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题醉中所作草书卷后

金朝 / 闻诗

前月事斋戒,昨日散道场。以我久蔬素,加笾仍异粮。
珍重八公山下叟,不劳重泪更追攀。"
"道同无宿约,三伏自从容。窗豁山侵座,扇摇风下松。
"客行长似病,烦热束四肢。到君读书堂,忽若逢良医。
幽深红叶寺,清净白毫僧。古殿长鸣磬,低头礼昼灯。
白云自养芝田。溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。
我亦人间肥遁客,也将踪迹寄林丘。"
虽匪囊中物,何坚不可钻。一朝操政柄,定使冠三端。
不往过应少,悲来下独迟。顾惭非谢客,灵贶杳难追。"
"献玉频年命未通,穷秋成病悟真空。
身作医王心是药,不劳和扁到门前。
官备散寮身却累,往来惭谢二莲宫。"
"宿雨初收草木浓,群鸦飞散下堂钟。
关西贱男子,誓肉虏杯羹。请数系虏事,谁其为我听。


题醉中所作草书卷后拼音解释:

qian yue shi zhai jie .zuo ri san dao chang .yi wo jiu shu su .jia bian reng yi liang .
zhen zhong ba gong shan xia sou .bu lao zhong lei geng zhui pan ..
.dao tong wu su yue .san fu zi cong rong .chuang huo shan qin zuo .shan yao feng xia song .
.ke xing chang si bing .fan re shu si zhi .dao jun du shu tang .hu ruo feng liang yi .
you shen hong ye si .qing jing bai hao seng .gu dian chang ming qing .di tou li zhou deng .
bai yun zi yang zhi tian .xi tan yong ye liu yue .yu yi qing qiu zai tian .
wo yi ren jian fei dun ke .ye jiang zong ji ji lin qiu ..
sui fei nang zhong wu .he jian bu ke zuan .yi chao cao zheng bing .ding shi guan san duan .
bu wang guo ying shao .bei lai xia du chi .gu can fei xie ke .ling kuang yao nan zhui ..
.xian yu pin nian ming wei tong .qiong qiu cheng bing wu zhen kong .
shen zuo yi wang xin shi yao .bu lao he bian dao men qian .
guan bei san liao shen que lei .wang lai can xie er lian gong ..
.su yu chu shou cao mu nong .qun ya fei san xia tang zhong .
guan xi jian nan zi .shi rou lu bei geng .qing shu xi lu shi .shui qi wei wo ting .

译文及注释

译文
和我一起携手同游的好友中,有些已先飞(fei)黄腾达了。
谢安在寒冷的雪天举行家庭聚会,和他子侄辈的人讲解诗文。不久,雪下得大了,太傅高兴地说:“这纷纷扬扬的白雪像什么呢?”他哥哥的长子谢朗说:“在空中撒盐差不多可以相比。”谢安大哥的女儿说:“不如比作柳絮凭借着风飞舞。”太傅大笑起来。她就是(shi)谢安大哥谢无奕的女儿谢道韫,左将军王凝之的妻子。
  (重耳)将这事告诉舅舅子犯。舅舅子犯说:“年轻人还是推辞吧。居丧之人没有值得宝贵的东西,可珍贵的只(zhi)有仁爱和亲情。父亲死去这是何等重大的事情啊?还要用这事来谋利,那么天下谁能说清(我们无罪过)啊?年轻人还是推辞吧。”公子重耳(便)对(秦国的)客人说:“君王赏脸吊唁流亡的我重耳,(我)在父亲死去居丧(的时候),不能参与到(dao)哭泣(表达)悲哀(ai)的丧礼中去,而让您操心了。父亲死去这是何等重大的事情啊?(我)哪里还有其他的图谋来辜负您(来慰问我)的情义(yi)啊?”(重耳)行稽颡之礼但不拜谢(秦国来的客人),哭着起身,起身后但不(跟秦国来的客人)私下交谈。
卷起的帘子外天是那样高,如海水般荡漾着一片空空泛泛的深绿。
唐玄宗开元二十六年,有个随从主帅出塞回来的人,写了《《燕歌行》高适 古诗》诗一首给我看。我感慨于边疆战守的事,因而写了这首《《燕歌行》高适 古诗》应和他。唐朝边境举烟火狼烟东北起尘土,唐朝将军辞家去欲破残忍之边贼。
江南的蝴蝶,双双在夕阳下翩翩起舞。长得像何晏那样美,在花丛中流连,吸吮花蜜,生性轻浮放浪。
四五位村中的年长者,来慰问我由远地归来。
这样的三天三夜出不了黄牛峡。怎能不使人愁得两鬓斑斑?
我们就如飞蓬一样各自飘远,且来个淋漓痛快饮尽手中杯!
舜帝友爱依从他的弟弟,弟弟还是对他加害。
  汉文帝后元六年,匈奴大规模侵入汉朝边境。于是,朝廷委派宗正官刘礼为将军,驻军在霸上;祝兹侯徐厉为将军,驻军在棘门;委派河内郡太守周亚夫为将军,驻军细柳,以防备匈奴侵扰。  皇上亲自去慰劳军队。到了霸上和棘门的军营,驱驰而入,将军及其属下都骑着马迎送。随即来到了细柳军营,只见官兵都披戴盔甲,手持锋利的兵器,开弓搭箭,弓拉满月,戒备森严。皇上的先行卫队到了营前,不准进入。先行的卫队说:“皇上将要驾到。”镇守军营的将官回答:“将军有令:‘军中只听从将军的命令,不听从天子的命令。’”过了不久,皇上驾到,也不让入军营。于是皇上就派使者拿符节去告诉将军:“我要进营慰劳军队。”周亚夫这才传令打开军营大门。守卫营门的官兵对跟从皇上的武官说:“将军规定,军营中不准驱车奔驰。”于是皇上的车队也只好拉住缰绳,慢慢前行。到了大营前,将军周亚夫手持兵器,双手抱拳行礼说:“我是盔甲在身的将士,不便跪拜,请允许我按照军礼参见。”皇上因此而感动,脸上的神情也改变了,俯身扶着横木上,派人致意说:“皇帝敬重地慰劳将军。”劳军礼仪完毕后辞去。  出了细柳军营的大门,许多大臣都深感惊诧。文帝感叹地说:“啊!这才是真正的将军。先前的霸上、棘门的军营,简直就像儿戏一样,匈奴是完全可以通过偷袭而俘虏那里的将军,至于周亚夫,岂是能够侵犯他吗?”长时间对周亚夫赞叹不已。
纵有六翮,利如刀芒。
野地里的花终被沾湿,风中的蝶强作妖娆。
夜深的时候就知道雪下得很大,是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
天空蓝蓝的,原野辽阔无边。风儿吹过,牧草低伏,显露出原来隐没于草丛中的众多牛羊。

注释
④“镜暗妆残”二句:谓不修饰妆扮,为何还那么娇美。魏文帝宫女莫琼树制蝉鬓,缥缈如蝉。娇鬓:美鬓,借喻蝉翼的美丽。
(1)《氓》佚名 古诗:《说文》“《氓》佚名 古诗,民也。”本义为外来的百姓,这里指自彼来此之民,男子之代称。蚩(chī)蚩:通“嗤嗤”,笑嘻嘻的样子。一说憨厚、老实的样子。
22.廓:空阔。独潜:独自深居。专精:用心专一,指一心一意想念皇帝。
(16)岂:大概,是否。
⑸苇村山驿:指僻野的村驿。苇、山为互文,指僻野。

赏析

  一个女子,西楼独倚,怅望古道衰柳,心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求,或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”,出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理,张崔的“两情”,在莺莺看来,就怕不是“久长时”,那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
  第二节五句。这是前一节的发展,也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的,然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”,而是年当壮健有气力,自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”,意谓(yi wei):竟然忍心在我的眼前做盗贼!这不(zhe bu)过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已,决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名,要告到官府里去办罪。所以,“唇焦口燥呼不得”,也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说,这正是“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷,就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是十分困穷,也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切,都是结尾的伏线。“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望,正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
  作者又进而想象有一手仗利剑的少年,抉开罗网,放走黄雀。黄雀死里逃生,直飞云霄,却又从天空俯冲而下,绕少年盘旋飞鸣,感谢其救命之恩。显然,“拔剑(ba jian)捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身;黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦,实际是作者在想象中解救了朋友急难(ji nan)之后所感到的轻快和愉悦。诚然,这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力,只好在幻想的虚境中求得心灵的解脱,其情亦可悲矣。然而,在这虚幻的想象中,也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
  “方宅十余亩,草屋八九间”,是简笔的勾勒,以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽,却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后,桃花李花竞艳于堂前,素淡与绚丽交掩成趣。
  本诗的诗眼(主旨)是“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”
  通过描写往昔闻名的歌手、妓女寄托盛衰之感的七绝,在唐代就有不少出类拔萃的作品,最出名的是杜甫的《江南逢李龟年》,诗云:“岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。正是江南好风景,落花时节又逢君。”写安史乱后,名歌手李龟年流落江南,杜甫与他相会,回想起开元盛世,不胜唏嘘。诗将今昔盛衰之感,隐藏在字里行间,使人黯然欲泪,如以“江南好风景”、“落花时节”反衬相遇的难堪,以“又逢君”点出今昔,烘托出感伤,都很见锤炼。刘子翚这首诗在主题上承继前人,但一开始就直述“辇繁华事可伤”,虽简捷明快,与杜诗比,就少了含蓄。刘子翚这首诗在写作手法上则与温庭筠《弹筝人》更接近,温诗云:“天宝年中事玉皇,曾将新曲教宁王。钿蝉金雁皆零落,一曲伊州泪万行。”在结构、布局及内容命意上,二诗都有相同之处。
  时间永恒,无始无终,漫漫无垠;生命短暂,代谢荣衰,转瞬即逝。诗人正是抓住了这一强烈的反差,进一步驰骋瑰丽神奇的想象。“苍穹浩茫茫,万劫太极长”。上句从“空间”角度极言天宇浩瀚无垠;下句则从“时间”角度感叹光阴的永恒漫长。“万劫太极”,何其久远!在这漫长的岁月里,那曾经见过东海三次变为桑田的麻姑仙女,如今也已两鬓斑白了。这种浪漫的夸张只能出自李白的笔下。据传为汉代东方朔所作的《神异经》里有这么一个故事:东王公常和玉女用箭作投壶游戏,每次要投一千二百支,若未投中,天便开口(kai kou)大笑,这就是下界所见到的电光。如今这种电闪雷鸣已历成千上亿次了。诗人巧妙地把这两个故事融入诗篇,将人们带进奇伟的神仙世界。这里有苍茫的穹宇,人世的兴替,麻姑仙女蝉鬓染霜,天公玉女嬉戏作乐,倏忽又是雷鸣电闪,风雨将至……,多么光怪陆离,神奇而诡谲!这些奇异的境界,极其有力地渲染铺排了“万劫太极长”的内涵。至此,空间的浩渺、时间的无垠,通过诗人大胆而奇特的想象,表达得淋漓尽致。继而,诗人笔锋一转,拓出另一番意境。
  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  这首怀旧诗,通篇只点染景物,不涉具体情事,也没有一处直接抒写怀旧之情,全借景物暗示、烘托,境界朦胧。
  《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说,都把诗中的怀人情感解释为单向的;另外,日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
意象的空灵  实际上,诗中所描述的景象,并非目之所存的现实人事,而是一种心象。这种心象,也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆,而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点,是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”,可望难即,就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里,由于追寻者和被追寻者的虚化,那看来是真景物的河水、道路险阻,乃至逆流、顺流的追寻路线,以及伊人所在的“水中央”等诸种地点,也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究,否则,伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾,连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功,就在于诗人准确地抓住了人的心象,创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境,才使诗的意境呈现为整体性象征。
  思归难眠,起身排遣愁绪,残月尚在,余晖犹存。“起行残月影徘徊”,把自己完全放在了一个形单影只的凄冷环境中。李白饮酒尚能“举杯邀明月,对影成三人”,顾况面对的却是残月淡光,不足以遣怀。而残月能映照自己的同时也能映照家乡,这样孤寂之情则更进一层。思乡情怀不能自已,在月影徘徊之时看到的只有自己的暗影,自己唯有独自面对这份凄楚之情。从被角声惊起到对月徘徊,失意中思念的家乡也一点点从梦境中清晰了起来。思乡是引子,伤怀则成了全诗的主要情绪。张九龄有《秋夕望月》诗写到:“清迥江城月,流光万里同。所思如梦里,相望在庭中。 皎洁青苔露,萧条黄叶风。含情不得语,频使桂华空。”可以作为此诗的一个补充。
  这首诗是评苏轼及其后学的诗,可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠,在等多方面都达到极高的造诣,堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高,以翻新出奇的精神对待艺术规范,纵意所如,触手成春,在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向,但是由于苏轼杰出的才能,他的诗多数比喻生动新奇,妙喻连生;用典稳妥精当,浑然天成;对仗精工活泼,不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如,如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价,称赞他的诗是经得起锤炼,不受纤尘的真金。
  这是一首《伤春》陈与义 古诗诗,实质上却在感伤时势,表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁,忧愤深广,跌宕起伏,深得杜诗同类题材的神韵。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  王令这首诗力求生硬,想象奇特而不怪谲,在宋人诗中比较少见,诗既有丰富的浪漫主义色彩,又有强烈的现实主义济世拯民的思想。

创作背景

  梁代萧统将此诗收入《文选》,唐人李善为之注,在诗前增有一《序》。李善注称:“集曰于圈城(当即鄄城)作。”可知曹植的文集的诗题是《于圈城作》;今题,当为后人据《序》所改。另据《三国志·武文世王公传》载,曹彪于黄初三年为吴王,黄初七年才徙封白马王,与此《序》不合。后人于此多有考辨,而意见不一。或谓曹彪于黄初四年徙白马王,上述引之史料略而未载(黄节《曹子建诗注》)。也有人认为此时当称曹彪为吴王(杭世骏《三国志补注》)。《序》的年份,与《三国志》曹植本传相合。本传称:“(黄初)四年,(曹植)徙封雍丘王,其年朝京师”。不过,黄初三年,曹植为鄄城(今山东濮县东)王。鄄城同今在河南滑县的白马,魏时同属兖州东郡,故能同路东归。黄节认为,曹植在东归鄄城之后,才徙封雍丘王的。

  

闻诗( 金朝 )

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简 介

闻诗 闻诗,字蓉畦,性恬淡,工书及诗,所居有醉云楼,与朋友唱和其中。着有《吾庐诗草》。

梦李白二首·其一 / 慕容倩影

"藩府十年为律业,南朝本寺往来新。辞归几别深山客,
仕宦至公相,致君作尧汤。我家公相家,剑佩尝丁当。
何言履道叟,便是沧浪子。君若趁归程,请君先到此。
一回行到冯公院,便欲令人百事休。"
无金疏傅更贫闲。支分门内馀生计,谢绝朝中旧往还。
雁币任野薄,恩爱缘义深。同声若鼓瑟,合韵似鸣琴。
岭北啸猿高枕听,湖南山色卷帘看。"
"黄昏惨惨雪霏霏,白首相欢醉不归。


乌夜啼·石榴 / 微生倩利

南龙兴寺立踟蹰。洛城久住留情否,省骑重归称意无。
君子纵我思,宁来浣溪里。"
渐入梁园问水程。霁日满江寒浪静,春风绕郭白苹生。
借牛耕地晚,卖树纳钱迟。墙下当官道,依前夹竹篱。"
"绮皓岩中石,尝经伴隐沦。紫芝呈几曲,红藓閟千春。
眷兹一州命,虑齐坠波涛。临轩诏小臣,汝往穷贪饕。
"落叶下萧萧,幽居远市朝。偶成投辖饮,不待致书招。
"每日河南府,依然似到家。杯尝七尹酒,树看十年花。


晏子答梁丘据 / 检泽华

影入春潭底,香凝月榭前。岂知幽独客,赖此当朱弦。"
窗灯寒几尽,帘雨晓阶愁。何以禅栖客,灰心在沃州。"
"动复有原,进退有期。用在得正,明以知微。夫惟哲人,
辞妾欲向安西行。再鸣引颈檐头下,楼中角声催上马。
且喜陟冈愁已散,登舟只恨渡江迟。"
心期共贺太平世,去去故乡亲食薇。"
"惜与幽人别,停舟对草堂。湖云侵卧位,杉露滴茶床。
孤鹤唳残梦,惊猿啸薜萝。对江翘首望,愁泪叠如波。"


/ 夹谷高山

明日贫翁具鸡黍,应须酬赛引雏诗。"
"栖禅枝畔数花新,飞作琉璃池上尘。
"门有医来往,庭无客送迎。病销谈笑兴,老足叹嗟声。
"几叹红桃开未得,忽惊造化新装饰。
"向老多悲恨,凄然念一丘。岩泉终古在,风月几年游。
朝开暮落煎人老,无人为报东君道。
举手一挥临路岐。"
白鸟依窗宿,青蒲傍砌生。欲同渔父舍,须自减逢迎。"


代别离·秋窗风雨夕 / 长千凡

白云自养芝田。溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。
"漫向城中住,儿童不识钱。瓮头寒绝酒,灶额晓无烟。
"篮舁出即忘归舍,柴户昏犹未掩关。闻客病时惭体健,
"巧者焦劳智者愁,愚翁何喜复何忧。莫嫌山木无人用,
日滟水光摇素壁,风飘树影拂朱栏。
长忧一日归天去,未授灵方遣问谁。"
"万里穷秋客,萧条对落晖。烟霞山鸟散,风雨庙神归。
"竹屋临江岸,清宵兴自长。夜深倾北斗,叶落映横塘。


阳春曲·闺怨 / 滑曼迷

我今无事亦如此,赤鲤忽到长竿头。泛泛随波凡几里,
"日日攻诗亦自强,年年供应在名场。
倔强其骨髓,龃龉其心胸。合冰炭以交战,只自苦兮厥躬。
却愁仙处人难到,别后音书寄与谁。"
"亲戚多离散,三年独在城。贫居深稳卧,晚学爱闲名。
瘦马寒来死,羸童饿得痴。唯应寻阮籍,心事远相知。"
金鞭留当谁家酒,拂柳穿花信马归。"
"委檐方滴滴,沾红复洒绿。醉听乍朦胧,愁闻多断续。


论诗三十首·十二 / 锺离金利

饮冰持操敢辞寒。夜灯空应渔家火,朝食还依雁宿滩。
且攀隋宫柳,莫忆江南春。师有怀乡志,未为无事人。
念近剧怀远,涉浅定知深。暗沟夜滴滴,荒庭昼霪霪。
绿酝香堪忆,红炉暖可亲。忍心三两日,莫作破斋人。"
"年颜老少与君同,眼未全昏耳未聋。放醉卧为春日伴,
"看题锦绣报琼瑰,俱是人天第一才。
马头渐入扬州郭,为报时人洗眼看。"
梁王旧馆雪濛濛,愁杀邹枚二老翁。


丽春 / 司空春凤

徐乐哀生知为谁。臣惊欢叹不可放,愿赐一言释名妄。
"子规啼欲死,君听固无愁。阙下声名出,乡中意气游。
唯有风流谢安石,拂衣携妓入东山。"
兴来吟一篇,吟罢酒一卮。不独适情性,兼用扶衰羸。
"闲拨船行寻旧池,幽情往事复谁知。
"凤城烟霭思偏多,曾向刘郎住处过。银烛焰前贪劝酒,
寒日摇旗画兽豪。搜伏雄儿欺魍魉,射声游骑怯分毫。
"风光引步酒开颜,送老消春嵩洛间。朝蹋落花相伴出,


贺新郎·九日 / 艾香薇

隔屋闻泉细,和云见鹤微。新诗此处得,清峭比应稀。"
不能自勉去,但愧来何暮。故园汉上林,信美非吾土。"
"雨过北林空晚凉,院闲人去掩斜阳。十年多病度落叶,
千里不辞行路远,时光早晚到天涯。"
"碧竿微露月玲珑,谢豹伤心独叫风。
"杳杳复苍然,无云日暮天。象分青气外,景尽赤霄前。
宝筝筵上起春风。酒徵旧对惭衰质,曲换新词感上宫。
"雨晴江馆柳依依,握手那堪此别离。独鹤孤琴随远旆,


/ 百里志刚

"长告今朝满十旬,从兹萧洒便终身。老嫌手重抛牙笏,
"本求仙郡是闲居,岂向郎官更有书。溪石谁思玉匠爱,
委顺而已,孰知其他。时邪命邪,吾其无奈彼何;
习习芦灰上,泠泠玉管中。气随时物好,响彻霁天空。
唯愁吹作别离声,回首驾骖舞阵速。"
一一鹤声飞上天。(见《纪事》)"
岭头无限相思泪,泣向寒梅近北枝。"
"霜杀中庭草,冰生后院池。有风空动树,无叶可辞枝。