秋思
"金鼎光辉照雪袍，雒阳春梦忆波涛。尘埃满眼人情异，
"匀如春涧长流水，怨似秋枝欲断蝉。
时来不关人，谈笑游轩皇。献纳少成事，归休辞建章。
悠悠方寸何因解，明日江楼望渺瀰。"
今日始知风土异，浔阳南去鹧鸪啼。"
解珮欲西去，含情讵相违。香尘动罗袜，绿水不沾衣。
君看逐客思乡处，犹在图山更向东。"
昔年同受主人恩。石头城下春潮满，金柅亭边绿树繁。
"苇岸风高宿雁惊，维舟特地起乡情。
"蔓草蔽极野，兰芝结孤根。众音何其繁，伯牙独不喧。
秋思拼音解释:
.jin ding guang hui zhao xue pao .luo yang chun meng yi bo tao .chen ai man yan ren qing yi .
.yun ru chun jian chang liu shui .yuan si qiu zhi yu duan chan .
shi lai bu guan ren .tan xiao you xuan huang .xian na shao cheng shi .gui xiu ci jian zhang .
you you fang cun he yin jie .ming ri jiang lou wang miao mi ..
jin ri shi zhi feng tu yi .xun yang nan qu zhe gu ti ..
jie pei yu xi qu .han qing ju xiang wei .xiang chen dong luo wa .lv shui bu zhan yi .
jun kan zhu ke si xiang chu .you zai tu shan geng xiang dong ..
xi nian tong shou zhu ren en .shi tou cheng xia chun chao man .jin ni ting bian lv shu fan .
.wei an feng gao su yan jing .wei zhou te di qi xiang qing .
.man cao bi ji ye .lan zhi jie gu gen .zhong yin he qi fan .bo ya du bu xuan .
译文及注释
译文
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着(zhuo)花纹的窗子上，梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更(geng)喜欢品尝团茶的浓酽苦味，梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
每天三更半夜到鸡啼叫的时候，是(shi)男孩子们读书的最好时间。
在寒山吹着笛子呼唤春(chun)回大地，被谪迁的人彼此对望不禁泪湿衣。
弘扬佛道还需懂得“无灭无生”。
趁着我的佩饰还很盛(sheng)美，我要周游观访上天下地。
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
眼看着大好的春光就要逝去，而皇帝的车驾却从(cong)不曾来过。
欧阳修开始在滁州任职，自号为醉翁，晚年更改为六一居士。他天性刚直不阿，见义勇为，即使有陷阱在前面，都一往无前即使身受其害都不回头。即使被贬低多次，（他的）志向也一样不变。
回想不久以前，为了抗击元军，我曾经摆(bai)脱敌人严密的监视坐了小船，经过海路，到南方举起抗元的大旗。虽然后来失败被俘，但我决心要象蔺相如痛斥秦王、诸葛亮吓退司马懿那样，英勇顽强地同敌人斗争到底，保持崇高的民族气节。这样想着，我再也难以入睡。周围是那么寂静，只有秦淮何上的孤月，在默默地陪伴着我啊。
我这个穿朴素长衫的读书人做什么呢？也在游人欢声笑语的气氛中赏灯猜谜。
吃饭常没劲(jin)，零食长精神。
注释
176.变化以作诈：有易女初与亥淫，而又与亥弟恒淫，故曰“变化以作诈”。
(3)发(fā)：开放。
10爽：差、败坏。
赐：赏赐，给予。
徐：慢慢地。
解：把系着的腰带解开。
⑵今朝：今夜，一作“今宵”。郎边：一作“侬边”。
赏析
以“官仓老鼠大如斗”著称的曹邺，如果生于现代，很可能是个优秀的杂文家。他的诗从民间歌谣吸取营养，美刺比兴。此诗从表面看，似是汉乐府《城中谣》（“城中好高髻，四方高一尺；城中好大袖，四方全疋帛”）仿作，但两者只有形式的似点。
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
“美人为政本忘机，服药求仙事不违。”借服药求仙喻已，暗寓有德能的人不会有违心意。
这些作品的共同特点是以情胜理，用形象思维的手法，把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致，在中国文学传统上，他的作品与屈原的作品一样，无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题，一直影响着后代的中国文学。主题
从诗比较明朗的格调上看，这应是陆游中年时期的作品，当时的政治空气应该是，偏安势力牢牢控制政局，北伐派的处境至为严酷。
这首诗描绘了边塞的风光，戍卒的遭遇，更深一层转入戍卒与思妇两地相思的痛苦。开头的描绘都是为后面作渲染和铺垫，而侧重写望月引起的情思。
这首《《荆州歌》李白 古诗》，就是抓住少妇在这种情境下的心理变幻来写的。全诗共五句，意义上分三层。
颔联承接“忆咸京”三字，首先抒写对皇都美好春光的回忆：“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。”仰望绿暗红稀的树梢，蜜蜂抱着花须随花飞落；俯观柳絮飘坠的池水，鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。飞花、落絮本是残春景物，而蜜蜂鱼儿却平添(ping tian)了无穷兴趣与几分生机，故没有半点伤春伤别的落寞，更不见晚唐衰飒的诗风。因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。正由于此，在诗人笔下，即使是摇落的秋天，这长(zhe chang)安的晨昏与草木也总带着几分温暖与芳菲。
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳(zi yan)的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着(you zhuo)异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
诗人已经渐渐进入醉乡了，酒兴一发，既歌且舞。歌时月色徘徊，依依不去，好像在倾听佳音；舞时诗人的身影，在月光之下，也转动零乱，好像在他共舞。醒时相互欢欣，直到酩酊大醉，躺在床上时，月光与身影，才无可奈何地分别。“我歌月徘徊，我舞影零乱，醒时同交欢，醉后各分散”，这四句又把月光和身影，写得对诗人一往情深。这又是“立”。
湖光水色，一切都显露出生机和活力。在这迷人的佳境中，诗人自当缓步湖畔，尽情赏春，但他却出入意料地感叹，不道江南春不好，年年衰病减心情。原因之一在于作者蒙冤被贬，贬后的愤懑加上江州生活的孤寂凄苦，一直萦绕在他的心头。由此可见，“减心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的还是政治上遭遇挫折。按常理，此情应以萧条冷落之景来表达。但诗人一反常例，采用“反衬”手法，着力描绘春景的无限美好，借以衬托被贬的哀伤之情。春景越美，愤懑愈深，悲伤愈切。
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
“美人为政本忘机，服药求仙事不违。”借服药求仙喻已，暗寓有德能的人不会有违心意。
这些作品的共同特点是以情胜理，用形象思维的手法，把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致，在中国文学传统上，他的作品与屈原的作品一样，无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题，一直影响着后代的中国文学。主题
从诗比较明朗的格调上看，这应是陆游中年时期的作品，当时的政治空气应该是，偏安势力牢牢控制政局，北伐派的处境至为严酷。
这首诗描绘了边塞的风光，戍卒的遭遇，更深一层转入戍卒与思妇两地相思的痛苦。开头的描绘都是为后面作渲染和铺垫，而侧重写望月引起的情思。
这首《《荆州歌》李白 古诗》，就是抓住少妇在这种情境下的心理变幻来写的。全诗共五句，意义上分三层。
颔联承接“忆咸京”三字，首先抒写对皇都美好春光的回忆：“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。”仰望绿暗红稀的树梢，蜜蜂抱着花须随花飞落；俯观柳絮飘坠的池水，鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。飞花、落絮本是残春景物，而蜜蜂鱼儿却平添(ping tian)了无穷兴趣与几分生机，故没有半点伤春伤别的落寞，更不见晚唐衰飒的诗风。因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。正由于此，在诗人笔下，即使是摇落的秋天，这长(zhe chang)安的晨昏与草木也总带着几分温暖与芳菲。
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳(zi yan)的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着(you zhuo)异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
诗人已经渐渐进入醉乡了，酒兴一发，既歌且舞。歌时月色徘徊，依依不去，好像在倾听佳音；舞时诗人的身影，在月光之下，也转动零乱，好像在他共舞。醒时相互欢欣，直到酩酊大醉，躺在床上时，月光与身影，才无可奈何地分别。“我歌月徘徊，我舞影零乱，醒时同交欢，醉后各分散”，这四句又把月光和身影，写得对诗人一往情深。这又是“立”。
湖光水色，一切都显露出生机和活力。在这迷人的佳境中，诗人自当缓步湖畔，尽情赏春，但他却出入意料地感叹，不道江南春不好，年年衰病减心情。原因之一在于作者蒙冤被贬，贬后的愤懑加上江州生活的孤寂凄苦，一直萦绕在他的心头。由此可见，“减心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的还是政治上遭遇挫折。按常理，此情应以萧条冷落之景来表达。但诗人一反常例，采用“反衬”手法，着力描绘春景的无限美好，借以衬托被贬的哀伤之情。春景越美，愤懑愈深，悲伤愈切。
创作背景
绍圣四年（1097年）仲春，新党为了将旧党（元祐党人）赶尽杀绝，朝廷对“元祐党人”的贬地作了一次大规模的调整。所有被贬外地的元祐党人，根据贬所再向更远之地贬一次。因为苏轼在旧党中的地位，已经被贬广东的苏轼，再次被贬到了海南。秦观由郴州转徙到更远的横州(今广西横县)。
朱桂英( 魏晋 )
收录诗词 (5319) 首
简 介
朱桂英 朱氏，名桂英，仁和人。故陕西副使陈公洪范之副室也。清心契法，锐意修真，金箓标名，有养诚道人之号，璚章阐旨，有闺阁穷元之书。秘宝夙探于鸿蒙，玄珠竟索于象罔。许迈别妇，先驾素麋，裴静降儿，终骖白凤。检以琼音之印信，方外之宝书，封以金英之函，藏山中之石室。升座演法，将迎少女于华山，莲帻霓裳，又送三清于金岳。便欲发凌霄之想，岂徒纪步虚之声。嗣有奇闻，征诸灵响云尔。
送云卿知卫州
"新安从事旧台郎，直气多才不可忘。一旦江山驰别梦，
淼淼三江水，悠悠五岭关。雁飞犹不度，人去若为还。
楼前澹澹云头日，帘外萧萧雨脚风。
冥冥独无语，杳杳将何适。唯思今古同，时缓伤与戚。"
空怀别时惠，长读消魔经。"
故山定有酒，与尔倾金罍。"
丘壑谁堪话碧鲜，静寻春谱认婵娟。
"郊外春华好，人家带碧溪。浅莎藏鸭戏，轻霭隔鸡啼。
渔歌子·柳垂丝
高歌意气在，贳酒贫居惯。时启北窗扉，岂将文墨间。"
"广陵寒食夜，豪贵足佳期。紫陌人归后，红楼月上时。
"吾窃悲此生，四十幸未老。一朝逢世乱，终日不自保。
云物凝孤屿，江山辨四维。晚来风稍急，冬至日行迟。
人异发常绿，草灵秋不干。无由此栖息，魂梦在长安。"
织锦作短书，肠随回文结。相思欲有寄，恐君不见察。
"歌舞送飞球，金觥碧玉筹。管弦桃李月，帘幕凤凰楼。
"弱志厌众纷，抱素寄精庐。皦皦仰时彦，闷闷独为愚。
不怕鬼 / 曹司农竹虚言
门径掩芳草，园林落异花。君知钓矶在，犹喜有生涯。"
谢客久已灭，微言无处求。空馀白云在，客兴随孤舟。
"自笑客行久，我行定几时。绿杨已可折，攀取最长枝。
"只应红杏是知音，灼灼偏宜间竹阴。几树半开金谷晓，
"今朝湖上送春归，万顷澄波照白髭。
赚他谢朏出山去，赢得高名直至今。"
钵略城边日欲西，游人却忆旧山归。牛羊集水烟黏步，
开襟成欢趣，对酒不能罢。烟暝栖鸟迷，余将归白社。"
画地学书
流水无情去，征帆逐吹开。相看不忍别，更进手中杯。
近来世上无徐庶，谁向桑麻识卧龙。（见《钓矶立谈》）"
"古刀寒锋青槭槭，少年交结平陵客。求之时代不可知，
日宴方云罢，人逸马萧萧。忽如京洛间，游子风尘飘。
腰缠虎皮斑剥红。飘飘但恐入云中，步骤还疑归海东。
"释子弥天秀，将军武库才。横行塞北尽，独步汉南来。
立名金马近尧阶，尽是家传八斗才。
"腊月江上暖，南桥新柳枝。春风触处到，忆得故园时。
谒金门·杨花落
"莫问桑田事，但看桑落洲。数家新住处，昔日大江流。
眷恋残花惹，留连醉客眠。飘香是杜若，最忆楚江边。"
故人芳草梦难寻。天从补后星辰稳，海自潮来岛屿深。
久别思款颜，承欢怀接袂。接袂杳无由，徒增旅泊愁。
就枕灭明烛，扣舷闻夜渔。鸡鸣问何处，人物是秦馀。"
首起趣东作，已看耘夏田。一从民里居，岁月再徂迁。
"已见槿花朝委露，独悲孤鹤在人群。真僧出世心无事，
洗药朝与暮，钓鱼春复秋。兴来从所适，还欲向沧洲。"
墓门
雨催青藓匝春庭。寻芳懒向桃花坞，垂钓空思杜若汀。
"白日人稀到，帘垂道院深。雨苔生古壁，雪雀聚寒林。
紫阁期终负，青云道未伸。犹怜陶靖节，诗酒每相亲。"
西邻蔡家十岁女，年年二月卖东风。"
"我昔钓白龙，放龙溪水傍。道成本欲去，挥手凌苍苍。
"夏日茅斋里，无风坐亦凉。竹林深笋穊，藤架引梢长。
"任气称张放，衔恩在少年。玉阶朝就日，金屋夜升天。
"金谷繁华石季伦，只能谋富不谋身。
喜迁莺·霜天秋晓
"先生自舞琴。（《三乐达节》）
攀萝跻石径，挂锡憩松风。回首鸡林道，唯应梦想通。"
"南方淫祀古风俗，楚妪解唱迎神曲。锵锵铜鼓芦叶深，
"早年闻有蒯先生，二十馀年道不行。抵掌曾论天下事，
郡斋有佳月，园林含清泉。同心不在宴，樽酒徒盈前。
季女犹自小，老夫未令归。且看匹马行，不得鸣凤飞。
沙塞依稀落日边，寒宵魂梦怯山川。
人生作乐须及辰。君不见楚王台上红颜子，
九罭
昔岁到冯翊，人烟接京师。曾上月楼头，遥见西岳祠。
"阮籍为太守，乘驴上东平。剖竹十日间，一朝风化清。
浪动灌婴井，寻阳江上风。开帆入天镜，直向彭湖东。落景转疏雨，睛云散远空。名山发佳兴，清赏亦何穷？石镜挂遥月，香炉灭彩虹。相思俱对此，举目与君同。
言笑日无度，书札凡几封。湛湛万顷陂，森森千丈松。
陆贾真迂阔，终童久寂寥。送君何限意，把酒一长谣。"
测测石泉冷，暧暧烟谷虚。中有释门子，种果结茅庐。
枕籍琴书满，褰帷远岫连。我来如昨日，庭树忽鸣蝉。
君王歌吹终不歇。朝弄琼箫下彩云，夜踏金梯上明月。
汾上惊秋
"性拙才非逸，同心友亦稀。风昏秋病眼，霜湿夜吟衣。
我家小阮贤，剖竹赤城边。诗人多见重，官烛未曾然。
兴缘芳草积，情向远峰多。别日归吴地，停桡更一过。"
"扫石耕山旧子真，布衣草履自随身。
"津无蛟龙患，日夕常安流。本欲避骢马，何如同鹢舟。
"陈平无产业，尼父倦东西。负郭昔云翳，问津今亦迷。
数声肠断和云叫，识是前时旧主人。"
"补吏多下迁，罢归聊自度。园庐既芜没，烟景空澹泊。
早春
帝曰更吾嗣，时哉忆圣唐。英星垂将校，神岳诞忠良。
蜀人竞祈恩，捧酒仍击鼓。"
宰邑视京县，归来无寸资。瑰文溢众宝，雅正得吾师。
"山景寂已晦，野寺变苍苍。夕风吹高殿，露叶散林光。
石床埋积雪，山路倒枯松。莫学白居士，无人知去踪。"
"握手出都门，驾言适京师。岂不怀旧庐，惆怅与子辞。
"涤荡齐宫法令新，分张宫女二千人。
"彭寿殇龄共两空，幻泡缘影梦魂中。缺圆宿会长如月，