望山
叶公好尚浑疏阔，忽见真龙几丧明。"
"梦啼呜咽觉无语，杳杳微微望烟浦。
"三千宫女露蛾眉，笑煮黄金日月迟。
"柳丝牵水杏房红，烟岸人稀草色中。
惆怅楚宫云雨后，露啼花笑一年年。"
世患有三惑，尔律莫能抑。边苦有长征，尔律莫能息。
向阙归山俱未得，且沽春酒且吟诗。"
瑶池宴罢归来醉，笑说君王在月宫。"
肯信人间有兄弟，一生长在别离中。"
谷变陵迁何处问，满川空有旧烟霞。"
"始从豸角曳长裾，又吐鸡香奏玉除。隋邸旧僚推谢掾，
戏马上林苑，斗鸡寒食天。鲁儒甘被笑，对策鬓皤然。
望山拼音解释:
ye gong hao shang hun shu kuo .hu jian zhen long ji sang ming ..
.meng ti wu yan jue wu yu .yao yao wei wei wang yan pu .
.san qian gong nv lu e mei .xiao zhu huang jin ri yue chi .
.liu si qian shui xing fang hong .yan an ren xi cao se zhong .
chou chang chu gong yun yu hou .lu ti hua xiao yi nian nian ..
shi huan you san huo .er lv mo neng yi .bian ku you chang zheng .er lv mo neng xi .
xiang que gui shan ju wei de .qie gu chun jiu qie yin shi ..
yao chi yan ba gui lai zui .xiao shuo jun wang zai yue gong ..
ken xin ren jian you xiong di .yi sheng chang zai bie li zhong ..
gu bian ling qian he chu wen .man chuan kong you jiu yan xia ..
.shi cong zhi jiao ye chang ju .you tu ji xiang zou yu chu .sui di jiu liao tui xie yuan .
xi ma shang lin yuan .dou ji han shi tian .lu ru gan bei xiao .dui ce bin po ran .
译文及注释
译文
我们全副武装离开京城开赴边疆，奉命前去击破前来侵扰的匈奴。
文王(wang)开口叹声长，叹你殷商末代王！跋扈天下太狂妄，却(que)把恶人当忠良。知人之明你没有，不知叛臣结朋党。知人之明你没有，不知公卿谁能当。
夜半久立独沉思，一眼遍观四周天。
叹息你又一次不能遂意，何况在这柳条新绿的初春。
我认为事情(qing)不会是这样的，成王的弟弟应该受封的话，周公就应当及时向成王说，不应该等到他开玩笑时才用祝贺的方式来促成它；不应该受封的话，周公竞促成了(liao)他那不合适的玩笑，把土地和百姓给予了小弟弟，让他做了君主，周公这样做能算是圣人吗？况且周公只是认为君王说话不能随便罢了，难(nan)道一定得要遵从办成这件事吗？假设有这样不幸的事，成王把削成珪形的桐树叶跟妇人和太监开玩笑，周公也会提出来照办吗？
一听拨浪鼓，拖鞋往外冲。
天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为君主，何以还在露水中！
可惜浮云没遇好时机，恰巧与突起的暴风遇。
梅子黄透了的时候，天天都是晴朗的好天气，乘小舟沿着小溪而行，走到了小溪的尽头，再改走山路(lu)继续前行。
一篇谏书早晨上奏给皇帝，晚上就被贬官到路途遥远的潮阳去。
凄凉叹息啊微寒袭人，悲怆啊去新地离乡背井，坎坷啊贫士失官心中不平。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待，在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被自居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说，西湖如西施，或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理，只顾畅饮开怀。
路遇一个乡下的邻居，问：“我家里还有什么人？”
而在当时那些人看来那些事都只是平常罢了，却并不知珍惜。（亦指自己在年轻时对生活的态度也是那样不知珍惜。）
大自然和人类社会不断的运动发展，新事物，新思想层出不穷。
注释
将自及：将自己赶上灾难，杜预注：“及之难也。及：本义追赶上。
【益张】更加盛大。张，大。
<18>“见”，与“现”字同。“见侯五”，指平阳侯曹宗、曲周侯郦终根、埤山侯仁、戴侯秘蒙、谷陵侯冯偃。
⑦丁香千结：语出毛文锡《更漏子》词：“庭下丁香千结”。苦（读作古）麄（“粗”之古体）生：张相《诗词曲语辞汇释》卷二谓：“苦粗生，犹云太粗生，亦甚辞。”苦粗：当作不舒展、低俗而不可爱的意思。苦：有嫌弃之意。
③瑶台：玉石砌成的台，神话传说在昆仑山上，此指梦中仙境。
放，放逐。
⑵意气骄满路：行走时意气骄傲，好像要把道路都“充满”了。意气：指意态神气。
赏析
写华山山名的本末时，从今人对“花山”读音之误，联想到对古籍的以讹传讹，从而指出对古籍要持“深思而慎取”的态度。这既是对当时学者的劝勉，同时也是作者自己治学态度的写照。王安石在治学方面，就颇多创见，不为前人之见所束缚。比如他与门人一起修撰《诗》《书》《周礼》三书的经义和《老子注》等书的注疏，以代替汉儒以来的章句之学，就是突出一例。再如他写的咏史和怀古诗，也多半一反常人之见。在《商鞅》诗里写道：“今人未可非商鞅，商鞅能令政必行。”在《贾生》诗里写道：“一时谋议略施行，谁道君王薄贾生。”这些都反映出他的新见解。这些见解，又都是为他打击旧党，推行变法革新服务的。因而也可以说他变法革新的理论和实践，就正是他认真总结历史的经验教训，得出“深思而慎取”的结果。
其一， 一章“微君之故”和二章“微君之躬”。上下章只变换“故”“躬”两字， 却使诗歌语义饱满、押韵和谐。“微君之故”， 朱熹《诗集传》释为： “我若非以君之故”； “微君之躬”， “躬”是“躳”的异体， 《尔雅·释言》： “躬， 身也(shen ye)。”躬、身二字互训， 故“躬”即自身也， 也即“君”。“微君之躬”即“我若无君”。上章言“我若非以君之故”， 下章言“我若无君”。上下章表达相同的意思却运用不同的字眼， 把作者委婉含蓄的感情表达得淋漓尽致。其二， 一章“胡为乎中露”和二章“胡为乎泥中”。“露”为“路”的假借字。《尔雅·释名》： “路， 露也。言人所践蹈而露见也。”方玉润《诗经原始》： “‘泥中’犹言泥涂也。”按： “中露”也即今俗语所谓心里沉沉的， 像被什么东西堵得慌； “泥中”犹今所谓陷入泥中而不能自拔。因此“中露”、“泥中”是虚写而非实写， 上下章可互相补充理解。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯(hu ku)淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
刘兰芝是作者精心塑造的美好形象。她既是淑女、贤妻，又是具有鲜明个性的女性：勇敢，坚强，富有反抗精神。兰芝用“大人故嫌迟”道破婆婆的故意挑剔、刁难，用“请归”的行动表示反抗。和仲卿叙别，她表达了对(liao dui)丈夫的—往情深，又清醒地认识到“复来还”是幻想。“严妆”，是夸张的铺叙，展示她态度从容，“精妙世无双”。告别婆婆时，她不卑不亢，一席话是对婆婆态度骄横的抗议。“盟誓”中，她用发自肺腑的誓言表明对爱情的忠贞。“拒媒”是对封建礼教的反抗。面对兄长逼婚，她以允婚表现了对未来的清醒估计和对兄长淫威的蔑视。“黄泉下相见”的誓约，饱含着对丈夫深挚的爱，对封建家长制拼死反抗的勇气。“举身赴清池”是兰芝反抗精神的升华。在爱情与封建家长制的尖锐冲突中，刘兰芝这个艺术形象闪耀着夺目的光彩。
失州入幕，年岁已垂垂老矣；虽然寄身有地，但心情不能不是感伤多于慰藉。这首诗即写这种帐触之情。
《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先，大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养，佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来，是照应前二句的，但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼，也未加说明，却喻意自明。其次，运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念，不仅使作品含蓄，长于韵味，而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来，“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。（有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”）
这诗是王维《辋川集》中的一首，描写《白石滩》王维 古诗月夜景色，清新可喜，颇堪玩味。
由于朱的赠诗用比体写成，所以张的答诗也是如此。在这首诗中，他将朱庆馀比作一位采菱姑娘，相貌既美，歌喉又好，因此，必然受到人们的赞赏，暗示他不必为这次考试担心。
这又一次告诉我们：历史的经验值得注意！历史发展虽然不是重复循环的，但常常有惊人的相似之处，不认真总结经验，吸取教训，确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”，就是一面镜子。国家虽然亡了，但留下了复仇的种子， 为日后的复兴提供了火种。星星之光，可以燎原。少康就真的从小到大，由弱到强， 灭掉仇敌，光复了祖先的业绩。
“芝兰为寿，相辉映，簪笏盈庭”写的是友人在做寿，词人及众嘉宾来贺：大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝，拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院，其中也不乏尚(fa shang)称风雅的达官贵人，他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了，气氛自是十分炽烈，但词作者却避开这些必然现象，笔下一滑，转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们，“花柔玉净，捧觞别有娉婷”之句，是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作：她们像花一般柔媚，像玉一样晶莹，双手捧觞穿行席间向客人劝酒，翩翩风姿令人开怀一醉，表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语，便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都烘托纸上了。
《《夏夜叹》杜甫 古诗》描写的是窗下纳凉的情景，开始两句就是对酷暑的控诉：“永日不可暮，炎蒸毒我肠”，然后就是对清凉的期盼：“安得万里风，飘飖吹我裳”。后面就是他纳凉时的情形，接着是由此的所思：关中大旱，灾民流离失所，局势动荡，对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
“到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景，表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作(li zuo)者没有花费许多笔墨描述主客对饮情景，只借“便步髯奴呼子履，又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列，写出主人款待的盛情；借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写，反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动，富有情趣。
人情纵然如月一样长久，算算一年又一年，又能有几次月圆,情圆。想写点书信随风寄西江，可惜流不到那故人所在的五亭前。东池里荷叶刚刚泛新绿，小如铜钱。问问几时才能结藕，何时才能开花？
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
其一， 一章“微君之故”和二章“微君之躬”。上下章只变换“故”“躬”两字， 却使诗歌语义饱满、押韵和谐。“微君之故”， 朱熹《诗集传》释为： “我若非以君之故”； “微君之躬”， “躬”是“躳”的异体， 《尔雅·释言》： “躬， 身也(shen ye)。”躬、身二字互训， 故“躬”即自身也， 也即“君”。“微君之躬”即“我若无君”。上章言“我若非以君之故”， 下章言“我若无君”。上下章表达相同的意思却运用不同的字眼， 把作者委婉含蓄的感情表达得淋漓尽致。其二， 一章“胡为乎中露”和二章“胡为乎泥中”。“露”为“路”的假借字。《尔雅·释名》： “路， 露也。言人所践蹈而露见也。”方玉润《诗经原始》： “‘泥中’犹言泥涂也。”按： “中露”也即今俗语所谓心里沉沉的， 像被什么东西堵得慌； “泥中”犹今所谓陷入泥中而不能自拔。因此“中露”、“泥中”是虚写而非实写， 上下章可互相补充理解。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯(hu ku)淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
刘兰芝是作者精心塑造的美好形象。她既是淑女、贤妻，又是具有鲜明个性的女性：勇敢，坚强，富有反抗精神。兰芝用“大人故嫌迟”道破婆婆的故意挑剔、刁难，用“请归”的行动表示反抗。和仲卿叙别，她表达了对(liao dui)丈夫的—往情深，又清醒地认识到“复来还”是幻想。“严妆”，是夸张的铺叙，展示她态度从容，“精妙世无双”。告别婆婆时，她不卑不亢，一席话是对婆婆态度骄横的抗议。“盟誓”中，她用发自肺腑的誓言表明对爱情的忠贞。“拒媒”是对封建礼教的反抗。面对兄长逼婚，她以允婚表现了对未来的清醒估计和对兄长淫威的蔑视。“黄泉下相见”的誓约，饱含着对丈夫深挚的爱，对封建家长制拼死反抗的勇气。“举身赴清池”是兰芝反抗精神的升华。在爱情与封建家长制的尖锐冲突中，刘兰芝这个艺术形象闪耀着夺目的光彩。
失州入幕，年岁已垂垂老矣；虽然寄身有地，但心情不能不是感伤多于慰藉。这首诗即写这种帐触之情。
《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先，大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养，佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来，是照应前二句的，但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼，也未加说明，却喻意自明。其次，运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念，不仅使作品含蓄，长于韵味，而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来，“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。（有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”）
这诗是王维《辋川集》中的一首，描写《白石滩》王维 古诗月夜景色，清新可喜，颇堪玩味。
由于朱的赠诗用比体写成，所以张的答诗也是如此。在这首诗中，他将朱庆馀比作一位采菱姑娘，相貌既美，歌喉又好，因此，必然受到人们的赞赏，暗示他不必为这次考试担心。
这又一次告诉我们：历史的经验值得注意！历史发展虽然不是重复循环的，但常常有惊人的相似之处，不认真总结经验，吸取教训，确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”，就是一面镜子。国家虽然亡了，但留下了复仇的种子， 为日后的复兴提供了火种。星星之光，可以燎原。少康就真的从小到大，由弱到强， 灭掉仇敌，光复了祖先的业绩。
“芝兰为寿，相辉映，簪笏盈庭”写的是友人在做寿，词人及众嘉宾来贺：大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝，拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院，其中也不乏尚(fa shang)称风雅的达官贵人，他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了，气氛自是十分炽烈，但词作者却避开这些必然现象，笔下一滑，转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们，“花柔玉净，捧觞别有娉婷”之句，是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作：她们像花一般柔媚，像玉一样晶莹，双手捧觞穿行席间向客人劝酒，翩翩风姿令人开怀一醉，表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语，便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都烘托纸上了。
《《夏夜叹》杜甫 古诗》描写的是窗下纳凉的情景，开始两句就是对酷暑的控诉：“永日不可暮，炎蒸毒我肠”，然后就是对清凉的期盼：“安得万里风，飘飖吹我裳”。后面就是他纳凉时的情形，接着是由此的所思：关中大旱，灾民流离失所，局势动荡，对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
“到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景，表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作(li zuo)者没有花费许多笔墨描述主客对饮情景，只借“便步髯奴呼子履，又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列，写出主人款待的盛情；借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写，反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动，富有情趣。
人情纵然如月一样长久，算算一年又一年，又能有几次月圆,情圆。想写点书信随风寄西江，可惜流不到那故人所在的五亭前。东池里荷叶刚刚泛新绿，小如铜钱。问问几时才能结藕，何时才能开花？
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
创作背景
这首诗描绘春中田园景色，是王维早期的作品，当作于唐玄宗开元二十年（732年）前后王维隐居辋川时期的一个春天。
曹冠( 元代 )
收录诗词 (7751) 首
简 介
曹冠 曹冠字宗臣，号双溪，东阳（今属浙江）人。绍兴二十四年进士。二十五年，为平江府府学教授，旋除国子录擢左宣议郎、太常博士，寻兼权中书门下检正诸房公事。桧死，为撰谥议，称桧“光弼圣主，绍开中兴，安宗社与阽危之中，恢太平于板荡之后。道德先天地，勋业冠古今”后数日，以右正言张修等论罢。明年，又被论为秦埙假手驳放科名。孝宗时，许再试，复登干道五年（1169）进士。绍熙初，知郴州，转朝奉大夫赐金紫致仕，年八十卒。有《双溪集》二十卷，《景物类要诗》十卷，词有《燕喜词》一卷。
木兰花慢·丁未中秋
"潇湘何代泣幽魂，骨化重泉志尚存。
话别心重结，伤时泪一滂。伫归蓬岛后，纶诏润青缃。"
"晚凉闲步向江亭，默默看书旋旋行。风转滞帆狂得势，
绿摆杨枝嫩，红挑菜甲香。凤凰城已尽，鹦鹉赋应狂。
"旧历关中忆废兴，僭奢须戒俭须凭。火光只是烧秦冢，
林风移宿鸟，池雨定流萤。尽夜成愁绝，啼蛩莫近庭。"
当时若缚还彭氏，率土何忧不自归。"
北望心如旆，西归律变商。迹随江燕去，心逐塞鸿翔。
商颂·玄鸟
客舍正甘愁寂寂，郡楼遥想醉恹恹。已闻铃阁悬新诏，
照影人何在，持竿客寄游。翛然兴废外，回首谢眠鸥。"
看花倚柱终朝立，却似凄凄不在家。"
"下泽逢蛇盖是常，还如山上见豺狼。
瓶势倾圆顶，刀声落碎髭。还闻穿内去，随驾进新诗。"
"四远参寻遍，修行却不行。耳边无俗语，门外是前生。
地炉不暖柴枝湿，犹把蒙求授小儿。"
荇密妨垂钓，荷欹欲度桥。不因衣带水，谁觉路迢迢。"
上汝州郡楼 / 上汝州城楼
乐营门外柳如阴，中有佳人画阁深。
信士三公作，灵踪四绝推。良游如不宿，明月拟何之。"
岂辞南海取花栽。意将画地成幽沼，势拟驱山近小台。
"坏屋不眠风雨夜，故园无信水云秋。
受降城外虏尘空。旗缝雁翅和竿袅，箭捻雕翎逐隼雄。
"铜瓶涩泻水，出碛蹑莲层。勐虎降低鼠，盘雕望小蝇。
犹指去程千万里，秣陵烟树在何乡。"
玉露催收菊，金风促剪禾。燕秦正戎马，林下好婆娑。"
鹧鸪天·酬孝峙
折树休盘槊，沈钩且钓璜。鸿都问词客，他日莫相忘。"
"一年极目望西辕，此日殷勤圣主恩。上国已留虞寄命，
"三国连兵敌就擒，晋阳城下碧波深。
看待诗人无别物，半潭秋水一房山。"
展转令人思蜀赋，解将惆怅感君王。"
邻叟偷来赏，栖禽欲下疑。虚空无障处，蒙闭有开时。
十年东北看燕赵，眼冷何曾见一人。
"桐谷孙枝已上弦，野人犹卧白云边。
酬张祜处士见寄长句四韵
万里乡关楚邑东。鸟径杖藜山翳雨，猿林欹枕树摇风。
"樱桃花下会亲贤，风远铜乌转露盘。蝶下粉墙梅乍坼，
衲下谁宗印了心。笠象胤明双不见，线源分派寸难寻。
梅雨满江春草歇，一声声在荔枝枝。"
人生无此恨，鬓色不成丝。未得重相见，看君马上诗。"
楚阔天垂草，吴空月上波。无人不有遇，之子独狂歌。"
西楼怅望芳菲节，处处斜阳草似苔。"
"千重烟树万重波，因便何妨吊汨罗。楚地不知秦地乱，
天台晓望
未知到了关身否，笑杀雷平许远游。"
别有空阶寂寥事，绿苔狼藉落花频。"
莫怪苦吟鞭拂地，有谁倾盖待王孙。"
世间何处偏留得，万点分明湘水头。"
吹起暮尘京洛中。飞雪萧条残腊节，落花狼藉古行宫。
鬼闻抛故冢，禽听离寒枝。想得天花坠，馨香拂白眉。"
出户行瑶砌，开园见粉丛。高才兴咏处，真宰答殊功。"
"竹房开处峭，迥挂半山灯。石磬敲来穴，不知何代僧。
少年游·润州作
"寒雨萧萧落井梧，夜深何处怨啼乌。
马上正吟归去好，觉来江月满前庭。"
九枝松上鹤初归。风生碧涧鱼龙跃，威振金楼燕雀飞。
孤冈生晚烧，独树隐回塘。欲问东归路，遥知隔渺茫。"
不辞更住醒还醉，太一东峰归梦频。"
无酒穷愁结自舒，饮河求满不求馀。身登霄汉平时第，
"蓟北连极塞，塞色昼冥冥。战地骸骨满，长时风雨腥。
凝情尽日君知否，还似红儿淡薄妆。
书李世南所画秋景二首
轻黄着柳条，新春喜更始。感时重搔首，怅望不能已。
不是多岐渐平稳，谁能唿酒祝昭回。"
深思香风吹不去。檀唇唿吸宫商改，怨情渐逐清新举。
"解缆随江流，晚泊古淮岸。归云送春和，繁星丽云汉。
洁澈旁边月飐波。看久愿成庄叟梦，惜留须倩鲁阳戈。
樵唱回深岭，牛歌下远川。垒柴为屋木，和土作盘筵。
去年秋事荒，贩籴仰邻州。健者道路间，什百成朋俦。
"鱼悬洁白振清风，禄散亲宾岁自穷。
西平乐·尽日凭高目
"阴沈天气连翩醉，摘索花枝料峭寒。
"直到南箕下，方谙涨海头。君恩过铜柱，戎节限交州。
唯有终南寂无事，寒光不入帝乡尘。"
"句芒一夜长精神，腊后风头已见春。烟柳半眠藏利脸，
烛龙衔耀月轮明。烟空但仰如膏润，绮席都忘滴砌声。
"刘表荒碑断水滨，庙前幽草闭残春。已将怨泪流斑竹，
红儿若向隋朝见，破镜无因更重寻。
"雪貌潜凋雪发生，故园魂断弟兼兄。十年除夜在孤馆，
淮上渔者
借宅诛茅绿，分囷指粟红。只惭燕馆盛，宁觉阮途穷。
"落第愁生晓鼓初，地寒才薄欲何如。不辞更写公卿卷，
灭楚图秦百战中。春近杜鹃啼不断，寒催归雁去何穷。
"记得花开雪满枝，和蜂和蝶带花移。
"陇雁南飞河水流，秦城千里忍回头。
"人说马当波浪险，我经波浪似通衢。
还应先照西楼。忆泪因成恨泪，梦游常续心游。
书名寻雪石，澄鼎露金沙。锁合眠关吏，杯寒啄庙鸦。