凤栖梧·绿暗红稀春已暮
行行驱马万里远，渐入烟岚危栈赊。林中有鸟飞出谷，
掇火身潜起，焚香口旋吟。非论坐中社，余亦旧知音。"
青帝来时值远芳，残花残雪尚交光。
奇哉卖石翁，不傍豪贵家。负石听苦吟，虽贫亦来过。
"心中得胜暂抛愁，醉卧京风拂簟秋。
"休为建隼临淝守，转作垂丝入洛人。罢阅旧林三载籍，
我有清风高节在，知君不负岁寒交。"
鹤寻深院宿，人借旧书看。寂寞焚香处，红花满石坛。"
"洪河一派清淮接，堤草芦花万里秋。烟树寂寥分楚泽，
"无轻舴艋舟，始自鸱夷子。双阙挂朝衣，五湖极烟水。
凤栖梧·绿暗红稀春已暮拼音解释:
xing xing qu ma wan li yuan .jian ru yan lan wei zhan she .lin zhong you niao fei chu gu .
duo huo shen qian qi .fen xiang kou xuan yin .fei lun zuo zhong she .yu yi jiu zhi yin ..
qing di lai shi zhi yuan fang .can hua can xue shang jiao guang .
qi zai mai shi weng .bu bang hao gui jia .fu shi ting ku yin .sui pin yi lai guo .
.xin zhong de sheng zan pao chou .zui wo jing feng fu dian qiu .
.xiu wei jian sun lin fei shou .zhuan zuo chui si ru luo ren .ba yue jiu lin san zai ji .
wo you qing feng gao jie zai .zhi jun bu fu sui han jiao ..
he xun shen yuan su .ren jie jiu shu kan .ji mo fen xiang chu .hong hua man shi tan ..
.hong he yi pai qing huai jie .di cao lu hua wan li qiu .yan shu ji liao fen chu ze .
.wu qing ze meng zhou .shi zi chi yi zi .shuang que gua chao yi .wu hu ji yan shui .
译文及注释
译文
王恒秉承王季美德，哪里得到其兄的牛羊？
为什么从前的这些香草，今天全都成为荒蒿野艾。
边塞的气候恶劣，寒风凛冽，你回来时，满面皱纹，须眉已斑。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜(wa)子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀！依偎在你的怀里，我内心仍不停的发颤。你可知道(dao)我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
在古代，哪一个诸侯国有灾祸，其他诸侯国都来慰问。(有一次)许国不慰问宋，卫，陈，郑的灾祸，君子都憎恶之。现在，我说明的事(shi)理是这样的，和古代的有不同，(那就是)本来准备慰问您，却变得要向您道喜。颜渊和曾参供养父母，使父母感到愉快的方面远远超过一般人，物质上的一点欠缺又有什么值得不满意的呢!
太阳出来就去耕作田地，太阳落山就回家去休息。
新雨中草色多么青翠葱绿，晚风将松涛声送进窗户里。
楼台深处，富贵人家还在轻歌曼舞，那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了，挂着秋千的庭院已是一片寂静。
春风已经吹来，离我们不远了，就在我们房屋的东头
巫峡猿猴悲啼令人伤心流泪，衡阳的归雁会为我捎来回书。
扬州的少女们无忧无虑，笑(xiao)脸迎人，娇美的脸上怎能藏住眼泪，她们可爱的眉梢上所挂的一点忧愁也容易被人察觉。
人生短促，转眼生离死别。更应该轰轰烈烈做一番为国为民的事业。如果他们当时甘心投降卖国，则必受人唾骂，以至遗臭万年(nian)，又怎么能够流芳百世呢？双庙幽邃深沉，二公塑像庄严典雅。夕阳下寒鸦枯木示万物易衰，而古庙不改。邮亭下，如有奸雄经过，面对先烈，则当仔细思量、反躬自省。
注释
三分：很，最。
⑽遨头：俗称太守为遨头。
⑶池隍：水塘和竹田。隍：通“篁”，喻农舍、家园。
③黄衫：贵族的华贵服装。
最高花：树梢顶上的花。也是盛开在最后的花。
⑾宠鹤：语见《左传·闵公二年》：“卫懿公好鹤，鹤有乘轩者。”
⑴汴京：今河南开封，是北宋都城。
91、府君：对太守的尊称。
赏析
其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲，中二联对仗即已足矣，岑诗多用一联对仗，意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致，以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人已经指出，此诗首联以“紫”对“皇”，极为典丽，岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中，论对仗之精工典丽，唯杜诗可与岑参此诗相敌。
这组诗的题目直接言明“最爱”，表达情感取向。第一首诗描写了东山雪后阳光朗照的美丽景象。这首诗作于早春，天气乍暖还寒时候。东风轻拂，万物开始复苏，四山开始挣脱冬日的枯黄，泛出片片青绿。诗人(shi ren)整日都在追逐那一片片青绿，早已忘记了早春还有丝丝寒意。在春风夕照间停留，环顾群山，原来此刻最美的是东山上那一片雪。
七绝《《再过金陵》包佶 古诗》是一首咏史诗。一曲《玉树后庭花》，断送几多王业。秋风瑟瑟，大雁南飞，诗人《再过金陵》包佶 古诗，面对六朝残破的景象，涌起江山故国之思。那西落的夕阳，其实也是江河日下的唐王朝的象征。“一任斜阳伴客愁”，面对夕阳，无数诗人以自己的诗作营构出凄清晚照中的诗词世界。
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志(qing zhi)，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》，这个要求杜甫是做到了。
在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到牡丹占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《《惜牡丹花二首》白居易 古诗》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，这组诗第一首却一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
“月落子规歇，满庭山杏花。”三、四两句，又由心之所系的天涯故国，转回到碧磵驿的眼前景物：月亮已经落下去，“啼夜月，愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声；在晓色朦胧中，驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中，写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归，鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜，啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”，正暗透出昨夜一夕，诗人独宿山驿，在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时，子规之声终于停歇，一直为它所牵引的归思也稍有收束，心境略趋平静。就在这种情境下，诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花，心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆，则不着一字，任凭读者去寻味。这境界是美的，但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦，又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开，远隔天涯的“楚国”，想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际，其感受与联想可能本来就是浑沦一片，不甚分明，因此笔之于纸，也就和盘托出，不加点醒，构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法，在温词中运用得非常普遍而且成功，像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟，雁飞残月天”“心事竟谁知？月明花满枝”“花落子规啼，绿窗残梦迷”“雨后却斜阳，杏花零落香”等句，都是(du shi)显例。对照之下，可以发现“月落子规歇，满庭山杏花”两句，无论意境、情调、语言和表现手法，都与词非常接近。
此诗颔联“三登甲乙第，一入承明庐”，是诗人对前期一帆风顺、春风得意情景的追溯，也是对贬谪所受精神创伤的反衬。
“试复旦游落花里，暮宿落花间。”那花树一身香气，如那人，满襟的花瓣，一脸的春愁，令人陶醉。此时春已繁，繁到了极点，仿佛春花便要落尽。诗人便在这绚烂而忧伤的落花季节，与知已友人一起了结同心。
《咏山泉》作为一首别致的山水诗，其独特的艺术技巧可与王维的《山居秋暝》相媲美：全诗形象生动，画面清新鲜丽，诗人既泼墨渲染，又精雕细刻，把清泠丰溢的山间清泉逼真地展示于读者面前。《咏山泉》又是一首有所寄托的咏物诗——作品采用拟人(ni ren)手法，寓情于景，写山泉的“不知名”，说山泉的“无人问”；写山泉的“恬淡”，说山泉的“长自清”这一切，都在暗示人们：山泉即诗人自己，山泉的特点即诗人要追求的个性，其崇尚恬淡自然、飘逸出俗的高洁境界了了可观，耐人回味。总之，咏山泉与明心志的高度和谐统一，使此诗“格高调逸，趣远情深，削尽常言”（殷璠《河岳英灵集》）。
开头两句：“长啸《梁甫吟》李白 古诗，何时见阳春？”“长啸”是比高歌更为凄厉激越的感情抒发。诗一上来就单刀直入，显示诗人此时心情极不平静，为全诗定下了感情的基调。宋玉《九辩》中有“恐溘死而不得见乎阳春”之句，故“见阳春”有从埋没中得到重用、从压抑中得以施展抱负的意思。以下诗句，全是由此生发。
二是移情于物。清人吴乔说此诗，“人自离别，却怨画舸”，似乎是这无情的画舸，在经过一段沉默难耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈，迁怨于物，如此言情，深婉蕴藉。
本文通篇以「义」字作线眼，旨在表彰范文正公自奉俭约，购置义田，以养济群族之人的高风义行。全文采取先叙后议的方式，略可分为叙述、议论与补述三大部分，又可细分为六段：
全诗在写法上，通篇不着一个“柳”字，但句句写柳，又暗喻自己的身世处境，情真意切，引人同情。历来诗评家对此诗评价甚高。
历代咏西施的诗，或将她视为以色媚主，使吴王招致亡国杀身之祸的“尤物”，或将她视为灭吴的第一功臣。这首诗却别出新意，揭露了统治者擅权负义的丑恶行径，称颂了西施的远见卓识。据《吴越春秋》记载，越王勾践为吴王夫差战败被俘后，范蠡用美人计，献西施于吴王，让吴王放越王回国，并使吴王沉湎于酒色，不理朝政。勾践卧薪尝胆，“十年生聚，十年教训”，终得以灭吴，重建霸业。
在作为政治中心的金陵，文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡，而且好几位皇帝就是文学家或艺术家，在他们周围聚集了大批文士；其次也因为金陵地处江南，民歌流行，艺术土壤丰厚，滋养出华丽璀璨的艺术之花。
这组诗的题目直接言明“最爱”，表达情感取向。第一首诗描写了东山雪后阳光朗照的美丽景象。这首诗作于早春，天气乍暖还寒时候。东风轻拂，万物开始复苏，四山开始挣脱冬日的枯黄，泛出片片青绿。诗人(shi ren)整日都在追逐那一片片青绿，早已忘记了早春还有丝丝寒意。在春风夕照间停留，环顾群山，原来此刻最美的是东山上那一片雪。
七绝《《再过金陵》包佶 古诗》是一首咏史诗。一曲《玉树后庭花》，断送几多王业。秋风瑟瑟，大雁南飞，诗人《再过金陵》包佶 古诗，面对六朝残破的景象，涌起江山故国之思。那西落的夕阳，其实也是江河日下的唐王朝的象征。“一任斜阳伴客愁”，面对夕阳，无数诗人以自己的诗作营构出凄清晚照中的诗词世界。
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志(qing zhi)，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》，这个要求杜甫是做到了。
在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到牡丹占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《《惜牡丹花二首》白居易 古诗》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，这组诗第一首却一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
“月落子规歇，满庭山杏花。”三、四两句，又由心之所系的天涯故国，转回到碧磵驿的眼前景物：月亮已经落下去，“啼夜月，愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声；在晓色朦胧中，驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中，写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归，鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜，啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”，正暗透出昨夜一夕，诗人独宿山驿，在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时，子规之声终于停歇，一直为它所牵引的归思也稍有收束，心境略趋平静。就在这种情境下，诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花，心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆，则不着一字，任凭读者去寻味。这境界是美的，但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦，又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开，远隔天涯的“楚国”，想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际，其感受与联想可能本来就是浑沦一片，不甚分明，因此笔之于纸，也就和盘托出，不加点醒，构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法，在温词中运用得非常普遍而且成功，像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟，雁飞残月天”“心事竟谁知？月明花满枝”“花落子规啼，绿窗残梦迷”“雨后却斜阳，杏花零落香”等句，都是(du shi)显例。对照之下，可以发现“月落子规歇，满庭山杏花”两句，无论意境、情调、语言和表现手法，都与词非常接近。
此诗颔联“三登甲乙第，一入承明庐”，是诗人对前期一帆风顺、春风得意情景的追溯，也是对贬谪所受精神创伤的反衬。
“试复旦游落花里，暮宿落花间。”那花树一身香气，如那人，满襟的花瓣，一脸的春愁，令人陶醉。此时春已繁，繁到了极点，仿佛春花便要落尽。诗人便在这绚烂而忧伤的落花季节，与知已友人一起了结同心。
《咏山泉》作为一首别致的山水诗，其独特的艺术技巧可与王维的《山居秋暝》相媲美：全诗形象生动，画面清新鲜丽，诗人既泼墨渲染，又精雕细刻，把清泠丰溢的山间清泉逼真地展示于读者面前。《咏山泉》又是一首有所寄托的咏物诗——作品采用拟人(ni ren)手法，寓情于景，写山泉的“不知名”，说山泉的“无人问”；写山泉的“恬淡”，说山泉的“长自清”这一切，都在暗示人们：山泉即诗人自己，山泉的特点即诗人要追求的个性，其崇尚恬淡自然、飘逸出俗的高洁境界了了可观，耐人回味。总之，咏山泉与明心志的高度和谐统一，使此诗“格高调逸，趣远情深，削尽常言”（殷璠《河岳英灵集》）。
开头两句：“长啸《梁甫吟》李白 古诗，何时见阳春？”“长啸”是比高歌更为凄厉激越的感情抒发。诗一上来就单刀直入，显示诗人此时心情极不平静，为全诗定下了感情的基调。宋玉《九辩》中有“恐溘死而不得见乎阳春”之句，故“见阳春”有从埋没中得到重用、从压抑中得以施展抱负的意思。以下诗句，全是由此生发。
二是移情于物。清人吴乔说此诗，“人自离别，却怨画舸”，似乎是这无情的画舸，在经过一段沉默难耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈，迁怨于物，如此言情，深婉蕴藉。
本文通篇以「义」字作线眼，旨在表彰范文正公自奉俭约，购置义田，以养济群族之人的高风义行。全文采取先叙后议的方式，略可分为叙述、议论与补述三大部分，又可细分为六段：
全诗在写法上，通篇不着一个“柳”字，但句句写柳，又暗喻自己的身世处境，情真意切，引人同情。历来诗评家对此诗评价甚高。
历代咏西施的诗，或将她视为以色媚主，使吴王招致亡国杀身之祸的“尤物”，或将她视为灭吴的第一功臣。这首诗却别出新意，揭露了统治者擅权负义的丑恶行径，称颂了西施的远见卓识。据《吴越春秋》记载，越王勾践为吴王夫差战败被俘后，范蠡用美人计，献西施于吴王，让吴王放越王回国，并使吴王沉湎于酒色，不理朝政。勾践卧薪尝胆，“十年生聚，十年教训”，终得以灭吴，重建霸业。
在作为政治中心的金陵，文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡，而且好几位皇帝就是文学家或艺术家，在他们周围聚集了大批文士；其次也因为金陵地处江南，民歌流行，艺术土壤丰厚，滋养出华丽璀璨的艺术之花。
创作背景
此诗是追忆所遇见的艳情场景。先写筵会时地；接着写形体相隔，人情相通；再写相遇的情意绵绵；最后写别后离恨。艳丽而不猥亵，情真而不痴癫。
史大成( 未知 )
收录诗词 (3215) 首
简 介
史大成 （1621—1682）浙江鄞县人，字及超，号立庵。顺治十二年状元，授修撰。康熙间官至礼部左侍郎。曾充会试同考官、殿试读卷官，称得人。有《八行堂诗文集》。
六国论
家比刘韩未是贫。乡园节岁应堪重，亲故欢游莫厌频。
欲尽故人尊酒意，春风江上暂停舟。"
簿书多不会，薄俸亦难销。醉卧慵开眼，闲行懒系腰。
"枕低被暖身安稳，日照房门帐未开。
碧石当莎径，寒烟冒竹林。杯瓢闲寄咏，清绝是知音。
"瓦烟疏冷古行宫，寂寞朱门反锁空。残粉水银流砌下，
晷度经南斗，流晶尽北堂。乍疑周户耀，可爱逗林光。
一出纵知边上事，满朝谁信语堪听。"
西湖杂咏·夏
科第门生满霄汉，岁寒少得似君心。"
曲罢月移幌，韵清风满斋。谁能将此妙，一为奏金阶。"
饮徒歌伴今何在，雨散云飞尽不回。
谁家幼女敲箸歌，何处丁妻点灯织。
恰是扁舟堪入处，鸳鸯飞起碧流中。"
"水木夕阴冷，池塘秋意多。庭风吹故叶，阶露净寒莎。
"一岫坡陀凝绿草，千重虚翠透红霞。
"老大成名仍足病，纵听丝竹也无欢。
谒金门·秋感
"竹间深路马惊嘶，独入蓬门半似迷。
欲尽故人尊酒意，春风江上暂停舟。"
"得老加年诚可喜，当春对酒亦宜欢。
"绣岭明珠殿，层峦下缭墙。仰窥丹槛影，犹想赭袍光。
弦吟玉柱品，酒透金杯热。朱颜忽已酡，清奏犹未阕。
径滑苔黏屐，潭深水没篙。绿丝萦岸柳，红粉映楼桃。
赖有杯中神圣物，百忧无奈十分何。"
月斜掩扉卧，又在梦魂里。"
除放自石湖归苕溪
"下杜乡园古，泉声绕舍啼。静思长惨切，薄宦与乖暌。
灵岩香径掩禅扉，秋草荒凉遍落晖。江浦回看鸥鸟没，
反复千万意，一百六十言。格高思清冷，山低济浑浑。
彩虹翻影海旗摇。斗疑斑虎归三岛，散作游龙上九霄。
有凤自南，亦翙其羽。好姱佳丽，于伊之浒。五彩含章，
"伯劳飞迟燕飞疾，垂杨绽金花笑日。绿窗娇女字莺莺，
荒馆因花宿，深山羡客回。相如何物在，应只有琴台。"
风月寂寥思往事，暮春空赋白头吟。"
风流子·茅舍槿篱溪曲
欲知举目无情罚，一片花流酒一杯。"
定拟秋凉过南崦，长松石上听泉声。"
水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷。"
鹤鸣荒苑内，鱼跃夜潮中。若问家山路，知连震泽东。"
少年翻掷新声尽，却向人前侧耳听。"
危壁兰光暗，疏帘露气清。闲庭聊一望，海日未分明。"
"故人千里隔天涯，几度临风动远思。贾谊上书曾伏阙，
休逐豺狼止贪戾，好为仁兽答皇明。"
代别离·秋窗风雨夕
"上清真子玉童颜，花态娇羞月思闲。
只愁陵谷变人寰，空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影，
今来见此松树死，丈人斩新鬓发青。"
爱酒此生里，趋朝未老前。终须携手去，沧海棹鱼船。"
欲责舟人无次第，自知贪酒过春潮。"
命随才共薄，愁与醉相和。珍重君名字，新登甲乙科。"
"暂荣暂悴石敲火，即空即色眼生花。
谬履千夫长，将询百吏情。下车占黍稷，冬雨害粢盛。
一枝花·不伏老
欲尽故人尊酒意，春风江上暂停舟。"
将迓空未立，就赘意难任。皎月托言誓，沧波信浮沉。
下看白日流，上造真皇居。西牖日门开，南衢星宿疏。
不与华池语，宁将浴室论。洗心过顷刻，浸发迨朝暾。
山唿万岁是虚声。月低仪仗辞兰路，风引笳箫入柏城。
"百补袈裟一比丘，数茎长睫覆青眸。
马不能言兮长鸣而却顾，杨柳枝再拜长跪而致辞。
寂寞嵩峰云外寺，常多梦里过斋时。
岳阳楼记
"墙北走红尘，墙东接白云。山光衣上见，药气酒中闻。
"凤凰楼下醉醺醺，晚出东门蝉渐闻。不使乡人治驿路，
"人人慢说酒消忧，我道翻为引恨由。
清气宿我心，结为清泠音。一夜吟不足，君来相和吟。
海内嫌官只一人。宾客分司真是隐，山泉绕宅岂辞贫。
邀欢不厌柳条初。低腰醉舞垂绯袖，击筑讴歌任褐裾。
"岁尽贫生事事须，就中深恨酒钱无。故人充寿能分送，
高歌引剑还一倾。江湖酒伴如相问，终老烟波不计程。"
对酒春园作
惟逢美酒即殷勤。浮云心事谁能会，老鹤风标不可亲。
"嗟君没世委空囊，几度劳心翰墨场。
改业为逋客，移家住醉乡。不论招梦得，兼拟诱奇章。
豆苗鹿嚼解乌毒，艾叶雀衔夺燕巢。
烟月期同赏，风波勿异行。隐山曾撼橹，转濑指遥樯。
"郊外杏花坼，林间布谷鸣。原田春雨后，谿水夕流平。
"婆娑放鸡犬，嬉戏任儿童。闲坐槐阴下，开襟向晚风。
"画堂三月初三日，絮扑窗纱燕拂檐。莲子数杯尝冷酒，
送曹璩归越中旧隐诗
冈绕数仞墙，岩潜千丈干。乃知造化意，回斡资奇玩。
江界田土卑，竞来东作勤。岁寒虚尽力，家外无强亲。
愿赠丹砂化秋骨。"
竟日风沙急，临秋草木残。何年方致主，时拂剑尘看。"
翩翩日敛照，朗朗月系夕。物生春不留，年壮老还迫。
乡中后辈游门馆，半是来求近日诗。"
"春堤一望思无涯，树势还同水势斜。深映菰蒲三十里，
前月事斋戒，昨日散道场。以我久蔬素，加笾仍异粮。