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七夕穿针

宋代 / 释慧兰

负弩啼寒狖,鸣枹惊夜狵.遥怜郡山好,谢守但临窗。"
贱子本如此,大贤心若何。岂是无异途,异途难经过。"
"玉缕青葳蕤,结为芳树姿。忽惊明月钩,钩出珊瑚枝。
闲堂新扫洒,称是早秋天。书客多呈帖,琴僧与合弦。
柴翁携童儿,聚观于岸傍。月中登高滩,星汉交垂芒。
金汤千里国,车骑万方人。此处云霄近,凭高愿致身。"
树根锁枯棺,孤骨袅袅悬。树枝哭霜栖,哀韵杳杳鲜。
却向东溪卧白云。"
礼称独学陋,易贵不远复。作诗招之罘,晨夕抱饥渴。"
"病客无主人,艰哉求卧难。飞光赤道路,内火焦肺肝。
堑峭出蒙笼,墟险临滉漾。稍疑地脉断,悠若天梯往。
湖水当门白鸟飞。(见《锦绣万花谷》)"
"胧月上山馆,紫桐垂好阴。可惜暗澹色,无人知此心。
亲交谁不羡,去去翔寥廓。"


七夕穿针拼音解释:

fu nu ti han you .ming fu jing ye mang .yao lian jun shan hao .xie shou dan lin chuang ..
jian zi ben ru ci .da xian xin ruo he .qi shi wu yi tu .yi tu nan jing guo ..
.yu lv qing wei rui .jie wei fang shu zi .hu jing ming yue gou .gou chu shan hu zhi .
xian tang xin sao sa .cheng shi zao qiu tian .shu ke duo cheng tie .qin seng yu he xian .
chai weng xie tong er .ju guan yu an bang .yue zhong deng gao tan .xing han jiao chui mang .
jin tang qian li guo .che qi wan fang ren .ci chu yun xiao jin .ping gao yuan zhi shen ..
shu gen suo ku guan .gu gu niao niao xuan .shu zhi ku shuang qi .ai yun yao yao xian .
que xiang dong xi wo bai yun ..
li cheng du xue lou .yi gui bu yuan fu .zuo shi zhao zhi fu .chen xi bao ji ke ..
.bing ke wu zhu ren .jian zai qiu wo nan .fei guang chi dao lu .nei huo jiao fei gan .
qian qiao chu meng long .xu xian lin huang yang .shao yi di mai duan .you ruo tian ti wang .
hu shui dang men bai niao fei ..jian .jin xiu wan hua gu ...
.long yue shang shan guan .zi tong chui hao yin .ke xi an dan se .wu ren zhi ci xin .
qin jiao shui bu xian .qu qu xiang liao kuo ..

译文及注释

译文
四月南风吹大麦一片金(jin)黄,枣花未(wei)落梧桐(tong)叶子已抽长。
床头上放着一壶酒,人(ren)(ren)生能有几回醉呢!
皮肤很白净,口(kou)齿更伶俐。
我找来了灵草和细竹片,请求神巫灵氛为我占卜。
汲来清凉井水漱口刷牙,心清了再拂去衣上尘土。
那些梨园子弟,一个个地烟消云散,只留李氏的舞姿,掩映冬日的寒光。
飘流生涯中的烟雾水浓,看多了就觉得习以为常,这好比烟波钓徒驾着小舟飘荡。
今天是什么日子啊与王子同舟。
饯行酒席上唱完离别的悲歌,亭中散了离别的饮宴,香尘遮住了视线,离人仍频频回首。送行人的马隔着树林嘶叫,行人的船已随着江波渐去渐远。
南风若知道我的情意,请把我的梦吹到西洲(与她相聚)。

注释
101.露:借为“卤”。一说借为“烙”。臛(huo4霍):肉羹。蠵(xi1西):大龟。
(127)则其文——依据龙马的花纹。
16.言:说,是“言于左右”的省略,“左右”承前省。“言于左右”是“对太后的侍臣说”。
老了英雄:使英雄白白老死。指伊吕二人若不遇汤文二王,也就终老山野,无所作为。
32.市罢:集市散了
35、长卿:汉代司马相如的字。相如:指战国时赵国人蔺相如,以“完璧归赵”功拜上大夫。《史记·司马相如传》载:“(司马)相如既学,慕蔺相如之为人,更名相如。”

赏析

  作者怀才不遇,报国无门,衷情难诉,壮志难酬,因此在抑郁中自嘲,在沉痛中调侃自己。
  此诗由远近东西至深浅清溪,再至高明日月,又至亲疏夫妻,诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字, 却是一程生命由盛及衰的花开花落,道破了人生的真相。首句“至近至远东西”,写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位,地球上除南北极,任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近,可以间隔为零,“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反,甚至无穷远,仍不外乎一东一西,可见“东西”说远也远,乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”,是常识,却具有深刻的辩证法。
  一般说来,文章或诗歌开头往往较难,以致有的文学家常将其开头处砍去,这是因为开头处,作者还没有和作品的情境融为一体,因而容易作态。黄山谷此诗起首,用通俗口语娓娓道来,但又能构思奇妙,引人入境。诗人说,我这个呆子办完公事,登上了快阁,在这晚晴余辉里,倚栏远眺。这二句,看似通俗浅近,却包涵着极为丰富的内容:前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语,"生子痴,了官事,官事未易了也。了事正坐痴,复为快耳!"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典,还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意,直认自己是"痴儿",此为谐趣之一;"了却"二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与"快阁"之"快"暗相呼应,从而增加了一气呵成之感此为妙用二;"倚晚晴"三字,更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚",倚于山阁,乃实境平叙;李诗之"倚",主语为"万古贞魂",乃虚境幻生而成;黄诗之"倚",可谓虚实相兼;诗人之"倚",乃是实景,但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家,宛如一幅艺术摄影,在晚霞的逆光里,诗人与亭阁的背影......
  这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎,晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子,清晨看墙外的大路旁,已窜出竹根。“紫脉”,一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都(nan du)行》谓:“高楼对紫陌,甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云:“紫陌红尘拂面来,无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊,故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强,无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块,它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况,竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节,如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面,很快又弯成弓状,鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举,也显示出竹的顽强,两三茎不起眼的竹枝,很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想:“今年水曲春沙上,笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景,却有一定的必然性。“笛管”,言新篁之材。“玉青”,言新篁之色。绘形绘色,如在目前。
  第二段通过对滁州历史的回顾和地理位置的介绍,歌颂了宋王朝结束战乱,使人民安居乐业的功德。为了突出主题,作者只写了宋朝以前故乱的历史。并通过今昔对比的手法来表现主题的。“滁于五代干戈之际,用武之地也。昔太祖皇帝尝以周师破李景兵十五万于清流山下,生擒其将皇甫晖、姚凤于滁东门之外,遂以平滁”这一段是写历史。表现了滁州过去的战事和宋太祖赵匡撤的勇武,赞扬了宋朝开国皇帝的武功。“修尝考其山川、按其图记,升高以望清流之关,欲求晖、凤就擒之所,而故老皆无在者。盖天下之平久矣(yi)”这一段是写当代。昔日的战场,如今已经难于考察其具体地点了。因为“故老”都已不在了,天下太平日子已经很久了,这是第一层对比。
  最末四句,基于以上厚实的铺垫,诗人直接抒写了自己的感触。面对这种恶劣的环境,如此致命的气候,诗人简直难于呼吸,他抬头看见北斗,不禁向苍天提出质疑:长此下去,万物怎能蕃长?生灵怎能延续?此时,读者似乎看见诗人在仰天长啸:何当一夕金风起,为我扫除天下热!但是,这美好的愿望是根本无法实现的。引用“姑射子”这一典故,自嘲自解,既然不能以静胜热,就只能怅恨无边了。结尾以反诘语收束,诗的意境也渐臻极顶。
  第一首从触发、联想展开情感活动。女主人公因为住近渡口,每天沿河上下的船只打门前经过;于是她就想,其中或许有江南来的船吧!为什么她要关心江南来的船呢?因为她长久不归的丈夫就在江南的某地。既有江南船,就可能有丈夫从江南寄回的书信。她可能每天都倚门望几次。每当看到渡头有船只停泊,就不免要上前去打问,可结果总是失望而归。诗中说江南船“常有”,就是说书信“总无”。然而,主人公仍把希望寄托于下一趟船来,她想:大概书信已经寄出,正在途中,所以诗的结(de jie)句“寄书家中否”便是这位少妇不断幻灭又不断复生的希望。
  至此感情的激烈已无以复加,全诗表面上应戛然而止了,然而“向来”二句,转以哀婉的情调结束:那以前歌声鼎沸、舞姿婆娑的地方,只留下夜雨的淅沥和蟋蟀的悲鸣,由此表达了盛时不再、人去楼空的感慨,一变前文率直奔放的激情,遂令诗意深远,避免了一览无余。这末尾的“歌舞”几句,正与组诗第一首的开头“十二楼”首尾相应,也表现了作者的匠心。
  “苦哉生长当驿边”,诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇,定下了全诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹,说明他内心的悲苦是难以抑制的。这强烈的感情,紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”,点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种,住在水边,要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着,诗人从“辛苦日多乐日少”至“齐声腾踏牵船歌”,用一大段文字,让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少,水宿沙行如海鸟”,较前描写进了一步,用了一个比喻。把人比作海鸟,说纤夫的生活象海鸟一样夜宿水船,日行沙上,过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触,具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句,顶风一层,逆水一层,船重一层,详述行船条件的困难;行船如此艰难,而前面的驿站又是那样的遥远,水波茫茫无边无际,纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜,纤夫们披着短蓑,纤绳磨破了胸口,冻裂了双脚,一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作,却无丝毫报酬,而是“到明辛苦无处说”,在凶残的官家面前,纤夫能够说什么呢?只好把满腔愤懑积郁在心里,“齐声腾踏牵船歌”,用歌声发泄内心的怨愤不平。
  十愿连翩,一气呵成,要化己身为美人衣之领,腰之带,发之膏泽,眉之黛墨,身下之席,脚上之鞋,随身之影,照颜之烛,手中之扇,膝上之琴,只为了亲近美人,陪伴美人。一连串拟物手法的运用,构思奇特,想象丰富。十种物事,寄托同一个美好心愿,十番转折,十种设想的结果,表达同一种担忧,尤为衬出心愿的强烈。
  “秋夜沉沉此送君,阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上,听着蟋蟀(即“阴虫”。南朝宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》:“夜蝉当夏急,阴虫先秋闻。”)切切的鸣叫声,想到自己明天就要与友人分别,心情异常沉重。
  “三五”两句并非写月,而是展现主人公的内心活动。观星之时自然会看见月,因而又激起愁思:夜夜看星星、看月亮,盼到“三五”(十五)月圆,丈夫没有回来;又挨到“四五”(二十)月缺,丈夫还是没有回来!如此循环往复,
  《《击壤歌》佚名 古诗》也许是中国歌曲之祖。清人沈德潜《古诗源》注释说:“帝尧以前,近于荒渺。虽有《皇娥》、《白帝》二歌,系王嘉伪撰,其事近诬。故以《《击壤歌》佚名 古诗》为始。”
  “万灯明”万灯,泛指很多灯,明则是亮起来了。正月中旬动帝京:“正月中旬”正月的中旬就是指正月十五。“动”震动。形容热闹。“帝京”是指京城、国都百内人连袖舞:“三百内人”应该是指很多的宫女。“三百”也是形容人数众多的,非实指。“连袖舞”是指一时天上著词声跳舞。“一时”是说当时,“天上著词声”是指人间的歌舞乐声直冲云霄,传到天上。也是极言歌舞的热闹和盛大,以及街上人数的众多,声可直传天上。
  原来居住在华堂高殿中的王孙贵族们已经纷纷逃出长安,“走避胡”,一路逃亡出去。“金鞭断折九马死”,慌忙的逃命,以至(yi zhi)于把金子装饰的马鞭都打断了、打死了九匹马,这是一种夸张,说明奔逃时候的惶恐之状,而且他们在逃跑的时候因为特别急、特别快,以至于他们自己的孩子都没有能够完全带走,所以就有一些“可怜王孙泣路隅”,因为失去了父母,被父母遗弃在长安城中,在路边哭泣。杜甫问这些王孙们,“问之不肯道姓名,但道困苦乞为奴”,这些昔日的王公贵族的子孙们不敢说出自己的姓名,生怕被胡兵知道被抓去做俘虏,只是告诉诗人他现在是困苦交加,哪怕做别人家的奴仆也心甘情愿,只要能够活命。再看他身上已经百日窜荆棘,身上无有完肌肤,这个孩子已经在荆棘中躲藏了好多天了,身上没有一块完整的皮肤了,到处都是伤。但就是这样,诗人还是要安慰这些孩子们,让他们善保千金躯,相信唐兵一定会打回来的。长安城里的王气依然存在,国家不会亡。那种昔日的繁华一定会再回来。可见杜甫虽然身处乱中,身作长安,仍然心系国家,仍然充满了必胜的信心,而且诗人在长安城里虽然被封锁在长安城中,但是诗人仍然通过不同的渠道很多关系关心着当时战争的时局。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒(bing shu)发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。

创作背景

  此词作品背景已经不详。据宋僧文莹《湘山野录》卷上说:“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼,复不知何人所撰。魏道辅泰见而爱之。后至长沙,得古集于子宣(曾布)内翰家,乃知李白所作。”

  

释慧兰( 宋代 )

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简 介

释慧兰 释慧兰,号真懿。住东京华严寺,为青原下十三世,北因自觉禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷九、《五灯会元》卷一四有传。今录诗六首。

渔歌子·柳如眉 / 淳于翼杨

"汉家旄节付雄才,百越南溟统外台。身在绛纱传六艺,
"夜泊湘川逐客心,月明猿苦血沾襟。
大厦栋方隆,巨川楫行剡。经营诚少暇,游宴固已歉。
摇动繁英坠红雨。笙簧百啭音韵多,黄鹂吞声燕无语。
应怜泣楚玉,弃置如尘泥。"
原头火烧静兀兀,野雉畏鹰出复没。将军欲以巧伏人,盘马弯弓惜不发。地形渐窄观者多,雉惊弓满劲箭加。冲人决起百余尺,红翎白镞随倾斜。将军仰笑军吏贺,五色离披马前堕。
"卧冷无远梦,听秋酸别情。高枝低枝风,千叶万叶声。
放纵是谁之过欤,效尤戮仆愧前史。买羊沽酒谢不敏,


鹊桥仙·华灯纵博 / 孔半梅

度拜稽首,出次于东。天子饯之,罍斝是崇。
憔悴众夫笑,经过郡守怜。夕阳悲病鹤,霜气动饥鹯.
"长安百花时,风景宜轻薄。无人不沽酒,何处不闻乐。
"愁见游空百尺丝,春风挽断更伤离。
江长天作限,山固壤无朽。自古称佳丽,非贤谁奄有。
享国十五载,升天千万年。龙镳仙路远,骑吹礼容全。
崔嵬骊山顶,宫树遥参差。只得两相望,不得长相随。
"束发方读书,谋身苦不早。终军未乘传,颜子鬓先老。


九歌·少司命 / 公羊甲辰

一日数开扉,仙闪目不停。徒夸远方岫,曷若中峰灵。
豪家少年岂知道,来绕百匝脚不停。云窗雾阁事恍惚,
藤折霜来子,蜗行雨后涎。新诗才上卷,已得满城传。"
游人莫道归来易,三不曾闻古老言。"
步出白日上,坐依清溪边。地寒松桂短,石险道路偏。
危事经非一,浮荣得是空。白头官舍里,今日又春风。
离娄岂不明,子野岂不聪。至宝非眼别,至音非耳通。
喜深将策试,惊密仰檐窥。自下何曾污,增高未觉危。


代迎春花招刘郎中 / 布丁亥

"江汉虽云广,乘舟渡无艰。流沙信难行,马足常往还。
避草每移径,滤虫还入泉。从来天竺法,到此几人传。"
终朝相忆终年别,对景临风无限情。"
身殁惧人见,夜埋山谷傍。求道慕灵异,不如守寻常。
云路将鸡犬,丹台有姓名。古来成道者,兄弟亦同行。
上酒忽闻吹此曲,坐中惆怅更何人。"
"日观东峰幽客住,竹巾藤带亦逢迎。暗修黄箓无人见,
沿涯宛转到深处,何限青天无片云。"


木兰花慢·滁州送范倅 / 停听枫

琐细不足科。臣请悉扫除,慎勿许语令啾哗。
可怜何郎面,二十才冠饰。短发予近梳,罗衫紫蝉翼。
晓发柳林戍,遥城闻五鼓。忆与故人眠,此时犹晤语。"
"未习风尘事,初为吴越游。露沾湖草晚,日照海山秋。
"皇家礼赤帝,谬获司风域。致斋紫盖下,宿设祝融侧。
此时怪事发,有物吞食来。轮如壮士斧斫坏,
世道多险薄,相劝毕中诚。远游无知音,不如商贾行。
"等闲拜日晚,夫妻犹相疮。况是贤人冤,何必哭飞扬。


酬彭州萧使君秋中言怀 / 门癸亥

荒壁通泉架,晴崖晒药坛。寄知骑省客,长向白云闲。"
取次令坊沽,举止务在宽。何必红烛娇,始言清宴阑。
旧茔盟津北,野窆动鼓钲。柳车一出门,终天无回箱。
倾尊就残酌,舒卷续微吟。空际飏高蝶,风中聆素琴。
"离思着百草,绵绵生无穷。侧闻畿甸秀,三振词策雄。
昨来亦有吴趋咏,惟寄东都与北京。"
李生隔墙住,隔墙如隔山。怪我久不识,先来问骄顽。
定知欲报淮南诏,促召王褒入九重。"


国风·郑风·山有扶苏 / 荀茵茵

心意已零落,种之仍未休。胡为好奇者,无事自买忧。"
利害有常势,取舍无定姿。焉能使我心,皎皎远忧疑。"
"梁王台沼空中立,天河之水夜飞入。台前斗玉作蛟龙,
十二碧峰何处所,永安宫外是荒台。"
移石几回敲废印,开箱何处送新图。(《春明退朝录》)。
斯事才未终,斯人久云谢。有客自洪来,洪民至今藉。
歌舞知谁在,宾僚逐使非。宋亭池水绿,莫忘蹋芳菲。"
信哉作遗训,职在圣与贤。如何至近古,史氏为闲官。


野人送朱樱 / 巫马艳平

"少华类太华,太室似少室。亚相与丞相,亦复无异质。
楼船理曲潇湘月。冯夷蹁跹舞渌波,鲛人出听停绡梭。
沙砌落红满,石泉生水芹。幽篁画新粉,蛾绿横晓门。
花杯承此饮,椿岁小无穷。"
可惜大雅旨,意此小团栾。名回不敢辨,心转实是难。
行到南朝征战地,古来名将尽为神。"
肌肤生鳞甲,衣被如刀镰。气寒鼻莫嗅,血冻指不拈。
徘徊不能寐,耿耿含酸辛。中夜登高楼,忆我旧星辰。


元日感怀 / 乐正思波

"羡君齿牙牢且洁,大肉硬饼如刀截。我今呀豁落者多,
六合烘为窑,尧心增百忧。帝见尧心忧,
剪刀摧六翮,丝线缝双目。啖养能几时,依然已驯熟。
和鸣忽相召,鼓翅遥相瞩。畏我未肯来,又啄翳前粟。
鲛人弄机杼,贝阙骈红紫。珠蛤吐玲珑,文鳐翔旖旎。
况是儒官饱闲散。惟君与我同怀抱,锄去陵谷置平坦。
家门厚重意,望我饱饥腹。劳劳一寸心,灯花照鱼目。"
一壶情所寄,四句意能多。秋到无诗酒,其如月色何。


陌上花三首 / 僪辛巳

耕者废其耜,爨者绝其薪。苟无新衣裳,曷用光我身。
北骑达山岳,南帆指江湖。高踪一超越,千里在须臾。"
出送抚背我涕挥,行行正直慎脂韦。业成志树来颀颀,
娥女无礼数,污家如粪泥。父母吞声哭,禽鸟亦为啼。
黄鹄得汝去,婆娑弄毛衣。前汝下视鸟,各议汝瑕疵。
用材当构厦,知道宁窥牖。谁谓青云高,鹏飞终背负。"
"公馆似仙家,池清竹径斜。山禽忽惊起,冲落半岩花。
安知御轮士,今日翻回辕。一女事一夫,安可再移天。