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视，幻境却又一变，车影、语声竟化作一团“飘风”，忽东忽西地卷向鱼梁去了；但转眼间，她又似乎看到，丈夫分明还在庭中，正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻，伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑，一起化作诗行涌现，便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
首句“绿江深见底”，描绘江水碧绿，又非常清澈，尽管水很深，却能一望见底。诗人以朴素、简洁的语言画出一条清江，足已使人想象江南水乡风光的明媚秀丽。这句诗以赞叹的口吻写出，表现了水乡人民对自己家乡的热爱之情。能够看见绿江的底，可见，是在风平浪静的时候。因此这句诗已为下一句描写江上风浪反衬了一笔。
（四）乱辞部分也发生了较大的变化。由《涉江》对君主忠诚不二的感情抒发，到《遂初》的以道家出世思想作结，抒发自己恬淡的自娱之情，再到《《北征赋》班彪 古诗》以君子固穷而守节的儒家思想的抒发，其发展轨迹是鲜明的。
诗中说圆圆是其小名，“浣花里”，暗示其名伎身份，元辛文房《唐才子传·薛涛传》：“涛，字洪度，成都乐妓也。居浣花里”。陆次云《圆圆传》称其“声甲天下之声，色甲天下之色”。还填得一手好词，有《舞余词》，已失传。《众香词》传词三首，一首《有所思》：“自笑愁多欢少，痴了。底事倩传杯，酒一巡时觞九回。推不开，推不开。”写得自然清丽，柔弱多愁，委婉道出对命运无奈的慨叹。
诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”，写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟”，点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事，再加上她愁听门外里胥催逼的声音，诗人把形态和心理描写融为一体，使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
陈子昂登临岘山，不觉发思古之幽情，写下这首怀古诗。
最后四句，有的本子另作一章，不无道理，然依旧本，多与前四句并为一节，这样似更为合理。这四句当是承前而言，谓夫人归途中一边想向齐国求救，求救不成，又对劝阻她的许大夫心怀愤懑。此处朱熹《诗集传》释云：“大夫，即跋涉之大夫；君子，谓许国之(guo zhi)众人也。”“大夫君子，无以我为有过，虽尔所以处此百方，然不如使我得自尽其心之为愈也。”照此解释则与首章“大夫跋涉，我心则忧”，前后呼应。字面上虽是“无我有尤”，实质上应是她对许大夫不让她适卫赴齐产生怨尤，正话反说，语气委婉，体现了《诗经》“温柔敦厚”之旨。末二句，表现了夫人的自信心，意为：那些大夫君子纵有千条妙计，总不如我的救卫之策高(ce gao)明。“我所之”的“之”字，若作动词解，便是往卫国或齐国去一趟的意思；也有训为“思”的，就是自指夫人的想法。不管哪一种解释，都反映了许穆夫人是一个颇有主张的人，她的救国之志、爱国之心始终不渝。全诗至此戛然而止，但它却留下无穷的诗意让读者去咀嚼回味，真是语尽而意不尽，令人一唱而三叹。
诗中“子规”意象的含义：思念故土，有家难归的悲伤。杜鹃鸟，俗称布谷，又名子规、杜宇、子鹃。传说为蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鸣，声音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情。古诗中常出现“子规”这个意象。如“又闻子规啼夜月，愁空山”（李白《蜀道难》），“杜鹃啼血猿哀鸣”（白居易《琵琶行》），“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”（秦观《踏莎行·郴州旅舍》），“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪”（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）。
中国的田园诗以晋末陶潜为开山祖，他的诗，对后代影响很大。李白这首田园诗，似也有陶诗那种描写琐(xie suo)事人情，平淡爽直的风格。
诗的最后两章以雪花见日而消融，反喻小人之骄横而无所节制和不可理喻。“莫肯下遗，式居娄骄”和“如蛮如髦”说的是小人，却暗指周王无道。有鉴于此，诗人不禁长叹“我是用忧”，此“忧”非为自身忧，也非为小人忧，而是为国家为天下而深怀忧患。
从诗之结语“作此好歌（因为歌意涉及男女之情，故称），以极反侧”看，此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分，但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中，展出“彼”人的飘忽身影，又穿插进回忆中的种种生活片断，使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点，那就是两个字——“梦幻”。而这，大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知，那位薄情丈夫对女主人公的冷遇，无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时，丈夫却总是迟迟不归；就是归来，也行迹诡秘、形同飘风，出没于庭院、鱼粱之际，只顾着自身的享受，极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻，竟变得如同陌路之人。这些景象，当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此，当她辗转反侧之际、神思恍惚之中，往事今情便可能全化作散乱的片断，梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景，采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象，表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象，明明是她丈夫，她却似乎不认识他，开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询，正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁，不入唁我”、“我闻其声，不见其身”，更以扑朔迷离之辞，表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视，幻境却又一变，车影、语声竟化作一团“飘风”，忽东忽西地卷向鱼梁去了；但转眼间，她又似乎看到，丈夫分明还在庭中，正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻，伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑，一起化作诗行涌现，便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
首句“绿江深见底”，描绘江水碧绿，又非常清澈，尽管水很深，却能一望见底。诗人以朴素、简洁的语言画出一条清江，足已使人想象江南水乡风光的明媚秀丽。这句诗以赞叹的口吻写出，表现了水乡人民对自己家乡的热爱之情。能够看见绿江的底，可见，是在风平浪静的时候。因此这句诗已为下一句描写江上风浪反衬了一笔。
（四）乱辞部分也发生了较大的变化。由《涉江》对君主忠诚不二的感情抒发，到《遂初》的以道家出世思想作结，抒发自己恬淡的自娱之情，再到《《北征赋》班彪 古诗》以君子固穷而守节的儒家思想的抒发，其发展轨迹是鲜明的。
诗中说圆圆是其小名，“浣花里”，暗示其名伎身份，元辛文房《唐才子传·薛涛传》：“涛，字洪度，成都乐妓也。居浣花里”。陆次云《圆圆传》称其“声甲天下之声，色甲天下之色”。还填得一手好词，有《舞余词》，已失传。《众香词》传词三首，一首《有所思》：“自笑愁多欢少，痴了。底事倩传杯，酒一巡时觞九回。推不开，推不开。”写得自然清丽，柔弱多愁，委婉道出对命运无奈的慨叹。
诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”，写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟”，点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事，再加上她愁听门外里胥催逼的声音，诗人把形态和心理描写融为一体，使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
陈子昂登临岘山，不觉发思古之幽情，写下这首怀古诗。
最后四句，有的本子另作一章，不无道理，然依旧本，多与前四句并为一节，这样似更为合理。这四句当是承前而言，谓夫人归途中一边想向齐国求救，求救不成，又对劝阻她的许大夫心怀愤懑。此处朱熹《诗集传》释云：“大夫，即跋涉之大夫；君子，谓许国之(guo zhi)众人也。”“大夫君子，无以我为有过，虽尔所以处此百方，然不如使我得自尽其心之为愈也。”照此解释则与首章“大夫跋涉，我心则忧”，前后呼应。字面上虽是“无我有尤”，实质上应是她对许大夫不让她适卫赴齐产生怨尤，正话反说，语气委婉，体现了《诗经》“温柔敦厚”之旨。末二句，表现了夫人的自信心，意为：那些大夫君子纵有千条妙计，总不如我的救卫之策高(ce gao)明。“我所之”的“之”字，若作动词解，便是往卫国或齐国去一趟的意思；也有训为“思”的，就是自指夫人的想法。不管哪一种解释，都反映了许穆夫人是一个颇有主张的人，她的救国之志、爱国之心始终不渝。全诗至此戛然而止，但它却留下无穷的诗意让读者去咀嚼回味，真是语尽而意不尽，令人一唱而三叹。
诗中“子规”意象的含义：思念故土，有家难归的悲伤。杜鹃鸟，俗称布谷，又名子规、杜宇、子鹃。传说为蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鸣，声音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情。古诗中常出现“子规”这个意象。如“又闻子规啼夜月，愁空山”（李白《蜀道难》），“杜鹃啼血猿哀鸣”（白居易《琵琶行》），“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”（秦观《踏莎行·郴州旅舍》），“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪”（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）。
创作背景
据说在唐玄宗宠爱武惠妃死后，玄宗整日郁郁不乐。太监高力士想排解一下玄宗的烦恼，于是到江南寻访美女，结果在福建的莆田县发现了一个兰心蕙质的女孩，她就是江采萍。
江宾王( 元代 )
收录诗词 (8997) 首
简 介
江宾王 江宾王（一○九六～？），字彦济，改字朝翁，句容（今属江苏）人。高宗绍兴十八年（一一四八）进士，时年五十三（《绍兴十八年同年小录》）。为枢密院编修官，二十六年，以谄事魏良臣罢（《建炎以来系年要录》卷一七二）。
木兰诗 / 木兰辞
念子抱沉疾，霜露变滁城。独此高窗下，自然无世情。
雪迷双瀑在中峰。林端莫辨曾游路，鸟际微闻向暮钟。
济物未能伸一术，敢于明代爱青山。"
一朝各飞去，凤与鸾俱啼。炎赫五月中，朱曦烁河堤。
"吾观文士多利用，笔精墨妙诚堪重。身上艺能无不通，
谷口闻钟声，林端识香气。愿言投此山，身世两相弃。"
吾道将穷阮籍悲。轻粉覆霜凝夜砌，乱金铺菊织秋篱。
不是当年独醒客，且沽村酒待渔翁。"
己酉岁九月九日
睿藻天中降，恩波海外流。小臣同品物，陪此乐皇猷。"
苔藓文中晕深翠。硬筇杖，矮松床，雪色眉毛一寸长。
银泥殿里嫌红烛，教近龙床着火珠。
"谿路向还背，前山高复重。纷披红叶树，间断白云峰。
鸣驺屡骧首，归路自忻忻。"
势从千里奔，直入江中断。岚横秋塞雄，地束惊流满。
"空蒙不自定，况值暄风度。旧赏逐流年，新愁忽盈素。
大方载群物，先死有常伦。虎豹不相食，哀哉人食人。
闻武均州报已复西京
捣冶入赤色，十二周律历。赫然称大还，与道本无隔。
早时文海得鲸鳌。姻联紫府萧窗贵，职称青钱绣服豪。
"闻君仙袂指洪厓，我忆情人别路赊。知有欢娱游楚泽，
向来共欢娱，日夕成楚越。落羽更分飞，谁能不惊骨。"
"蓟门天北畔，铜柱日南端。出守声弥远，投荒法未宽。
平明登紫阁，日晏下彤闱。扰扰路傍子，无劳歌是非。"
左宦登吴岫，分家渡越溪。赋中频叹鵩，卜处几听鸡。
不向人间恋春色，桃花自满紫阳宫。"
石州慢·寒水依痕
台寒柏树绿，江暖柳条黄。惜别津亭暮，挥戈忆鲁阳。"
物情多贵远，贤俊岂无今。迟尔长江暮，澄清一洗心。"
"偶向芦花深处行，溪光山色晚来晴。
谷口闻钟声，林端识香气。愿言投此山，身世两相弃。"
"入幕推英选，捐书事远戎。高谈百战术，郁作万夫雄。
"昔岁曾居湓水头，草堂吟啸兴何幽。迎僧常踏竹间藓，
隔座银屏看是设，一门清贵古今稀。"
胡霜萧飒绕客衣。寒灰寂寞凭谁暖，落叶飘扬何处归。
小雅·小宛
一帆归客千条柳，肠断东风扬子津。
胡尘暗河洛，二陕震鼓鼙。故人佐戎轩，逸翮凌云霓。
云中来雁急，天末去帆孤。明月谁同我，悠悠上帝都。"
夜鹊思南乡，露华清东瓯。百宝安可觑，老龙锁深湫。
"画船晚过淘金碛，不见黄金惟见石。
"远迹出尘表，寓身双树林。如何小子伉，亦有超世心。
远色千樯岸，愁声一笛村。如何遣怀抱，诗毕自开尊。"
"冷杉枯柏路盘空，毛发生寒略略风。
水调歌头·秋色渐将晚
南陌人稀芳草深。喧梦却嫌莺语老，伴吟惟怕月轮沈。
何处求玄解，人间有洞天。勤行皆是道，谪下尚为仙。
占得高原肥草地，夜深生火折林梢。"
"未极人心畅，如何帝道明。仍嫌酺宴促，复宠乐游行。
"紫牙镂合方如斗，二十四星衔月口。贵人迷此华筵中，
携朋出远郊，酌酒藉平沙。云收远天静，江阔片帆斜。
"习公有遗坐，高在白云陲。樵子不见识，山僧赏自知。
"铅钝谢贞器，时秀猥见称。岂如白玉仙，方与紫霞升。
临江仙·金谷无烟宫树绿
匝地人家凭槛见，远山秋色卷帘看。（《永州法华寺高轩》，
节士逢秋多感激，不须频向此中游。"
晚摇娇影媚清风。似含情态愁秋雨，暗减馨香借菊丛。
且愿充文字，登君尺素书。"
云发素颜犹盼睐。阴深灵气静凝美，的砾龙绡杂琼珮。
长吏多愁罢，游人讵肯还。知君日清净，无事掩重关。"
愿君通理须还早，拜庆慈亲几杖前。"
词锋偏却敌，草奏直论兵。何幸新诗赠，真输小谢名。"
送穷文
观涛壮天险，望海令人愁。路遐迫西照，岁晚悲东流。
游宦等闲千里隔，空馀魂梦到渔台。
"薄薄春云笼皓月，杏花满地堆香雪。
远汀排晚树，深浦漾寒鸿。吟罢慵回首，此情谁与同。"
自从得向蓬莱里，出入金舆乘玉趾。梧桐树上春鸦鸣，
摩诃池上分明见，仔细看来是那鹕。"
"还同一叶落，对此孤镜晓。丝缕乍难分，杨花复相绕。
"景阳六朝地，运极自依依。一会皆同是，到头谁论非。
南歌子·香墨弯弯画
"已开山馆待抽簪，更要岩泉欲洗心。常被松声迷细韵，
燕飞犹个个，花落已纷纷。思妇高楼晚，歌声不可闻。"
翻思岵屺传诗什，举世曾无化石人。"
蕃书文字别，胡俗语音殊。愁见流沙北，天西海一隅。"
会约垂名继前哲，任他玄发尽如霜。"
夜色何时晓，泉台不复春。唯馀朝服在，金印已生尘。
似误新莺昨日来。平野旋销难蔽草，远林高缀却遮梅。
叹息苍梧凤，分栖琼树枝。清晨各飞去，飘落天南垂。
题扬州禅智寺
明灭泛孤景，杳霭含夕虚。无将为邑志，一酌澄波馀。"
镜里愁衰鬓，舟中换旅衣。梦魂知忆处，无夜不先归。"
帝里佳期频赋颂，长留故事在金銮。"
千家献黄金，万匠磨琉璃。既空泰山木，亦罄天府赀。
"锦城东北黄金地，故迹何人兴此寺。白眉长老重名公，
怀仙梅福市，访旧若耶溪。圣主贤为宝，君何隐遁栖。"
半空跻宝塔，时望尽京华。竹绕渭川遍，山连上苑斜。四门开帝宅，阡陌逗人家。累劫从初地，为童忆聚沙。一窥功德见，弥益道心加。坐觉诸天近，空香逐落花。
春情多艳逸，春意倍相思。愁心极杨柳，一种乱如丝。"