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星名诗

明代 / 杨瑞云

永嘉为郡后,山水添鲜碧。何当学羽翰,一去观遗迹。
"这个道,非常道。性命根,生死窍。说着丑,行着妙。
予升至阳元,欲憩明霞馆。飘飘琼轮举,晔晔金景散。
岩僧倚树现真形。神幡双出红霞动,宝塔全开白气生。
倚石忘世情,援云得真意。嘉林幸勿剪,禅侣欣可庇。
"三峰居接近,数里蹑云行。深去通仙境,思归厌宦名。
火种丹田金自生,重重楼阁自分明。三千功行百旬见,
"河北江东处处灾,唯闻全蜀勿尘埃。一瓶一钵垂垂老,
因谈老庄意,乃尽逍遥趣。谁为竹林贤,风流相比附。"
"重城深寺讲初休,却忆家山访旧游。对月与君相送夜,
"头焦鬓秃但心存,力尽尘埃不复论。
海燕衔泥欲下来,屋里无人却飞去。"
清高慕玄度,宴默攀道一。残磬隔风林,微阳解冰笔。
还将运动一周天。烹煎尽在阴阳力,进退须凭日月权。
闲拂朱房何所似,缘山偏映月轮残。"
"江上重云起,何曾裛□尘。不能成落帽,翻欲更摧巾。
夜坐空庭月色微,一树寒梅发两枝。
神仙事业人难会,养性长生自意吟。


星名诗拼音解释:

yong jia wei jun hou .shan shui tian xian bi .he dang xue yu han .yi qu guan yi ji .
.zhe ge dao .fei chang dao .xing ming gen .sheng si qiao .shuo zhuo chou .xing zhuo miao .
yu sheng zhi yang yuan .yu qi ming xia guan .piao piao qiong lun ju .ye ye jin jing san .
yan seng yi shu xian zhen xing .shen fan shuang chu hong xia dong .bao ta quan kai bai qi sheng .
yi shi wang shi qing .yuan yun de zhen yi .jia lin xing wu jian .chan lv xin ke bi .
.san feng ju jie jin .shu li nie yun xing .shen qu tong xian jing .si gui yan huan ming .
huo zhong dan tian jin zi sheng .zhong zhong lou ge zi fen ming .san qian gong xing bai xun jian .
.he bei jiang dong chu chu zai .wei wen quan shu wu chen ai .yi ping yi bo chui chui lao .
yin tan lao zhuang yi .nai jin xiao yao qu .shui wei zhu lin xian .feng liu xiang bi fu ..
.zhong cheng shen si jiang chu xiu .que yi jia shan fang jiu you .dui yue yu jun xiang song ye .
.tou jiao bin tu dan xin cun .li jin chen ai bu fu lun .
hai yan xian ni yu xia lai .wu li wu ren que fei qu ..
qing gao mu xuan du .yan mo pan dao yi .can qing ge feng lin .wei yang jie bing bi .
huan jiang yun dong yi zhou tian .peng jian jin zai yin yang li .jin tui xu ping ri yue quan .
xian fu zhu fang he suo si .yuan shan pian ying yue lun can ..
.jiang shang zhong yun qi .he zeng yi .chen .bu neng cheng luo mao .fan yu geng cui jin .
ye zuo kong ting yue se wei .yi shu han mei fa liang zhi .
shen xian shi ye ren nan hui .yang xing chang sheng zi yi yin .

译文及注释

译文
《柳》郑谷 古诗树种植在溪桥边和山路旁,与杏树和桃树相映。
有的(de)姑娘长着黑色直眉,美丽的眼睛逸彩流光。
你为(wei)我热(re)情拿过酒杯添满酒同饮共醉,我们一起拿筷子击打盘儿吟唱诗歌。
旅途中大雁啾啾地悲鸣,从早到晚没有停歇之时。
喊着童仆给我炖黄鸡斟上白酒,孩子们嬉笑吵闹牵扯我的布衣。
我虽爱好修洁严于责己,早晨被辱骂晚上又丢官。
在画楼上看见那江南岸边春草萋萋,女子暗叹心中的那个人(ren)竟一去未归,音讯全无,每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵,但她那满腹的心事又有谁知道呢?
农忙时节心欢喜,笑颜劝勉农耕人。远风习习来平野,秀苗茁壮日日新。
大家坐在这里如同楚囚一样悲怨,谁真正为国家的命(ming)运着想。
桃花整天随着流水流淌,桃源洞口在清溪的哪边?
可怜王昭君的青冢已经荒芜埋没,还是有悲哀的乐曲流传至今。
  张衡善于器械制造方面的巧思,尤其在天文、气象和历法的推算等方面很用心。汉安帝常听说(shuo)他擅长术数方面的学问(wen),命公车特地征召他,任命他为郎中。两次迁升为太史(shi)令。于是,张衡就精心研究、考核阴阳之学(包括天文、气象、历法诸种学问),精辟地研究出测天文仪器的正确道理,制作浑天仪,著成《灵宪》《算罔论》等书籍,论述极其详尽。
笛子吹着《折杨柳》的曲调,又何处寻觅杨柳青青的春天。
我想到草木已由盛到衰,恐怕自己身体逐渐衰老。
夜晚我屡屡梦中见到你,可知你对我的深情厚意。
夜幕还没有褪尽,旭日已在江上冉冉升起,还在旧年时分,江南已有了春天的气息(xi)。
你近来平安吗?即便你回来,回首以前令人悲债的事,你又怎能够承受!昔日朋友形同陌生的路人,又有谁安慰你?你母老家贫子幼,早记不起杯酒相娱的时侯。魑魅搏人的事应该可空见惯,正直人却总是输在覆雨翻云的小人之手。我们与寒冷的冰雪,打交道已经很久很久。

注释
雉:俗称野鸡
⑽女娲:中华上古之神,人首蛇身,为伏羲之妹,风姓。《淮南子·览冥训》和《列子·汤问》载有女娲炼五色石补天故事。
12侈:大,多
(19)凭,倚,靠。开襟:敞开胸襟。
所闻:指渔人所知道的世事。闻:知道,听说。

赏析

  夏夜中的凉爽是令人感到舒服的,这时诗人走出船篷来“寻凉”了:“万顷波光摇月碎,一天风露藕花香”,诗人见到的是万顷湖面上水波动荡,摇碎了月影,粼粼的波光清寒侵人。闻到的是阵阵荷花的香气传来;感到的是微风拂面,夜露湿润。短短两句诗写出了三种感觉,相互作用,“月光”、“风露”、“荷香”,都是使人心生凉意的事物,放在一起,营造了一个令人心旷神怕的“清凉世界”。“万顷”、“一天”对仗工整,境界空旷悠远。
  韩愈在字里行间体现出来的内心世界机器丰富,有对国对民的担忧、有对自己怀才不遇的孤独感、也有对身世之不幸的哀叹、也有对社会丑陋面目的批判……看到百代宗师的韩愈生于忧患的一生。他实际上真正为自己生活过的时间又有多少呢?
  这首诗歌所表现出来的思想情感感是显而易见的,而在艺术上此诗主要有两点特色:
  诗人西去长安干谒,失意东归,情绪十分低沉。此间的诗作中不止一次地对此有所抒发,如“云送关西雨,风传渭北秋,孤灯燃客梦,寒杆捣乡愁”(《宿关西客舍寄东山严许二山人》),如“妇姑城南风雨秋,妇姑城中人独愁”(《醉题匡城周少府厅壁》)等等。《《至大梁却寄匡城主人》岑参 古诗》一诗所表达的也是这种仕途失意后的低沉郁闷。从表现上说,这篇作品与上引诗句一样,多以景习情,显得十分含蓄而又深沉。
  荷叶细雨,是诗人描写秋凉的钟情对象。你看,夏日将尽,“微雨过,小荷翻,榴花开欲燃”。(苏轼)初秋来临,“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”。(周邦彦)秋夜方长,“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”。(李商隐)秋残冬至,“一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠”。荷是秋色的使者,雨是凉意的先声,描写动人,全因情景贴切。意境创造的成功,全在景真意切,景真意切方能境丽情长。
  2.写作手法上比较新颖、巧妙。先离开主旨,纵论其他,到了第三段“太尉以才略冠天下”,笔意才收拢来,扣紧题目,读来不但没有离题万里之感,而且仔细体味,前面所述,正是烘托下文。特别是第四段,从另一角度申述非求“斗升之禄”,而以“益治其文”为其志,来进一步说明求见韩琦的原因。这样的文章,在构思上是需要功力的。
  开头两句互文见义,起得极有气势:万壑千山,到处是参天的大树,到处是杜鹃的啼声。既有视觉形象,又有听觉感受,读来使人恍如置身其间,大有耳目应接不暇之感。这两句气象阔大,神韵俊迈,被后世诗评家引为律诗(lv shi)工于发端的范例。“万壑树参天,千山响杜鹃”,以如椽大笔,淋漓泼墨,勾勒出巴蜀层峦叠嶂的群山、无数险峻深邃的岩壑、高耸云天的林木,同时还有一片杜鹃热闹如沸的啼鸣,使万壑千岩为之振响。如同展开一卷气势磅礴的山水画,令人为之一振。紧接着的“山中一半雨,树杪百重泉”,更扣紧蜀地山高林密、雨水充沛的特点,先描绘深山冥晦,千岩万壑中晴雨参半的奇景,再绘出雨中山间道道飞泉,悬空而下。诗人远远望去,泉瀑就如同从树梢上倾泻下来似的。这里生动地表现出远处景物互相重叠的错觉。诗人以画家的眼睛观察景物,运用绘法入诗,将三维空间的景物叠合于平面画幅的二维空间,若将最远处、高处的泉瀑画在稍近、稍低的树梢上。
  第二段从“乞归优诏许”到“诸生原宪贫”,追叙李白于公元744年(天宝三年)春被赐金放还后,南北漫游、潦倒落魄(luo po)的情景,并回忆自己在与李白相识交往中建立起来的亲如兄弟的(di de)深厚感情。“乞归”句,这既是对李白的回护,也是对玄宗的隐讳。李白离京,实际上是遭到张垍、高力士等人的诽谤而被玄宗放逐的。李白离开长安后于这年夏天来到梁宋(今河南开封、商丘一带),与杜甫一见如故,情同手足。“未负幽栖志,兼全宠辱身”是说李白既没有辜负隐幽之志,又能在受宠被重用和遭谗被逐的不同境遇中善自保全自己。这仍是那种回护心情的继续。“剧谈怜野逸,嗜酒见天真”指两人相遇后,李白很能理解自己的“野逸”,即放达不羁,自己也很欣赏李白的“天真”即胸怀坦荡。“醉舞”句指李白的梁宋之游;“行歌”句指李白回到寓家之处山东兖州。这两句在时间上和空间上都是一次跳跃,李白从此开始南北漫游。接着四句,笔锋一转,专写李白怀才不遇。虽才华横溢,但宏图未展;仕途受挫,虽道德高尚却无人理解。虽如东汉文士祢衡一样才智卓群,但却难逃像孔子弟子原宪那样穷愁潦倒的命运。
  此诗抒写羁旅之情。首联“忆归休上越王台,归思临高不易裁”,从广州的著名古迹越王台落笔,但却一反前人的那(de na)种“远望当归”的传统笔法,独出心裁地写成“忆归休上”,以免归思泛滥,不易裁断。如此翻新的写法,脱出窠臼,把归思表现得十分婉曲深沉。
  “南关”以下六句,全是写景,切题“望”字。“南关”指荆山南端的关隘。“桐柏”,山名,界于信阳以西的河南湖北两省之间。“西岳”,言荆山西端的峰岭。“鲁阳”,关名,在今河南省鲁山县西南。这二句说,荆山的南关要绕到桐柏山,其西端的峰岭将伸出到鲁阳关。这里紧接着上文“楚塞长”,加以夸张形容,极力写出荆山伸展的地域之遥远。其实,荆山距桐柏山和鲁阳关都很远,并不连接。诗人这样写,是以一种宏观的眼光,总揽荆山大的形势,也是为了表示旅途的漫长,从而创设一个与下文所抒发的深广愁思相适应的空间境界。从艺术效果来看,也使诗的画面气象显得壮阔。江淹写景,时以“警遒”取胜,和谢朓有类似之处。这两句,便使人感到有一种雄浑的气势,笼罩全诗。“寒郊”以下四句,展现出一幅荒凉清旷的深秋景色:郊野一片荒寒,木叶尽脱,见不到什么阴影;悬在空中的一轮秋日,发出的光辉也是惨淡清冷。这两句绘光设色,语言精练,表现出诗人对于深秋独特的感受和印象,令人感到一股凛冽寒气从纸上扑面而来。“桡”,通“挠”,屈曲。秋风掠过,重重密林中的树木竟然被吹刮得弯曲、俯伏,可以感到它们在挣扎、呻吟,由此可见风势之猛烈。“风”上着一“悲”字,更给秋风涂染上浓烈的主观感情色彩,也令人竦然如闻秋风凄厉肃杀之声。“云霞”句,写江景,表现河水暴涨。在深秋,河流一般是不会涨水的,可是沮漳二水汇流,却往往洪水迸发。诗人目睹其景,如实描绘。深秋洪水滔滔,已使人惊警异常,再加上云霞照映,更显出水势浩大,波涛惨白、浑黄。一个“肃”字传达出其内心的强烈感受。这四句是全篇最精采之处。前两句写静景,后两句写动态,动静相生,有声有色。“寒”、“悬”、“清”、“桡”、“悲”、“重”、“肃”、“涨”这一连串动词和形容词,都下得生动、精警、传神,见出诗人写景状物、锤炼语言的功力。陈祚明评江淹诗长于“刻画”,“苍秀之句,颇亦邃诣”(《采菽堂古诗选》卷二十四),信然。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  虽然边塞诗通常与盛唐联系在一起,但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置,但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏剧化,这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断片中,读者可以想像出完整的场景,然后将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首诗运用了与卢照邻的《紫骝马》诗相同的技巧,不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。
  诗之开篇,出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间,采够了祭祀所需的白蒿,就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语:“哪里采的白蒿?”“水洲中、池塘边。”“采来作什么?”“公侯之家祭祀用”答问之简洁,显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙,似乎只在往来的路途中,对询问者的匆匆一语之答。答过前一问,女宫人的身影早已过去;再追上后一问,那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠,便愈加显得忙碌无暇,简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影,读出那从池沼、山涧飘来,又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
  这首诗对农民有同(you tong)情,但没有同情的话;对农民有歌颂(ge song),但也没有歌颂的话。诗人由衷的同情与歌颂尽在不言之中了。

创作背景

  这首《《题临安邸》林升 古诗》七绝系南宋淳熙时士人林升所作,此为写在南宋皇都临安的一家旅舍墙壁上,是一首古代的“墙头诗”,疑原无题,此题为后人所加。

  

杨瑞云( 明代 )

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简 介

杨瑞云 杨瑞云,字肖韩。南海人。明神宗万历二年(一五七四)进士,官户部主事。清温汝能《粤东诗海》卷三七、清道光《广东通志》卷二八一有传。

富人之子 / 利德岳

星辰日月任停轮。须知本性绵多劫,空向人间历万春。
直上心终劲,四垂烟渐宽。欲知含古律,试剪凤箫看。"
零林秋露响,穿竹暮烟轻。莫恋幽栖地,怀安却败名。"
"清溪路不遥,都尉每相招。落日休戎马,秋风罢射雕。
手合神鬼。日消三两黄金争得止,而藁木朽枝,一食而已。
"身着袈裟手杖藤,水边行止不妨僧。
泛沟侵道急,流叶入宫多。移舸浮中沚,清宵彻晓河。"
道在谁为主,吾衰自有因。只应江海上,还作狎鸥人。"


伐柯 / 公孙超霞

南北虽无适,东西亦似萍。霞根生石片,象迹坏沙汀。
"古,今。感事,伤心。惊得丧,叹浮沈。风驱寒暑,
已无心去即安禅。山门影落秋风树,水国光凝夕照天。
"苕水滩行浅,潜州路渐深。参差远岫色,迢递野人心。
石上云归岳麓多。南祖衣盂曾礼谒,东林泉月旧经过。
新题虽有寄,旧论竟难闻。知己今如此,编联悉欲焚。"
红笺草隶恰如飞。尽日闲窗刺绣坐,有时极浦采莲归。
从此夫妻相际会,欢娱踊跃情无外。水火都来两半间,


王充道送水仙花五十支 / 麻元彤

"雨霁湘楚晚,水凉天亦澄。山中应解夏,渡口有行僧。
"白莲香散沼痕干,绿筱阴浓藓地寒。年老寄居思隐切,
餐饵了,别尘寰,足蹑青云突上天。"
"渺渺烟波接九疑,几人经此泣江蓠。
不缘齿发未迟暮,吟对远山堪白头。"
"晨装行堕叶,万里望桑干。旧说泾关险,犹闻易水寒。
"六朝图画战争多,最是陈宫计数讹。
"别后知何趣,搜奇少客同。几层山影下,万树雪声中。


暮春 / 长孙雨雪

"势压长江空八阵,吴都仙客此修真。寒江向晚波涛急,
颠倒五行凭匠手,不逢匠手莫施为。
贡输天下学应难,风清鼙角□□□,□肃神龙草木寒。
思君最易令人老,倚槛空吟所寄诗。"
扰弱新蒲叶又齐,春深花落塞前溪。
此是吾家真一子,庸愚谁敢等闲猜。
但保同心结,无劳织锦诗。苏秦求富贵,自有一回时。"
君不见顷者百官排闼赴延英,阳城不死存令名。


幽居初夏 / 畅辛未

莫遣猿猴取次攀。花露初开切忌触,锁居上釜勿抽添。
先生先生莫外求,道要人传剑要收。
吾见尹仙翁,伯牙今复存。众人乘其流,夫子达其源。
纵身太霞上,眇眇虚中浮。八威先启行,五老同我游。
苦雾埋空室,啼猿有咽声。今朝益惆怅,曾沐下床迎。"
佳句纵横不废禅。"
呜唿主人,为吾宝之。"
"才游象外身虽远,学茂区中事易闻。


江行无题一百首·其八十二 / 光心思

"争那金乌何,头上飞不住。红炉漫烧药,玉颜安可驻。
"明哲良罕遇,遇君辄思齐。挺生着天爵,自可析人珪。
炼得绵绵元气定,自然不食亦长生。"
去年转斗阴山脚,生得单于却放却。今年深入于不毛,
信回陵树老,梦断灞流分。兄弟正南北,鸿声堪独闻。
"绝壑禅床底,泉分落石层。雾交高顶草,云隐下方灯。
"清洛碧嵩根,寒流白照门。园林经难别,桃李几株存。
"春风吹蓑衣,暮雨滴箬笠。夫妇耕共劳,儿孙饥对泣。


忆秦娥·花似雪 / 崔涵瑶

"荆楚腊将残,江湖苍莽间。孤舟载高兴,千里向名山。
一颗水精绝瑕翳,光明透满出人天。
"万里桥头独越吟,知凭文字写愁心。
诗无贤子拟传谁。松声白日边行止,日影红霞里梦思。
别馆琴徒语,前洲鹤自群。明朝天畔远,何处逐闲云。"
遥闻不断在烟杪,万籁无声天境空。乍向天台宿华顶,
西来真祖意,只在见闻中。寒雁一声过,疏林几叶空。
自乃知音犹尚稀,欲教更入何人耳。"


客至 / 张廖爱勇

两地尽修天上事,共瞻銮驾重来巡。"
胡兵拔帐遗弓刀。男儿须展平生志,为国输忠合天地。
"大内隔重墙,多闻乐未央。灯明宫树色,茶煮禁泉香。
茫茫区中想,寂寂尘外缘。从此悟浮世,胡为伤暮年。"
将军悟却希夷诀,赢得清名万古流。"
平昔同邑里,经年不相思。今日成远别,相对心凄其。
"文章国器尽琅玕,朝骑骎骎岁欲残。彩笔只宜天上用,
"招我郊居宿,开门但苦吟。秋眠山烧尽,暮歇竹园深。


孤桐 / 谈沛春

"欲去不忍去,徘徊吟绕廊。水光秋澹荡,僧好语寻常。
"昔逐良人去上京,良人身殁妾东征。
三千功未了,大道本无程。好共禅师好,常将药犬行。
岂知真气梵天来。听经瑞雪时时落,登塔天花步步开。
"声异蟪蛄声,听须是正听。无风来竹院,有月在莎庭。
"至境心为造化功,一枝青竹四弦风。
凌晨吸丹景,入夜饮黄月。百关弥调畅,方寸益清越。
雪洗香炉碧,霞藏瀑布红。何时甘露偈,一寄剡山东。"


五美吟·绿珠 / 闻人国臣

石膏粘木屐,崖蜜落冰池。近见禅僧说,生涯胜往时。"
终期凤诏空中降,跨虎骑龙谒紫霞。
每入杨枝手,因谈贝叶经。谁期沃州讲,持此别东亭。"
前尹赫赫,具瞻允若。后尹熙熙,具瞻允斯。
繁笳咽水阁,高盖拥云衢。暮色生千嶂,秋声入五湖。
道情还似我家流。安贫日日读书坐,不见将名干五侯。
亲故相逢且借问,古来无种是王侯。"
鸳鸯浴烟鸾凤飞,澄江晓映馀霞辉。仙人手持玉刀尺,