长沙过贾谊宅
"坐近松风骨自寒，茅斋直拶白雪边。玄关不闭何人到，
"绣难相似画难真，明媚鲜妍绝比伦。露压盘条方到地，
终无奇事出商山。田园已没红尘内，弟侄相逢白刃间。
昨夜相邀宴杏坛，等闲乘醉走青鸾。
石阙莫教苔藓上，分明认取晋公题。"
何事欲攀尘外契，除君皆有利名心。"
"雨洒江声风又吹，扁舟正与睡相宜。
光含半床月，影入一枝花。到此无醒日，当时有习家。"
虫豸兼教食人食。古者为邦须蓄积，鲁饥尚责如齐籴。
篱头应是蝶相报，已被邻家携酒来。"
君到南朝访遗事，柳家双锁旧知名。"
长沙过贾谊宅拼音解释:
.zuo jin song feng gu zi han .mao zhai zhi za bai xue bian .xuan guan bu bi he ren dao .
.xiu nan xiang si hua nan zhen .ming mei xian yan jue bi lun .lu ya pan tiao fang dao di .
zhong wu qi shi chu shang shan .tian yuan yi mei hong chen nei .di zhi xiang feng bai ren jian .
zuo ye xiang yao yan xing tan .deng xian cheng zui zou qing luan .
shi que mo jiao tai xian shang .fen ming ren qu jin gong ti ..
he shi yu pan chen wai qi .chu jun jie you li ming xin ..
.yu sa jiang sheng feng you chui .bian zhou zheng yu shui xiang yi .
guang han ban chuang yue .ying ru yi zhi hua .dao ci wu xing ri .dang shi you xi jia ..
chong zhi jian jiao shi ren shi .gu zhe wei bang xu xu ji .lu ji shang ze ru qi di .
li tou ying shi die xiang bao .yi bei lin jia xie jiu lai ..
jun dao nan chao fang yi shi .liu jia shuang suo jiu zhi ming ..
译文及注释
译文
你这一去，虽然难免会为远离西北的故乡而愁，但更会为在东南获得重(zhong)用而喜。
突然想起老范，他正隐居在城北的田(tian)园养身修性，烦他去。
月明之夜孤雁掠过承露仙掌，哀鸣声传到(dao)昏暗的长门宫前。
一个春季没和西湖谋面，怕见外边这花香日暖的春天。窗外的雨应和着我的泪水，挥动着我手中的笔管吐诉情(qing)感，心中的思念那么(me)长，信(xin)笺却这么短，我怎么能够把话说得完。
此江之水若能变为一江春酒，就在江边筑上一个舜山和酒糟台。
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上；夜阑人静，漏壶的水早(zao)已滴光了。有谁见到幽人独自往来，仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
冬至之后，白天渐长而黑夜渐短。我在远远的成都思念洛阳。
驾驭着玉虬啊乘着凤车，在风尘掩翳中飞到天上。
你不要径自上天。
有一只南飞的乌鹊，在月下盘旋良久，无枝可依，只好落在江边。
注释
1．鹳雀楼：旧址在山西永济县，楼高三层，前对中条山，下临黄河。传说常有鹳雀在此停留，故有此名。
⑷怅（chàng）别：充满惆怅地离别。三河道：古称河东、河内、河南为三河，大致指黄河流域中段平原地区。
⑵子规啼，不如归：子规啼声很像人说“不如归”，容易引起离人的乡愁。
18、然：然而。
③霜鬓：白色的鬓发。明朝（zhāo）：明天。
[33]瑕（xiá侠）：玉石上的斑点。
赏析
这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句，且都是标准的四字句；更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴，第二部分两章写违背礼制的酒宴，两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头，而所描述的喝酒场面却大相径庭，暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章，是总结性的言辞，连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴(yi yun)。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”，前两章却用“美”为“刺”作映衬，使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶，欲抑先扬，跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中，也并不剑拔弩张，疾言厉色，只是反覆直陈醉酒之态以为警诫，除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外，“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正，也都抓住了特征。并且，诗人还善于通过“既醉而出，并受其福”之类的委婉语、“由醉之言，俾出童羖”之类的戏谑语，来作“绵里针”式的点染。借形象说话，实招就是高招。当然，并不是说此诗没有正面的说理成分，末章就主要是说理，但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
十章写永王奉天子之命，保卫疆土，涉及地域之广。入楚关，扫清江汉，从云梦到金陵。这是夸张之辞。实际李璘的军事势力未到金陵。
诗篇借杏花托兴，展开多方面的联想，把自己的惜春之情、流离之感、身世之悲、故国之思，一层深一层地抒写出来，笔法特别委婉细腻。晚唐诗人中，吴融作为温（庭筠）李（商隐）诗风的追随者，其最大特色则在于将温李的缛丽温馨引向了凄冷清疏的一路。此篇可以视为这方面的代表作。
全诗八章，每章十句。一、二两章写祭神祈雨。正是需雨的时节，然而日日骄阳似火，禾稼死亡，田地龟裂，人畜缺水。这当儿，人们是多么盼望老天降落一场甘霖啊！可是仰望苍穹。毫无雨征（古人常夜间观天象以察云雨）。“倬彼《云汉》佚名 古诗，昭回于天”，星河灿烂，晴空万里，夕夕如此。内心焦灼的诗人于是发出了“何辜今之人！天降丧乱，饥馑荐臻”的慨叹。无神不祭。无牲不用，礼神的玉器也用尽了，然而神灵们却不闻不问，毫无佑助之意。这苍天啊，好像真的是把降雨的事儿抛在脑后，彻底忘掉了；或许人们得罪了他，他在有意地惩罚人们。三、四两章写大旱的不可解除，主要表达了畏旱之情。“旱既大甚，则不可推”，“旱既大甚，则不可沮”，凶暴狂猛的旱灾如洪水猛兽，无法推开，无法阻拦，使“周余黎民，靡有孑遗”，造成了无法收拾的严重局面。再继续下去，将国祚难永。然而“群公先正，则不我助。父母先祖，胡宁忍予！”意谓：群公先正，我常雩祭以祈谷实，现在却不助我以兴云雨；至于父母先祖，尤一体之所亲，一气之所感，为什么也忍心看我遭此祸而不救呢？五章写旱魃继续肆虐。山原秃而河湖干，这里已经变成了一块让人无法生存下去的土地。“昊天上帝，宁俾我逐”，老天似乎是要迫使人们离开此地，他是不想让人安居了。六章述失望痛苦之余的反思。也不是祭神不及，也不是对众神不恭敬，细细思量，确实没有什么罪愆，那又为何降灾加害呢？七章叙君臣上下因忧旱(you han)而困窘憔悴。末章周王著力鞭策，希望臣子们“无弃尔成”，继续祈祷上苍。最后仰天长号，以亟求天赐安宁作结。
“日落江湖白，潮来天地青”。颈联笔势陡转，以飞动之笔触写江湖风光。日落时湖光与落日余辉融成一片耀眼的白色，碧波滚滚而来时，整个天地又仿佛都染成了青色。“白”、“青”二字以水墨写五彩，以简淡含灿烂，正显出诗人炉火纯青之功力。
“日长风暖柳青青， 北雁归飞入窅冥。
“君为女萝草，妾作冤丝花”。古人常以“菟丝”、“女萝”比喻新婚夫妇，优美贴切，因而传诵千古 。冤丝花为曼生植物，柔弱，茎细长略带黄色，常常缠绕在其他植物之上；女萝草为地衣类植物，有很多细枝。诗人以“菟丝花”比作妻妾，又以「女萝草」比喻夫君，意谓新婚以后，妻妾希望依附夫君，让彼此关系缠绵缱倦、永结同心。即所谓“百丈(bai zhang)托远松，缠绵成一家”。
此诗定的就是这样一个重演过无数次的平凡的生活片断，用的也只是即景抒情的平凡的章法、“秀才说家常话”（谢榛语）式的平凡语言；然而韵味却不平凡。能于平凡中见出不平凡的境界来，就是此诗，也是《古诗十九首》那后人刻意雕镌所不能到的精妙。
公元851年（宣宗大中五年）夏秋之交，王氏突然病逝，李商隐万分悲痛。这年冬天，他应(ta ying)柳仲郢之辟，从军赴东川（治所梓州，今四川三台县）。痛楚未定，又要离家远行，凄戚的情怀是可想而知的。这首诗，就写于赴蜀途中。
在立意方面，这首诗与《魏风·硕鼠》有异曲同工之妙：即以“啄我之粟”的黄鸟发端，类比起兴，以此影射“不可与处”的“此邦之人”，既含蓄生动，又表现了强烈的爱憎感情。
此诗第一章“毖彼《泉水》佚名 古诗，亦流于淇”两句，用《泉水》佚名 古诗流入淇水起兴，委婉道出自己归宁的念头。这两句与《邶风·柏舟》首二句“泛彼柏舟，亦泛其流”同用“彼”、“亦”两字起调，文情凄惋悱侧而不突兀，由此点出诗题——“有怀于卫，靡日不思。”自己魂牵梦绕着卫国，但如今故国人事有所变故，自己想亲往探视而根据礼仪却不能返卫，深感无限委曲，内心焦急难奈。作为一个女性，在这样的情况下，首先想到的是自己的姐妹，由此引出“娈彼诸姬，聊与之谋”两句。主人公想找她们倾诉苦衷，希望她们能够为自己出个主意，想条妙计，即便无济于事，也能够稍解胸中的郁闷，聊以自慰。
第二、三两章叙说的(shuo de)是彼时彼地具有典型性的男女贵族人物的形象，草笠和青布冠是男子的典型头饰，而密密直直的头发则是女子的典型特征。耳朵上的宝石饰物更是不失贵族气派。要问他们是何许人，是当时的名门望族尹氏和吉氏。此时这一切都不可得见，不能不令人忧郁愁懑。
开头几句是说，上阳那老宫女，青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了，而白发不断地新生。太监把守的宫门，自从宫女们被关进上阳宫以后，一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年（天宝年间为742年—756年），当时女子刚被选入宫中，才只有十六岁，一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个，一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”，是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下，六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”，这里的岁数不是实指，而是指进去时很年轻，等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久，写出了她凄惨的一生，以充满哀怨忧郁之情的笔调，总括了全诗的内容，有统摄全篇的作用。
尽管小小的郑国常常受到大国的侵扰，该国的统治者也并不清明，但对于普普通通的人民来说，这个春天的日子仍使他们感到喜悦与满足，因为他们手中有“蕑”，有“勺药”，有美好生活的憧憬与信心。
前两句写雨后初晴的景色，后两句的景物描写是有寄托的。第三句的含意是：我不是因风起舞的柳絮，意即决不在政治上投机取巧，随便附和；我的心就像葵花那样向着太阳，意即对皇帝忠贞不贰。诗人托物言志，笔法委婉含蓄。
十章写永王奉天子之命，保卫疆土，涉及地域之广。入楚关，扫清江汉，从云梦到金陵。这是夸张之辞。实际李璘的军事势力未到金陵。
诗篇借杏花托兴，展开多方面的联想，把自己的惜春之情、流离之感、身世之悲、故国之思，一层深一层地抒写出来，笔法特别委婉细腻。晚唐诗人中，吴融作为温（庭筠）李（商隐）诗风的追随者，其最大特色则在于将温李的缛丽温馨引向了凄冷清疏的一路。此篇可以视为这方面的代表作。
全诗八章，每章十句。一、二两章写祭神祈雨。正是需雨的时节，然而日日骄阳似火，禾稼死亡，田地龟裂，人畜缺水。这当儿，人们是多么盼望老天降落一场甘霖啊！可是仰望苍穹。毫无雨征（古人常夜间观天象以察云雨）。“倬彼《云汉》佚名 古诗，昭回于天”，星河灿烂，晴空万里，夕夕如此。内心焦灼的诗人于是发出了“何辜今之人！天降丧乱，饥馑荐臻”的慨叹。无神不祭。无牲不用，礼神的玉器也用尽了，然而神灵们却不闻不问，毫无佑助之意。这苍天啊，好像真的是把降雨的事儿抛在脑后，彻底忘掉了；或许人们得罪了他，他在有意地惩罚人们。三、四两章写大旱的不可解除，主要表达了畏旱之情。“旱既大甚，则不可推”，“旱既大甚，则不可沮”，凶暴狂猛的旱灾如洪水猛兽，无法推开，无法阻拦，使“周余黎民，靡有孑遗”，造成了无法收拾的严重局面。再继续下去，将国祚难永。然而“群公先正，则不我助。父母先祖，胡宁忍予！”意谓：群公先正，我常雩祭以祈谷实，现在却不助我以兴云雨；至于父母先祖，尤一体之所亲，一气之所感，为什么也忍心看我遭此祸而不救呢？五章写旱魃继续肆虐。山原秃而河湖干，这里已经变成了一块让人无法生存下去的土地。“昊天上帝，宁俾我逐”，老天似乎是要迫使人们离开此地，他是不想让人安居了。六章述失望痛苦之余的反思。也不是祭神不及，也不是对众神不恭敬，细细思量，确实没有什么罪愆，那又为何降灾加害呢？七章叙君臣上下因忧旱(you han)而困窘憔悴。末章周王著力鞭策，希望臣子们“无弃尔成”，继续祈祷上苍。最后仰天长号，以亟求天赐安宁作结。
“日落江湖白，潮来天地青”。颈联笔势陡转，以飞动之笔触写江湖风光。日落时湖光与落日余辉融成一片耀眼的白色，碧波滚滚而来时，整个天地又仿佛都染成了青色。“白”、“青”二字以水墨写五彩，以简淡含灿烂，正显出诗人炉火纯青之功力。
“日长风暖柳青青， 北雁归飞入窅冥。
“君为女萝草，妾作冤丝花”。古人常以“菟丝”、“女萝”比喻新婚夫妇，优美贴切，因而传诵千古 。冤丝花为曼生植物，柔弱，茎细长略带黄色，常常缠绕在其他植物之上；女萝草为地衣类植物，有很多细枝。诗人以“菟丝花”比作妻妾，又以「女萝草」比喻夫君，意谓新婚以后，妻妾希望依附夫君，让彼此关系缠绵缱倦、永结同心。即所谓“百丈(bai zhang)托远松，缠绵成一家”。
此诗定的就是这样一个重演过无数次的平凡的生活片断，用的也只是即景抒情的平凡的章法、“秀才说家常话”（谢榛语）式的平凡语言；然而韵味却不平凡。能于平凡中见出不平凡的境界来，就是此诗，也是《古诗十九首》那后人刻意雕镌所不能到的精妙。
公元851年（宣宗大中五年）夏秋之交，王氏突然病逝，李商隐万分悲痛。这年冬天，他应(ta ying)柳仲郢之辟，从军赴东川（治所梓州，今四川三台县）。痛楚未定，又要离家远行，凄戚的情怀是可想而知的。这首诗，就写于赴蜀途中。
在立意方面，这首诗与《魏风·硕鼠》有异曲同工之妙：即以“啄我之粟”的黄鸟发端，类比起兴，以此影射“不可与处”的“此邦之人”，既含蓄生动，又表现了强烈的爱憎感情。
此诗第一章“毖彼《泉水》佚名 古诗，亦流于淇”两句，用《泉水》佚名 古诗流入淇水起兴，委婉道出自己归宁的念头。这两句与《邶风·柏舟》首二句“泛彼柏舟，亦泛其流”同用“彼”、“亦”两字起调，文情凄惋悱侧而不突兀，由此点出诗题——“有怀于卫，靡日不思。”自己魂牵梦绕着卫国，但如今故国人事有所变故，自己想亲往探视而根据礼仪却不能返卫，深感无限委曲，内心焦急难奈。作为一个女性，在这样的情况下，首先想到的是自己的姐妹，由此引出“娈彼诸姬，聊与之谋”两句。主人公想找她们倾诉苦衷，希望她们能够为自己出个主意，想条妙计，即便无济于事，也能够稍解胸中的郁闷，聊以自慰。
第二、三两章叙说的(shuo de)是彼时彼地具有典型性的男女贵族人物的形象，草笠和青布冠是男子的典型头饰，而密密直直的头发则是女子的典型特征。耳朵上的宝石饰物更是不失贵族气派。要问他们是何许人，是当时的名门望族尹氏和吉氏。此时这一切都不可得见，不能不令人忧郁愁懑。
开头几句是说，上阳那老宫女，青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了，而白发不断地新生。太监把守的宫门，自从宫女们被关进上阳宫以后，一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年（天宝年间为742年—756年），当时女子刚被选入宫中，才只有十六岁，一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个，一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”，是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下，六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”，这里的岁数不是实指，而是指进去时很年轻，等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久，写出了她凄惨的一生，以充满哀怨忧郁之情的笔调，总括了全诗的内容，有统摄全篇的作用。
尽管小小的郑国常常受到大国的侵扰，该国的统治者也并不清明，但对于普普通通的人民来说，这个春天的日子仍使他们感到喜悦与满足，因为他们手中有“蕑”，有“勺药”，有美好生活的憧憬与信心。
前两句写雨后初晴的景色，后两句的景物描写是有寄托的。第三句的含意是：我不是因风起舞的柳絮，意即决不在政治上投机取巧，随便附和；我的心就像葵花那样向着太阳，意即对皇帝忠贞不贰。诗人托物言志，笔法委婉含蓄。
创作背景
尽管至今仍有少数学者反对，我们认为，科举制度与传奇创作存在内在的联系是不容否定的，本文倒不是重复这个结论，而是试图厘清二者联系的内在逻辑：科举制度造成唐人生活的自主性，进而促成了传奇表现内容的世俗性。
沈荃( 元代 )
收录诗词 (1988) 首
简 介
沈荃 沈荃（1624—1684年），字贞蕤，号绎堂，别号充斋，江苏华亭人。清顺治九年（1652年）探花，授编修，累官詹事府詹事、翰林院侍读学士、礼部侍郎。卒谥文恪。着有《充斋集》行世。为人经述深湛，喜奖拔后进，颇为时重。工书法，宗法米、董二家，深得康熙帝赏识，尝召至内廷论书，“凡御制碑版及殿廷屏障御座箴铭，辄命公书之。”（方苞《望溪集外文》）为康熙帝书法代笔人之一。
闺情
"杜秋在时花解言，杜秋死后花更繁。柔姿曼态葬何处，
"先生五岳游，文焰灭金鼎。日下鹤过时，人间空落影。
"共说生前国步难，山川龙战血漫漫。交锋魏帝旌旂退，
石路几回雪，竹房犹闭关。不知双树客，何处与云闲。"
"风清地古带前朝，遗事纷纷未寂寥。三泖凉波鱼蕝动，
贱子生桂州，桂州山水清。自觉心貌古，兼合古人情。
琴兮琴兮在自然，不在徽金将轸玉。"
尔能负彼必相负，假手他人复在谁？窗间红艳犹可掬，
醉落魄·咏鹰
荆山有玉犹在璞，未遇良工虚掷鹊。一壶清酒酌离情，
五柳先生自识微，无言共笑手空挥。
延寿丹泉许细看。剑佩有声宫树静，星河无影禁花寒。
金火障，红兽飞来射罗幌。夜来斜展掩深炉，
祖龙好仙术，烧却黄金精。"
从闻此日搜奇话，转觉魂飞夜夜劳。"
到头苦节终何益，空改文星作少微。"
朱槿操心不满旬。留得却缘真达者，见来宁作独醒人。
古剑篇 / 宝剑篇
南亭宴罢笙歌散，回首烟波路渺茫。"
雅饮纯和气，清吟冰雪文。想思重回首，梧叶下纷纷。"
天寒千尺岳，颔白半联诗。笋蕨犹堪采，荣归及养期。"
杨柳桥边人未归。玉笛岂能留舞态，金河犹自浣戎衣。
唯待数般幽事了，不妨还入少年场。"
不知俱出龙楼后，多在商山第几重。"
鸟归残照出，钟断细泉来。为爱澄溪月，因成隔宿回。"
惜佩终邀祸，辞环好激贪。宗溟虽畎浍，成厦必楩楠。
泛沔州城南郎官湖
开眉既压后，染指偷尝处。自此得公田，不过浑种黍。"
男儿但得功名立，纵是深恩亦易酬。"
不知范蠡乘舟后，更有功臣继踵无。"
"喧喧蹄毂走红尘，南北东西暮与晨。谩道青云难得路，
"求名如未遂，白首亦难归。送我尊前酒，典君身上衣。
公斋一到人非旧，诗板重寻墨尚新。
万里无云惟一鹤，乡中同看却升天。"
"翰苑何时休嫁女，文昌早晚罢生儿。
冬夕寄青龙寺源公
二百年来霸王业，可知今日是丘墟。"
此时门巷无行迹，尘满尊罍谁得知。"
不如服取长流丹，潜神却入黄庭闲。志定功成飞九关，
"谁知此中路，暗出虚无际。广莫是邻封，华胥为附丽。
方倾谢公酒，忽值庄生丧。默默阻音徽，临风但惆怅。
"尘飞不到空，露湿翠微宫。鹤影石桥月，箫声松殿风。
偶然携稚看微波，临水春寒一倍多。
"名卿风度足杓斜，一舸闲寻二许家。天影晓通金井水，
惜分飞·泪湿阑干花着露
"翰苑何时休嫁女，文昌早晚罢生儿。
乡连三楚树，县封九华云。多少青门客，临岐共羡君。"
三千年后知谁在，拟种红桃待放花。
"梅花已着眼，竹叶况粘唇。只此留残岁，那堪忆故人。
露滴芙蓉香，香销心亦死。良时无可留，残红谢池水。"
片玉已藏坟土新。虽有公卿闻姓字，惜无知己脱风尘。
却因歌舞破除休。尧行道德终无敌，秦把金汤可自由。
蜀王不自垂三顾，争得先生出旧庐。"
题竹石牧牛
"四面波涛匝，中楼日月邻。上穷如出世，下瞷忽惊神。
"重阳阻雨独衔杯，移得山家菊未开。
病深怜灸客，炊晚信樵儿。谩欲陈风俗，周官未采诗。
"夹路依依千里遥，路人回首认隋朝。
"三千虽衣水犀珠，半夜夫差国暗屠。
唯应地主公田熟，时送君家麹糵材。"
落日望乡处，何人知客情？（见《纪事》）"
"秋月斜明虚白堂，寒蛩唧唧树苍苍。
流夜郎至西塞驿寄裴隐
"掺袂向春风，何时约再逢。若教相见密，肯恨别离重。
横笛喝秋风，清商入疏越。君居不夜城，肯怨孤戍月。
不是南山雪易消。瑞影玉楼开组绣，欢声丹禁奏云韶。
青锦缝裳绿玉珰，满身新带五云香。
"隋皇意欲泛龙舟，千里昆仑水别流。
每念古人言，有得则有失。我命独如何，憔悴长如一。
莫言只解东流去，曾使章邯自杀来。"
"家山近石头，遂意恣东游。祖席离乌府，归帆转蜃楼。
咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作
"过往长逢日色稀，雪花如掌扑行衣。
王无罪岁。诗之穷辞，以嫉悍吏。"
"名山潭洞中，自古多秘邃。君将接神物，聊用申祀事。
"肖翘虽振羽，戚促尽疑冰。风助流还急，烟遮点渐凝。
"病学高僧置一床，披衣才暇即焚香。闲阶雨过苔花润，
如今高原上，树树白杨花。"
"寒叶风摇尽，空林鸟宿稀。涧冰妨鹿饮，山雪阻僧归。
"门前襄水碧潺潺，静钓归来不掩关。书阁鼠穿厨簏破，
题春江渔父图
"之官便是还乡路，白日堂堂着锦衣。八咏遗风资逸兴，
波神自厌荒淫主，勾践楼船稳帖来。
惆怅旧堂扃绿野，夕阳无限鸟飞迟。"
"青盘香露倾荷女，子墨风流更不言。
妾颜不自保，四时如车轮。不知今夜月，曾照几时人。
"山头烽火水边营，鬼哭人悲夜夜声。
注欲透承尘，湿难庇厨簏。低摧在圭窦，索漠抛偏裻.
"截湾冲濑片帆通，高枕微吟到剡中。掠草并飞怜燕子，