勐虎行
"门系钓舟云满岸，借君幽致坐移旬。湖村夜叫白芜雁，
凝情尽日君知否，真似红儿舞袖香。
"恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。
半是悲君半自悲。"
洞庭雪不下，故国草应春。三月烟波暖，南风生绿苹."
年虚侵雪鬓，尘枉污麻衣。自古逃名者，至今名岂微。"
以少求多诚可笑，还如轻币欲全齐。"
"早发长风里，边城曙色间。数鸿寒背碛，片月落临关。
"山衣草屐染莓苔，双眼犹慵向俗开。若比吾师居世上，
相次三篇皆俊逸。桥山殡葬衣冠后，金印苍黄南去疾。
勐虎行拼音解释:
.men xi diao zhou yun man an .jie jun you zhi zuo yi xun .hu cun ye jiao bai wu yan .
ning qing jin ri jun zhi fou .zhen si hong er wu xiu xiang .
.zi yi zong heng sao .feng luan ci di cheng .bi jian han shu shou .mo dan ye yun qing .
ban shi bei jun ban zi bei ..
dong ting xue bu xia .gu guo cao ying chun .san yue yan bo nuan .nan feng sheng lv ping ..
nian xu qin xue bin .chen wang wu ma yi .zi gu tao ming zhe .zhi jin ming qi wei ..
yi shao qiu duo cheng ke xiao .huan ru qing bi yu quan qi ..
.zao fa chang feng li .bian cheng shu se jian .shu hong han bei qi .pian yue luo lin guan .
.shan yi cao ji ran mei tai .shuang yan you yong xiang su kai .ruo bi wu shi ju shi shang .
xiang ci san pian jie jun yi .qiao shan bin zang yi guan hou .jin yin cang huang nan qu ji .
译文及注释
译文
另一个小孩儿说：“太阳刚出来时凉爽，到了中午的时候热得如同把手伸进热水(shui)中，这不是近的就感觉热，而远就觉得凉的道理吗？”
园中的葵菜都郁郁葱葱，晶莹的朝露阳光(guang)下飞升。
秋色萧条，大雁远来，长天无云，日光悠(you)悠。
白居易说，到天竺山去啊，那里如画卷展开，寺庙巍峨，流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错，南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说，并非如此，梅花的馨香幽幽飘来，怎(zen)比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟，我暂且在西湖边徘徊。
好朋友呵请问你西游何时回还？
真是苦啊生长在这驿站旁边，官府强迫我去拉驿站的行船。
老鹰说：你们别高兴太早，我迟早还要飞上万里云霄。
红颜尚未衰减，恩宠却已断绝；
打出泥弹，追捕猎物。
经历了一场桃花雨之后，又下了疏稀的雨夹雪。清明节还未到，街坊中的秋千荡起来了。杏子梢头(tou)的一花蓄开放，淡红色的花脱掉而成白色的花，像被胭脂水粉浸染似的。
注释
纤云：轻盈的云彩。弄巧：指云彩在空中幻化成各种巧妙的花样。
⒀探讨：寻幽探胜。
(18)近臣尽规：常在左右的臣子，进献规谏的话。尽规：尽力规劝。
11.连琐：滔滔不绝。
中外：犹中表，“中”指舅父的子女，为内兄弟，“外”指姑母的子女，为外兄弟。以上二句是说到家后才知道家属已死尽，又无中表近亲。
⑪妲娥：传说中的月中仙女嫦娥。
67.细疏：仔细地陈述。疏，臣下向君主陈述事情的一种公文，这里作动词。
赏析
独自在外，自然充满了对家人的怀念。古诗中表现《乡思》李觏 古诗，除了听风听雨外，最多的是通过登临送目，寄托悲伤。如唐韦应物的《西楼》云：“高阁一怅望，故园何日归？”白居易《江南送北客因凭寄徐州兄弟书》云：“故园望断欲何如？楚水吴山万里余。”李觏这首绝句，也是通过远望，抒发自己思归的牢愁。
绝句“宛转变化，工夫全在第三句，若此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”（杨载《诗法家数》）。此诗末句由三句引出，正是水到渠成。“正是归时底不归？”语含怨望，然而良人之不归乃出于被迫，可怨天而不可尤人。以“怀”为主，也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
思想内容
尾句“落尽东风第一花”，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。此处，不仅楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。
第三首：“江深竹静两三家，多事红花(hong hua)映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。
末两句写春已归去而人未归来。折柳，本意在赠别；今柳条折尽，则意味着离别已久，睹旧物而怀远人。飞花，本意指春暮；今杨花飞尽，则意味着春归已久，觉行人反不如春之知情。末句直扣题旨，问夫归否；说明她已忧思满怀，情渴似火，故似火山熔岩迸涌而出。其气度韵味，自不寻常。
这篇文章的最大特点是借写景而抒情，情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色，从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时，好山好水不过是为了割据称王的“凭侍险阻”；在世事变迁的过程中，也只是“漠然徒见山高而水清”；而在百姓安居乐业的当时，则“四时之景，无不可爱”。欧阳修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木，风霜冰雪，刻露清秀”这十五个字就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人的动作来写春夏之景；“风霜冰雪，刻露清秀”则是用人的感受来写秋冬之色。文短情深，不仅反映出当(chu dang)时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
第二句写诗人利用休假日去拜访友人王侍御，不料扑了个空。“不遇又空还”五字把诗人满心欢喜寻访不遇的沮丧、懊恼表现得非常真切。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
志南这首诗，语语清淳，从容不迫，在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机，富有情趣，所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
同时，作品内容的展开和人物对话中的冲突，更深刻地展现出不同时代、不同人群间的思想冲突，通过子虚、乌有二人的对话，表现出两种不同的使命意识。
李白受老庄影响颇深，也很崇奉道教。一度曾潜心学道，梦想羽化登仙，享受长生之乐。但从这首诗看，他对这种“逆道违天”的思想和行动，是怀疑和否定的。他实际上用自己的诗篇否定了自己的行动。这正反映出诗人的矛盾心理。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿(pian lv)锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
全诗以心理活动为出发点，诗人的感受细腻而真切，将一段可意会不可言传的情感描绘得扑朔迷离而又入目三分。
《读〈孟尝君传〉》为中国最早的（第一篇）驳论文（议论文的一种）。本文的主旨在于“（翻案）说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后(du hou)感。全文不足一百字，却以强劲峭拔的气势，跌宕变化的层次，雄健有力的笔调，成为我国古代有名的短篇杰作。
《赠梁任父同年》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导，构成历史事件矛盾的焦点，是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型，全盘托出，那就成为平板叙述，缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣，众人相对哭泣这一典型场景，微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句：“举目山河异，偏伤周颉情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室，克复神州，何至作楚囚相对泣耶”，曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨，千载仰雄名。”可以(ke yi)看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
这首诗采用欲扬先抑的手法，有跌宕起伏之妙；引入云英来衬托自己，收到了言简意赅的效果。
陈师道的五言古诗《妾薄命》共有两首。诗人表达感情的方式是多样的，以一位侍妾悲悼主人的口吻抒写了自己对老师曾巩的悼念。要不是原诗题下有诗人自注：“为曾南丰作。”后世的读者会以为这是一首侍妾的哀歌。
这首七言绝句，精巧地选择《雨晴》王驾 古诗后的景物，来进行生动的描绘，表达了作者的惜春之情。
绝句“宛转变化，工夫全在第三句，若此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”（杨载《诗法家数》）。此诗末句由三句引出，正是水到渠成。“正是归时底不归？”语含怨望，然而良人之不归乃出于被迫，可怨天而不可尤人。以“怀”为主，也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
思想内容
尾句“落尽东风第一花”，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。此处，不仅楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。
第三首：“江深竹静两三家，多事红花(hong hua)映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。
末两句写春已归去而人未归来。折柳，本意在赠别；今柳条折尽，则意味着离别已久，睹旧物而怀远人。飞花，本意指春暮；今杨花飞尽，则意味着春归已久，觉行人反不如春之知情。末句直扣题旨，问夫归否；说明她已忧思满怀，情渴似火，故似火山熔岩迸涌而出。其气度韵味，自不寻常。
这篇文章的最大特点是借写景而抒情，情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色，从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时，好山好水不过是为了割据称王的“凭侍险阻”；在世事变迁的过程中，也只是“漠然徒见山高而水清”；而在百姓安居乐业的当时，则“四时之景，无不可爱”。欧阳修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木，风霜冰雪，刻露清秀”这十五个字就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人的动作来写春夏之景；“风霜冰雪，刻露清秀”则是用人的感受来写秋冬之色。文短情深，不仅反映出当(chu dang)时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
第二句写诗人利用休假日去拜访友人王侍御，不料扑了个空。“不遇又空还”五字把诗人满心欢喜寻访不遇的沮丧、懊恼表现得非常真切。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
志南这首诗，语语清淳，从容不迫，在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机，富有情趣，所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
同时，作品内容的展开和人物对话中的冲突，更深刻地展现出不同时代、不同人群间的思想冲突，通过子虚、乌有二人的对话，表现出两种不同的使命意识。
李白受老庄影响颇深，也很崇奉道教。一度曾潜心学道，梦想羽化登仙，享受长生之乐。但从这首诗看，他对这种“逆道违天”的思想和行动，是怀疑和否定的。他实际上用自己的诗篇否定了自己的行动。这正反映出诗人的矛盾心理。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿(pian lv)锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
全诗以心理活动为出发点，诗人的感受细腻而真切，将一段可意会不可言传的情感描绘得扑朔迷离而又入目三分。
《读〈孟尝君传〉》为中国最早的（第一篇）驳论文（议论文的一种）。本文的主旨在于“（翻案）说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后(du hou)感。全文不足一百字，却以强劲峭拔的气势，跌宕变化的层次，雄健有力的笔调，成为我国古代有名的短篇杰作。
《赠梁任父同年》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导，构成历史事件矛盾的焦点，是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型，全盘托出，那就成为平板叙述，缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣，众人相对哭泣这一典型场景，微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句：“举目山河异，偏伤周颉情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室，克复神州，何至作楚囚相对泣耶”，曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨，千载仰雄名。”可以(ke yi)看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
这首诗采用欲扬先抑的手法，有跌宕起伏之妙；引入云英来衬托自己，收到了言简意赅的效果。
陈师道的五言古诗《妾薄命》共有两首。诗人表达感情的方式是多样的，以一位侍妾悲悼主人的口吻抒写了自己对老师曾巩的悼念。要不是原诗题下有诗人自注：“为曾南丰作。”后世的读者会以为这是一首侍妾的哀歌。
这首七言绝句，精巧地选择《雨晴》王驾 古诗后的景物，来进行生动的描绘，表达了作者的惜春之情。
创作背景
曹植的诗歌，一般皆以建安为界，分为前后两个时期。前期的曹植正值年少气盛之际，以洋溢的才华令人侧目外，更因此受尽了父亲疼爱。曹操对这个“每见进难问，应声而对”的儿子，是“特见宠爱”的。于是这个时期的曹植，过的是富贵无忧的公子哥儿的生活，诗歌里也就充满着少年人的雄心壮志及趾高气扬的意味，《白马篇》可作代表。而本来凭着出色的天赋与才华，曹植极有可能继承其父的霸业，只可惜他“任性而行，不自雕励，饮酒不节”，终于渐渐使曹操对他丧失信心。相反的，曹植的同父同母的兄长曹丕却自重自持，虽然才华光芒皆稍逊其弟，但曹操考量“文帝御之以术，矫情自饰，宫人左右并为之说，故遂定为嗣”（《三国志》）。
刘祁( 隋代 )
收录诗词 (3385) 首
简 介
刘祁 祁字京叔，浑源人。弱冠举金进士，廷试失意，即闭户读书。凡七年而殁，年四十八。京叔好三苏文，为学能自刻厉，文章议论，粹然一出于正。有《神川遁士集》二十卷、《处言》四十三篇、《归潜志》三卷。
国风·秦风·小戎
饮酒阑三雅，投壶赛百娇。钿蝉新翅重，金鸭旧香焦。
如何海上风，连日从空起。似欲驱沧溟，来沃具区里。
岁代殊相远，贤愚旋不分。东归聊一吊，乱木倚寒云。"
祭星秋卜日，采药晓登山。旧放长生鹿，时衔瑞草还。"
名姓暗投心暗祝，永期收拾向门前。"
知君有意凌寒色，羞共千花一样春。"
"帘下严君卜，窗间少室峰。摄生门已尽，混迹世犹逢。
文公徒欲三强服，分晋元来是六卿。"
赠徐安宜
"年高来远戍，白首罢干戎。夜色蓟门火，秋声边塞风。
"海上乘查便合仙，若无仙骨未如船。
"独上上方上，立高聊称心。气冲云易黑，影落县多阴。
更有相思不相见，酒醒灯背月如钩。"
"槐陌蝉声柳市风，驿楼高倚夕阳东。往来千里路长在，
"寂寞掩荆扉，昏昏坐欲痴。事无前定处，愁有并来时。
恨无长剑一千仞，划断顽云看晴碧。"
"人说马当波浪险，我经波浪似通衢。
采莲令·月华收
几时吹落叶浮红。香啼蓼穗娟娟露，干动莲茎淅淅风。
见客入来和笑走，手搓梅子映中门。"
如今便死还甘分，莫更嫌他白发生。"
犬牙连蜀国，兵额贯秦州。只作三年别，谁能听邑留。"
"重门随地险，一径入天开。华岳眼前尽，黄河脚底来。
江上年年接君子，一杯春酒一枰棋。"
"昼漏迢迢夜漏迟，倾城消息杳无期。愁肠泥酒人千里，
更堪天上九门深。明涵太液鱼龙定，静锁圆灵象纬沈。
仙人篇
殷勤凭仗官渠水，为到西溪动钓舟。"
"男儿三十尚蹉跎，未遂青云一桂科。在客易为销岁月，
翠华西幸蒙尘埃。三川梗塞两河闭，大明宫殿生蒿莱。
不知人静月当楼。何郎烛暗谁能咏，韩寿香焦亦任偷。
好向贤侯话吟侣，莫教辜负少微星。"
"八面峰峦秀，孤高可偶然。数人游顶上，沧海见东边。
"夜水笔前澄，时推外学能。书成百个字，庭转几遭灯。
"日下飞声彻不毛，酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白，
观潮
何必登临更惆怅，比来身世只如浮。"
赋就长安振大名，斩蛇功与乐天争。
神鼎已干龙虎伏，一条真气出云端。"
白骨甘为泉下尘。原上荻花飘素发，道傍菰叶碎罗巾。
残雪临晴水，寒梅发故城。何当食新稻，岁稔又时平。"
威静黑山路，气含清海波。常闻为突骑，天子赐长戈。"
"日月出又没，台城空白云。虽宽百姓土，渐缺六朝坟。
多为过防成后悔，偶因翻语得深猜。已嫌刻蜡春宵短，
九歌·大司命
一醉未醒花又落，故乡回首楚关东。"
不逐乱花飘夕晖。啼鸟噪蝉堪怅望，舞烟摇水自因依。
浸草漂花绕槛香，最怜穿度乐营墙。
还缘有似红儿貌，始道迎将入汉宫。
"喧喧洛阳路，奔走争先步。唯恐着鞭迟，谁能更回顾。
鹿眠荒圃寒芜白，鸦噪残阳败叶飞。（《锦绣万花谷》）
不用裁诗苦惆怅，风雷看起卧龙身。"
"夜短睡迟慵早起，日高方始出纱窗。
阳湖道中
"喧卑从宦出喧卑，别画能琴又解棋。海上春耕因乱废，
眼泉难濯满衣尘。苦吟风月唯添病，遍识公卿未免贫。
气色高含细柳营。尽日卷帘江草绿，有时欹枕雪峰晴。
"常时月好赖新晴，不似年年此夜生。初出海涛疑尚湿，
"洞壑双扉入到初，似从深阱睹高墟。天开白日临军国，
枝拂行苔鹤，声分叫砌虫。如今未堪看，须是雪霜中。"
"老作含香客，贫无僦舍钱。神州容寄迹，大尹是同年。
黄叶归田梦，白头行路吟。山中亦可乐，不似此同襟。"
浣溪沙·和柳亚子先生
雨迎花送长如此，辜负东风十四年。"
朱轮未染酬恩血，公子何由见赤诚。"
一般情绪应相信，门静莎深树影斜。"
昔年曾向五陵游，子夜歌清月满楼。银烛树前长似昼，露桃花里不知秋。西园公子名无忌，南国佳人号莫愁。今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流！
"进善惩奸立帝功，功成揖让益温恭。
鸡犬连延碧岫村。游子不缘贪献赋，永依棠树托蓬根。"
按剑立城楼，西看极海头。承家为上将，开地得边州。
为报同人看来好，不禁秋露即离披。"
开愁歌
"多惭到处有诗名，转觉吟诗僻性成。度水却嫌船着岸，
主人年少多情味，笑换金龟解珥貂。"
动人风月羡琴僧。南朝峻洁推弘景，东晋清狂数季鹰。
高轩俯清流，一犬隔花吠。童子立门墙，问我向何处。
"非不欲前去，此情非自由。星辰照何处，风雨送凉秋。
通宵甲帐散香尘，汉帝精神礼百神。
木叶新霜后，渔灯夜浪中。时难慎行止，吾道利于穷。"
"天上诗名天下传，引来齐列玉皇前。大仙录后头无雪，
鹊桥仙·月胧星淡
"日下飞声彻不毛，酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白，
不得经时卧白云。千载茯苓携鹤劚，一峰仙掌与僧分。
"嘉陵雨色青，澹别酌参苓。到蜀高诸岳，窥天合四溟。
驷马高车太常乐，登庸门下忆贤良。"
越瓯犀液发茶香。风飘乱点更筹转，拍送繁弦曲破长。
右省三年老拾遗。坐看群贤争得路，退量孤分且吟诗。
六十间云号殿廊。后主猎回初按乐，胡姬酒醒更新妆。
犹欠君平卖卜钱。何事欲休休不得，来年公道似今年。"