山花子·银字笙寒调正长
"曾看画图劳健羡，如今亲见画犹粗。减除天半石初泐，
"忘餐为恋满枝红，锦障频移护晚风。
浓淡参差相宛转。舞蝶双双谁唤来，轻绡片片何人剪。
"微云疏雨淡新秋，晓梦依稀十二楼。故作别离应有以，
楚国八千秦百万，豁开胸臆一时吞。"
"渺渺水连天，归程想几千。孤舟辞曲岸，轻楫济长川。
不入重泉寻水底，此生安得见沈魂。"
斑簟如霞可殿铺，更开新进瑞莲图。
何事十旬游不返，祸胎从此召殷兵。
归去杜陵池馆在，且将朝服拂埃尘。"
山花子·银字笙寒调正长拼音解释:
.zeng kan hua tu lao jian xian .ru jin qin jian hua you cu .jian chu tian ban shi chu le .
.wang can wei lian man zhi hong .jin zhang pin yi hu wan feng .
nong dan can cha xiang wan zhuan .wu die shuang shuang shui huan lai .qing xiao pian pian he ren jian .
.wei yun shu yu dan xin qiu .xiao meng yi xi shi er lou .gu zuo bie li ying you yi .
chu guo ba qian qin bai wan .huo kai xiong yi yi shi tun ..
.miao miao shui lian tian .gui cheng xiang ji qian .gu zhou ci qu an .qing ji ji chang chuan .
bu ru zhong quan xun shui di .ci sheng an de jian shen hun ..
ban dian ru xia ke dian pu .geng kai xin jin rui lian tu .
he shi shi xun you bu fan .huo tai cong ci zhao yin bing .
gui qu du ling chi guan zai .qie jiang chao fu fu ai chen ..
译文及注释
译文
时令将近寒食，春雨绵绵春草萋萋；春风过处苗麦摇摆，堤上杨柳依依。
翠云红霞与朝阳相互辉映，
久旱无雨，绿色的原野和青色的田垅渐渐干成了尘土；而豪门之家的花园因有井水浇灌，还在一天天扩大，景色一天天变新。
壬戌年秋，七月十六日，苏轼与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来，水面波澜不起。举起酒杯向同伴敬酒，吟诵着与明月有关的文章，歌颂窈窕这一章。不多时，明月从东山后升起，徘徊在斗宿与牛宿之间。白茫茫的雾气横贯江面，清泠泠的水光连着天际。任凭小船儿在茫无边际的江上飘荡，越过苍茫万顷的江面。（我的情思）浩荡，就如同凭空乘风，却不知道在哪里停止，飘飘然如遗弃尘世，超然独立，成为神仙，进入仙境。
旷野里的飞禽(qin)与枯黄的野草，将处处伴随着你的悲苦愁颜。
杯酒可通儒家的大道，一斗酒正合道家的自(zi)然。
生下来以后还不会相思，才(cai)会相思，便害了相思。
船行到江心的时候抬头远望，只见两岸的景色清晰地映照在辽阔的水面上。
我每日在竹枕席(xi)上乘凉，抚琴读书打发时光，即使睡醒了也觉疲惫无力量。用泉水细细地清洗，用利刀将鲜甜的瓜果切劈。我每天精心地安排(pai)着自己的生活，可我比杜甫寂寞，不能隔着墙头把酒索，又有谁会来问候我，我不是那城南诗客。家中孤寂冷落，西风微寒，落叶的柳树，哀鸣的老蝉，都在告诉我已经到了秋天。
当初租赁房舍，哪想到竟有牡丹满院(yuan)，一开花便绚丽无比，莫非是妖精变现！
徐峤之父子的书法也极其清秀，锋芒不露笔势却苍劲雄浑。
我唱歌月亮(liang)徘徊不定，我起舞影子飘前飘后。
注释
13.直视无碍：一直看下去，可以看得很清楚，毫无障碍。这里形容江水清澈见底。
②江左：泛指江南。
邑：指铅山县。辛弃疾在江西铅山期思渡建有别墅，带湖居所失火后举家迁之。
暗用《楚辞 招魂》：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心。”浦上：水边。《九歌 河伯》：“送美人兮南浦。”因而此句隐含离别之意。
②幺凤皇，又名桐花凤，凤凰的一种。
赏析
尾联写诗人获得了思想的启迪。“世界微尘里，吾宁爱与憎。”佛教认为大千世界全在微尘之中，人也不过就是微尘而已。诗人领悟了这个道理，表示今后不再纠缠爱憎，众心净虑，以淡泊之怀面对仕途荣辱。
《羔裘》佚名 古诗是古代卿大夫上朝时穿的官服。《诗经》中通过描写《羔裘》佚名 古诗来刻画官员形象的诗有好几首，如《召南·羔羊》《唐风·《羔裘》佚名 古诗》《桧风·《羔裘》佚名 古诗》等，命意都不一样。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”的自我写照。
公元670年（咸亨元年），吐蕃入侵，薛仁贵任逻娑道行君大总管出征西域，骆宾王也加入军队并任奉礼郎。
送别是古代人生活中的常事，故而也成了古诗中屡写不衰的题材。唐诗中的送别诗汗牛充栋，但这首诗却能翻出新意，别具一格。
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而此时河豚正是上市的好时节，可以在市场上销售了。（一作沿潮水而上的时节）
作者在前六句诗里描绘了一幅色彩斑斓、富有诗意的秋日山村晚晴图，较好地体现了宋人“以画入诗”的特点。诗的最后两句由写景转入抒情。前句设问，写诗人在吟诗之后不知为什么忽然感到闷闷不乐；后句作答，写这原来是诗人因蓦然发现村桥原野上的树像他故乡的景物而产生了思乡之情。这样写，就使上文的景物描写有了着落，传神地反映出了作者的心情由悠然至怅然的变化，拓深了诗意。
尾联回应诗题，却不是直吐胸中块垒。《乐府指迷》说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景语结情最好。”这“行人遥起广陵思，古渡月明闻棹歌”，就是“以景语结情”。它既切合咏“炀帝行宫”之意，又扣紧讽晚唐当世之旨。“行人”，作者自指，诗人游罢行宫，自然地想起这些广陵（即扬州）旧事──由于炀帝的荒(de huang)淫残暴，激化了尖锐的阶级矛盾，末次南游，酿成全国性的农民大起义。不久隋朝即告灭亡。但诗之妙，却在于作者写得含而不露，只写诗人“遥起广陵思”的情怀；所思内容，却留待读者去想象，去咀嚼。只见诗人沉思之际，在这古渡明月之下，又传来了琅琅渔歌。作者亦不明言棹歌的内容是什么。但联系诗人“喜谈今古”、“深怨唐室”的身世，自然地使人想到屈原《渔父》中的名句：“举世皆浊兮我独清，众人皆醉兮我独醒！”“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”古贤和隐者的唱答，也正是诗人此刻的心声；从而将咏古和讽今融为一体，以景语完(yu wan)成了诗的题旨。
“残暑蝉催尽，新秋雁戴来”。暑尽秋来，蝉随着秋凉的到来，生命的时日将尽，抱树而鸣之声更切；新秋伊始，北雁结队南翔。诗人抓住这种时令和物候的变化特征，把夏去秋来的自然界变化表现得十分富于诗意，称残暑是(shu shi)急切的蝉鸣之声催促而去尽，新秋季节是群雁方引来。五言律诗(lv shi)以第三字为诗眼。这两句以“蝉”、“雁”二字为诗眼，不仅使这两个诗句本身意象生动，警策动人，而且照亮了全诗，深化了诗的主题和意境，加强了全诗的艺术感染力，因此魏庆之在《诗人玉屑》里将这两字作为“唐人句法”中“眼用实字”的范例。
清代王士禛说：“咏物之作，须如禅家所谓不粘不脱，不即不离，乃为上乘。”（《带经堂诗话》）此诗全篇八句，纯用白描，篇中不着一个“柳”字，却句句写柳。而且，仔细玩味，又会发觉它们既是写柳，又象是在写人，字里行间，仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影，风流韵致，婀娜多情，非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人，也许就是诗人的情人，由于某种原因，他们分离了。咏柳即咏人，对柳之爱怜不舍，即对其所爱之人的依恋与思念。似彼似此，亦彼亦此，不即不离，正是此诗艺术表现的巧妙之处。冯浩说此诗“全是借咏所思”（《玉溪生诗集笺注》），大旨是不错的。
这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
（二）制器
前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
此诗以明镜喻贤良，指宪宗弃绝的革新派人士；昏镜喻邪僻，指宪宗亲信的宦官佞臣；那个喜欢昏镜的陋容之人便指宪宗。
杜牧和湖州名妓张好好是在南昌沈传师的府上认识的。当时的的杜牧尚未成家，风流倜傥，而张好好美貌聪慧，琴棋书画皆通。参加宴会时两人经常见面，张好好倾慕杜牧的才情，杜牧爱上张好好的色艺双绝。他们湖中泛舟，执手落日，才子佳人，自是(zi shi)无限美好。本应该留下一段佳话，让人没想到的是，沈传师的弟弟也看上了张好好，很快纳她为妾。张好好作为沈传师家中的一名家妓，根本无力掌控自己的命运，杜牧亦官位低微，只好一认落花流水空余恨，就此互相别过。
唐韩愈的著名长篇五言古诗《南山》，其中有两段，一段连用十九个以“或”字起句的句子，另一段连用三十个以“或”字起句的句子，都是两句一对比。很明显，韩愈借鉴了《小雅·《北山》佚名 古诗》的这种手法。但是，韩愈的诗未免过于铺陈繁富，如沈德潜所批评：“然情不深而侈其辞，只是汉赋体段。”比较而言，韩愈诗不如《小雅·《北山》佚名 古诗》情切而明晰。
第四句以“桐枯凤死”暗喻李商隐的去世。《庄子·秋水》：“夫鹓雏发于南海而飞于北海，非梧桐不止，非练实（竹实）不食，非醴泉不饮”，足见其高贵。这鹓雏即是凤一类的鸟。李商隐在科第失意时，曾把排抑他的人比作嗜食腐鼠的鸱鸟，而自喻为鹓雏（《安定城楼》：“不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休”）。当时凤在，就无桐可栖，无竹可食。此时竹死，桐枯，凤亡，就更令人悲怆了。此句用字平易、精审，可谓一哭三叹也。
《羔裘》佚名 古诗是古代卿大夫上朝时穿的官服。《诗经》中通过描写《羔裘》佚名 古诗来刻画官员形象的诗有好几首，如《召南·羔羊》《唐风·《羔裘》佚名 古诗》《桧风·《羔裘》佚名 古诗》等，命意都不一样。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”的自我写照。
公元670年（咸亨元年），吐蕃入侵，薛仁贵任逻娑道行君大总管出征西域，骆宾王也加入军队并任奉礼郎。
送别是古代人生活中的常事，故而也成了古诗中屡写不衰的题材。唐诗中的送别诗汗牛充栋，但这首诗却能翻出新意，别具一格。
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而此时河豚正是上市的好时节，可以在市场上销售了。（一作沿潮水而上的时节）
作者在前六句诗里描绘了一幅色彩斑斓、富有诗意的秋日山村晚晴图，较好地体现了宋人“以画入诗”的特点。诗的最后两句由写景转入抒情。前句设问，写诗人在吟诗之后不知为什么忽然感到闷闷不乐；后句作答，写这原来是诗人因蓦然发现村桥原野上的树像他故乡的景物而产生了思乡之情。这样写，就使上文的景物描写有了着落，传神地反映出了作者的心情由悠然至怅然的变化，拓深了诗意。
尾联回应诗题，却不是直吐胸中块垒。《乐府指迷》说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景语结情最好。”这“行人遥起广陵思，古渡月明闻棹歌”，就是“以景语结情”。它既切合咏“炀帝行宫”之意，又扣紧讽晚唐当世之旨。“行人”，作者自指，诗人游罢行宫，自然地想起这些广陵（即扬州）旧事──由于炀帝的荒(de huang)淫残暴，激化了尖锐的阶级矛盾，末次南游，酿成全国性的农民大起义。不久隋朝即告灭亡。但诗之妙，却在于作者写得含而不露，只写诗人“遥起广陵思”的情怀；所思内容，却留待读者去想象，去咀嚼。只见诗人沉思之际，在这古渡明月之下，又传来了琅琅渔歌。作者亦不明言棹歌的内容是什么。但联系诗人“喜谈今古”、“深怨唐室”的身世，自然地使人想到屈原《渔父》中的名句：“举世皆浊兮我独清，众人皆醉兮我独醒！”“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”古贤和隐者的唱答，也正是诗人此刻的心声；从而将咏古和讽今融为一体，以景语完(yu wan)成了诗的题旨。
“残暑蝉催尽，新秋雁戴来”。暑尽秋来，蝉随着秋凉的到来，生命的时日将尽，抱树而鸣之声更切；新秋伊始，北雁结队南翔。诗人抓住这种时令和物候的变化特征，把夏去秋来的自然界变化表现得十分富于诗意，称残暑是(shu shi)急切的蝉鸣之声催促而去尽，新秋季节是群雁方引来。五言律诗(lv shi)以第三字为诗眼。这两句以“蝉”、“雁”二字为诗眼，不仅使这两个诗句本身意象生动，警策动人，而且照亮了全诗，深化了诗的主题和意境，加强了全诗的艺术感染力，因此魏庆之在《诗人玉屑》里将这两字作为“唐人句法”中“眼用实字”的范例。
清代王士禛说：“咏物之作，须如禅家所谓不粘不脱，不即不离，乃为上乘。”（《带经堂诗话》）此诗全篇八句，纯用白描，篇中不着一个“柳”字，却句句写柳。而且，仔细玩味，又会发觉它们既是写柳，又象是在写人，字里行间，仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影，风流韵致，婀娜多情，非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人，也许就是诗人的情人，由于某种原因，他们分离了。咏柳即咏人，对柳之爱怜不舍，即对其所爱之人的依恋与思念。似彼似此，亦彼亦此，不即不离，正是此诗艺术表现的巧妙之处。冯浩说此诗“全是借咏所思”（《玉溪生诗集笺注》），大旨是不错的。
这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
（二）制器
前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
此诗以明镜喻贤良，指宪宗弃绝的革新派人士；昏镜喻邪僻，指宪宗亲信的宦官佞臣；那个喜欢昏镜的陋容之人便指宪宗。
杜牧和湖州名妓张好好是在南昌沈传师的府上认识的。当时的的杜牧尚未成家，风流倜傥，而张好好美貌聪慧，琴棋书画皆通。参加宴会时两人经常见面，张好好倾慕杜牧的才情，杜牧爱上张好好的色艺双绝。他们湖中泛舟，执手落日，才子佳人，自是(zi shi)无限美好。本应该留下一段佳话，让人没想到的是，沈传师的弟弟也看上了张好好，很快纳她为妾。张好好作为沈传师家中的一名家妓，根本无力掌控自己的命运，杜牧亦官位低微，只好一认落花流水空余恨，就此互相别过。
唐韩愈的著名长篇五言古诗《南山》，其中有两段，一段连用十九个以“或”字起句的句子，另一段连用三十个以“或”字起句的句子，都是两句一对比。很明显，韩愈借鉴了《小雅·《北山》佚名 古诗》的这种手法。但是，韩愈的诗未免过于铺陈繁富，如沈德潜所批评：“然情不深而侈其辞，只是汉赋体段。”比较而言，韩愈诗不如《小雅·《北山》佚名 古诗》情切而明晰。
第四句以“桐枯凤死”暗喻李商隐的去世。《庄子·秋水》：“夫鹓雏发于南海而飞于北海，非梧桐不止，非练实（竹实）不食，非醴泉不饮”，足见其高贵。这鹓雏即是凤一类的鸟。李商隐在科第失意时，曾把排抑他的人比作嗜食腐鼠的鸱鸟，而自喻为鹓雏（《安定城楼》：“不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休”）。当时凤在，就无桐可栖，无竹可食。此时竹死，桐枯，凤亡，就更令人悲怆了。此句用字平易、精审，可谓一哭三叹也。
创作背景
该曲子大约是张养浩于公元1329年（元文宗天历二年）在陕西救灾期间所写。
陈琛( 先秦 )
收录诗词 (4663) 首
简 介
陈琛 （1477—1545）明福建晋江人，字思献。从蔡清游，与王宣、易时冲、林同、赵逯、蔡烈均有名，琛为最着，学者称紫峰先生。正德十二年进士。授刑部主事，历官考功主事，乞终养归。嘉靖中起江西提学佥事，辞不赴。有《四书浅说》、《正学编》、《紫峰集》等。
绝句·古木阴中系短篷
"台榭沈沈禁漏初，麝烟红蜡透虾须。
道路行非阻，轩车望可期。无辞访圭窦，且愿见琼枝。 ——白居易
"双月讴cA辗秋碧，细风斜掩神仙宅。麦门冬长马鬣青，
更待春风飞吉语，紫泥分付与陶钧。"
明朝渐近山僧寺，更为残花醉一场。"
素律铄欲脆，青女妒复稀。月冷天风吹，叶叶干红飞。
征赋常登限，名山管最多。吏闲民讼少，时得访烟萝。
归日几人行问卜，徽音想望倚高台。
侍五官中郎将建章台集诗
并鸟含钟语，欹荷隔雾空。莫疑营白日，道路本无穷。"
书幌飘全湿，茶铛入旋融。奔川半留滞，叠树互玲珑。
"飘泛经彭泽，扁舟思莫穷。无人秋浪晚，一岸蓼花风。
亏蟾便是陈宫镜，莫吐清光照别离。"
系缆石城下，恣吟怀暂开。江人桡艇子，将谓莫愁来。
"彩障成云母，丹墀隔上公。才彰二纪盛，荣播一朝同。
歌声不出长条密，忽地风回见彩舟。
千树又黄叶，几人新白头。洞庭今夜客，一半却登舟。"
清平乐·雪
为将为儒皆寂寞，门前愁杀马中郎。"
水声闲与客同寻。清凉会拟归莲社，沈湎终须弃竹林。
"虚豁登宝阁，三休极层构。独立天地间，烟云满襟袖。
"巷深芳草细，门静绿杨低。室迩人何处，花残月又西。
日斜回首江头望，一片晴云落后山。"
匡鼎惟说诗，桓谭不读谶。 ——韩愈
莺谷期犹负，兰陔养不违。吾师惠佳句，胜得楚金归。"
百口宝刀千匹绢，也应消得与甘宁。"
望江南·暮春
差池失群久，幽独依人切。旅食赖菰蒲，单栖怯霜雪。
"国风千载务重华，须逐浮云背若耶。无地可归堪种玉，
初吟尘虑息，再味古风生。自此寰区内，喧腾二雅名。"
林泉已近暑天秋。海潮尽处逢陶石，江月圆时上庾楼。
"剑牙钉舌血毛腥，窥算劳心岂暂停。不与大朝除患难，
寝殿垂帘悄无事，试香闲立御炉前。
山郎不作同行伴，折得何由寄所思。"
"巷深芳草细，门静绿杨低。室迩人何处，花残月又西。
从军诗五首·其五
"春溪与岸平，初月出谿明。 ——张荐
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接，列坐儿童见等威。
"行客起看仙掌月，落星斜照浊河泥。故山远处高飞雁，
上有布政台，八顾背城郭。山蹙龙虎健，水黑螭蜃作。
"碧幢仁施合洪钧，桂树林前倍得春。
挈盂曾几度，传衲不教焚。泣罢重回首，暮山钟半闻。"
"仙郎移病暑天过，却似冥鸿避罻罗。昼梦乍惊风动竹，
锦策匀铺寒玉齐，星锤高运日通犀。
蝶恋花·京口得乡书
地平时有野烧瘢。貂披寒色和衣冷，剑佩胡霜隔匣寒。
"满朝皆醉不容醒，众浊如何拟独清。
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在，小山人去桂丛疏。
锡摇江雨上孤舟。鱼行细浪分沙觜，雁逆高风下苇洲。
地僻苔生易，林疏鸟宿难。谁知苦吟者，坐听一灯残。"
一朵花叶飞，一枝花光彩。美人惜花心，但愿春长在。"
"蝉啸秋云槐叶齐，石榴香老庭枝低。流霞色染紫罂粟，
"池馆寂寥三月尽，落花重叠盖莓苔。惜春眷恋不忍扫，
螽斯
寒冲山影岸，清绕荻花洲。尽是朝宗去，潺潺早晚休。"
"灭虢吞虞未息兵，柔秦败楚霸威成。
孤岭猿愁木客归。楚国柑橙劳梦想，丹陵霞鹤间音徽。
"昔年庐岳闲游日，乘兴因寻物外僧。寄宿爱听松叶雨，
"才见离巢羽翼开，尽能轻飏出尘埃。人间树好纷纷占，
百万僧中不为僧，比君知道仅谁能。
思量却是无情树，不解迎人只送人。"
竞墅辗砯砰。碎缬红满杏， ——孟郊
朝中措·梅
鹭立低枝晚，风惊折叶秋。赠君须种取，不必树忘忧。"
侍儿扶下蕊珠阁。柔条嫩蕊轻wV鳃，一低一昂合又开。
朝衣犹惹御炉烟。莲塘小饮香随艇，月榭高吟水压天。
世间无比催摇落，松竹何人肯更看。"
淼淼三江水，悠悠五岭关。雁飞犹不度，人去若为还。
新诗试为重高咏，朝汉台前不可闻。"
啼猿溪上将归去，合问升平诣秉钧。"
明月悲歌又前去，满城烟树噪春禽。"
夜别韦司士
"此禽轻巧少同伦，我听长疑舌满身。星未没河先报晓，
"从军古云乐，谈笑青油幕。灯明夜观棋，月暗秋城柝。 ——李正封
"亚相独推贤，乘轺向远边。一心倾汉日，万里望胡天。
漆灯寻黑洞，之字上危峰。（《送人游九疑》）"
风过华林度管弦。行止不离宫仗影，衣裾尝惹御炉烟。
茜裙二八采莲去，笑冲微雨上兰舟。"
轩窗来晚吹，池沼歇秋霖。藓点生棋石，茶烟过竹阴。
会见双飞入紫烟。"
游褒禅山记
还被簪花录事憎。丝管合时思索马，池塘晴后独留僧。
况是楚江鸿到后，可堪西望发孤舟。"
画月冷光在，指云秋片移。宜留引蹇步，他日访峨嵋。"
思得乘槎便，萧然河汉游。"
见《吟窗杂录》）"
"轻花细叶满林端，昨夜春风晓色寒。
旧真悬石壁，衰发落铜刀。卧听晓耕者，与师知苦劳。"
楚国千里旱，土龙日已多。九谷竟枯死，好云闲嵯峨。