与韩荆州书
"官历二十政，宦游三十秋。江山与风月，最忆是杭州。
"不分前时忤主恩，已甘寂寞守长门。
棹响清潭见斜领，双鸳何事亦相猜。"
常恐山岳游，不反鸾凤群。无厌坐迟人，风雨惊斯文。"
"枕低被暖身安稳，日照房门帐未开。
往闻清修箓，未究服食方。瑶田有灵芝，眼见不得尝。
寒城初落叶，高戍远生云。边事何须问，深谋只在君。"
"登第久无缘，归情思渺然。艺惭公道日，身贱太平年。
"暖卧摩绵褥，晨倾药酒螺。昏昏布裘底，病醉睡相和。
皆缘不得空门要，舜葬苍梧直到今。"
与韩荆州书拼音解释:
.guan li er shi zheng .huan you san shi qiu .jiang shan yu feng yue .zui yi shi hang zhou .
.bu fen qian shi wu zhu en .yi gan ji mo shou chang men .
zhao xiang qing tan jian xie ling .shuang yuan he shi yi xiang cai ..
chang kong shan yue you .bu fan luan feng qun .wu yan zuo chi ren .feng yu jing si wen ..
.zhen di bei nuan shen an wen .ri zhao fang men zhang wei kai .
wang wen qing xiu lu .wei jiu fu shi fang .yao tian you ling zhi .yan jian bu de chang .
han cheng chu luo ye .gao shu yuan sheng yun .bian shi he xu wen .shen mou zhi zai jun ..
.deng di jiu wu yuan .gui qing si miao ran .yi can gong dao ri .shen jian tai ping nian .
.nuan wo mo mian ru .chen qing yao jiu luo .hun hun bu qiu di .bing zui shui xiang he .
jie yuan bu de kong men yao .shun zang cang wu zhi dao jin ..
译文及注释
译文
为何鲧遭驱逐如同四凶，难道他(ta)真的恶贯满盈？
巨大的波澜，喷流激射，一路猛进入东海。
漫天的烈火把云海都映烧得通红，那是周瑜用火攻把曹操击败。
上天将天下授予殷商，纣的王位是如何施与？
空荡荡的阁楼上，我还在(zai)凭栏远望，惆怅，还似去年一样。春天就(jiu)要过去了，旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影，我仍在无穷的相思中把你期待。
紫绶官员欢情(qing)融洽，黄花插鬓逸兴飞。
有谁知道我这万里行客，缅怀古昔正在犹疑彷徨。
蟾蜍食月残缺不全，皎洁月儿因此晦暗。后羿射落九个太阳，天上人间清明平安。
孟子说：“独自一人（少数人一起）欣赏音乐快乐，与和他人（多数人）一起欣赏音乐也快乐，哪个更快乐？”
十五岁时，她背对着秋千，在春风中哭泣，怕春天的消逝。隐居的人不因游赏而感到疲倦，在秋天炎热邀请宾客时候，无人请我。
落花轻轻飘落，浓郁的香气围绕着高高的树木，
如今世俗是多么的巧诈啊，废除前人的规矩改变步调。
鱼儿在树阴下游来游去，猿猴挂在枝上嬉戏打闹。
以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提了，今朝金榜题名，郁结的闷气已如风吹云散，心上真有说不尽的畅快，真想拥抱一下这大自然。策马奔驰于春花烂漫的长安道上，今日的马蹄格外轻盈，不知不觉中早已把长安的繁荣(rong)花朵看完了。
独自怜惜从京城里出来的人往南逃，真羡慕湘江的水呀，你却往北流去！
《红梅》王十朋(peng) 古诗经历了风雪，身上还有雪的痕迹。它却还是不承(cheng)认自己的色彩很红艳。
注释
②明后：明君，谓秦穆公。
②燕脂：即胭脂。
[51]弋（yì益）：用系着绳子的箭射鸟。
②何其：多么。这句说：明日是何等的多啊。
云尔：语助词。赠诗云尔，即赠诗。
21.既：已经，……以后。其：助词。
赏析
月光照着南京，诗人不尽悲从中来。星星还是那几颗星星，而金陵的王气却像东流水一样一去不复返了。路之尽头是浩淼的湖水，古墓上的苍松翠柏老态龙钟；昔日那么繁华的妈鹊观、凤凰楼、清暑殿和乐游苑，也都荒废残破，少有人来。萧瑟的秋风中，还可以听到陈后主所作的《玉树后庭花》。
诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事，这是耐人寻味的，因为东吴是六朝的头，它又有颇为“新颖”的防御工事，竟然覆灭了。照理后人应引以为鉴，其实不然。所以写吴的灭亡，不仅揭示了当时吴王的昏聩无能，更表现了那些后来者的愚蠢，也反映了国家的统一是历史的必然。其次，诗人写晋吴之战，重点是写吴，而写吴又着重点出那种虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链，皆不足恃。这就从反面阐发了一个深刻的思想，那就是“兴废由人事，山川空地形”（刘禹锡《金陵怀古》）。可见如此剪裁，就在于它能完满地表现其主题思想。
这首诗用了不少当时的口语白话，所以有些字句难以给它恰当的解释。但它确实是一首很有特色的好诗。俩少女稚气拙朴的情态和形态，写的真切生动，展现了自然本真的生命意趣，蕴含着人之初生的纯净美。
全诗写初过陇山途中情景，时而有急促的行进，时而有深沉的乡思，时而有边塞的艰辛，时而有昂扬的斗志，使诗的情调如波浪汹涌，充分表达了初赴边塞的诗人复杂的情怀；而以“呜咽令人愁”开头，以“不愁前路修”结束，说明“万里奉王事，一身无所求。”这种慷慨昂扬的格调乃是作品的主旋律。由于有深刻的切身体验，诗中写景写事写情都极为真切，生动地展现了当时戍边将士的生活图景和精神世界。
此诗艺术构思的巧妙，主要表现在“逆挽”的妙用。然而，读者只觉其平易亲切，毫不着意，娓娓动人。这正是诗艺炉火纯青的表现。
最后两句“若在秦楼畔，堪为(kan wei)弄玉媒”，假设《梅》杜牧 古诗花长在秦楼的旁边(pang bian)，它完全可以以自己的美做弄玉的大媒人，而不会为他人所见笑的。这两句进一步突出《梅》杜牧 古诗花的美。
此诗春天的气息很浓，而诗人只是平静地淡淡地描述，始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受，捕捉的都是春天较早发生的景象，仿佛不是在欣赏春天的外貌，而是在倾听春天的脉搏，追踪春天的脚步。诗中无论是人是物，似乎都在春天的启动下，满怀憧憬，展望和追求美好的明天，透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天，显得健康、饱满和开拓。
诗的后四句写景，另起了一个头，颈联和颔联似乎毫无相干。其实，这景物描写，全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”，正是“别筵”饯别之酒：“酒边”的“剑南春色”，也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”，“絮白于棉”，这风光是明艳的，而诗偏说是“不分”，“生憎”，恼怒春色“无赖”，是因为它“触忤”了“愁人”；而它之所以“触忤愁人”，则是由于后会无期，离怀难遣，对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”，恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带，把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起，处处打得通，一气运转，跌宕起伏；而诗句的措辞，脉络的贯通，则又丝丝入扣，在宏大中体现了精细的特点。
晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目，却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰，疏花续蕊，迎风吐馨，虽无灼灼之艳，却自有一段清高拔俗的风韵。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写(zai xie)人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。
苏轼写下这组诗后的第二年，他游览了有美堂，适逢暴雨，就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇，奇句惊人，是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
这首诗，从字面上看，似乎只是揭露官仓管理不善，细细体味，却句句是对贪官污吏的诛伐。诗人采用的是民间口语，然而譬喻妥帖，词浅意深。他有“斗”这一粮仓盛器(sheng qi)来比喻《官仓鼠》曹邺 古诗的肥大，既形象突出，又点出了鼠的贪心。最后一句，又把“鼠”称为“君”，俨然以人视之而且尊之，讽刺性极强，深刻地揭露了这个是非颠倒的黑暗社会。
诗的次两句回顾行军途中经历。“地角”、“天倪”都极言边塞之远，而“雪中”、“火处”则形成鲜明对照，写出边远行军途中气候变化的悬殊，从而用概括的笔墨为上文行军提供了一个特征十分突出的广阔背景。一“行”，一“宿”，概括了行军途中单调而又艰苦的生活，联系“朝驰几万蹄”一句，可知“宿”是多么的短暂，而“行”又是怎样的长久。如果说首句写的是次句的一个细节，那么首联所写的就不过是次联所泻的长途行军的一个极(ge ji)为普通的剪影了。至此鞍马风尘，餐风宿露的长途行军图景已写得十分突出。
此诗构思巧妙。首句”风吹柳花满店香“，是阒无一人的境界，第二句”吴姬压酒劝客尝“，当垆红粉遇到了酒客，场面上就出现人了，等到“金陵子弟”这批少年一涌而至时，酒店中就更热闹了。别离之际，本来未必有心饮酒，而吴姬一劝，何等有情，加上“金陵子弟”的前来，更觉情长，谁也不愿舍此而去。可是偏偏要去，“来相送”三字一折，直是在上面热闹场面上泼了一盆冷水，点出了从来热闹繁华就是冷寂寥落的前奏。李白要离开金陵了。但是，如此热辣辣的诀舍，总不能跨开大步就走吧。于是又转为“欲行不行各尽觞”，欲行的诗人固陶然欲醉，而不行的相送者也各尽觞，情意如此之长，于是落出了“请君试问东流水，别意与之谁短长”的结句，以含蓄的笔法，悠然无尽地结束了这一首抒情的短歌。
苏东坡于宋哲宗绍圣元年被人告以“讥斥先朝”的罪名被贬岭南，“不得签书公事”。于是，东坡先生流连风景，体察风物，对岭南产生了深深的热爱之情，连在岭南地区极为平常的荔枝都爱得那样执着。
诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事，这是耐人寻味的，因为东吴是六朝的头，它又有颇为“新颖”的防御工事，竟然覆灭了。照理后人应引以为鉴，其实不然。所以写吴的灭亡，不仅揭示了当时吴王的昏聩无能，更表现了那些后来者的愚蠢，也反映了国家的统一是历史的必然。其次，诗人写晋吴之战，重点是写吴，而写吴又着重点出那种虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链，皆不足恃。这就从反面阐发了一个深刻的思想，那就是“兴废由人事，山川空地形”（刘禹锡《金陵怀古》）。可见如此剪裁，就在于它能完满地表现其主题思想。
这首诗用了不少当时的口语白话，所以有些字句难以给它恰当的解释。但它确实是一首很有特色的好诗。俩少女稚气拙朴的情态和形态，写的真切生动，展现了自然本真的生命意趣，蕴含着人之初生的纯净美。
全诗写初过陇山途中情景，时而有急促的行进，时而有深沉的乡思，时而有边塞的艰辛，时而有昂扬的斗志，使诗的情调如波浪汹涌，充分表达了初赴边塞的诗人复杂的情怀；而以“呜咽令人愁”开头，以“不愁前路修”结束，说明“万里奉王事，一身无所求。”这种慷慨昂扬的格调乃是作品的主旋律。由于有深刻的切身体验，诗中写景写事写情都极为真切，生动地展现了当时戍边将士的生活图景和精神世界。
此诗艺术构思的巧妙，主要表现在“逆挽”的妙用。然而，读者只觉其平易亲切，毫不着意，娓娓动人。这正是诗艺炉火纯青的表现。
最后两句“若在秦楼畔，堪为(kan wei)弄玉媒”，假设《梅》杜牧 古诗花长在秦楼的旁边(pang bian)，它完全可以以自己的美做弄玉的大媒人，而不会为他人所见笑的。这两句进一步突出《梅》杜牧 古诗花的美。
此诗春天的气息很浓，而诗人只是平静地淡淡地描述，始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受，捕捉的都是春天较早发生的景象，仿佛不是在欣赏春天的外貌，而是在倾听春天的脉搏，追踪春天的脚步。诗中无论是人是物，似乎都在春天的启动下，满怀憧憬，展望和追求美好的明天，透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天，显得健康、饱满和开拓。
诗的后四句写景，另起了一个头，颈联和颔联似乎毫无相干。其实，这景物描写，全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”，正是“别筵”饯别之酒：“酒边”的“剑南春色”，也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”，“絮白于棉”，这风光是明艳的，而诗偏说是“不分”，“生憎”，恼怒春色“无赖”，是因为它“触忤”了“愁人”；而它之所以“触忤愁人”，则是由于后会无期，离怀难遣，对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”，恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带，把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起，处处打得通，一气运转，跌宕起伏；而诗句的措辞，脉络的贯通，则又丝丝入扣，在宏大中体现了精细的特点。
晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目，却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰，疏花续蕊，迎风吐馨，虽无灼灼之艳，却自有一段清高拔俗的风韵。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写(zai xie)人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。
苏轼写下这组诗后的第二年，他游览了有美堂，适逢暴雨，就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇，奇句惊人，是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
这首诗，从字面上看，似乎只是揭露官仓管理不善，细细体味，却句句是对贪官污吏的诛伐。诗人采用的是民间口语，然而譬喻妥帖，词浅意深。他有“斗”这一粮仓盛器(sheng qi)来比喻《官仓鼠》曹邺 古诗的肥大，既形象突出，又点出了鼠的贪心。最后一句，又把“鼠”称为“君”，俨然以人视之而且尊之，讽刺性极强，深刻地揭露了这个是非颠倒的黑暗社会。
诗的次两句回顾行军途中经历。“地角”、“天倪”都极言边塞之远，而“雪中”、“火处”则形成鲜明对照，写出边远行军途中气候变化的悬殊，从而用概括的笔墨为上文行军提供了一个特征十分突出的广阔背景。一“行”，一“宿”，概括了行军途中单调而又艰苦的生活，联系“朝驰几万蹄”一句，可知“宿”是多么的短暂，而“行”又是怎样的长久。如果说首句写的是次句的一个细节，那么首联所写的就不过是次联所泻的长途行军的一个极(ge ji)为普通的剪影了。至此鞍马风尘，餐风宿露的长途行军图景已写得十分突出。
此诗构思巧妙。首句”风吹柳花满店香“，是阒无一人的境界，第二句”吴姬压酒劝客尝“，当垆红粉遇到了酒客，场面上就出现人了，等到“金陵子弟”这批少年一涌而至时，酒店中就更热闹了。别离之际，本来未必有心饮酒，而吴姬一劝，何等有情，加上“金陵子弟”的前来，更觉情长，谁也不愿舍此而去。可是偏偏要去，“来相送”三字一折，直是在上面热闹场面上泼了一盆冷水，点出了从来热闹繁华就是冷寂寥落的前奏。李白要离开金陵了。但是，如此热辣辣的诀舍，总不能跨开大步就走吧。于是又转为“欲行不行各尽觞”，欲行的诗人固陶然欲醉，而不行的相送者也各尽觞，情意如此之长，于是落出了“请君试问东流水，别意与之谁短长”的结句，以含蓄的笔法，悠然无尽地结束了这一首抒情的短歌。
苏东坡于宋哲宗绍圣元年被人告以“讥斥先朝”的罪名被贬岭南，“不得签书公事”。于是，东坡先生流连风景，体察风物，对岭南产生了深深的热爱之情，连在岭南地区极为平常的荔枝都爱得那样执着。
创作背景
关于此诗的背景，《毛诗序》云：“《《将仲子》佚名 古诗》，刺庄公也。不胜其母，以害其弟。弟叔失道而公弗制，祭仲谏而公弗听，小不忍以致大乱焉。”郑笺：“庄公之母，谓武姜。生庄公及弟叔段，段好勇而无礼。公不早为之所，而使骄慢。”认为是讽刺郑庄公的，但后人多不赞同这种观点。朱熹《诗集传》引郑樵《诗辨妄》的观点，认为“此淫奔之辞”。对这种观点，清人姚际恒和方玉润都提出反驳。现代学者一般认为这是一位热恋中的少女在旧礼教的束缚下，用婉转的方式请情人不要前来相会的情诗。
张引庆( 明代 )
收录诗词 (5546) 首
简 介
张引庆 （约公元一五六0年前其后在世）字娟姝，云间（今上海市）人，张引元之妹。约明世宗嘉靖三十九年前后在世。工诗，与姊作合为《双燕遗音》一卷，《明史艺文志》传于世。
郊园即事
"野人清旦起，扫雪见兰芽。始畎春泉入，惟愁暮景斜。
"汲水添池活白莲，十千鬐鬣尽生天。
思养徒怀感慨深。岛外断云凝远日，天涯芳草动愁心。
"西风吹冷透貂裘，行色匆匆不暂留。帆带夕阳投越浦，
地接三茅岭，川迎伍子涛。花迷瓜步暗，石固蒜山牢。
莎台高出树，藓壁净题诗。我独多来赏，九衢人不知。"
静对豺狼窟，幽观鹿豕群。今宵寒月近，东北扫浮云。"
"且喜同年满七旬，莫嫌衰病莫嫌贫。已为海内有名客，
祝英台近·剪鲛绡
早夭羡中年，中年羡暮齿。暮齿又贪生，服食求不死。
"淅淅复修修，凉风似水流。此生难免老，举世大同愁。
少闻健日肯休闲。鹰饥受绁从难退，鹤老乘轩亦不还。
年事已多筋力在，试将弓箭到并州。"
山秃逾高采，水穷益深捞。龟鱼既绝迹，鹿兔无遗毛。
"三十年前草堂主，而今虽在鬓如丝。登山寻水应无力，
"陶云爱吾庐，吾亦爱吾屋。屋中有琴书，聊以慰幽独。
更无外事来心肺，空有清虚入思神。醉舞两回迎劝酒，
鲁仲连义不帝秦
履道西门独掩扉，官休病退客来稀。亦知轩冕荣堪恋，
"此女骨为土，贞名不可移。精灵閟何处，苹藻奠空祠。
古磬声难尽，秋灯色更鲜。仍闻开讲日，湖上少鱼船。"
负心不报春光主，几处偷看红牡丹。"
销暑近来无别物，桂阴当午满绳床。"
"翠羽长将玉树期，偶然飞下肯多时。
"幽斋琴思静，晚下紫宸朝。旧隐同溪远，周行隔品遥。
疏索柳花碗，寂寥荷叶杯。今冬问毡帐，雪里为谁开。"
定风波·为有书来与我期
大哉天地气，唿吸有盈虚。美石劳相赠，琼瑰自不如。"
山唿万岁是虚声。月低仪仗辞兰路，风引笳箫入柏城。
"为客山南二十年，愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴，
入陈枭心死，分围虎力生。画时安楚塞，刻日下齐城。
曾见周灵王太子，碧桃花下自吹笙。"
如练如霜在何处，吴山越水万重云。"
"长空鸟尽将军死，无复中原入马蹄。身向九泉还属汉，
"一别苏州十八载，时光人事随年改。不论竹马尽成人，
一丛花·咏并蒂莲
"日日思朝位，偷闲城外行。唯求采药者，不道在官名。
松门拾得一片屐，知是高人向此行。"
清景持芳菊，凉天倚茂松。名山何必去，此地有群峰。
酒浓杯稍重，诗冷语多尖。属和才虽浅，题高免客嫌。"
騕褭锦障泥，楼头日又西。留欢住不住，素齿白铜鞮.
高才何必贵，下位不妨贤。孟简虽持节，襄阳属浩然。
"林居向晚饶清景，惜去非关恋酒杯。石净每因杉露滴，
"一宿金山寺，超然离世群。僧归夜船月，龙出晓堂云。
饮酒·幽兰生前庭
闻道化城方便喻，只应从此到龙宫。"
"亚尹故居经几主，只因君住有诗情。
"董双成一妙，历历韵风篁。清露鹤声远，碧云仙吹长。
草堂疏磬断，江寺故人稀。唯忆江南雨，春风独鸟归。"
赏心难可尽，丽什妙难裁。此地无因到，循环几百回。"
野饭具藜藿，永日亦不饥。苟餐非其所，鲙炙为蒺藜。
桥山突兀在其左，荒榛交锁寒风愁。神仙天下亦如此，
"羊马群中觅人道，雁门关外绝人家。
浪淘沙·山寺夜半闻钟
"冶艳出神仙，歌声胜管弦。词轻白纻曲，歌遏碧云天。
"一峰凝黛当明镜，十仞乔松倚翠屏。秋月满时侵兔魄，
"再入青锁闱，忝官诚自非。拂尘惊物在，开户似僧归。
"一会灵山犹未散，重翻贝叶有来由。
西圯阴难驻，东皋意尚存。惭逾六百石，愧负五千言。
众木岂无声，椅桐有清响。众耳岂不聆，钟期有真赏。
晨兴动烟火，开云伐冰溪。老木寒更瘦，阴云晴亦低。
树影参差斜入檐，风动玲珑水晶箔。"
名都篇
平视云端路，高临树杪风。自怜荣末座，前日别池笼。"
自到西川住，唯君别有情。常逢对门远，又隔一重城。
诗书愁触雨，店舍喜逢山。旧业嵩阳下，三年未得还。"
时游杏坛下，乍入湘川里。永日歌濯缨，超然谢尘滓。"
手执木兰犹未惯，今朝初上采菱船。"
"南山白额同驯扰，亦变仁心去杀机。不竞牛甘令买患，
"淮南挥手抛红旆，洛下回头向白云。政事堂中老丞相，
新诗忽见示，气逸言纵横。缠绵意千里，骚雅文发明。
水调歌头·和庞佑父
"云木疏黄秋满川，茱萸风里一尊前。几回为客逢佳节，
"月里嫦娥不画眉，只将云雾作罗衣。
"异乡冬至又今朝，回首家山入梦遥。渐喜一阳从地复，
圆蟾挂出妆台表。金盘解下丛鬟碎，三尺巫云绾朝翠。
滔滔可问津，耕者非长沮。茅岭感仙客，萧园成古墟。
经案离时少，绳床着处平。若将林下比，应只欠泉声。"
"诸侯帐下惯新妆，皆怯刘家薄媚娘。宝髻巧梳金翡翠，
师问寄禅何处所，浙东青翠沃洲山。
夜渡江
"三朝四黜倦遐征，往复皆愁万里程。
半年犹小隐，数日得闲行。映竹窥猿剧，寻云探鹤情。
山鸟宿檐树，水萤流洞门。无人见清景，林下自开尊。"
竟日悄无事，所居闲且深。外安支离体，中养希夷心。
异香飘九陌，丽色映千门。照灼瑶华散，葳蕤玉露繁。
"五马弋阳行，分忧出禁城。粉闱移席近，茜旆越疆行。
虽匪囊中物，何坚不可钻。一朝操政柄，定使冠三端。
昨夜梦何在，明朝身不知。百忧非我所，三乐是吾师。