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小寒食舟中作

宋代 / 胡用庄

猿猱狂欲坠,水石怪难图。寂寞荒斋外,松杉相倚枯。"
黍苗侵野径,桑椹污闲庭。肯要为邻者,西南太华青。"
"山衲宜何处,经行避暑深。峰西多古寺,日午乱松阴。
大空含常明,八外无隐障。鸾凤有逸翮,泠然恣飘飏.
休问图澄学洗肠。今体尽搜初剖判,古风淳凿未玄黄。
"弯弯柳叶愁边戏,湛湛菱花照处频。
"长亭宾驭散,岐路起悲风。千里勤王事,驱车明月中。
半夜香风满庭月,花前空赋别离诗。
气射重衣透,花窥小隙通。飘秦增旧岭,发汉揽长空。
"然诺竟如何,诸侯见重多。高房度江雨,经月长寒莎。
"一炉薪尽室空然,万象何妨在眼前。时有兴来还觅句,
"檐壁层层映水天,半乘冈垄半民田。王维爱甚难抛画,
葬向青山为底物。"
此心谁共证,笑看风吹树。"


小寒食舟中作拼音解释:

yuan nao kuang yu zhui .shui shi guai nan tu .ji mo huang zhai wai .song shan xiang yi ku ..
shu miao qin ye jing .sang shen wu xian ting .ken yao wei lin zhe .xi nan tai hua qing ..
.shan na yi he chu .jing xing bi shu shen .feng xi duo gu si .ri wu luan song yin .
da kong han chang ming .ba wai wu yin zhang .luan feng you yi he .ling ran zi piao yang .
xiu wen tu cheng xue xi chang .jin ti jin sou chu po pan .gu feng chun zao wei xuan huang .
.wan wan liu ye chou bian xi .zhan zhan ling hua zhao chu pin .
.chang ting bin yu san .qi lu qi bei feng .qian li qin wang shi .qu che ming yue zhong .
ban ye xiang feng man ting yue .hua qian kong fu bie li shi .
qi she zhong yi tou .hua kui xiao xi tong .piao qin zeng jiu ling .fa han lan chang kong .
.ran nuo jing ru he .zhu hou jian zhong duo .gao fang du jiang yu .jing yue chang han sha .
.yi lu xin jin shi kong ran .wan xiang he fang zai yan qian .shi you xing lai huan mi ju .
.yan bi ceng ceng ying shui tian .ban cheng gang long ban min tian .wang wei ai shen nan pao hua .
zang xiang qing shan wei di wu ..
ci xin shui gong zheng .xiao kan feng chui shu ..

译文及注释

译文
  如今成人有德行,后生小子有造就。文王育人勤不(bu)倦,士子载誉皆俊秀。
偶尔听到窗外松树上拍打翅膀扑扑鹿鹿的声(sheng)音,知道沙鸥在夜宿,十分惊喜。小孩子声音小一些,别惊动了鸥鸟。
枯枝上发出了美丽的新叶,涸流中也清泉汩汩,一片生机。
黄陵庙花瓣飘落,只听《鹧鸪》郑谷 古诗的啼叫声音。
也不堪作为栋梁之才,中间挖空就是酒杯杯,反扣着倒有高山的气概。
珍珠串成的门帘悬挂在银色的帘钩上,凌云欲飞的楼梯升起在碧绿的树丛中。
你(ni)暂不被录用纯属偶然的事,别以为知音稀少而徒自感慨!
希望你节制悲伤减少忧愁,听我侧击行路难的歌调。
极目远眺四方,缥缈的长空万里,云烟渺茫向四处飘散。不知是何年何月,青天坠下的长星。幻化出这座苍翠的山崖,云树葱笼,幻化出上面有残灭的春秋霸主吴王夫差的宫城(cheng),美人西施就藏娇馆娃宫。幻化出气壮山河的霸业英雄。灵岩山前的采香径笔直如一支弓箭,凄冷秋风刺人眼睛。污腻了的流水中漂流着当年每人用来化妆的脂粉,沾染得岸上的花朵都带了点腥。耳边仿佛传来阵阵清脆的声响,不知是美人穿着木屐走在响廊的余音,还是风吹秋叶发出飒飒的凄凉之声。
身已死亡啊精(jing)神永不死,您的魂魄啊为鬼中英雄!
今日送你归山,我的心和江水一起陪你逆流万里,来年有机会一定去终南山看望你。
晓山翠色遥连秦地树木,汉宫砧声报讯寒秋来临。
  臣听说,贤明的君主,建立了功业就不让它废弃,所以才能记载于史册;有预见的贤士,成名之后决不让它败坏,所以为后世称赞。像先王这样报仇雪恨,征服了万辆兵车的强国,没收它八百年的积蓄,直到逝世那天,还留下叮嘱嗣君的遗训,使执政任事的官员能遵循法令,安抚亲疏上下,推及百姓奴隶,这都是能够教育后世的啊。
造一座这样的堂屋费钱上百万,那郁郁勃勃的气象上凌云烟。
  天台士陈庭学君,会写诗。他由中书左司掾,屡次随从大将北征,颇有功劳,升任四川都指挥司照磨,从水路到了成都。成都,是四川的要地,扬雄、司马相如、诸葛亮等名人住过的地方。入川后,凡是英雄俊杰争战攻取、驻扎戍守的遗迹,诗人文土游览登临、饮酒射投、赋诗咏诗、歌唱呼啸的处所,庭学没有不去游历观览的。他既经游览,就必定写诗抒发感受,来记写那景物时世的变迁。于是他的诗歌愈加工妙。过了三年,庭学依照惯例辞官归家(jia),在京城和我会遇。他的精神更加饱满,言谈愈发宏壮,志向意趣益加高远,这大概是因为在川蜀山水中得到了很多的助益吧。
清风没有力量驱赶暑天的炎热,那西坠的太阳仿佛生了翅膀,飞旋在山头,不肯下降。

注释
13.幸于赵王:被赵王宠爱。幸,宠幸。
247、贻:遗留。
③阴山:在今内蒙古自治区北部。
微躯:微贱的身躯,是作者自谦之词。
道义为之根:道义以正气为根本。

赏析

  第三句紧接着寄意对方“多采撷”红豆,仍是言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪,是古典诗歌中常见手法,如汉代古诗(gu shi):“涉江采芙蓉,兰泽多芳草,采之欲遗谁?所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说:“看见红豆,想起我的一切吧。”暗示远方的友人珍重友谊,语言恳挚动人。这里只用《相思》王维 古诗嘱人,而自己的《相思》王维 古诗则见于言外。用这种方式透露情怀,婉曲动人,语意高妙。宋人编《万首唐人绝句》,此句“多”字作“休”。用“休”字反衬离情之苦,因《相思》王维 古诗转怕《相思》王维 古诗,当然也是某种境况(jing kuang)下的人情状态。用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调。此诗情高意真而不伤纤巧,与“多”字关系甚大,故“多”字比“休”字更好。末句点题,“《相思》王维 古诗”与首句“红豆”呼应,既是切“《相思》王维 古诗子”之名,又关合《相思》王维 古诗之情,有双关的妙用。“此物最《相思》王维 古诗”就像说:只有这红豆才最惹人喜爱,最叫人忘不了呢。这是补充解释何以“愿君多采撷”的理由。而读者从话中可以体味到更多的东西。诗人真正不能忘怀的,不言自明。一个“最”的高级副词,意味极深长,更增加了双关语中的含蕴。
  一、二两句言世间盛衰变化本甚迅捷,而我半生沦落;今隐于丘园行将四年,于仕途甚感渺茫。三、四两句言丘园中虽不乏花晨月夕,然家贫无酒可以消忧,又无知己可以相慰藉。三年在京守丧,四年杨弁平后移家永乐,仍为秘省正字,官职没有升迁,况且遇到丁忧,故云“年年定”也。五、六对仗衬贴,“青袍似草”、“白发如丝”,不惟设色相映,更叹官卑秩微而头颅渐大;草青、丝自,兼具衰飒之象;“年年定”,一年盼过一年,无丝毫升迁之迹象;“日日新”,日子倏忽消逝,鬓发日日改白。一“定”一“新”,动感相映,所谓仕进无路,汲引无门也,所以最后感叹“未知何路到龙津”。
  此诗首句“红叶醉秋色”五字,用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的(mei de)景色,宜人的气候,令人心醉神驰。“霜叶红于二月(er yue)花”是描写秋色的名句,然“红叶醉秋色”的境界,却也别具韵味。诗人用一“醉”字,把“红叶”与“秋色”联系起来,使抽象的秋色具体可感,描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼,以少总多。
  这组诗共两首,其中第一首诗首句“将军作镇古汧州”,点明此诗颂扬的对象,下面二句诗即介绍了将军担任镇守之职后,古州出现的繁荣景象。诗人着意渲染了春日的山、水、节气和清夜的丝管,使人感到这里不再有边地的荒凉,不再有边地的战火气息,耳濡目染的都是欣欣向荣的太平景象。“水腻山春节气柔”,水腻,自是春水的柔美形态,和夏水的汹涌浩荡有别。用“腻”字形容春水,自然也含了诗人的赞美之意。“山春”二字简洁地描绘出群山万壑山花烂漫的无限春色。节气柔,是说节气柔和,风雨以时。这句的意思是:春光柔媚,山清水秀;而明丽的春光,则正是“节气柔”的结果。这是总写春日白天的边镇风光。入夜以后的边镇,又是一番景象。诗人只用了“满城丝管”四字来描绘它,这是用了夸张的手法。丝管之声不是只从高门大户中传出,而是大街小巷满城荡漾。一个“散”字用得极妙,把万家欢乐,没有边警之扰的景象烘托了出来。丝管之声发自“清夜”,又说明边镇在欢乐中清静而有秩序,虽然欢乐,却不扰嚷。因此,地虽是“穷边”,景却是美景。难怪从内地来的客人看到这种春意盎然、歌舞升平的景象,竟然不相信这是边塞之地。这种太平景象的出现,应该归功于“作镇”的将军。但是诗人却没有对将军致边地于太平之功直接赞美一词,只是把赞美之情暗含于对美景的赞扬之中,用笔显得非常委婉。结句写行人的感想,仍然避免自己直说誉词。“行人不信”,似乎是作为客观现象来写,其实来来往往的行人也包括诗人自己。那种由衷的赞美之情写得蕴藉有味。
  这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策,一味退却逃跑,表示出极大的不满,另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举,进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度,在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变,能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二,说陈与义“建炎以后,避地湖峤,行路万里,诗益奇壮。……以简洁扫繁缛,以雄浑代尖巧,第其品格,故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞,而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈,但是在这首七律中显露出来的爱国情思,沉雄浑成的艺术风格,已经不是在形貌上与杜甫相似,而是在气味上逼近杜甫。
  “岁晏”以下六句,集中抒写由深秋肃杀之气引出的悲愁之情。诗人先以“岁晏”二字总束上四句所写时节景物,并带起下面的抒情,章法严谨。“岁晏君如何”句中的“君”,是作者自叹自问,意谓:时至深秋,一年将尽,我究竟打算怎么样呢?“零泪染衣裳”是自答。一问一答,婉转地传达出内心悲愁。古代迁客骚人逢秋生悲,本是常事。但江淹如此悲不自胜,泪下之多,以至于衣湿如染,那就不是一句寻常的“羁旅之愁”可以了得的了。早些时候,他在建平王刘景素幕下,曾被人借端诬陷入狱。后来他在狱中写了《诣建平王上书》,血泪交迸,自陈冤屈,这才得释。陷身囹圄之冤,加上沉沦下僚的仕途失意,这一切郁积于心中的悲怨,此刻(ci ke)都因眼前的秋景而激发出来了。所以“零泪”一语,实在包含无限,沉痛莫比。“玉柱”以下四句,又借酒乐而进一步抒写这番沉痛之情。柱,瑟的安弦部件,这里代指瑟;尊,酒器;“金”、“玉”皆形容其华贵。诗人此时或许正在荆山下某处的宴席上吧。玉柱金尊,这宴席亦不可谓不盛矣。但诗人心绪迷茫,使这一切豪华都成了徒然之设,琴瑟被弃置一旁,蒙上了夜晚的露水,连杯中美酒,也含着严霜,令人纵然不饮也生出凛然寒意。空、坐二字同义,都是“徒然”的意思。最后两句,又写在寒夜寂静中,忽然有人奏起了描写行役途中艰难景况的《苦寒行》乐曲,这曲悲歌尚未了,又有人唱起了《艳歌行》中的“翩翩堂前燕,冬藏夏来见。兄弟两三人,流宕在他县……”古语云:“一之为甚,其可再乎”。而今这愁悲之音却“一”之“再”之,真教人情何以堪。全诗就在这感伤的音乐声中缓缓拉上帷幕,情调悲恻哀婉,使读者为之低回不已,黯然神伤。陈祚明评云:“末六句词气萧瑟”。(《采菽堂古诗选》卷二四)足见这后六句抒情,也回荡着悲凉秋气,整首诗是情景融一的。
  《咏怀》这类诗,自西晋阮籍创体以来,或托比兴,或借史实,或抒感怀,或重讽谕,其手法多变,总以显示真实情怀,言远旨深为贵。此篇以赋为主,直写自身苦状,透露不遇心态,塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象,就认识和审美价值而言,是有它的独特贡献的。
  这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策,一味退却逃跑,表示出极大的不满,另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举,进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度,在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变,能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二,说陈与义“建炎以后,避地湖峤,行路万里,诗益奇壮。……以简洁扫繁缛,以雄浑代尖巧,第其品格,故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞,而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈,但是在这首七律中显露出来的爱国情思,沉雄浑成的艺术风格,已经不是在形貌上与杜甫相似,而是在气味上逼近杜甫。
  次二句:“丘陵尽乔木,昭王安在哉?”接下二句紧承诗意,以深沉的感情,凄凉的笔调,描绘了眼前乔木丛生,苍茫荒凉的景色,由景衬情,寓情于景,发出“昭王安在哉”的慨叹,表达对《燕昭王》陈子昂 古诗仰慕怀念的深情,抒发了世事沧桑的感喟。诗人借古以讽今,对古代圣王的怀念,正是反映对现(dui xian)实君王的抨击,是说现实社会缺少《燕昭王》陈子昂 古诗这样求贤若渴的圣明君主。表面上全是实景描写,但却寄托着诗人对现实的不满。为什么乐毅事魏,未见奇功,在燕国却做出了惊天动地的业绩,其中的道理很简单,是因为《燕昭王》陈子昂 古诗知人善任。因此,这两句明谓不见“昭王”,实是诗人以乐毅自比而发的牢骚,也是感慨自己生不逢时,英雄无用武之地。作品虽为武攸宜“轻无将略”而发,但诗中却将其置于不屑一顾的地位,从而更显示了诗人的豪气雄风。
  这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞,但并不颓废,支配全诗的,是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调,给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩,达到了绘声绘影的程度,反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
  “山水寻吴越,风尘厌洛京”,两句前后倒装,每句句中又倒装。本来是因为“厌洛京风尘”,所以“寻吴越山水”。一倒装,诗句顿时劲健,符合格律,富于表现力。一个“厌”字,形象地表现出诗人旅居长安洛阳的恶劣心绪。诗人在长安是求仕,从他在洛阳与公卿的交往看,仍在继续谋求出仕。但是,半年多的奔走毫无结果,以致诗人终于厌烦,想到吴越寻山问水,洗除胸中的郁闷。
  开头二句写景。秋风萧瑟,草木干枯,傍晚时分,寒气袭人,路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中,使外在景物增添了生命的光彩,带有一种神秘的诱惑力。
  这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。第一句写初春的小雨,以“润如酥”来形容它的细滑润泽,十分准确地写出了它的特点,遣词用句十分优美。与杜甫的“好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声”有异曲同工之妙。
  当时永安山区的农民忍无可忍,在施但领导下发动了一场起义。初则数千人,发展到万余人,直杀至建业城里,给孙皓政权以极大威胁,就在这种怨人怒的境况下,孙皓不得已于266年冬天灰溜溜地还都建业,一方面血腥镇压施但义军,一方面以此平息朝野反抗。但是,他的骄奢淫欲并就此收敛。一到建业又耗费数以亿计的资财筑起了一座显明宫,“大开园囿,土山楼观,穷极伎巧。”陆凯也曾强劝,而孙皓至死不悟,终于弄到财竭国亡的地步。

创作背景

  这首词写秋景,寄乡愁,应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句,这首词大概作于李清照南渡后不久,时间大约是公元1128年(宋高宗建炎二年),那时赵明诚正在江宁任知府。

  

胡用庄( 宋代 )

收录诗词 (7283)
简 介

胡用庄 胡用庄,奉新(今属江西)人。真宗咸平三年(一○○○)进士,官江州通判。事见《江西诗徵》卷五。

紫薇花 / 王奇

胜妙重重惟祷祝,永资军庶息灾虞。
"藤屦兼闽竹,吟行一水傍。树凉蝉不少,溪断路多荒。
"荆山有美玉,含华尚炳烂。堪为圣君玺,堪为圣君案。
"写得长松意,千寻数尺中。翠阴疑背日,寒色欲生风。
"取金之精,合石之液。列为夫妇,结为魂魄。一体混沌,
"当时心事已相关,雨散云飞一饷间。
山中精灵安可睹,辙迹人踪麋鹿聚。婵娟西子倾国容,
"苦节兼青目,公卿话有馀。唯传黄叶喻,还似白泉居。


咏槐 / 楼淳

何曾解救苦,恣意乱纵横。一时同受溺,俱落大深坑。
待月西厢下,迎风户半开。拂墙花影动,疑是玉人来。
即捉五色笔,密勿金銮角。即同房杜手,把干坤橐籥.
银波玉沫空池去,曾历千岩万壑来。"
"何用梯媒向外求,长生只合内中修。
何因栽向僧园里,门外重阳过不知。"
龙车凤辇非难遇,只要尘心早出尘。"
或细微,仙衣半拆金线垂。或妍媚,桃花半红公子醉。


虞美人·楚腰蛴领团香玉 / 生庵

鸟列沧洲队,云排碧落层。孤峰磬声绝,一点石龛灯。"
不堪更有精搜处,谁见萧萧雨夜堂。"
荏苒新莺老,穷通亦自宽。髯参与短簿,始为一吟看。"
药院常无客,茶樽独对余。有时招逸史,来饭野中蔬。"
"昔以多能佐碧油,今朝同泛旧仙舟。
绛树结丹实,紫霞流碧津。以兹保童婴,永用超形神。"
"行殿秋未晚,水宫风初凉。谁言此中夜,得接朝宗行。
"国之东北角,有国每朝天。海力浸不尽,夷风常宛然。


摘星楼九日登临 / 史鉴宗

肯似荆山凿馀者,藓封顽滞卧岚烟。"
禅门至六祖,衣钵无人得。(《题曹溪能大师奖山居》)
因风到此岸,非有济川期。"
黄昏雨雹空似黳,别我不知何处去。"
"邛州灵境产修篁,九节材应表九阳。造化已能分尺度,
独上高峰望八都,黑云散后月还孤。
"吟兴终依异境长,旧游时入静思量。江声里过东西寺,
便道须过大师寺,白莲池上访高踪。"


陈万年教子 / 孙合

畜恨霜侵鬓,搜诗病入神。若非怜片善,谁肯问风尘。"
"回波尔时廷玉,打獠取钱未足。
为惊玉貌郎君坠,不得华轩更一嘶。"
"展转复展转,所思安可论。夜凉难就枕,月好重开门。
只有山相伴,终无事可仍。如逢梅岭旦,向道只宁馨。"
"何处人惊起,飞来过草堂。丹心劳避弋,万里念随阳。
"不语凄凉无限情,荒阶行尽又重行。
梦外春桃李,心中旧薜萝。浮生此不悟,剃发竟如何。


集灵台·其二 / 区应槐

药中迷九转,心外觅长生。毕竟荒原上,一盘蒿陇平。"
栗不和皱落,僧多到骨贫。行行行未得,孤坐更谁亲。"
丹霄碧虚,上圣之俦。百岁之后,空馀坟丘。"
世人纵识师之形,谁人能识师之名。师名医王行佛令,
"挪吴丝,雕楚竹,高托天风拂为曲。一一宫商在素空,
提挈灵童山上望,重重叠叠是金钱。
芦苇深花里,渔歌一曲长。人心虽忆越,帆态似浮湘。
"水荇斜牵绿藻浮,柳丝和叶卧清流。


吴宫怀古 / 陈廷言

底须三五映金盘。神工旧制泓澄在,天泽时加潋滟寒。
卫法大臣过,佐游群英萃。龙池护清澈,虎节到深邃。
"赤棕榈笠眉毫垂,拄楖栗杖行迟迟。
应祷尤难得,经旬甚不妨。吟听喧竹树,立见涨池塘。
"山中犹有读书台,风扫晴岚画障开。
道人知止足,盥漱聊自适。学外见古贤,颇令我心惕。
故可以越圆清方浊兮不始不终,
烧灰犹汤足,雪片似黏须。他日如相觅,还应道到吴。"


浣溪沙·山绕平湖波撼城 / 章煦

汉景称钦明,滥罚犹如斯。比干与龙逢,残害何足悲。
干降精,坤应灵。日月象,岳渎形。"
锦袴穿时忆御衣。鹘子背钻高力士,婵娟翻画太真妃。
大道无私谁强名?仙老难逢天不近,世人何人解应尽。
鸟向天涯去,云连水国生。重来与谁约,题罢自吟行。"
"一吸鸾笙裂太清,绿衣童子步虚声。
"凉飙乱黄叶,迟客橘阴清。萝径封行迹,云门闭野情。
不知音,莫语要。些儿法,合大道。精气神,不老药。


减字木兰花·烛花摇影 / 卓敬

彭泽非我荣,折腰信为辱。归来北窗下,复采东篱菊。"
帐幕侵奚界,凭陵未可涯。擒生行别路,寻箭向平沙。
"江春行求瘼,偶与真境期。见说三陵下,前朝开佛祠。
触类风骚远,怀贤肺腑衰。河桥送别者,二子好相知。"
"东堂今已负,况此远行难。兼雨风声过,连天草色干。
江南神仙窟,吾当混其真。不嫌市井喧,来救世间人。
资持全固道根株。石梁低翥红鹦鹉,烟岭高翔碧鹧鸪。
妙法诚无比,深经解怨敌。心欢即顶礼,道存仍目击。


刻舟求剑 / 楚人涉江 / 张学仪

"王家山水画图中,意思都卢粉墨容。
原上无情花,山中听经石。竹生自萧散,云性常洁白。
"兵寇残江墅,生涯尽荡除。事堪煎桂玉,时莫倚诗书。
"鬼气苍黄棘叶红,昔时人血此时风。
"茅氏常论七真记,壶公爱说三山事。宁知梅福在人间,
魍魉何曾见,头旋即下神。图他衫子段,诈道大王嗔。
"长安少女踏春阳,何处春阳不断肠。
嶰谷风吹万叶秋。字字朝看轻碧玉,篇篇夜诵在衾裯.