送东阳马生序(节选)
"青春终日雨，公子莫思晴。任阻西园会，且观南亩耕。
夭夭邻家子，百花装首饰。日月淇上游，笑人不逾阈。
楚国八千秦百万，豁开胸臆一时吞。"
振鹭堪为侣，鸣鸠好作双。狎鸥归未得，睹尔忆晴江。"
黄茅瘴色看看起，贪者犹疑别是机。"
"灞陵桥外驻征辕，此一分飞十六年。豸角戴时垂素发，
"一战文场拔赵旗，便调金鼎佐无为。白麻骤降恩何极，
他日因书问衰飒，东溪须访子陵台。"
便寄柴桑隐，何劳访剡东。 ——皎然"
今朝幸倚文章守，遮莫青蛾笑揭天。"
送东阳马生序(节选)拼音解释:
.qing chun zhong ri yu .gong zi mo si qing .ren zu xi yuan hui .qie guan nan mu geng .
yao yao lin jia zi .bai hua zhuang shou shi .ri yue qi shang you .xiao ren bu yu yu .
chu guo ba qian qin bai wan .huo kai xiong yi yi shi tun ..
zhen lu kan wei lv .ming jiu hao zuo shuang .xia ou gui wei de .du er yi qing jiang ..
huang mao zhang se kan kan qi .tan zhe you yi bie shi ji ..
.ba ling qiao wai zhu zheng yuan .ci yi fen fei shi liu nian .zhi jiao dai shi chui su fa .
.yi zhan wen chang ba zhao qi .bian diao jin ding zuo wu wei .bai ma zhou jiang en he ji .
ta ri yin shu wen shuai sa .dong xi xu fang zi ling tai ..
bian ji chai sang yin .he lao fang shan dong . ..jiao ran .
jin chao xing yi wen zhang shou .zhe mo qing e xiao jie tian ..
译文及注释
译文
春风把剩下的花瓣也给卷走了，但它还是没有停息。可是我不恨它，因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下，谁又看见春天离去了？离此而(er)去的春天，被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。
只有牡丹才是真正的天姿色，到了开花的季节引得无数的人来欣赏，惊动了整个长安城。
但他的魂(hun)魄已经离散，你占卦将灵魂还给他。”
忽然魂魄惊动，我猛然惊醒，不禁长声叹息。
他们与南诏作战简直(zhi)是像驱困兽以偿猛虎，送穷之鱼去喂长鲸。
楚怀王不辨忠良，把忠心耿耿的屈原逼得投了汨罗江。读罢《离骚》我空自惆怅。屈子的精神品格可与日月争光。伤心之余只有苦笑一场。笑你这个三闾大(da)夫心性太强，为什么不旷达超脱心胸开放？与其说是江水玷污了你，不如说是你玷污了汨罗江。
（孟子说：）“如今您的恩德足以推及禽兽，而老百姓却得不到您的功德，却是为什么呢？这样看来，举不起一根羽毛，是不用力气的缘故；看不见整车的柴草，是不用目力的缘故；老百姓没有受到爱护，是不肯布施恩德的缘故。所以，大王您不能以王道统一天下，是不肯干，而不是不能干。”
村北酸枣累累，篱东寒瓜漫地。
我还以为兰草最可依(yi)靠，谁知华而不实虚有其表。
昨天里长才到门口来，手里拿着公文张贴在乡(xiang)村中。
当夏长风骤然起，林园宅室烈(lie)火燃。
晚钟响在皇家的园林里，细雨从春城的上空轻轻拂过；
将军的玉帐牙旗正处有利地位，国家危难的时刻应与皇帝分忧。
我的家就在繁华的钱塘江畔，花开花落，任凭岁月流逝。而今燕子又要把美好的春光带走了，在这黄昏时节，纱窗外下起了一阵潇潇细雨。
二月的巴陵，几乎天天都刮风下雨。料峭的《春寒》陈与义 古诗还未结束，给园林的花木带来了灾难，叫人担心害怕！
注释
②之子：那个人，指所怀念的人。
微：略微，隐约。
烽火扬州路：指当年扬州路上，到处是金兵南侵的战火烽烟。
26、郡守：郡的最高行政长官，即太守。
挹（yì）：通“揖”，作揖。
⑴诉衷情：词牌名。
赏析
诗人笔势波澜壮阔，恣肆纵横，全诗如长江大河浩浩荡荡，奔流直下，而其中又曲折盘旋，激溅飞泻，变态万状。如第二段中，极写李、杜创作“施手时”情景，气势宏伟，境界阔大。突然，笔锋急转：“惟此两夫子，家居率荒凉。”豪情壮气一变而为感喟苍凉，所谓“勒奔马于嘘吸之间”，非有极大神力者不能臻(neng zhen)此。下边第三段“我愿”数句，又再作转折，由李、杜而写及自己，驰骋于碧海苍天之中，诗歌的内涵显得更为深厚。诗人并没有让江河横溢，一往不收，他力束狂澜，迫使汹涌的流水循着河道前泻。此诗在命题立意、结构布局、遣词造句上，处处显示出作者独具的匠心。如诗中三个段落，回环相扣，展转相生。全诗寓纵横变化于规矩方圆之中，非有极深功力者不能臻此。
隐逸本为士大夫们所崇尚。杜甫说：“我难道真的这样傻(yang sha)，不想潇洒山林，度过时光吗？无奈生逢尧舜之君，不忍走开罢了。”从这里又转出一层意思：“生在尧舜一般的盛世，当然人才济济，难道少你一人不得吗？构造廊庙都是磐磐大才，原不少我这样一个人，但我却偏要挨上来。”诗人像这样讲，说不上什么原故，只是一种脾气性情罢了，好比向日葵老跟着太阳转。忠君爱国发乎天性，固然很好，不过却也有一层意思必须找补的。诗人想：“世人会不会觉得自己过于热中功名，奔走利禄？”所以接下去写道：为个人利益着想的人，像蚂蚁似的能够经营自己的巢穴(chao xue)；他却偏要向沧海的巨鲸看齐，以至于把生计都给耽搁了。诗人虽有用世之心，可是因为羞于干谒，一直以来都是辛辛苦苦，埋没风尘。
五六句着眼于年龄带来的变化。“秋鬓”，迟暮之年的白发。秋鬓本白，遇秋霜而愈白，“衰颜”，衰老的容颜。衰颜本不红，倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态，抒迟暮之感，含蓄地表现了依依惜别的情怀。
这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”，不言而喻，这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思，更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上，披着明月的素辉，这情景已经够令人寂寞难耐的了，当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时，不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着，如果将来有那么一天，自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时，该是何等的幸福啊！她或许是沉浸在对往事的回忆之中，在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说，给读者留下了驰骋想象的广阔空间，既可能是这样又可能是那样，所以显得更加含蓄委婉，余味盎然。
以上这两联中，“思”与“似”、“擿”与“呼”两对词，把《画鹰》杜甫 古诗刻画得极为传神。“思”写其动态，“似”写其静态，“擿”写其情态，“呼”写其神态。诗人用字精工，颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼，把《画鹰》杜甫 古诗描写得同真鹰一样。是真鹰，还是《画鹰》杜甫 古诗，几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味，毕竟仍是《画鹰》杜甫 古诗。
五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。
不过，这首诗的得力之处却非上面这两句，而是它的(ta de)后两句。在上两句诗里，诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦，指出天下伤心之地是离亭，也就是说天下伤心之事莫过于离别，已经把诗意推到了高峰，似乎再没有什么话好说，没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸，全诗将纤(jiang xian)弱无力，索然寡味。而诗人才思所至，就亭外柳条未青之景，陡然转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”这样两句，别翻新意，另辟诗境。
此诗上两句是在写杨柳之美，下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。诗人虽不在朝廷，但是时时关心国计民生。自己像那不能舒展身姿的杨柳一样，是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生，自己为官不得重用，壮志难酬啊。
历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说：“声宏势阔，自然杰作。”（《读杜心解》卷四）沈德潜更为推崇说：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”（《唐诗别裁》卷十三）
第一首诗一开头，就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收，用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之，展现出四海之内，荒地变良田，这和前两句联起来，便构成了到处硕果累累，遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”，这三句诗人用层层递进的笔法，表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力，这就使下文的反结变得更为凝重，更为沉痛。“农夫犹饿死”，它不仅使前后的内容连贯起来了，也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收，而他们自己还是两手空空，惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后，让读者去寻找，去思索。要把这两方综合起来，那就正如马克思所说的：“劳动替富者生产了惊人作品（奇迹），然而，劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿，但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美，但是给劳动者生产了畸形。”
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
其二
隐逸本为士大夫们所崇尚。杜甫说：“我难道真的这样傻(yang sha)，不想潇洒山林，度过时光吗？无奈生逢尧舜之君，不忍走开罢了。”从这里又转出一层意思：“生在尧舜一般的盛世，当然人才济济，难道少你一人不得吗？构造廊庙都是磐磐大才，原不少我这样一个人，但我却偏要挨上来。”诗人像这样讲，说不上什么原故，只是一种脾气性情罢了，好比向日葵老跟着太阳转。忠君爱国发乎天性，固然很好，不过却也有一层意思必须找补的。诗人想：“世人会不会觉得自己过于热中功名，奔走利禄？”所以接下去写道：为个人利益着想的人，像蚂蚁似的能够经营自己的巢穴(chao xue)；他却偏要向沧海的巨鲸看齐，以至于把生计都给耽搁了。诗人虽有用世之心，可是因为羞于干谒，一直以来都是辛辛苦苦，埋没风尘。
五六句着眼于年龄带来的变化。“秋鬓”，迟暮之年的白发。秋鬓本白，遇秋霜而愈白，“衰颜”，衰老的容颜。衰颜本不红，倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态，抒迟暮之感，含蓄地表现了依依惜别的情怀。
这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”，不言而喻，这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思，更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上，披着明月的素辉，这情景已经够令人寂寞难耐的了，当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时，不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着，如果将来有那么一天，自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时，该是何等的幸福啊！她或许是沉浸在对往事的回忆之中，在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说，给读者留下了驰骋想象的广阔空间，既可能是这样又可能是那样，所以显得更加含蓄委婉，余味盎然。
以上这两联中，“思”与“似”、“擿”与“呼”两对词，把《画鹰》杜甫 古诗刻画得极为传神。“思”写其动态，“似”写其静态，“擿”写其情态，“呼”写其神态。诗人用字精工，颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼，把《画鹰》杜甫 古诗描写得同真鹰一样。是真鹰，还是《画鹰》杜甫 古诗，几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味，毕竟仍是《画鹰》杜甫 古诗。
五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。
不过，这首诗的得力之处却非上面这两句，而是它的(ta de)后两句。在上两句诗里，诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦，指出天下伤心之地是离亭，也就是说天下伤心之事莫过于离别，已经把诗意推到了高峰，似乎再没有什么话好说，没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸，全诗将纤(jiang xian)弱无力，索然寡味。而诗人才思所至，就亭外柳条未青之景，陡然转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”这样两句，别翻新意，另辟诗境。
此诗上两句是在写杨柳之美，下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。诗人虽不在朝廷，但是时时关心国计民生。自己像那不能舒展身姿的杨柳一样，是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生，自己为官不得重用，壮志难酬啊。
历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说：“声宏势阔，自然杰作。”（《读杜心解》卷四）沈德潜更为推崇说：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”（《唐诗别裁》卷十三）
第一首诗一开头，就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收，用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之，展现出四海之内，荒地变良田，这和前两句联起来，便构成了到处硕果累累，遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”，这三句诗人用层层递进的笔法，表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力，这就使下文的反结变得更为凝重，更为沉痛。“农夫犹饿死”，它不仅使前后的内容连贯起来了，也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收，而他们自己还是两手空空，惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后，让读者去寻找，去思索。要把这两方综合起来，那就正如马克思所说的：“劳动替富者生产了惊人作品（奇迹），然而，劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿，但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美，但是给劳动者生产了畸形。”
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
其二
创作背景
这首《《玉蝴蝶·望处雨收云断》柳永 》词是作者为怀念湘中故人所作。
斌良( 清代 )
收录诗词 (4455) 首
简 介
斌良 斌良 （1771－1847）字吉甫，又字笠耕、备卿，号梅舫、雪渔，晚号随葊，瓜尔佳氏，满族。初以荫生捐主事。嘉庆十年（1805）五月，补太仆寺主事。十月，升员外郎，充高宗皇帝实录纂修官。十一年，任盛京兵部员外郎。十二年，补任户部员外郎。十六年，升任郎中。十八年，升太仆寺卿。二十二年，升政通使。二十三年，升任都察院左副都御史。后调任盛京刑部。
洞仙歌·中秋
傥居要地门，害物可堪说。网成虽福己，网败还祸尔。
命衣备藻火，赐乐兼拊搏。两厢铺氍毹，五鼎调勺药。 ——韩愈
"分司洗马无人问，辞客殷勤辍棹歌。苍藓满庭行径小，
"门巷秋归更寂寥，雨馀闲砌委兰苗。梦回月夜虫吟壁，
冰破听敷水，雪晴看华山。西风寂寥地，唯我坐忘还。"
晚夏犹知急，新秋别有情。 ——权器
杯盘深有兴，吟笑迥忘忧。更爱幽奇处，双双下野鸥。"
穿阶笋节露，拂瓦松梢碧。 ——崔子向
途中见杏花
多士春林秀，作颂清风穆。出入三百年，朝事几翻覆。
无人说向张京兆，一曲江南十斛珠。
"把酒凭君唱柳枝，也从丝管递相随。
清时沦放在山州，邛竹纱巾处处游。野日苍茫悲鵩舍，
天上桥成草草回。几度送风临玉户，一时传喜到妆台。
佛日西倾祖印隳，珠沈丹沼月沈辉。影敷丈室炉烟惨，
"茂宰隳官去，扁舟着彩衣。湓城春酒熟，匡阜野花稀。
森沈列湖树，牢落望效园。 ——陆士修
昌谷北园新笋四首
"桃源有僧舍，跬步异人天。花乱似无主，鹤鸣疑有仙。
诗书宛似陪康乐，少长还同宴永和。 ——皇甫曾
"触目尽如幻，幻中能几时。愁来舍行乐，事去莫吞悲。
"因论沈湎觉前非，便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使，
盛烈传彝鼎，遗文被乐章。君臣知己分，零泪乱无行。
魁岸古容生笔头。时捎大绢泥高壁，闭目焚香坐禅室。
心源澄道静，衣葛蘸泉凉。算得红尘里，谁知此兴长。"
但见江山长带春。云势似离岩底石，浪花如动岸边苹.
琵琶仙·双桨来时
张僧繇是有神人，吴道子称无敌者。奇哉妙手传孙公，
"长安一分首，万里隔烟波。 ——王早
停稳春衫窣地长，通天犀带缀金章。
溪声过长耳，筇节出羸肩。飞句相招宿，多逢有月天。"
杯停新令举，诗动彩笺忙。 ——贾餗
与君犹是海边客，又见早梅花发时。
"一雨西城色，陶家心自清。山衔中郭分，云卷下湖程。
青莹玉树色，缥缈羽人家。 ——李白"
人月圆·雪中游虎丘
处世堪惊又堪愧，一坡山色不论钱。"
睹之忽忽毛发寒。 ——段成式
讵费衔泥力，无劳剪爪期。化工今在此，翻怪社来迟。"
泛花穿竹坞，泻月下莲塘。想得归何处，天涯助渺茫。"
茜裙二八采莲去，笑冲微雨上兰舟。"
"王母妆成镜未收，倚栏人在水精楼。
新春花柳竞芳姿，偏爱垂杨拂地枝。
霞杯传缥叶，羽管吹紫玉。久绝钓竿歌，聊裁竹枝曲。
望天门山
清净高楼松桧寺，世雄翻愧自低腰。"
乡心暗逐秋江水，直到吴山脚下流。"
汉灵早听侍中谏，安得献生称不辰。"
浅深皆有态，次第暗相催。 ——刘禹锡
却对芸窗勤苦处，举头全是锦为衣。"
方知醉兀兀，应是走营营。凤阁鸾台路，从他年少争。 ——白居易"
四时风雨没时节，共保松筠根底尘。"
"长忆寻师处，东林寓泊时。一秋同看月，无夜不论诗。
南乡子·秋暮村居
林薄长风惨，江上寒云愁。夜台终不曙，遗芳徒自留。"
犬吠疏篱明月上，邻翁携酒到茅堂。
"野客围棋坐，支颐向暮秋。不言如守默，设计似平雠。
苦吟从听鬓毛苍。闲寻野寺听秋水，寄睡僧窗到夕阳。
近代无人寻异事，野泉喷月泻秋池。"
"悠悠旅宦役尘埃，旧业那堪信未回。千里梦随残月断，
华滋尚照灼，幽气含纷郁。的的冒空园，萋萋被幽谷。
殷痕苦雨洗不落，犹带湘娥泪血腥。袅娜梢头扫秋月，
清平乐·咏雨
凭君为报群胥道，莫作循州刺史看。"
此身却羡宫中树，不失芳时雨露恩。"
会须麟阁留踪迹，不斩天骄莫议归。"
系缆石城下，恣吟怀暂开。江人桡艇子，将谓莫愁来。
殊姿媚原野，佳色满池塘。最好垂清露，偏宜带艳阳。
他时忆着堪图画，一朵云山二水中。"
当歌谁擐袖，应节渐轻躯。恰与真相似，毡裘满颔须。"
"万乘凄凉蜀路归，眼前朱翠与心违。
襄王不许请隧
"风天雁悲西陵愁，使君红旗弄涛头。东海神鱼骑未得，
天街一面静无尘。朝回座客酬琴价，衙退留僧写鹤真。
"超达陶子性，留琴不设弦。觅句朝忘食，倾杯夜废眠。
静里已驯鸽，斋中亦好鹰。 ——张希复
"山顶绝茅居，云泉绕枕虚。烧移僧影瘦，风展鹭行疏。
废土有人耕不畏，古厅无讼醉何妨。（见《事文类聚》）"
"谷口今逢避世才，入门潇洒绝尘埃。渔舟下钓乘风去，
唯有杨花似相觅，因风时复到床前。"
随园记
时蝗适至）
上比香炉尖，下与镜面平。 ——侯喜
"予念天之生，生本空疏器。五岁禀慈训，愤悱读书志。
雪彩从沾鬓，年光不计心。自言人少到，犹喜我来寻。"
如何两度还州里，兼借乡人更剩观。"
莫恋此时好风景，磻溪不是钓渔人。"
向碛行人带夕阳。边骑不来沙路失，国恩深后海城荒。
五杂组，绣与锦。往复还，兴又寝。不得已，病伏枕。 ——颜真卿