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瀑布

隋代 / 吴之英

博士一言除太傅,谥为明帝信其宜。"
"数朵欲倾城,安同桃李荣。未尝贫处见,不似地中生。
"公堂潇洒有林泉,只隔苔墙是渚田。宗党相亲离乱世,
松风欹枕夜,山雪下楼时。此际无人会,微吟复敛眉。"
"曾搜景象恐通神,地下还应有主人。
自指燕山最高石,不知谁为勒殊功。"
虫豸闻之谓蛰雷。"
雨急春塘白鹭闲。载酒客寻吴苑寺,倚楼僧看洞庭山。
蟛蜞石蟹已曾食,使我一见惊非常。买之最厌黄髯老,
惆怅却愁明日别,马嘶山店雨濛濛。"
蚊蚋是阴物,夜从喧墙隅。如何正曦赫,吞噬当通衢。
"真宰多情巧思新,固将能事送残春。为云为雨徒虚语,


瀑布拼音解释:

bo shi yi yan chu tai fu .shi wei ming di xin qi yi ..
.shu duo yu qing cheng .an tong tao li rong .wei chang pin chu jian .bu si di zhong sheng .
.gong tang xiao sa you lin quan .zhi ge tai qiang shi zhu tian .zong dang xiang qin li luan shi .
song feng yi zhen ye .shan xue xia lou shi .ci ji wu ren hui .wei yin fu lian mei ..
.zeng sou jing xiang kong tong shen .di xia huan ying you zhu ren .
zi zhi yan shan zui gao shi .bu zhi shui wei le shu gong ..
chong zhi wen zhi wei zhe lei ..
yu ji chun tang bai lu xian .zai jiu ke xun wu yuan si .yi lou seng kan dong ting shan .
peng qi shi xie yi zeng shi .shi wo yi jian jing fei chang .mai zhi zui yan huang ran lao .
chou chang que chou ming ri bie .ma si shan dian yu meng meng ..
wen rui shi yin wu .ye cong xuan qiang yu .ru he zheng xi he .tun shi dang tong qu .
.zhen zai duo qing qiao si xin .gu jiang neng shi song can chun .wei yun wei yu tu xu yu .

译文及注释

译文
一(yi)腔悲愤,园陵松柏竟凋零!
快快返回故里。”
两心相爱却不能在一起。于是我们要各在一方,愁苦忧伤以至终老异乡。
春风已经吹来(lai),离我们不远了,就在我们房屋的东头
雄的虺蛇(she)九个头颅,来去迅捷生在何处?
(孟子)说:“可以。”
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情?
什么地方可以看见中原呢?在北固楼上,满眼都是美好的风光。从古到今,有多少(shao)国家兴亡大事呢?不知道。往事连绵不断(duan),如同没有尽头的长江水滚滚地奔流不息。
春日暖暖的阳光,像在抚弄着杨柳轻柔的枝条,在花园的小径上,涌动着浓浓的香气。可过了清明节天却阴了起来,云雾笼罩着红楼,好似是把它锁住,那往事,真是不堪回首!
他的妻子在竹林深处张结鸟网,捕捉林中的白鹇。桃波离这里只有一步地之遥,那里的人说话这里都听得清清楚楚。
客愁像秋浦水一样不可量度,我乐行至大楼山以散心忧。站

注释
⑻牡:雄雉。
(40)仁人庄士:指品德高尚、行为端庄的人。
⑷无限:一作“无数”。
3、瓯江:浙江东南部的一条江,流经丽水,至温州入海。
②北芒:横卧于洛阳北侧,为崤山支脉。东西绵亘190余公里,海拔250米左右。唐代诗人白居易诗云:“北邙冢墓高嵯峨”。俗谚说“生在苏杭,死葬北邙”。其最高峰为翠云峰。古时北芒树木森列,苍翠如云。唐朝诗人张籍诗云:“人居朝市未解愁,请君暂向北邙游”。“邙山晚眺”,被称为“洛阳八大景”之一。
(40)投簪:抛弃冠簪。簪,古时连结官帽和头发的用具。

赏析

  一,是复字不犯复。此诗首联的两句中,“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩,颔、颈两联同一联中忌有复字,首尾两联散行的句子,要求虽不那么严格,但也应该尽可能避复字。现在用一对复字,就有一种轻快俊逸的感觉,并不觉得是犯复了。这情况,很象律句中的拗救,拗句就要用拗句来救正,复字也要用复字来弥补。况且,第二句又安下了另外两个叠字“事事”,这样一来,头两句诗在读起来的时候,就完全没有枝撑之感了。
  第二首诗,前两联写景,后两联言志。开篇描绘的是四川一带夜里常常多雨的天气:晚上淅淅沥沥地下了一整夜的雨,等第二天出门以后,靠在水边的栏杆上远望,才看到天色已经开始放晴。夜里的降雨和天明后的放晴构成了对比,烘托出晴朗天气的可贵,由此也引出下文。由于雨水的淋洗,四周的花叶变得很湿润,树林里也布满了水洼;淋湿的衣服已经干了,枕席也变得干净。“叶润林塘密”,表现出诗人生活环境的清幽和静谧;“衣干枕席清”,显示出夜雨的绵长细密,也显示出诗人住所的简陋。紧接着,诗人描写了自己年老多病的现状,表达了他厌倦浮名的心情。“不堪”说明诗人老迈之甚,“何得”说明他对浮名厌倦之深,语气强烈,感情激荡。最后两句写他慢慢倒酒而饮,借此来消遣余生,表达了诗人对自己身世遭遇的感慨和无奈之情。这首诗与前诗相比基调就沉重了些,描绘了一番蜀地的景象。在咏物的同时抒发了诗人对现实(shi)的种种不满和郁郁不得志,而又感慨自己老迈无力去改变现世,无奈饮酒来得以消遣。
  这首诗是描写长安城里元宵之夜的景色。据《大唐新语》和《唐两京新记》记载:每年这天晚上,长安城里都要大放花灯;前后三天,夜间照例不戒严,看灯的真是人山人海。豪门贵族的车马喧阗,市民们的歌声笑语,汇成一片,通宵都在热闹的气氛中度过。
  “月”既然是全文描写的主题对象,而谢庄在四百四十三个字中,直接点出“月”字的,虽然仅有六次,但是每一次都是那么恰到好处。
  组诗的第三首。诗由写景开始:“月黑雁飞高”。这样的景是难于刻画的:“月黑”,则茫无所见;“雁飞高”,则无迹可寻。雁飞而且高。是由声音觉察到的。这样的景,并非眼中之景,而是意中之景。雪夜月黑,本不是雁飞的正常时刻。而宿雁惊飞,正透露出敌人正在行动。寥寥五字,既交待了时间,又烘托了战斗前的紧张气氛,直接逼出下句“单于夜遁逃”来。单于本是古匈奴的君主,这里借指敌军统帅。敌军在夜间行动,应当有各种可能。然而诗人但谓“单于夜遁逃”。读诗至此,顿觉一股豪迈之情扑面而来。敌人夜间行动,并非率兵来袭,而是借夜色的掩护仓惶逃遁。诗句语气肯定,判断明确,充满了对敌人的蔑视和我军必胜的信念,足令读者为之振奋,于上句造成的神秘气氛中,发一惊采。敌酋遁去,我军纵兵追擒,这是自然的发展。“欲将轻骑逐”,是追兵将发而未发。不用大军而仅派“轻骑”,绝不仅仅因为快捷,同时也还显示厂一种高度的自信。仿佛敌人已是瓮中之鳖,只须少量“轻骑”追剿。便可手到擒来。当勇士们列队准备出发时。虽然站立不过片刻.而大雪竟落满弓刀。“大雪满弓刀”一句,又发惊采,将全诗意境推向高潮。在茫茫的夜色中,在洁白的雪地上,一支轻骑兵正在集结,雪花顷刻便落满了他们全身,遮掩了他们武器的寒光。他们就象一支支即将离弦的箭(jian)。虽然尚未出发,却早就满怀着必胜的信心。这是一幅非常动人的画图:在静谴中蕴藏着呐喊,在昏暗中酝酿着闪电。虽然是在漆黑的夜间,勇士们被白雪勾画出的英姿仍然是“焕尔触目”。“离首即尾、离尾即首”虽然是绝句的难点,但诗人倘能大胆剪裁,巧妙构思,抓住典型环境与典型场景,完全能够写出精采的佳作。
  牡丹、娇贵富丽,红妆异香,有天香国色、倾国倾城之称。或写花,衬以美人,或写人,衬以娇花;或者人花合写,彼此交融,李白的《清平调》就是(jiu shi)一篇杰作,而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之,这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗,正可谓此尽其致。
  这首诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确:“召公之治西方,甚得兆民和。召公巡行乡邑,有棠树,决狱政事其下,自侯伯至庶人,各得其所,无失职者。召公卒,而民人思召公之政,怀棠树,不敢伐,歌咏之,作《《甘棠》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡,所到之处不占用民房,只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼决狱、搭棚过夜,这种体恤百姓疾苦,不搅扰民间,而为民众排忧释纷的人,永远活在人民心中。
  最后两句写儿子心中惭愧自己没有尽到孝敬母亲的责任,不敢向母亲诉说那一路的风尘,这里通过直抒诗人的惭愧心情表达出母子之间的深情。在慈爱的母亲面前,诗人心中百感交集:一方面充满了对母亲的感激和敬爱,另一方面也感到十分内疚,由于自己出门在外未能在母亲膝下承欢尽孝,深感未尽到人子的责任,从而辜负了母亲的拳拳之心。因此,不敢诉说自己旅途的艰辛。除了惭愧之外,此处也含有担心直言远行的劳顿,会使母亲更加心疼的含义,因此“不敢叹风尘”,自然也蕴涵了“谁言寸草心,报得三春晖”的意味。
  纪昀评此诗说:“前半纯是比体。如此措辞,自无痕迹。”“比”,即“以彼物比此物”;而“以彼物比此物”,就很难不露痕迹。但这四句诗,却是不露“比”的痕迹的。
  颈联转为怀友,“南浮涨海人何处,北望衡阳雁几群”,上句中的人指杜审言,意思是说:南海风高浪急,你可平安地渡过去了吗?是否已到达了峰州呢!下句“北望”似说自己,又似与朋友谈心;看那鸿雁到了衡阳就不用再向南飞了,待春暖花开就可返回故里。言外之意是:我们还不如雁,只能继续行役向南,归期无望。“几群”含意丰富,耐人寻味:那鸿雁且能“大小相从”,有群伴儿。而你我则分飞天涯,孤苦伶仃,要是我俩能像雁儿一样作伴就好了。这句诗抒发不堪回首的孤寂之情,进一步表达对杜审言的深刻思念。
  这两句不只是消极地解除客人的疑虑,而是巧妙地以委婉的方式,用那令人神往的意境,积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边(wu bian)无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  与君一别,音讯茫然:“相去万余里”。相隔万里,思妇以君行处为天涯;游子离家万里,以故乡与思妇为天涯,所谓“各在天一涯”也。“道路阻且长”承上句而来,“阻”承“天一涯”,指路途坎坷曲折;“长”承“万余里”,指路途遥远,关山迢递。因此,“会面安可知”!当时战争频仍,社会动乱,加上交通不便,生离犹如死别,当然也就相见无期。
  这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间,沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中,律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化,成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩,已经能写出《《野望》王绩 古诗》这样成熟的律诗,说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事,中间两联写景,经过情──景──情这一反复,诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。
  这首诗纯用比体,《诗经》中此类诗连同此篇只有三首,另外两首是《周南·螽斯》、《豳风·鸱鸮》。这三首的共同特点就是以物拟人,但此篇稍有不同。另两篇可以看作寓言诗,通篇比喻,寓意全在咏物中。此篇以《硕鼠》佚名 古诗喻剥削者虽与以鸱鸮喻恶人相同,但《鸱鸮》中后半仍以鸟控诉鸱鸮展开,寓意包含在整体形象中,理解易生分歧;而此篇后半则是人控诉鼠,寓意较直,喻体与喻指基本是一对一的对应关系,《诗序》认为老鼠“贪而畏人”,重敛者“蚕食于民……若大鼠也”,对寓意的理解与两千年后的今人非常相近,其理就在此。
  这首《《长安秋夜》李德裕 古诗》颇具特色,因为这不仅是李德裕的诗,而且是诗的李德裕。它像是一则宰辅日记,反映着他从政生活的一个片断。
  开篇一联即扣紧题意,写洞庭秋色。“八月洞庭秋”,对景兴起,着重在点明时间。“潇湘水北流”,抒写眼前所见的空间景物,表面上没有惊人之语,却包孕了丰富的感情内涵:秋天本是令人善感多怀的季候,何况是家乡在北方的诗人面对洞庭之秋。湘江北去本是客观的自然现象,但多感的诗人联想到自己还不如江水,久久地滞留南方。因此,这两句是写景,也是抒情,引发了下面的怀人念远之意。颔联直抒胸臆,不事雕琢,然而却时间与空间交感(jiao gan),对仗工整而自然。“万里梦”,点空间,魂飞万里,极言乡关京国之遥远,此为虚写:“五更愁”,点时间,竟夕萦愁,极言客居他乡时忆念之殷深,此为实写。颈联宕开一笔,以正反夹写的句式进一步抒发自己的愁情:在乡愁的困扰下,翻开爱读的书籍已然无法自慰,登酒楼而醉饮或者可以忘忧。这些含意诗人并没有明白道出,但却使人于言外感知。同时,诗人连用了“不用”、“偏宜”这种具有否定与肯定意义的虚字斡旋其间,不仅使人情意态表达得更为深婉有致,而且使篇章开合动宕,令句法灵妙流动。登楼把酒,应该有友朋相对才是,然而现在却是诗人把酒独酌,即使是“上酒楼”,也无法解脱天涯寂寞之感,也无法了结一个“愁”字。于是,尾联就逼出“有怀”的正意,把自己的愁情写足写透。“故人京洛满”的热闹与诗人独处异乡的冷清形成鲜明对照。在章法上,“京洛满”和“水北流”相照,“同游”与“为客”相应,首尾环合,结体绵密。从全诗来看,没有秾丽的词藻和过多的渲染,信笔写来,皆成妙谛,流水行云,悠然隽永。

创作背景

  唐代诗人元稹在《崔徽歌并序》里说,崔徽是河中府的歌妓,和一个临时到蒲州(今山西永济)办公事的官员裴敬中相爱。两人恩情悃款,相处了数月,裴敬中公事办完返回,崔徽不能跟从他一起走,悒郁成疾。有一个叫丘夏的人擅长画像,崔徽就让丘夏给自己画了一幅肖像寄给裴敬中,说:“崔徽一旦没有画中人漂亮,就会为郎君而死。”不久之后就病重而死。这个故事很悲惨,很多文人都为之慨叹,著名戏曲《西厢记》其实就有这个故事的影子。秦观对崔徽这个痴情的女子显然也非常同情,除了这首词之外,他的《调笑令》十首里也有一首是咏崔徽的。

  

吴之英( 隋代 )

收录诗词 (3416)
简 介

吴之英 吴之英(1857—1918),字伯朅,四川名山县人。早年就读于成都尊经书院,后为尊经书院都讲、锦江书院襄校、四川国学院院正。为四川维新派代表人物,曾参与组织“蜀学会”并任《蜀学报》主笔,戊戌变法失败后,回乡潜心着述,有《寿栎庐丛书》、《中国通史》等书行世。

小雅·甫田 / 戎开霁

夜来风起闲花落,狼藉柴门鸟径中。"
"押引蝗虫到洛京,合消郡守远相迎。(归洛寄尹张从恩,
东阁编成咏雪诗。莫道精灵无伯有,寻闻任侠报爰丝。
岂知卜肆严夫子,潜指星机认海槎。"
渔舟思静泛,僧榻寄闲眠。消息当弥入,丝纶的粲然。
飞骑黄金勒,香车翠钿装。八珍罗膳府,五采斗筐床。
巴猿学导引,陇鸟解吟诗。翻羡家林赏,世人那得知。"
"君山苍翠接青冥,东走洮湖上洞庭。茅屋向阳梳白发,


六州歌头·少年侠气 / 厚斌宇

"海棠风外独沾巾,襟袖无端惹蜀尘。和暖又逢挑菜日,
"蔟蔟新英摘露光,小江园里火煎尝。吴僧漫说鸦山好,
"此身西复东,何计此相逢。梦尽吴越水,恨深湘汉钟。
生死别离陌,朝昏云雨堆。谁知独立意,溅泪落莓苔。"
"闲人倚柱笑雷公,又向深山霹怪松。
自嗟不得从公去,共上仙家十二楼。
虫声移暗壁,月色动寒条。此去如真隐,期君试一瓢。"
至竟穷途也须达,不能长与世人看。"


赠参寥子 / 受壬寅

紫蜡融花蒂,红绵拭镜尘。梦狂翻惜夜,妆懒厌凌晨。
落花沾砚会餐归。壁看旧记官多达,榜挂明文吏莫违。
数朵庭花见落时。章句偶为前辈许,话言多被俗人疑。
五龙金角向星斗,三洞玉音愁鬼神。(赠道士)
为雨疑天晚,因山觉路遥。前程何处是,一望又迢迢。"
"荻湾渔客巧妆成,硾铸银星一点轻。抛过碧江鸂鶒岸,
"白日三清此上时,观开山下彩云飞。仙坛丹灶灵犹在,
二年辛苦烟波里,赢得风姿似钓翁。"


水调歌头·白日射金阙 / 欧阳辽源

《诗话总龟》)"
绣叠昏金色,罗揉损砑光。有时闲弄笔,亦画两鸳鸯。"
"十五年来笔砚功,只今犹在苦贫中。三秋客路湖光外,
明日蓝田关外路,连天风雨一行人。"
"杨柳城初锁,轮蹄息去踪。春流无旧岸,夜色失诸峰。
他日陶甄寻坠履,沧洲何处觅渔翁。"
花开花谢相思。惆怅空教梦见,懊恼多成酒悲。
"狱无良吏雪无由,处处戈鋋自执仇。


昭君怨·赋松上鸥 / 锺离旭

"本约同来谒帝阍,忽随川浪去东奔。九重圣主方虚席,
"不知大厦许栖无,频已衔泥到座隅。
我来赊酒相留宿,听我披衣看雪吟。"
"奉诏向军前,朱袍映雪鲜。河桥吹角冻,岳月卷旗圆。
三吴时俗重风光,未见红儿一面妆。
觉来独步长廊下,半夜西风吹月明。"
"晚学更求来世达,正怀非与百邪侵。
"一径秾芳万蕊攒,风吹雨打未摧残。


小雅·鹿鸣 / 瑞浦和

灞川南北真图画,更待残阳一望看。"
愿与吾君作霖雨,且应平地活枯苗。"
"谁解登高问上玄,谪仙何事谪诗仙,云遮列宿离华省,
诚知独处从烧烛,君子行心要自明。"
一遇灵鳌开睡眼,六朝灰尽九江空。"
"布素豪家定不看,若无文彩入时难。红迷天子帆边日,
云间犹一日,尘里已千年。碧色坛如黛,时人谁可仙。"
"楚水悠悠浸楚亭,楚南天地两无情。


生查子·元夕戏陈敬叟 / 濮阳瑜

溪长柳似帷,山暖花如醭。逆旅讶簪裾,野老悲陵谷。
"藋藋拂清流,堪维舴艋舟。野虫悬作饵,溪月曲为钩。
莫道不蚕能致此,海边何事有扶桑。"
万国闻应跃,千门望尽倾。瑞含杨柳色,气变管弦声。
文帝泉声落野田。碧草断沾仙掌露,绿杨犹忆御炉烟。
"锦翼花冠安在哉,雄飞雌伏尽尘埃。
"闲来吟绕牡丹丛,花艳人生事略同。半雨半风三月内,
炀帝起坐淮王愁。高飘咽灭出滞气,下感知己时横流。


巫山一段云·琪树罗三殿 / 梁丘素玲

衰柳自无主,白云犹可耕。不随陵谷变,应只有高名。"
由来稽古符公道,平地丹梯甲乙高。"
但能和乐同琴瑟,未必恩情在绮纨。"
纵有才难咏,宁无画逼真。天香闻更有,琼树见长新。
从今隐去应难觅,深入芦花作钓翁。"
泼成纸上猩猩色。手把金刀擘彩云,有时剪破秋天碧。
把酒送春惆怅在,年年三月病厌厌。"
枯树槎。乌梢蛇,墨老鸦。"


除放自石湖归苕溪 / 翦夏瑶

"嫩如新竹管初齐,粉腻红轻样可携。
"下客常才不足珍,谁为狗盗脱强秦。
亲知宽和思难任。相门恩重无由报,竟托仙郎日夜吟。"
"庸中佼佼铁铮铮,百万长驱入帝京。
寰中不用忧天旱,霖雨看看属傅岩。"
绝顶神仙会,半空鸾鹤归。云台分远霭,树谷隐斜晖。
"交朋来哭我来歌,喜傍山家葬荔萝。
扫除桀黠似提帚,制压群豪若穿鼻。九鼎调和各有门,


曾子杀彘 / 曾子烹彘 / 念千秋

歌舞未终乐未阕,晋王剑上粘腥血。君臣犹在醉乡中,
"肠断将军改葬归,锦囊香在忆当时。年来却恨相思树,
翻说经文是妄言。出浦钓船惊宿雁,伐岩樵斧迸寒猿。
远脉滋衡岳,微凉散橘洲。星辰连影动,岚翠逐隅收。
东邻舞妓多金翠,笑剪灯花学画眉。"
"汉代簪缨盛,梁园雉堞雄。物情须重德,时论在明公。
夜来微雨已沾巾。敢同俗态期青眼,似有微词动绛唇。
又觉春愁似草生,何人种在情田里。"