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怨诗行

两汉 / 陆长源

形生虚无忽可亲。降魔大戟缩在手,倚天长剑横诸绅。
"又向夔城去,知难动旅魂。自非亡国客,何虑断肠猿。
徐徐拨棹却归湾,浪叠朝霞锦绣翻。
"楚思入诗清,晨登岘山情。秋天水西寺,古木宛陵城。
佳士持操高,扬才日昭晰。离言何所赠,盈满有亏缺。
辎车直入无回翔,六甲次第不乖行。"
不知揖遍诸仙否,欲请还丹问昨宵。"
"九经三史学,穷妙又穷微。长白山初出,青云路欲飞。
"河汉虽云阔,三秋尚有期。情人终已矣,良会更何时。
于交必倾写,立行岂矜伐。政与清渭同,分流自澄澈。
白日不可污,清源肯容垢。持此山上心,待君忘情友。


怨诗行拼音解释:

xing sheng xu wu hu ke qin .jiang mo da ji suo zai shou .yi tian chang jian heng zhu shen .
.you xiang kui cheng qu .zhi nan dong lv hun .zi fei wang guo ke .he lv duan chang yuan .
xu xu bo zhao que gui wan .lang die chao xia jin xiu fan .
.chu si ru shi qing .chen deng xian shan qing .qiu tian shui xi si .gu mu wan ling cheng .
jia shi chi cao gao .yang cai ri zhao xi .li yan he suo zeng .ying man you kui que .
zi che zhi ru wu hui xiang .liu jia ci di bu guai xing ..
bu zhi yi bian zhu xian fou .yu qing huan dan wen zuo xiao ..
.jiu jing san shi xue .qiong miao you qiong wei .chang bai shan chu chu .qing yun lu yu fei .
.he han sui yun kuo .san qiu shang you qi .qing ren zhong yi yi .liang hui geng he shi .
yu jiao bi qing xie .li xing qi jin fa .zheng yu qing wei tong .fen liu zi cheng che .
bai ri bu ke wu .qing yuan ken rong gou .chi ci shan shang xin .dai jun wang qing you .

译文及注释

译文
涧水吞没了采樵的小路,美丽的山花醉倚在(zai)药栏。
不(bu)要再问前朝那些伤心的往事了,我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫,东风吹指初绿的衰草,残阳中山花开(kai)放。
溪柴烧的小火和(he)裹在身上的毛毡都很暖和,我和猫儿都不愿出门。我直挺挺躺在孤寂荒凉的乡村里,没有为自己的处境而感到悲哀,心中还想着替国家防卫边疆。
紧紧咬定青山不放松,原本深深扎根石缝中。
举杯邀请明月来共饮,加自己身影正好三人。
既然已经惊天动地,又有谁能心怀畏惧?
相思的情(qing)只能在心中郁结,相思的话儿无处去诉说,愁过白天又愁烟云遮明月,愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌,把鲜红的袖口染成黑黄颜(yan)色。
  河南乐羊子的妻子,已经不知道原来是姓什么的人家的女儿。
秋风瑟瑟,柳影渐渐稀疏。我所居住的地方显得更加寂静、苍茫。
庭院一层层的有好多层,云簇阁楼的窗户,淡淡的雾气弥漫在四周,春天却迟迟不来。思念让容色憔悴,只有在夜晚的梦中才能相聚,向阳的梅枝也到了发芽的时节。
过去关中一带遭遇战乱,家里的兄弟全被乱军杀戮。

注释
③斗:北斗星座。山衔斗:北斗星闪现在山间。
①风尘:古代称妓女为堕落风尘。
仓庚:鸟名,就是黄莺。
⑧黄云:指战场上升腾飞扬的尘土。陇:泛指山地。
7.佳:佳人,指湘夫人。期:期约。张:陈设。
去去:远去,越去越远。

赏析

  此两句一回顾,一前瞻。“秦岭”指终南山。云横而不见家,亦不见长安:“总为浮云能蔽日,长安不见使人愁”(李白诗),何况天子更在“九重”之上,岂能体恤下情?他此时不独系念家人,更多的是伤怀国事。“马不前”用古乐府:“驱马涉阴山,山高马不前”意。他立马蓝关,大雪寒天,联想到前路的艰险。“马不前”三字,露出英雄失路之悲。
  这一联诗,写烟云变灭,移步换形,极富含蕴。即如《终南山》王维 古诗中千岩万壑,苍松古柏,怪石清泉,奇花异草,值得观赏的景物还多,一切都笼罩于茫茫“白云”、蒙蒙“青霭”之中,看不见,看不真切。唯其如此,才更令人神往,更急于进一步“入看”。另一方面,已经看见的美景仍然使人留恋,不能不“回望”,“回望”而“白云”、“青霭”俱“合”,则刚才呈现于眉睫之前的景物或笼以青纱,或裹以冰绡,由清晰而朦胧,由朦胧而隐没,更令人回味无穷。这一切,诗人都没有明说,但他却在已经勾画出来的“象”里为我们留下了驰聘想象的广阔天地。
  开篇二句写诗人傍晚江行的见闻。首句写白昼已尽,黄昏降临,幽僻的古寺传来了报时的钟声,次句写沔水口附近的渔梁渡头人们急于归家时抢渡的喧闹,首句表现的是安宁静谧的环境,次句却表现喧(xian xuan)嚣(xiao),形成了鲜明而强烈的比照,这是远离人寰的禅境与喧杂纷扰的尘世的比照。
  三四两句仍然不直接回答何以过河,何以泣,何以悔,而写枯鱼作书(写信)给鲂、鱮,但枯鱼何以过河,何以泣,何以悔,却在书的内容中自然透露出来,构想非常巧妙。鲂即鳊鱼,鱮即鲢鱼,诗中用它们代指鱼类,它们就是枯鱼的伙伴。书仅“相教慎出入”五字,内容却极丰富。“相教”即相互告诫。“慎出入”是说无论外出还是归来,都要谨慎小心,千万不可粗心大意。首先是尽量少外出;即使不得已外出,也要处处留心。这里不但表现了枯鱼对伙伴们的关切,还透露出枯鱼之所以泣、悔,就是由于当初麻痹大意,以致被人捕去,此刻被人携过河去,看到过去在里面游嬉过的河水,以后却再也不可能回到那里面去,不禁伤心痛哭,悔恨万分。它用自己的惨痛教训告诫伙伴,希望它们不要再蹈自己的覆辙。这既是对伙伴的警告,也是枯鱼对自己的悲悼。
  人也会随著外在景观的改变,而体悟自我,所谓“春秋代序,阴阳惨舒,物色之动,心亦摇焉”指的正是这个道理,而一年四季中,最容易让人有悲伤、凋零之感的,应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋天,在这样的季节里,“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以,谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
整体赏析  这里的“美”首先来自内容的“真”。东月朗照,激发了作者的游兴,想到没有“与乐者”,未免美中不足,因而寻伴,这时错觉生趣,情感触动,于是记下此景此情,顺理成章,一切是那么的和谐自然,毫无雕饰造作之感。这“美”来自语言的“纯”。笔记如同拉家常,娓娓叙来。虽然没有奇景之处,但却不能增删或改动什么字眼儿。点明日期,是笔记体游记所必须的,“月色入户”与“欣然起(qi)行”互为因果,寥寥数字,何其洗练!写庭下景色,用“空明”一词,不枝不蔓,体现出空灵、坦荡的意境,将竹柏影子比作水中藻荇,已然十分贴切,“交横”一词更准确地表现了藻荇姿态,仿佛触手可及。接着,作者笔锋陡转,连发二问,既亲切自然,富于韵律,又拓展时空,发人思绪。《记承天寺夜游》表达的感情是微妙而复杂的  苏轼自己评论他的文学创作,有一段话很精辟:  吾文如万斛泉源,不择地皆可出。在平地,滔滔汩汩,虽一日千里无难。及其与山石曲折,随物赋形,而不可知也。所可知者,常行于所当行,常止于不可不止,如是而已矣!其他,虽吾亦不能知也。(《文说》)  这段话,可与他的另一段话相补充:“夫昔之为文者,非能为之为工,乃不能不为之为工也。山川之有云雾,草木之有华实,充满勃郁而见于外,夫虽欲无有,其可得耶?”(《江行唱和集序》)  这“美”来自结尾的“精”。从文章结构看,结句属“合”,就此打住。从语意上看,它包蕴丰富。“闲人”一词,表面上是自嘲地说自己和张怀民是清闲的人,闲来无事才出来赏月的,实际上却为自己的行为而自豪——月夜处处都有,却是只有情趣高雅的人能欣赏的,有了人的欣赏才有美,只有此时此地的月夜才是最幸运的,因为有情趣高雅的人来欣赏它。其次,“闲人”包含了作者郁郁不得志的悲凉心境,作者在政治上有远大的抱负,但是却被一贬再贬,流落黄州,在内心深处,他又何尝愿做一个“闲人”呢?赏月“闲人”的自得只不过是被贬“闲人”的自慰罢了。  总之,游记以真情实感为依托,信笔写来,起于当起,止于当止,犹如行云流水,于无技巧中见技巧,达到了“一语天然万古新,豪华落尽见真纯”的境界。
  从结构上看,这首诗可分三个层次。从开始至“ 秋水澄不流”八句主要是表现古剑外表的不同凡俗。首句写“古剑寒黯黯,铸来几千秋”,是用“寒黯黯”三字描绘古剑寒光闪闪,灼烁不定的形态,刻画剑的不凡,不从剑的锋利入手,而仅表现其剑光闪。
  这一“弄”字,便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣,又把山中之景细致精确的表达了出来,这是因为“弄”的本意是卖弄,而在此却加以引申了,有“起舞弄清影”中的“弄”之意。
  作者在第一首(yi shou)诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了(shi liao)出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  首联起,直接破题,点明情境,羁旅思乡之情如怒涛排壑,劈空而来。可以想见,离家久远,独在异乡,没有知音,家书也要隔年才到,此时孤客对寒灯,浓厚深沉的思乡之情油然而生,必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照:静对寒灯,专注幽独,黯然伤神,将诗人的思念之情写到极致。
  从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色,铺排有序,很见功力。前三句写树,错落有致,句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字,生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中,诗人用笔由视觉而到嗅觉,“石响”句更进而写到听觉,由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物,这就使画面更充满活力,线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
  《《东栏梨花》苏轼 古诗》的最后两句化用了唐代诗人杜牧的《初冬夜饮》“砌下梨花一堆雪,明年谁此凭栏杆”。杜牧的诗说的是物是人非的感慨,而苏东坡的诗感慨的是人生的短促。
  “潭烟飞溶溶,林月低向后”二句,是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”,是溪上的水雾:“溶溶”,是夜月之下雾气朦腾的景状,而着一“飞”字,把水色的闪耀,雾气的飘流,月光的洒泻,都写活了,“林月低向后”,照应“际夜”,夜深月沉,舟行向前,两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的,又是静的。
  这是白居易应和好友元稹的诗。首句“靖安宅里当窗柳”,元稹住宅在长安靖安里,他的夫人韦丛当时就住在那里,诗人写元稹的住宅,诗句就自然联系到元稹的妻子。“当窗柳”意即怀人。唐人风俗,爱折柳以赠行人,因柳而思游子,这是取柳丝柔长不断,以寓彼此情愫不绝之意。这诗句里,表现出韦丛天天守着窗前碧柳、凝眸念远的情景,她对丈夫的怀念之情很深。次句“《望驿台》白居易 古诗前扑地花”是写元稹。元稹当时在四川广元,春意阑珊,落红满地。元稹一人独处驿邸,见落花而念家中如花之人。这一句巧用比喻,富于联想,也饶有诗情。三句“两处春光同日尽”,更是好句。“尽”字如利刀割水,效果强烈,它含有春光尽矣、人在天涯的感伤情绪。“春光”不单指春天,而兼有美好的时光、美好的希望的意思。“春光同日尽”,也就是两人预期的欢聚落空了。这样,就自然导出了“居人思客客思家”。本来,思念决不只是限在这一天,但这一日既是春尽日,这种思念之情便更加重了。一种相思,两处离愁,感情的暗线把千里之外的两颗心紧紧联系起来了。
  这样一首煌煌气派的应制诗,竟枉送了沈佺期的性命,而跋扈虚伪的安乐公主最后也落得个死于非命的结果。
  “青草浪高三月渡,绿杨花扑一溪烟”,是写诗人坐在钓船内所目睹的舱外情景。诗人举目向青草湖方向望去,暮春三月的风特别大,湖面被吹(bei chui)得波涌浪翻,岸上的杨花也被吹得四处飞扬,迷蒙一片,把流入洞庭的河汊上空都给遮掩住了。这两句是描写洞庭湖边周围的萧然景致,是承接首联中所描绘的氛围而来的。一个“扑”字写出了柳絮逐风而舞的状态,极具动感。《唐诗别裁》注云:“夜泊洞庭湖港汉,故有‘绿杨花扑一溪烟’之句。否则风景全不合矣,玩末句自明。”一边是白浪层层,一边是白絮纷纷,水上陆上尽是白色,这种冷色调更添了几许凄凉。首句直接写风,连日的风使水面空空荡荡,足见风之大,而这两句则从侧面来写风之大,正是因为有风,才有“浪高”,才有“花扑”,前后两联从不同角度入手,将洞庭暮春风起时的景象描绘得淋漓尽致。
  “遗我一书札”的“我”,乃诗中主人公自称,全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。诗中处处有“我”,“我”之所在,即情之所在、景之所在、事之所在。景与事,皆化入“我”的心态,融入“我”的情绪。前六句,“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”;“我”因“愁多”而“知夜长”;“我”徘徊室外,“仰观众星”之罗列,感叹从“月满”变月缺。而“我”是谁?“愁”什么?观星仰月,用意何在?读者都还不明底蕴,唯觉诗中有人,深宵独立,寒气彻骨,寒星伤目,愁思满怀,无可告语。及至读完全篇,随着“我”的心灵世界的逐渐坦露,才对前六句所写的一切恍然大悟,才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操,对她产生无限同情。
  景象全部消失,《山市》蒲松龄 古诗景象结束。作者的最后一句话和第一句话相呼应,给《山市》蒲松龄 古诗增加了神秘感。

创作背景

  此诗首见于南宋初年《锦绣万花谷》注明出唐诗,后依次见于《分门纂类唐宋时贤千家诗选》、明托名谢枋得《千家诗》、清康熙《御选唐诗》。《江南通志》载:杜牧任池州刺史时,曾到过杏花村饮酒,诗中杏花村指此。附近有杜湖、东南湖等胜景。

  

陆长源( 两汉 )

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简 介

陆长源 [唐](?至七九九)字泳,吴(今江苏苏州)人,官至御史中丞,宣武司马,善书法,行书代表作《玄林禅师碑》。贞元中,长源为汝州刺史,以股仲容书流杯亭侍宴诗绝代之宝,乃为之造亭立碑,自记其事于碑阴。

和子由渑池怀旧 / 李觏

长日凭栏看水流。真观上人栖树石,陈陶处士在林丘。
"铅华久御向人间,欲舍铅华更惨颜。
"万重千叠红霞嶂,夜烛朝香白石龛。
花会宜春浅,禅游喜夜凉。高明依月境,萧散蹑庭芳。
农田淹浸尽,客棹往来难。愁杀骚人路,沧浪正渺漫。"
闻说凌云寺里花,飞空绕磴逐江斜。
远游何必爱他云。闲听谢脁吟为政,静看萧何坐致君。
南北如仙境,东西似画图。园飞青啄木,檐挂白蜘蛛。


君马黄 / 王灿如

岂知光景片时间,将谓人生长似此。何不回心师至道,
青云终叹命,白阁久围炉。今日成名者,还堪为尔吁。"
枕前泪与阶前雨,隔个窗儿滴到明。
香灯社别橘洲西。云中石壁青侵汉,树下苔钱绿绕溪。
群生莫相轻,已是蓬莱客。"
嚣尘不能杂,名位安可笼。匿影留雅什,精微信难穷。"
信回陵树老,梦断灞流分。兄弟正南北,鸿声堪独闻。
草木润不凋,烟霞覆不散。野人到山下,仰视星辰畔。


浪淘沙·一叶忽惊秋 / 王来

山藏罗刹宅,水杂巨鳌涎。好去吴乡子,归来莫隔年。"
秋空暮景飒飒容,翻疑是真画不得。颜公素高山水意,
"是事不相关,谁人似此闲。卷帘当白昼,移榻对青山。
常爱西林寺,池中月出时。芭蕉一片叶,书取寄吾师。
果见栖禅子,潺湲灌真顶。积疑一念破,澄息万缘静。
"珠殿香輧倚翠棱,寒栖吾道寄孙登。岂应肘后终无分,
遗踪叹芜没,远道悲去住。寂寞荻花空,行人别无数。"
春光霭霭忽已暮,主人刚地不放去。"


巴丘书事 / 傅得一

"河薄星疏雪月孤,松枝清气入肌肤。
时人不解野僧意,归去溪头作鸟群。
"家近吴王古战城,海风终日打墙声。
檐前飞七百,雪白后园强。饱食房里侧,家粪集野螂。
坏衲凉天拥,玄文静夜披。善哉温伯子,言望至公知。
"莫向孤峰道息机,有人偷眼羡吾师。满身光化年前宠,
贡输天下学应难,风清鼙角□□□,□肃神龙草木寒。
世上何人会此言,休将名利挂心田。等闲倒尽十分酒,


鹤冲天·清明天气 / 习凿齿

"谩道诗名出,何曾着苦吟。忽来还有意,已过即无心。
蠹鱼开卷落,啄木隔花闻。唯寄壶中客,金丹许共分。"
闲身应绝迹,在世幸无他。会向红霞峤,僧龛对薜萝。"
珍重南宗好才子,灰心冥目外无妨。"
"野人未相识,何处异乡隔。昨逢云阳信,教向云阳觅。
吴王在时几回望。至今月出君不还,世人空对姑苏山。
谁是后来修史者,言君力死正颓纲。"
分忧若也皆如此,天下家家有剩舂。


与东方左史虬修竹篇 / 余季芳

"求之不见,来即不见。不见不见,君之素面。火里曾飞,
坎离即是真常家,见者超凡须入圣。坎是虎,离是龙,
禅子方外期,梦想山中路。艰难亲稼穑,晨夕苦烟雾。
别意倾吴醑,芳声动越人。山阴三月会,内史得嘉宾。"
阁雀衔红粟,邻僧背古碑。只应王与谢,时有沃州期。"
凡者圣。如是则非但天恭敬,人恭敬,亦合龙赞咏,
独结香绡偷饷送,暗垂檀袖学通参。 ——光
获此相见。义感畴昔,言存缱绻。清江桂洲,可以遨游。


登瓦官阁 / 张迎煦

"迟贤新置阁,高意此郊居。古径行春早,新窗见月初。
"渭水秦山照眼明,希仁何事寡诗情。
"天界宜春赏,禅门不掩关。宸游双阙外,僧引百花间。
楫棹无所假,超然信萍查。朝浮旭日辉,夕荫清月华。
"铜壶滴滴禁漏起,三十六宫争卷帘。(《月》,
"寺倚乌龙腹,窗中见碧棱。空廊人画祖,古殿鹤窥灯。
"吾嘉台孝威,乐道隐岩穴。吾尚管幼安,栖真养高节。
八龙三虎森如也,万古千秋瑞圣唐。


绛都春·题蓬莱阁灯屏 / 卢学益

今日示君君好信,教君见世作神仙。
"二陕周分地,恩除左掖臣。门阑开幕重,枪甲下天新。
八威清游气,十绝舞祥风。使我跻阳源,其来自阴功。
知公爱澄清,波静气亦肃。已见横流极,况闻长鲸戮。
安可诱我性,始愿愆素诚。为无鸑鷟音,继公云和笙。
未得丹霄便,依前四壁荒。但令吾道在,晚达亦何妨。"
"影刹西方在,虚空翠色分。人天霁后见,猿鸟定中闻。
金屋玉堂开照睡,岂知萤雪有深功。"


孟冬寒气至 / 赵元淑

"律中麟角者,高淡出尘埃。芳草不曾触,几生如此来。
北极新英主,高科旧少年。风流传贵达,谈笑取荣迁。
堑鸟毛衣别,频来似爱吟。萧条秋病后,斑驳绿苔深。
海上仙游不可见,人间日落空桑枝。"
不然作山计,改服我下泽。君隳元亮冠,我脱潜师屐。
此心终待相逢说,时复登楼看暮山。"
水求北海黑龟精。鼎追四季中央合,药遣三元八卦行。
风钟远孤枕,雪水流冻痕。空馀微妙心,期空静者论。


国风·郑风·有女同车 / 翁白

孤月空天见心地,寥寥一水镜中山。"
驻履闻莺语,开笼放鹤飞。高堂春睡觉,暮雨正霏霏。"
"醉别千卮不浣愁,离肠百结解无由。蕙兰销歇归春圃,
"庾公心旷远,府事局耳目。遂与南湖游,虚襟涤烦燠。
"偶游洞府到芝田,星月茫茫欲曙天。
静堕王孙酒,繁黏客子裘。咏吟何洁白,根本属风流。
人道有亏盈,我见无衰谢。状似摩尼珠,光明无昼夜。
"与君相见皇都里,陶陶动便经年醉。醉中往往爱藏真,