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马诗二十三首·其五

先秦 / 王站柱

歇马独来寻故事,逢人唯说岘山碑。"
自言共得龙神语,拟作茅庵住洞门。"
臣子终身感,山园七月期。金茎看尚在,承露复何为。
"殷殷生念厚,戚戚劳者多。二时昼夜等,百岁讵几何。
"早梅花,满枝发。东风报春春未彻,紫萼迎风玉珠裂。
一官成白首,万里寄沧洲。只被浮名系,宁无愧海鸥。"
醉欹乌帽逞雄谈。楼前弱柳摇金缕,林外遥山隔翠岚。
"故山登第去,不似旧归难。帆卷江初夜,梅生洞少寒。
长忆山阴旧会时,王家兄弟尽相随。
夜雨空馆静,幽人起裴回。长安醉眠客,岂知新雁来。
佩想停仙步,泉疑咽夜声。曲终无异听,响极有馀情。
汉卒马上老,繁缨空丝绳。诚知天所骄,欲罢又不能。"
殷丽开繁朵,香浓发几丛。裁绡样岂似,染茜色宁同。


马诗二十三首·其五拼音解释:

xie ma du lai xun gu shi .feng ren wei shuo xian shan bei ..
zi yan gong de long shen yu .ni zuo mao an zhu dong men ..
chen zi zhong shen gan .shan yuan qi yue qi .jin jing kan shang zai .cheng lu fu he wei .
.yin yin sheng nian hou .qi qi lao zhe duo .er shi zhou ye deng .bai sui ju ji he .
.zao mei hua .man zhi fa .dong feng bao chun chun wei che .zi e ying feng yu zhu lie .
yi guan cheng bai shou .wan li ji cang zhou .zhi bei fu ming xi .ning wu kui hai ou ..
zui yi wu mao cheng xiong tan .lou qian ruo liu yao jin lv .lin wai yao shan ge cui lan .
.gu shan deng di qu .bu si jiu gui nan .fan juan jiang chu ye .mei sheng dong shao han .
chang yi shan yin jiu hui shi .wang jia xiong di jin xiang sui .
ye yu kong guan jing .you ren qi pei hui .chang an zui mian ke .qi zhi xin yan lai .
pei xiang ting xian bu .quan yi yan ye sheng .qu zhong wu yi ting .xiang ji you yu qing .
han zu ma shang lao .fan ying kong si sheng .cheng zhi tian suo jiao .yu ba you bu neng ..
yin li kai fan duo .xiang nong fa ji cong .cai xiao yang qi si .ran qian se ning tong .

译文及注释

译文
半夜永王的水军来浔阳,城里城外遍插旌旃。
回来物是人非,我像烂柯之人,只能吹笛赋诗,空自惆怅不(bu)已。
单独飞行的时候就像一片巨大的雪花飘,可是它却可以明(ming)察百里以外的毫毛。
送君送到灞陵亭,灞水浩荡似深情。
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅,
在(zai)绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上,他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦,心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
可是贼心难料,致使官军溃败。
  秋雨淅淅沥沥地下个不停,夹杂着蟋蟀的哀鸣,仿佛织布机梭在来往穿行,织出了我那如同繁星般的满头白发。这种凄清艰苦的境况,即使我告诉伊人,恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师,独自一人对着一盏荧荧秋灯,怎能不百愁俱生,那丝丝白发,怎能不再添几茎?
天上的乌云散了,一弯明月挂在天空,不知这景致是什么(me)人安排点缀的?其实天空的面貌,海水的颜色,本来就是澄澈清白的,不需(xu)要外力的洗刷。
只有荷花是红花绿叶相配,荷叶有卷有舒,荷花有开有合,衬托得那样完美自然。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上,梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味,梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
鸟儿不进,我却行程未止远涉岭南,
指挥蛟龙在渡口上架桥,命令西皇将我渡到对岸。
湖面风平浪静,像白色的素绢平铺。

注释
入:进去;进入
[2]痴儿了却公家事:意思是说,自己并非大器,只会敷衍官事。痴儿,作者自指。《晋书·傅咸传》载杨济与傅咸书云:“天下大器,非可稍了,而相观每事欲了。生子痴,了官事,官事未易了也,了事正作痴,复为快耳。”这是当时的清谈家崇尚清谈,反对务实的观点,认为一心想把官事办好的人是“痴”,黄庭坚这里反用其意,以“痴儿”自许。了却,完成。
斗草:古代的一种游戏,也叫“斗百草”。南朝梁宗懔《荆楚岁时记》:“五月五日,四民并踏百草,又有斗百草之戏。”白居易《观儿诗》:“弄尘斗百草,尽日乐嬉嬉。”
(14)清谈:汉末魏晋以来,士人喜高谈阔论,或评议人物,或探究玄理,称为清谈。
⑴华阴:今陕西省华阴县,位于华山北面。一作“华山”。
⑧孝皇:指明朝的孝宗皇帝。

赏析

  “高峰夜留景,深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方,“夜”与“景” (日光)互不相容;作者硬把它们安排在一起,突出一个“奇”字。但细玩诗意,“高峰夜留景”,不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后,终南的高峰还留有落日的余辉。极言(ji yan)其高,又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳,骏极于天”以来,人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生,抓取富有特征性的景物加以夸张,就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径,显得很新颖。在同一地方,“昼”与“未明”(夜)无法并存,作者硬把二者统一起来,自然给人以“险”的感觉。但玩其本意,“深谷昼未明”,不过是说在其他地方已经洒满阳光之时,终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深,很富有真实感。“险”的风格,还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山,其高峰高到“夜留景”,其深谷深到“昼未明”。一高一深,悬殊若此,似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态,于以见终南山高深广远,无所不包。究其实,略同于王维的“阴晴众壑殊”,只是风格各异而已。
  吕蒙正寻求的是他的听天地循环变化、富贵不可尽用,贫贱不可自欺的的人困人为的人生智慧。开篇就是“天有不测风云,人有旦夕祸福”,以及最后“人生在世,富贵不可尽用,贫贱不可自欺”,并且要“听由天地循环,周而复始焉”,吕蒙正在作品中透出这样一种思想:在特定的并且是之前意想不到的天地循环周而复始的变化中,人要富贵不可尽用、贫贱不可自欺的人困人为努力的思想。天尚有不测之风云,人尚有旦夕之祸福,吕蒙正提示人们要重视自然界的星移物换,随着时间变迁,人与事都会带来巨大落差并对人产生很大的影响。天地循环周而复始,所以人必须坦然面对坦途与坎坷。
  诗的开头就以“马”“长坂”写山行,但并非写山间行走,而是写山间停歇。而且这种停歇又并非那种充满雅致逸兴的停歇,而是“疲卧”,以马的疲于山行,衬托了人的倦于奔波。接着,又以渡口西沉的斜阳来烘托诗人的心境。
  唐张九龄赞美桂花是:“兰叶春葳蕤,桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比,赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法,衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质,其诗采用一问一答的方式,颇具特色,“问春桂,桃李正芬华,年光随处满,何事独无花。春桂答:春华讵能久,风霜摇落时,独秀君知不?”
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体,名为咏花,实则写人。全诗血泪怨怒凝聚,通过丰富而奇特的想象,暗淡而凄清的画面,浓烈而忧伤的情调,展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动,表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人,以花喻人,把花的命运与人的命运紧相联系,有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花,实写人,将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中,创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境,具有强烈的艺术(yi shu)感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽致,语言如泣如诉,声声悲音,字字血泪,满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成,把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时,所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的,而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”,再到“落日”,最后至“残照”;就空间而言是起于“长亭路”,继而是长亭外的近景,然后是亭外远山、古道、田野,最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联,所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境,又兼过渡、引起情节的作用。
  不难发现,在整首诗中,“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思,引动乡梦,吹送归梦,无往不在。由于春色春风的熏染,这本来不免带有伤感怅惘情调的(diao de)乡思乡梦,也似乎渗透了春的温馨明丽色彩,而略(er lue)无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的,奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中,这种随春风而生、逐春风而归的梦,是一种心灵的慰藉和美的享受,末句的“又”字,不但透露出乡思的深切,也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
  对这首诗表现特点的理解,要反美为刺。即是说,全诗不用一个讥刺的词,更没有斥责之语,诗人只是冷静而客观地抉取大夫日常生活中习见的一个小片断,不动声色用粗线条写真。先映入诗人眼帘的是那官员的服饰——用白丝线镶边的羔裘。毛传说“大夫羔裘以居”,故依其穿戴是位大夫。头两句从视觉来写,暗示其人的身份,第三句是所见也是所想,按常规大夫退朝用公膳,故诗人见其人吃饱喝足由公门出来,便猜想其是“退食自公”。《左传·襄公二十八年》:“公膳,日双鸡。”杜预注:“谓公家供卿大夫之常膳。”这与当时民众的生活水准相对照,有天上地下之别,《孟子·梁惠王上》中孟子阐述的符合王道的理想社会,在丰收年成,也才是“七十者可以食肉矣”,而大夫公膳常例竟是“日双鸡”,非常奢侈。诗人虽然没有明言“食”是什么,以春秋襄公时代的公膳例之,大约相差无几。诗人生活在同时代,一见其人“退食自公”必然有所触动,想得很多,也许路有饿殍的惨象浮现在他眼前。正因为如此,所以厌恶之情不觉油然而生,“委蛇委蛇”诗句涌出笔端。这第四句“美中寓刺”,可谓点睛之笔,使其人仿佛活动起来:你看他,慢条斯理,摇摇摆摆,多么逍遥惬意。把这幅貌似悠闲的神态,放在“退食自公”这个特定的场合下,便不免显出滑稽可笑又丑陋可憎了,言外诗人的挖苦嘲弄可以想见:这个自命不凡的家伙,实则是个白吃饭的寄生虫!三章诗重复这个意思,回环咏叹,加深了讥刺意味。各章三、四两句,上下前后颠倒往复。
  其一, 一章“微君之故”和二章“微君之躬”。上下章只变换“故”“躬”两字, 却使诗歌语义饱满、押韵和谐。“微君之故”, 朱熹《诗集传》释为: “我若非以君之故”; “微君之躬”, “躬”是“躳”的异体, 《尔雅·释言》: “躬, 身也。”躬、身二字互训, 故“躬”即自身也, 也即“君”。“微君之躬”即“我若无君”。上章言“我若非以君之故”, 下章言“我若无君”。上下章表达相同的意思却运用不同的字眼, 把作者委婉含蓄的感情表达得淋漓尽致。其二, 一章“胡为乎中露”和二章“胡为乎泥中”。“露”为“路”的假借字。《尔雅·释名》: “路, 露也。言人所践蹈而露见也。”方玉润《诗经原始》: “‘泥中’犹言泥涂也。”按: “中露”也即今俗语所谓心里沉沉的, 像被什么东西堵得慌; “泥中”犹今所谓陷入泥中而不能自拔。因此“中露”、“泥中”是虚写而非实写, 上下章可互相补充理解。
  诗中有典故,有想象,有夸张,有拟人,但诗的语言又是十分流畅、生动的,读起来朗朗上口,借助白描手法,天然之中见真谆,发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言,使诗歌易唱、易记,便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗:"国色朝酣洒,天香夜染色。"含蓄、典雅,对仗工整;刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色,花开时节动京城"句,清新流畅,明白如话,都把牡丹推崇到"国花"的地位,但是流传至今,李正封的诗句被后人简化为"国色天香",而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏,这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句,更利于流传和让人接受。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  李白一生徜徉山水之间,热爱山水,达到梦寐以求的境地。此诗所描写的梦游,也许并非完全虚托,但无论是否虚托,梦游就更适于超脱现实,更便于发挥他的想象和夸张的才能了。
  三、四两句直接写离情。咏柳惜别,诗人们一般都从折枝相赠上着想,如“伤见路旁杨柳春,一重折尽一重新。今年还折去年处,不送去年离别人”(施肩吾《折杨柳》);“曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。遥忆青青江岸上,不知攀折是何人”(白居易《忆江柳》)等等。雍裕之却不屑作这种别人用过的诗句,而从折枝上翻出新意。“若为丝不断,留取系郎船”,诗人笔下的女主人公不仅没有折柳赠别,倒希望柳丝绵绵不断,以便把情人的船儿系住,永不分离。这一方面是想得奇,说出了别人没有说过的语句,把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而不一般化;同时,这种想象又是很自然的,切合《江边柳》雍裕之 古诗这一特定情景。大江中,船只来往如梭;堤岸上,烟柳丝丝弄碧;柳荫下画船待发,枝枝柔条正拂在那行舟上。景以情合,情因景生,此时此刻,萌发出“系郎船”的天真幻想,合情合理,自然可信。这里没有一个“别”字“愁”字,但痴情到要用柳条儿系住郎船,则离愁之重,别恨之深,已经不言而喻了。这里也没有一个“江”字、“柳”字,而《江边柳》雍裕之 古诗“远映征帆近拂堤”(温庭筠《杨柳枝》)的独特形象,也是鲜明如画。至此,“古堤边”三字才有了着落,全诗也浑然一体了。
  《《明日歌》钱福 古诗》自问世至今,数百年来广为世人传颂,经久不衰。诗人在作品中告诫和劝勉人们要牢牢地抓住稍纵即逝的今天,今天能做的事一定要在今天做,不要把任何计划和希望寄托在未知的明天。今天才是最宝贵的,只有紧紧抓住今天,才能有充实的明天,才能有所作为,有所成就。否则,“明日复明日,”到头来只会落得个“万事成蹉跎”,一事无成,悔恨莫及。因此,无论做什么事都应该牢牢铭记:一切从今天开始,一切从现在开始。

创作背景

  此时距李白被唐玄宗“赐金放还”已有8年之久。这一时期,李白多次与友人岑勋(岑夫子)应邀到嵩山另一好友元丹丘(丹丘生)的颍阳山居为客,三人登高饮宴,借酒放歌。诗人在政治上被排挤,受打击,理想不能实现,常常借饮酒来发泄胸中的郁积。人生快事莫若置酒会友,作者又正值“抱用世之才而不遇合”之际,于是满腔不合时宜借酒兴诗情,以抒发满腔不平之气。

  

王站柱( 先秦 )

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简 介

王站柱 王站柱,字晓苍,号桂舟,汉军旗人。干隆丁卯举人,历官四川布政使。有《桂舟游草》。

喜迁莺·晓月坠 / 赵铈

"山谷才浮芥,中园已滥觞。逶迤过竹坞,浩淼走兰塘。
师问寄禅何处所,浙东青翠沃洲山。
棋客留童子,山精避直神。无因握石髓,及与养生人。"
"锦袍日暖耀冰蚕,上客陪游酒半酣。笑拂吟鞭邀好兴,
回看甲乙第,列在都城内。素垣夹朱门,蔼蔼遥相对。
有道吾不仕,有生吾不欺。澹然灵府中,独见太古时。
其下多长溪,潺湲淙乱石。知君分如此,赠逾荆山璧。"
年年少去是交亲。碧毡帐暖梅花湿,红燎炉香竹叶春。


王维吴道子画 / 金东

临觞翦众忧,静寄丝桐歌。思归绕十指,五声不相和。
请看今日酬恩德,何似当年为爱鹅。"
九门佳气已西去,千里花开一夜风。"
"远客归故里,临路结裴回。山长水复阔,无因重此来。
"重泉生美玉,积水异常流。始玩清堪赏,因知宝可求。
闲卧销长日,亲朋笑我疏。诗篇随分有,人事度年无。
"谁能嗟叹光阴暮,岂复忧愁活计贫。忽忽不知头上事,
湖暗冰封镜,山明树变梅。裂缯分井陌,连璧混楼台。


忆秦娥·山重叠 / 黄炳垕

漂母乡非远,王孙道岂沉。不当无健妪,谁肯效前心。"
"边草旱不春,剑光增野尘。战场收骥尾,清瀚怯龙鳞。
万片情难极,迁乔思有馀。微臣一何幸,吟赏对寒居。"
忽然相对两不语,疑是妆成来镜中。岂期人愿天不违,
稍断当窗梦,更凄临水意。清香笋蒂风,晓露莲花泪。
目睇烟霄阔,心惊羽翼高。椅梧连鹤禁,壀堄接龙韬。
中有仙龛虚一室,多传此待乐天来。"
日暮独吟秋色里,平原一望戍楼高。"


春日登楼怀归 / 韩钦

"桂林浅复碧,潺湲半露石。将乘触物舟,暂驻飞空锡。
春归似遣莺留语,好住园林三两声。"
"诗情书意两殷勤,来自天南瘴海滨。初睹银钩还启齿,
夭红妆暖树,急绿走阴沟。思妇开香阁,王孙上玉楼。
塞接西山雪,桥维万里樯。夺霞红锦烂,扑地酒垆香。
静居难识梵王心。鱼扃昼锁龙宫宝,雁塔高摩欲界金。
从此归耕洛川上,大千江路任风涛。"
忽改蓬蒿色,俄吹黍谷暄。多惭孔北海,传教及衡门。"


七日夜女歌·其一 / 章型

巴猿啼不住,谷水咽还流。送客泊舟入浦,思乡望月登楼。
两逢霜节菊花秋。望中白鹤怜归翼,行处青苔恨昔游。
"眼前无奈蜀葵何,浅紫深红数百窠。
物各有所宜,用各有所施。尔今木为骨兮纸为面,
蟠蛰身仍病,鹏抟力未通。已无烧药本,唯有着书功。
他时若要追风日,须得君家万里驹。"
"贤哲论独诞,吾宗次定今。诗吟天地广,觉印果因深。
五声写出心中见,拊石喧金柏梁殿。此衣春日赐何人,


华山畿·啼相忆 / 吴碧

"吏事日纷然,无因到佛前。劳师相借问,知我亦通禅。
三千宾客总珠履,欲使何人杀李园。"
稚子才年七岁馀,渔樵一半分渠力。吾友从军在河上,
"遥忆新安旧,扁舟往复还。浅深看水石,来往逐云山。
此君引凤为龙日,耸节稍云直上看。"
山公自是仙人侣,携手醉登城上楼。"
寂寥无寐一灯残。竹窗凉雨鸣秋籁,江郭清砧捣夜寒。
两逢霜节菊花秋。望中白鹤怜归翼,行处青苔恨昔游。


咏落梅 / 郑板桥

"萝径萧然曲业存,闲云流水四无邻。身留白屋潜踪迹,
"宫漏滴渐阑,城乌啼复歇。此时若不醉,争奈千门月。
一似小儿学,日就复月将。勤勤不自已,二十能文章。
"龙韬能致虎符分,万里霜台压瘴云。
满朝将相门弟子,随师尽愿抛尘滓。九转琅玕必有馀,
霞光红泛艳,树影碧参差。莫虑言归晚,牛家有宿期。"
"斋庄修祀事,旌旆出效闉。薙草轩墀狭,涂墙赭垩新。
"万法空门里,师修历几生。过来心已悟,未到行弥精。


诸稽郢行成于吴 / 张萧远

丝网张空际,蛛绳续瓦沟。青蛙多入户,潢潦欲胜舟。
老自无多兴,春应不拣人。陶窗与弘阁,风景一时新。"
"年才二十众知名,孤鹤仪容彻骨清。
"帝里谁无宅,青山只属君。闲窗连竹色,幽砌上苔文。
"秦王宫阙霭春烟,珠树琼枝近碧天。御气馨香苏合启,
秦皇曾虎视,汉祖昔龙颜。何处枭凶辈,干戈自不闲。"
数拍胡笳弹未熟,故人新命画胡车。"
宿约始乖阻,彼忧已缠绵。高髻若黄鹂,危鬓如玉蝉。


小重山·秋到长门秋草黄 / 方文

杨花道即偷人句,不那杨花似雪何。"
仍闻圣主知书癖,凤阁烧香对五车。"
丈夫贵功勋,不贵爵禄饶。仰眠作书生,衣食何由销。
飞沈皆适性,酣咏自怡情。花助银杯气,松添玉轸声。
"门枕平湖秋景好,水烟松色远相依。罢官馀俸租田种,
"软褥短屏风,昏昏醉卧翁。鼻香茶熟后,腰暖日阳中。
"散发风檐下,沈沈日渐曛。鹰拳擒野雀,蛛网猎飞蚊。
"小宅里闾接,疏篱鸡犬通。渠分南巷水,窗借北家风。


游子吟 / 石祖文

几被泥沙杂,常随混浊流。润川终自媚,照乘且何由。
"扫却烟尘寇初剿,深水高林放鱼鸟。
"沧浪峡水子陵滩,路远江深欲去难。
雁翼看舟子,鱼鳞辨水营。骑交遮戍合,戈簇拥沙明。
闻道咸阳坟上树,已抽三丈白杨枝。"
锄药顾老叟,焚香唿小青。(见陈继儒《珍珠船》)
老病归山应未得,且移泉石就身来。"
鲂鳞白如雪,蒸炙加桂姜。稻饭红似花,调沃新酪浆。