扬州慢·淮左名都
更忆葛洪丹井畔，数株临水欲成龙。"
五岭山高雁到稀。客路晚依红树宿，乡关朝望白云归。
双琼京兆博，七鼓邯郸娼。毰毸碧鸡斗，茏葱翠雉场。
信来漳浦岸，期负洞庭波。时扫高槐影，朝回或恐过。"
负赏惭休饮，牵吟分失饥。明年应不见，留此赠巴儿。"
明日挂帆更东去，仙翁应笑为鲈鱼。"
"五字投精鉴，惭非大雅词。本求闲赐览，岂料便蒙知。
壮志一朝尽，他□□繁华。当时能猎贤，保国兼保家。"
妙理三乘达，清才万象供。山高横睥睨，滩浅聚艨艟。
焚却蜀书宜不读，武侯无可律余身。"
扬州慢·淮左名都拼音解释:
geng yi ge hong dan jing pan .shu zhu lin shui yu cheng long ..
wu ling shan gao yan dao xi .ke lu wan yi hong shu su .xiang guan chao wang bai yun gui .
shuang qiong jing zhao bo .qi gu han dan chang .pei sai bi ji dou .long cong cui zhi chang .
xin lai zhang pu an .qi fu dong ting bo .shi sao gao huai ying .chao hui huo kong guo ..
fu shang can xiu yin .qian yin fen shi ji .ming nian ying bu jian .liu ci zeng ba er ..
ming ri gua fan geng dong qu .xian weng ying xiao wei lu yu ..
.wu zi tou jing jian .can fei da ya ci .ben qiu xian ci lan .qi liao bian meng zhi .
zhuang zhi yi chao jin .ta ..fan hua .dang shi neng lie xian .bao guo jian bao jia ..
miao li san cheng da .qing cai wan xiang gong .shan gao heng pi ni .tan qian ju meng chong .
fen que shu shu yi bu du .wu hou wu ke lv yu shen ..
译文及注释
译文
笔势左盘右收，左冲右突，如同漫天的(de)闪电。也如同汉楚之间的战争来回拉锯。
南北形成狭长地势，长出地方有几何？
桃李花得日而开，花朵缤纷，装点新春。
正要带领轻骑兵去追赶，大雪纷飞落满了(liao)身上的弓刀。
庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条，窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。
峰峦叠嶂，环抱着小桥流水；河水青(qing)碧，萦绕着繁花翠草。竹林幽深秀美，几间茅舍静立其中。和煦的春风时时吹拂，使得房屋清洁，纤尘皆无。
努力低飞，慎避后患。
头上的犄角高高耸立，满身的丰毛光泽如洗。
汉江流经楚塞又折入三湘，西起荆门往东与九江相通。
人生(sheng)好似虚幻变化，最终难免泯灭空无。
赵国将要出战燕国，苏代为燕国对惠王(wang)说：“今天我来，路过了易水，看见一只河蚌正从水里出来晒太阳，一只鹬飞来啄它的肉，河蚌马上闭拢，夹住了鹬的嘴。鹬说：‘今天不下雨，明天不下雨，就会干死你。’河蚌也对鹬说：‘今天你的嘴不取，明天你的嘴不取，就会饿死你。’两个不肯互相放弃，结果一个渔夫把它们俩一起捉走了。现在赵国将要攻打燕国，燕赵如果长期相持不下，老百姓就会疲惫不堪，我担心强大的秦国就要成为那不劳而获的渔翁了。所以我希望大王认真考虑出兵之事。”赵惠文王说：“好吧。”于是停止出兵攻打燕国。
于是人在哪里？于是马跑失在哪里？到哪里去寻找它？在山间林下。
天台山虽高四万八千丈，面对着它好像要向东南倾斜拜倒一样。
深仇大恨不能约束根除，如同衣袍宽大没有束带；空洞的话太多没有诚心，最后只会导致事情失败。
不知道五柳先生是什么地方的人，也不清楚他的姓字。因为住宅旁边有五棵柳树，就把这个作为号了。他安安静静，很少说话，也不羡慕荣华利禄。他喜欢读书，不在一字一句的解释上过分深究；每当对书中的内容有所领会的时候，就会高兴得连饭也忘了吃。他生性喜爱喝酒，家里穷经常没有酒喝。亲戚朋友知道他这种境况，有时摆了酒席叫他去喝。他去喝酒就喝个尽兴，希望一定喝醉；喝醉了就回家，竟然说走就走。简陋的居室里空空荡荡，遮挡不住严寒和烈日，粗布短衣上打满了补丁，盛饭的篮子和饮水的水瓢里经常是空的，可是他还是安然自得。常常写文章来自娱自乐，也稍微透露出他的志趣。他从不把得失放在心上，从此过完自己的一生。 赞语说：黔娄的妻子曾经说过：“不为贫贱而忧愁，不热衷于发财做官。这话大概说的是五柳先生这一类的人吧？一边喝酒一边作诗，因为自己抱定的志向而感到无比的快乐。不知道他是无怀氏时代的人呢？还是葛天氏时代的人呢？
以燕子不知泥滓之贱，只见玉堂开着。
注释
58.以：连词，来。
（14）意：同“臆”，料想。
⑩聪：听觉。
⑹鹭：一种水鸟。汀（tīng）：水中或水边的平地，小洲。
⑩同知：职官名称，知府。
⑵辛亥：南宋光宗绍熙二年（1191年）。
尚书郎：作者自谓。《木兰行》：“欲与木兰赏，不用尚书郎。”
仙潢（huáng）：潢：潢污（积水的低洼地），潢洋（水流深广、宽阔的样子），潢井（沼泽低洼地带）。仙潢：喻指银河。
赏析
首先，这两首诗所抒写的内容是人们经常接触到的最熟悉的事情。但是，最熟悉不一定真知道，生活中就有许多熟视无睹的情况，如果一旦有人加以点拨，或道明实质，或指出所包含的某种道理，就会觉得很醒目，很清楚，从而加深了认识。这两首小诗所以有生命力，就有这一方面的道理。
写作技巧 1.比喻传神：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 2.正面/侧面描写相结合：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 3.抓住了瞬间的感受：何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。 4.虚实（动、静）结合：把竹柏（实、静）比作了水中的荇藻（虚、动）。
王维与丘为虽是同辈诗友，但年龄稍长，故诗中语气较为老成。结尾处反用孔融与祢衡的典故，虽是从识贤、荐贤的角度引出，但“知”字与篇首的“怜”字，还是表现了一种长者所特有的口吻。诗写送别，抒发的却不是一般的离情别绪，其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。全诗从离别写到归程，由近及远；诗情则由哀怜转为羞愤，由浅入深。
尾联用了商山四皓、屈原《离骚》的典故，诗人情绪变得十分洒脱(sa tuo)，既来之则安之，不如将满腔郁闷出之于“笑”，和着《离骚》饮酒赏春也不失为一种乐趣。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问(de wen)题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所(yun suo)写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的(chu de)。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
此诗思想内容比较复杂，既有对儒家孔子的嘲弄，也有对道家的崇信；一面希望摆脱世情，追求神仙生活，一面又留恋现实，热爱人间风物。诗的感情豪迈开朗，磅礴着一种震撼山(han shan)岳的气概。想象丰富，境界开阔，给人以雄奇的美感享受。诗的韵律随诗情变化而显得跌宕多姿。开头一段抒怀述志，用尤侯韵，自由舒展，音调平稳徐缓。第二段描写庐山风景，转唐阳韵，音韵较前提高，昂扬而圆润。写长江壮景则又换删山韵，音响慷慨高亢。随后，调子陡然降低，变为入声月没韵，表达归隐求仙的闲情逸致，声音柔弱急促，和前面的高昂调子恰好构成鲜明的对比，极富抑扬顿挫之妙。最后一段表现美丽的神仙世界，转换庚清韵，音调又升高，悠长而舒畅，余音袅袅，令人神往。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》的艺术价值很高，明朝人陆时雍在《诗镜总论》中说：“东京风格颓下，蔡文姬才气英英。读《胡笳吟》，可令惊蓬坐振，沙砾自飞，真是激烈人怀抱。”
《蒿里》佚名 古诗在泰山下。迷信传说，人死之后魂魄归于《蒿里》佚名 古诗。歌的开头提出疑问：“《蒿里》佚名 古诗谁家地？”疑问的所以提出，在于下一句：“聚敛魂魄无贤愚。”人间从来等级森严，凡事分别流品，绝无混淆，似乎天经地义。所以诗人不解：这“《蒿里》佚名 古诗”究竟是怎样一个地方，那里为什么不分贤愚贵贱？人间由皇帝老子、王公大臣及其鹰犬爪牙统治，那么，这另一个世界，是“谁家”的天下，归谁掌管呢？人活着的时候绝无平等可言，死后就彼此彼此了，这到底是怎么一回事呢？
刘、白交往数十年，相知甚深。故此诗虽然只就普通的迎春花着笔，却点活了人物的神采，含蓄地写出了刘禹锡的政治倾向、铮铮铁骨和倜傥风流。此可谓是善于小中见大，超然物外。作为一首咏物赠人小诗，非莫逆至交者，写不得这么深致。
这首诗可谓古代最早的一首抒发亡国之恨的抒情诗，作者就是勾践的妻子，越国战败后沦为吴国奴婢，境遇悲惨，更加显得字字血泪，发人深思。
从“愁多知夜长”跳到“仰观众星列”，中间略去不少东西。“仰观”可见“众星”，暗示主人公由辗转反侧而揽衣起床，此时已徘徊室外。一个“列”字，押韵工稳，含意丰富。主人公大概先看牵牛星和织女星怎样排“列”，然后才扩
这首送别诗以“醉别”开始，干杯结束，首尾呼应，一气呵成，充满豪放不羁和乐观开朗的感情，给人以鼓舞和希望而毫无缠绵哀伤的情调。诗中的山水形象，隽美秀丽，明媚动人，自然美与人情美——真挚的友情，互相衬托；纯洁无邪、胸怀坦荡的友谊和清澄的泗水秋波、明净的徂徕山色交相辉映，景中寓情，情随景现，给人以深刻的美感享受。这首诗以情动人，以美感人，充满诗情画意，是脍炙人口的佳作。
《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》写得格调清丽，富有诗情画意。这篇散文写了两部分内容：第一部分，重点是写亭；第二部分，重点是写游。而贯穿全篇的却是一个“乐”字。
此外，在押韵上，《《新婚别》杜甫 古诗》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚，《《新婚别》杜甫 古诗》却是一韵到底，《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关，一韵到底，一气呵成，更有利于主人公的诉说，也更便于读者的倾听。
最后，全诗以“翻嫌易水上，细碎动离魂”作结，赞扬此《剑客》齐己 古诗的豪气更在战国时代为燕太子丹去行刺秦王的荆轲之上。荆轲的勇敢事迹见于《史记·刺客列传 》，书中描写太子丹及其宾客在易岸送别荆轲的场面 ，历来脍炙人口：“至易水之上，既祖，取道，高 渐离击筑”荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣。
写作技巧 1.比喻传神：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 2.正面/侧面描写相结合：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 3.抓住了瞬间的感受：何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。 4.虚实（动、静）结合：把竹柏（实、静）比作了水中的荇藻（虚、动）。
王维与丘为虽是同辈诗友，但年龄稍长，故诗中语气较为老成。结尾处反用孔融与祢衡的典故，虽是从识贤、荐贤的角度引出，但“知”字与篇首的“怜”字，还是表现了一种长者所特有的口吻。诗写送别，抒发的却不是一般的离情别绪，其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。全诗从离别写到归程，由近及远；诗情则由哀怜转为羞愤，由浅入深。
尾联用了商山四皓、屈原《离骚》的典故，诗人情绪变得十分洒脱(sa tuo)，既来之则安之，不如将满腔郁闷出之于“笑”，和着《离骚》饮酒赏春也不失为一种乐趣。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问(de wen)题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所(yun suo)写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的(chu de)。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
此诗思想内容比较复杂，既有对儒家孔子的嘲弄，也有对道家的崇信；一面希望摆脱世情，追求神仙生活，一面又留恋现实，热爱人间风物。诗的感情豪迈开朗，磅礴着一种震撼山(han shan)岳的气概。想象丰富，境界开阔，给人以雄奇的美感享受。诗的韵律随诗情变化而显得跌宕多姿。开头一段抒怀述志，用尤侯韵，自由舒展，音调平稳徐缓。第二段描写庐山风景，转唐阳韵，音韵较前提高，昂扬而圆润。写长江壮景则又换删山韵，音响慷慨高亢。随后，调子陡然降低，变为入声月没韵，表达归隐求仙的闲情逸致，声音柔弱急促，和前面的高昂调子恰好构成鲜明的对比，极富抑扬顿挫之妙。最后一段表现美丽的神仙世界，转换庚清韵，音调又升高，悠长而舒畅，余音袅袅，令人神往。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》的艺术价值很高，明朝人陆时雍在《诗镜总论》中说：“东京风格颓下，蔡文姬才气英英。读《胡笳吟》，可令惊蓬坐振，沙砾自飞，真是激烈人怀抱。”
《蒿里》佚名 古诗在泰山下。迷信传说，人死之后魂魄归于《蒿里》佚名 古诗。歌的开头提出疑问：“《蒿里》佚名 古诗谁家地？”疑问的所以提出，在于下一句：“聚敛魂魄无贤愚。”人间从来等级森严，凡事分别流品，绝无混淆，似乎天经地义。所以诗人不解：这“《蒿里》佚名 古诗”究竟是怎样一个地方，那里为什么不分贤愚贵贱？人间由皇帝老子、王公大臣及其鹰犬爪牙统治，那么，这另一个世界，是“谁家”的天下，归谁掌管呢？人活着的时候绝无平等可言，死后就彼此彼此了，这到底是怎么一回事呢？
刘、白交往数十年，相知甚深。故此诗虽然只就普通的迎春花着笔，却点活了人物的神采，含蓄地写出了刘禹锡的政治倾向、铮铮铁骨和倜傥风流。此可谓是善于小中见大，超然物外。作为一首咏物赠人小诗，非莫逆至交者，写不得这么深致。
这首诗可谓古代最早的一首抒发亡国之恨的抒情诗，作者就是勾践的妻子，越国战败后沦为吴国奴婢，境遇悲惨，更加显得字字血泪，发人深思。
从“愁多知夜长”跳到“仰观众星列”，中间略去不少东西。“仰观”可见“众星”，暗示主人公由辗转反侧而揽衣起床，此时已徘徊室外。一个“列”字，押韵工稳，含意丰富。主人公大概先看牵牛星和织女星怎样排“列”，然后才扩
这首送别诗以“醉别”开始，干杯结束，首尾呼应，一气呵成，充满豪放不羁和乐观开朗的感情，给人以鼓舞和希望而毫无缠绵哀伤的情调。诗中的山水形象，隽美秀丽，明媚动人，自然美与人情美——真挚的友情，互相衬托；纯洁无邪、胸怀坦荡的友谊和清澄的泗水秋波、明净的徂徕山色交相辉映，景中寓情，情随景现，给人以深刻的美感享受。这首诗以情动人，以美感人，充满诗情画意，是脍炙人口的佳作。
《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》写得格调清丽，富有诗情画意。这篇散文写了两部分内容：第一部分，重点是写亭；第二部分，重点是写游。而贯穿全篇的却是一个“乐”字。
此外，在押韵上，《《新婚别》杜甫 古诗》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚，《《新婚别》杜甫 古诗》却是一韵到底，《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关，一韵到底，一气呵成，更有利于主人公的诉说，也更便于读者的倾听。
最后，全诗以“翻嫌易水上，细碎动离魂”作结，赞扬此《剑客》齐己 古诗的豪气更在战国时代为燕太子丹去行刺秦王的荆轲之上。荆轲的勇敢事迹见于《史记·刺客列传 》，书中描写太子丹及其宾客在易岸送别荆轲的场面 ，历来脍炙人口：“至易水之上，既祖，取道，高 渐离击筑”荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣。
创作背景
光作诗还不够，吴梅村还画了一幅《南湖春雨图》，流传于世，两者时间差不多。据对明史颇有研究的散文家黄裳考证，“此图所写为吴吏部竹亭无疑。”“江山平远，烟渚依稀，此皆江南一隅实境。岸上横一短桥，精室二，其后缭以短垣，丛竹茂密。”但南湖周围并没有山，在图中却有一座小山岗，上面建着一座楼阁，造型颇为华丽，有飞檐，有阑槛窗槅，有帷幔，并且有高大的树木掩映。黄裳指出画中所画虽是勺园风景，但多是诗人的想象之笔，不过对我们来说虽不是实景，却可以从中看出勺园昔日的盛景以及气韵。“即此草草点染，亦可见当年昌时园林亭榭之胜。”画中有水有山，有亭台楼阁，树木茂盛，有桥有塔，“更右折，林木中隐见一塔，其后又有殿阁。”黄裳说因为南湖的塔很多，所以他并不知画中的塔为何塔，勺园故址也不甚明了。而史念在讲座中提到，塔有可能就是壕股塔，而勺园故址，嘉兴人都知道，就是指许家村一带，史念在上世纪60年代曾经亲自去看过，发现过很多花园池子的石头，还有池子的痕迹，其他的就没有了。
曹冠( 元代 )
收录诗词 (5994) 首
简 介
曹冠 曹冠字宗臣，号双溪，东阳（今属浙江）人。绍兴二十四年进士。二十五年，为平江府府学教授，旋除国子录擢左宣议郎、太常博士，寻兼权中书门下检正诸房公事。桧死，为撰谥议，称桧“光弼圣主，绍开中兴，安宗社与阽危之中，恢太平于板荡之后。道德先天地，勋业冠古今”后数日，以右正言张修等论罢。明年，又被论为秦埙假手驳放科名。孝宗时，许再试，复登干道五年（1169）进士。绍熙初，知郴州，转朝奉大夫赐金紫致仕，年八十卒。有《双溪集》二十卷，《景物类要诗》十卷，词有《燕喜词》一卷。
渔父·渔父醒
东方日出飞神鸦。青云自有黑龙子，潘妃莫结丁香花。"
瑶池罢游宴，良乐委尘沙。遭遇不遭遇，盐车与鼓车。
岩壑会归去，尘埃终不降。悬缨未敢濯，严濑碧淙淙。"
昨夜北楼堪朗咏，虢城初锁月裴回。"
道情惟见往来疏。已能绝粒无饥色，早晚休官买隐居。
世间离别水东流。金风入树千门夜，银汉横空万象秋。
木直终难怨，膏明只自煎。郑乡空健羡，陈榻未招延。
"嵩高降德为时生，洪笔三题造化名。凤诏伫归专北极，
宿江边阁 / 后西阁
"去扫冬林下，闲持未遍经。为山低凿牖，容月广开庭。
"语堪铭座默含春，西汉公卿绝比伦。
"湖上春风发管弦，须临三十此离筵。离人忽有重来日，
旧馆苔藓合，幽斋松菊荒。空馀书带草，日日上阶长。"
"闻说萧郎逐逝川，伯牙因此绝清弦。柳边犹忆青骢影，
"相逢未得三回笑，风送离情入剪刀。客路最能销日月，
"不拣花朝与雪朝，五年从事霍嫖姚。君缘接座交珠履，
所思同海岱，所梦亦烟波。默坐看山久，闲行值寺过。
霜天晓角·题采石蛾眉亭
鹤从栖处挂猕猴。山钟夜渡空江水，汀月寒生古石楼。
明日鳜鱼何处钓，门前春水似沧浪。"
"出入土门偏，秋深石色泉。径通原上草，地接水中莲。
"野水通池石叠台，五营无事隐雄才。松斋下马书千卷，
"长川含媚色，波底孕灵珠。素魄生苹末，圆规照水隅。
"帝作黄金阙，仙开白玉京。有人扶太极，惟岳降元精。
"何必老林泉，冥心便是禅。讲时开院去，斋后下帘眠。
诗家长忆谢玄晖。百年不肯疏荣辱，双鬓终应老是非。
秦楼月·浮云集
毕竟功成何处是，五湖云月一帆开。
"松亚竹珊珊，心知万井欢。山明迷旧径，溪满涨新澜。
自是依刘表，安能比老彭。雕龙心已切，画虎意何成。
夜战桑干北，秦兵半不归。朝来有乡信，犹自寄征衣。
"幽人寻药径，来自晓云边。衣湿术花雨，语成松岭烟。
饥魂吊骨吟古书，冯唐八十无高车。人生如云在须臾，
"苔色轻尘锁洞房，乱鸦群鸽集残阳。青山空出禁城日，
缀篇嗟调逸，不和揣才贫。早晚还霖雨，滂沱洗月轮。
杏花天·咏汤
"卓氏垆前金线柳，隋家堤畔锦帆风。
夕阳当板槛，春日入柴扉。莫却严滩意，西溪有钓矶。"
明日中书见颜范，始应通籍入金门。"
"却忆天台去，移居海岛空。观寒琪树碧，雪浅石桥通。
"秋节新已尽，雨疏露山雪。西峰稍觉明，残滴犹未绝。
清夜月高窗影斜。白日闲吟为道侣，青山遥指是生涯。
来往白云知岁久，满山猿鸟会经声。"
"月出西南露气秋，绮罗河汉在斜沟。杨家绣作鸳鸯幔，
宿郑州
诗合焚香咏，愁应赖酒浓。庾楼寒更忆，肠断雪千峰。"
薇蕨纵多师莫踏，我心犹欲尽图看。"
白石莲花谁所共，六时长捧佛前灯。空庭苔藓饶霜露，时梦西山老病僧。大海龙宫无限地，诸天雁塔几多层。漫夸鹙子真罗汉，不会牛车是上乘。
一声画角严城暮，云雨分时满路光。"
高楼登夜半，已见南山多。恩深势自然，不是爱骄奢。"
多士还鱼贯，云谁正骏奔。暂能诛倏忽，长与问干坤。
"翠湿衣襟山满楼，竹间溪水绕床流。
时辈推良友，家声继令图。致身伤短翮，骧首顾疲驽。
菩萨蛮·劝君今夜须沉醉
洁水空澄鉴，持铅亦砺锋。月寒深夜桂，霜凛近秋松。
"长川含媚色，波底孕灵珠。素魄生苹末，圆规照水隅。
"山光与水色，独往此中深。溪沥椒花气，岩盘漆叶阴。
"二十年前事尽空，半随波浪半随风。谋身喜断韩鸡尾，
"绿发监州丹府归，还家乐事我先知。群童竹马交迎日，
"梁园纵玩归应少，赋雪搜才去必频。
"严寒动八荒，刺刺无休时。阳乌不自暖，雪压扶桑枝。
鸳瓦如飞出绿杨。舞席歌尘空岁月，宫花春草满池塘。
芜城赋
对坐天将暮，同来客亦闲。几时能重至，水味似深山。"
"书剑功迟白发新，强登萧寺送归秦。
"朔管迎秋动，雕阴雁来早。上郡隐黄云，天山吹白草。
已曾几遍随旌旆，去谒荒郊大禹祠。"
青桂一枝年少事，莫因鲈鲙涉穷秋。"
去去缘多山与海，鹤身宁肯为飞劳。"
密树分苍壁，长溪抱碧岑。海风闻鹤远，潭日见鱼深。
卷幌书千帙，援琴酒百杯。垂休编太史，呈瑞表中台。
水调歌头·寿赵漕介庵
渤澥流东鄙，天台压属城。众谈称重镇，公意念疲甿.
白鸟下滩芦叶疏。静听潮声寒木杪，远看风色暮帆舒。
"平生自许少尘埃，为吏尘中势自回。朱绂久惭官借与，
何如此幽居，地僻人不争。嘉树自昔有，茅屋因我成。
"晋安来越国，蔓草故宫迷。钓渚龙应在，琴台鹤乱栖。
"海客乘槎上紫氛，星娥罢织一相闻。
金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹春愁。
不须倚向青山住，咏雪题诗用意劳。"
题子瞻枯木
官书推小吏，侍史从清郎。并马更吟去，寻思有底忙。"
望喜潜凭鹊，娱情愿有琴。此生如遂意，誓死报知音。
顺美皇恩洽，扶颠国步宁。禹谟推掌诰，汤网属司刑。
唯有管弦知客意，分明吹出感恩多。"
白日只如哭，黄泉免恨无。（哭贾岛，以下《吟窗杂录》）
红树生寒啼晓霜。陌上楚人皆驻马，里中巴客半归乡。
花恨红腰柳妒眉，东邻墙短不曾窥。
"心悟觉身劳，云中弃宝刀。久闲生髀肉，多寿长眉毫。