考槃
竹色连平地，虫声在上方。最怜东面静，为近楚城墙。"
"临路深怀放废惭，梦中犹自忆江南。
伤见摧残旧宫树，美人曾插九枝花。"
"雪楼当日动晴寒，渭水梁山鸟外看。
浮生未有从师地，空诵仙经想羽翰。"
明朝欲饮还来此，只怕春风却在前。"
"忽闻身谢满朝惊，俄感鄱阳罢市情。遗爱永存今似古，
"因我疏慵休罢早，遣君安乐岁时多。
罗绮满街尘土香。星宿别从天畔出，莲花不向水中芳。
"每来政事堂中宿，共忆华阳观里时。日暮独归愁米尽，
帽为迎霜戴，炉因试火开。时时还有客，终不当君来。"
考槃拼音解释:
zhu se lian ping di .chong sheng zai shang fang .zui lian dong mian jing .wei jin chu cheng qiang ..
.lin lu shen huai fang fei can .meng zhong you zi yi jiang nan .
shang jian cui can jiu gong shu .mei ren zeng cha jiu zhi hua ..
.xue lou dang ri dong qing han .wei shui liang shan niao wai kan .
fu sheng wei you cong shi di .kong song xian jing xiang yu han ..
ming chao yu yin huan lai ci .zhi pa chun feng que zai qian ..
.hu wen shen xie man chao jing .e gan po yang ba shi qing .yi ai yong cun jin si gu .
.yin wo shu yong xiu ba zao .qian jun an le sui shi duo .
luo qi man jie chen tu xiang .xing su bie cong tian pan chu .lian hua bu xiang shui zhong fang .
.mei lai zheng shi tang zhong su .gong yi hua yang guan li shi .ri mu du gui chou mi jin .
mao wei ying shuang dai .lu yin shi huo kai .shi shi huan you ke .zhong bu dang jun lai ..
译文及注释
译文
薄云四处飘散还不见银河，清风吹开云雾月光放清波。
在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。
流(liu)放岭南与亲人断绝了音信，熬过了冬天又经历一个新春。
我不能承受现在的体弱多病，又哪里还看重功利与浮名(ming)。
从西面登上香炉峰，向南望见瀑布高挂在山前。
呵，不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫，清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。
皖公山，我已经对(dui)你倾心，但是，还不是流我在这里的时候。我们签个约定：
你看那欣赏雪景的人们，原都是居住在洛(luo)阳城中的富贵人家啊！
桐琴象理解我的心思一样，为我发出悲凉的乡音。
雾露团团凝聚寒气侵人，夕阳已落下楚地的山丘。
钴鉧(mu)潭，在西山的西面。钴鉧潭水由冉水自南向北奔流如注，碰到山石阻隔，曲折向东流去；冉水的上游和下游水势峻急，撞击更加激荡，侵蚀钴鉧潭的潭岸边，潭边广阔而中间水深，水流冲荡到山石才停止。水流形成车轮般的漩涡，然后才缓缓而流。潭水清澈而平缓，而且十亩有余，钴鉧潭四周有树木环绕，有瀑布垂悬而下。
注释
6.擢(zhuó)：伸出，拔出，抽出。这句是说，伸出细长而白皙的手。
57.绳墨：绳线和墨斗，是木工画直线的工具，借指规则法度。错：同"措"。
⑼老大：指年老了，老年。徒：白白地。
19、谏：谏人
（5）兰馨：本是女子首饰，这里借喻宫中的后妃。馨，一作“簪”。
赏析
一个文学大师，寥寥几笔，就把思绪浓缩于笔端，殊为不易。
该诗反映了李白北上幽州心情从一时冲动到疑虑微妙之变化，在用韵上意到其间，天然成韵。语言流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。
诗句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是“数点红”的海棠蓓蕾。诗人忠告它“爱惜芳心”，不要轻易地吐蕾。那么，诗人为什么要如此深情地忠告？也许，诗人想到了，如果一旦开放，几场风雨之后，花就会很快坠落、凋零，“林花谢了太匆匆”，为了它的不至于很快谢落，为了它的长久，诗人宁愿红蕾深藏。也许，诗人想得更深，认为真正的“芳心”是不应该轻易吐露的，像桃李那样在春风中追逐、嬉闹，只是一种炫耀，一种浅薄的表现。诗人不希望像“桃李卖阳艳”，希望“慎勿作桃李”（李白《赠韦侍御黄裳》）。总之，诗句虽然用语平易，却意味醇厚，耐人咀嚼，留给我们很多的思考。诗人曾经说过：“动可以周万物而济天下(tian xia)，静可以崇高节而抗浮云。”（《新斋赋》）诗人作此诗时已入暮年，时金已灭亡，他回(ta hui)到了自己的故乡，抱定了“今是中原一布衣”（《为邓人作诗》）、“衰年那与世相关”（《已卯端阳日感怀》）的态度，过着遗民生活，他自觉已无能周济天下，于是只能坚守自己节操，独善其身。诗人也许从一个侧面，借告诫未开之海棠，不要轻易吐露花蕊，寄托了自己的这种心态(xin tai)。
明清两朝眼里只有唐诗，从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？”
这一联诗，写烟云变灭，移步换形，极富含蕴。即如《终南山》王维 古诗中千岩万壑，苍松古柏，怪石清泉，奇花异草，值得观赏的景物还多，一切都笼罩于茫茫“白云”、蒙蒙“青霭”之中，看不见，看不真切。唯其如此，才更令人神往，更急于进一步“入看”。另一方面，已经看见的美景仍然使(ran shi)人留恋，不能不“回望”，“回望”而“白云”、“青霭”俱“合”，则刚才呈现于眉睫之前的景物或笼以青纱，或裹以冰绡，由清晰而朦胧，由朦胧而隐没，更令人回味无穷。这一切，诗人都没有明说，但他却在已经勾画出来的“象”里为我们留下了驰聘想象的广阔天地。
可知最好的诗，必须做到句有馀味，编有馀意，总起来说，就是不可把话说尽，要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度(gao du)，读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
最后六句，前两句先说人有宝刀，但悬之壁间无以为用，不能以之除害，宝刀愤激不甘而作雷鸣。这两句诗感情色彩极其浓烈，寄托着诗人愤世的激情。王琦注云“刀作雷鸣似愤人不能见用之意”。李贺热切期望扫平藩镇，完成国家统一，在政治上有所作为：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”（《南园十三首》其五），但却遭到小人的排挤，沉沦下僚，前进无路，报国无门，这种理想与现实的矛盾，在他热情的心里进发出愤怒的火花：“忧眠枕剑匣”，“壮年抱羁恨，梦泣生白头！”后四句把矛头直指官家。意思是说泰山之下有妇人一家死于虎口，官家虽然限期捕虎，但只不过是虚张声势的具文，官吏极怕“猛虎”，不敢去冒险。先从“妇人哭声”着墨，陈述人民在官家对虎无能为力，一味退避的形势下受害之深重，然后引到“吏不敢听”，指出他们不敢听官司之期限，创造出对强藩悍将畏之如虎的官家形象。前者写以妇人为代表的广大受难者，后者写以官家为代表的统治者，它们交织在一起显示出诗人正面现实，异常沉痛的心情。
写到这里，苏轼开始笔歌墨舞了，但是也曲尽其妙。“使天而雨珠，寒者不得以为襦；使天而雨玉，饥者不得以为粟，一雨三日，伊谁之力?民曰太守，太守不有；归之天子，天子曰不然；归之造物，造物不以为功；归之太空，太空冥冥，不可得而名，吾以名吾亭。”你看，他还是落在亭上，层层递进，把天降喜雨的大功劳像画饼一样，在太守、天子、造物和太空面前虚晃一二，并忙里偷闲找出了一句(yi ju)，让这些人都一一默然，谦虚地拒绝这一荣耀，多漂亮的话，各路诸侯都奉到了，然后再实实在在地放到主题上去。既然如此，就让我们以喜雨来为亭子命名吧。一虚一实，一推一进，总是项庄舞剑意在沛公。
颔联“暮雨相呼失，寒塘欲下迟”，是全篇的警策。第三句是说失群的原因，第四句是说失群之后仓皇的表现，既写出当时的自然环境，也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上，地点是在寒塘。暮雨苍茫，一只孤雁在空中嘹嘹呖呖，呼寻伙伴。那声(na sheng)音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌，再要前进，已感无力，面前恰有一个芦叶萧萧的池塘，想下来栖息，却又影单心怯，几度盘旋。那种欲下未下的举动，迟疑畏惧的心理，写得细腻入微。可以看出，作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了，从而构成一个统一的艺术整体，读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说：“如庄周之以身化蝶，故入情入理，犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞’，替鸳鸯着想，皆妙入毫颠也。”（《诗境浅说》）颈联“渚云低暗度，关月冷相随”，是承颔联而来，写孤雁穿云随月，振翅奋飞，然而仍是只影无依，凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚，对孤雁来说，便构成了一个压抑的、恐怖的氛围，孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵！这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云，脱离险境。“关月”，指关塞上的月亮，这一句写想象中孤雁的行程，虽非目力所及，然而“望尽似犹见”，倾注了对孤雁自始至终的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字，一个“冷”字。月冷云低，衬托着形单影只，就突出了行程的艰险，心境的凄凉；而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤，才感到云低的可怕；唯其只有冷月相随，才显得孤单凄凉。
此诗是送别诗的名作，诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗，三、四句以散调相承，以实转虚，文情跌宕。第三联“海内存知己，天涯若比邻”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，尾联点出“送”的主题。全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。送别诗中的悲凉凄怆之气，音调明快爽朗，语言清新高远，内容独树碑石。此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。
文章内容共分四段。
该诗反映了李白北上幽州心情从一时冲动到疑虑微妙之变化，在用韵上意到其间，天然成韵。语言流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。
诗句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是“数点红”的海棠蓓蕾。诗人忠告它“爱惜芳心”，不要轻易地吐蕾。那么，诗人为什么要如此深情地忠告？也许，诗人想到了，如果一旦开放，几场风雨之后，花就会很快坠落、凋零，“林花谢了太匆匆”，为了它的不至于很快谢落，为了它的长久，诗人宁愿红蕾深藏。也许，诗人想得更深，认为真正的“芳心”是不应该轻易吐露的，像桃李那样在春风中追逐、嬉闹，只是一种炫耀，一种浅薄的表现。诗人不希望像“桃李卖阳艳”，希望“慎勿作桃李”（李白《赠韦侍御黄裳》）。总之，诗句虽然用语平易，却意味醇厚，耐人咀嚼，留给我们很多的思考。诗人曾经说过：“动可以周万物而济天下(tian xia)，静可以崇高节而抗浮云。”（《新斋赋》）诗人作此诗时已入暮年，时金已灭亡，他回(ta hui)到了自己的故乡，抱定了“今是中原一布衣”（《为邓人作诗》）、“衰年那与世相关”（《已卯端阳日感怀》）的态度，过着遗民生活，他自觉已无能周济天下，于是只能坚守自己节操，独善其身。诗人也许从一个侧面，借告诫未开之海棠，不要轻易吐露花蕊，寄托了自己的这种心态(xin tai)。
明清两朝眼里只有唐诗，从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？”
这一联诗，写烟云变灭，移步换形，极富含蕴。即如《终南山》王维 古诗中千岩万壑，苍松古柏，怪石清泉，奇花异草，值得观赏的景物还多，一切都笼罩于茫茫“白云”、蒙蒙“青霭”之中，看不见，看不真切。唯其如此，才更令人神往，更急于进一步“入看”。另一方面，已经看见的美景仍然使(ran shi)人留恋，不能不“回望”，“回望”而“白云”、“青霭”俱“合”，则刚才呈现于眉睫之前的景物或笼以青纱，或裹以冰绡，由清晰而朦胧，由朦胧而隐没，更令人回味无穷。这一切，诗人都没有明说，但他却在已经勾画出来的“象”里为我们留下了驰聘想象的广阔天地。
可知最好的诗，必须做到句有馀味，编有馀意，总起来说，就是不可把话说尽，要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度(gao du)，读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
最后六句，前两句先说人有宝刀，但悬之壁间无以为用，不能以之除害，宝刀愤激不甘而作雷鸣。这两句诗感情色彩极其浓烈，寄托着诗人愤世的激情。王琦注云“刀作雷鸣似愤人不能见用之意”。李贺热切期望扫平藩镇，完成国家统一，在政治上有所作为：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”（《南园十三首》其五），但却遭到小人的排挤，沉沦下僚，前进无路，报国无门，这种理想与现实的矛盾，在他热情的心里进发出愤怒的火花：“忧眠枕剑匣”，“壮年抱羁恨，梦泣生白头！”后四句把矛头直指官家。意思是说泰山之下有妇人一家死于虎口，官家虽然限期捕虎，但只不过是虚张声势的具文，官吏极怕“猛虎”，不敢去冒险。先从“妇人哭声”着墨，陈述人民在官家对虎无能为力，一味退避的形势下受害之深重，然后引到“吏不敢听”，指出他们不敢听官司之期限，创造出对强藩悍将畏之如虎的官家形象。前者写以妇人为代表的广大受难者，后者写以官家为代表的统治者，它们交织在一起显示出诗人正面现实，异常沉痛的心情。
写到这里，苏轼开始笔歌墨舞了，但是也曲尽其妙。“使天而雨珠，寒者不得以为襦；使天而雨玉，饥者不得以为粟，一雨三日，伊谁之力?民曰太守，太守不有；归之天子，天子曰不然；归之造物，造物不以为功；归之太空，太空冥冥，不可得而名，吾以名吾亭。”你看，他还是落在亭上，层层递进，把天降喜雨的大功劳像画饼一样，在太守、天子、造物和太空面前虚晃一二，并忙里偷闲找出了一句(yi ju)，让这些人都一一默然，谦虚地拒绝这一荣耀，多漂亮的话，各路诸侯都奉到了，然后再实实在在地放到主题上去。既然如此，就让我们以喜雨来为亭子命名吧。一虚一实，一推一进，总是项庄舞剑意在沛公。
颔联“暮雨相呼失，寒塘欲下迟”，是全篇的警策。第三句是说失群的原因，第四句是说失群之后仓皇的表现，既写出当时的自然环境，也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上，地点是在寒塘。暮雨苍茫，一只孤雁在空中嘹嘹呖呖，呼寻伙伴。那声(na sheng)音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌，再要前进，已感无力，面前恰有一个芦叶萧萧的池塘，想下来栖息，却又影单心怯，几度盘旋。那种欲下未下的举动，迟疑畏惧的心理，写得细腻入微。可以看出，作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了，从而构成一个统一的艺术整体，读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说：“如庄周之以身化蝶，故入情入理，犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞’，替鸳鸯着想，皆妙入毫颠也。”（《诗境浅说》）颈联“渚云低暗度，关月冷相随”，是承颔联而来，写孤雁穿云随月，振翅奋飞，然而仍是只影无依，凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚，对孤雁来说，便构成了一个压抑的、恐怖的氛围，孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵！这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云，脱离险境。“关月”，指关塞上的月亮，这一句写想象中孤雁的行程，虽非目力所及，然而“望尽似犹见”，倾注了对孤雁自始至终的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字，一个“冷”字。月冷云低，衬托着形单影只，就突出了行程的艰险，心境的凄凉；而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤，才感到云低的可怕；唯其只有冷月相随，才显得孤单凄凉。
此诗是送别诗的名作，诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗，三、四句以散调相承，以实转虚，文情跌宕。第三联“海内存知己，天涯若比邻”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，尾联点出“送”的主题。全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。送别诗中的悲凉凄怆之气，音调明快爽朗，语言清新高远，内容独树碑石。此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。
文章内容共分四段。
创作背景
杨继盛（1516－1555年），字仲芳，号椒山，容城人（今河北省容城县）。他幼年家贫，七岁丧母，放牛为生，后苦学成材。嘉靖二十六年(1547年)，31岁的杨继盛在北京考取进士，朝廷命他做了南京吏部主事，吏部相当人事部，主事是司官，有就是今天司局级中最低一级的官员。可是南京官又与北京官不同，明朝有南北两京，永乐年间迁都北京以后，南京作为陪都，虽然仍保留一套中央机构，但是毕竟皇帝不在南京，那里机构的官职大都是闲散的，没有多少实权。两年后，他被调到了北京，从此在北京留下了可歌可泣、流芳千古的人生足迹。
再经胡城县
相门宾益贵，水国事多闲。晨省高堂后，馀欢杯酒间。"
乱雪从教舞，回风任听吹。春寒能作底，已被柳条欺。
"箕颍千年后，唯君得古风。位留丹陛上，身入白云中。
"杜鹃如火千房拆，丹槛低看晚景中。繁艳向人啼宿露，
凿落满斟判酩酊，香囊高挂任氤氲。搜神得句题红叶，
夜久月当承露盘，内人吹笙舞凤鸾。
昔事还惆怅。况复白头人，追怀空望望。"
河流归汉几千年。晴峰耸日当周道，秋谷垂花满舜田。
满江红·咏竹
"旅馆岁阑频有梦，分明最似此宵希。
"烟芜歌风台，此是赤帝乡。赤帝今已矣，大风邈凄凉。
碧沙常独立，清景自忘归。所乐惟烟水，徘徊恋钓矶。"
"柳老春深日又斜，任他飞向别人家。
"秋蛩声尚在，切切起苍苔。久是忘情者，今还有事来。
西行却过流沙日，枕上寥寥心独知。"
倒影含清沚，凝阴长碧苔。飞泉信可挹，幽客未归来。"
百战无功身老去，羡他年少渡黄河。"
过秦论
"句芒爱弄春风权，开萌发翠无党偏。
报曙窗何早，知秋簟最先。微风深树里，斜日小楼前。
唯愁陌上芳菲度，狼藉风池荷叶黄。"
惆怅近来销瘦尽，泪珠时傍枕函流。"
"曙钟催入紫宸朝，列炬流虹映绛绡。天近鳌头花簇仗，
"再入青锁闱，忝官诚自非。拂尘惊物在，开户似僧归。
"相府潮阳俱梦中，梦中何者是穷通。
俭薄身都惯，营为力不任。饥烹一斤肉，暖卧两重衾。
周颂·酌
马毛不汗东方靖，行见萧何第一勋。"
破险更祠宇，凭高易庙垣。旧基绝仄足，新构忽行鹓.
卧疾瘦居士，行歌狂老翁。仍闻好事者，将我画屏风。"
不待秋蟾白，须沈落照红。更将门下客，酬和管弦中。"
年年此树花开日，出尽丹阳郭里人。
好觅凌霜质，仍须带雨栽。须知剖竹日，便是看松来。
下箭朱弓满，鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望，谏祇避周昌。
榆塞孤烟媚，银川绿草明。戈矛虓虎士，弓箭落雕兵。
人月圆·玄都观里桃千树
偶然飞一箭，无事在千金。回望凌烟阁，何人是此心。"
"九衢车马尘，不染了空人。暂舍中峰雪，应看内殿春。
嵬峨狂歌教婢拍，婆娑醉舞遣孙扶。天年高过二疏傅，
几使戎车殷左轮。久作妖星虚费日，终□天洞亦何人。
"绝艺如君天下少，闲人似我世间无。
平生江海上，我不空相识。远客迷畏途，孤鸿伤一翼。
遗迹作。见《纪事》）"
"黑云兵气射天裂，壮士朝眠梦冤结。祖龙一夜死沙丘，
沁园春·丁巳重阳前
浪叠云堆万簇山。行尽杳冥青嶂外，九重钟漏紫云间。
"窗灯欲灭夜愁生，萤火飞来促织鸣。
斑箨堪裁汉主冠。成韵含风已萧瑟，媚涟凝渌更檀栾。
"君于觉路深留意，我亦禅门薄致功。未悟病时须去病，
经冬来往不踏雪，尽在刺桐花下行。"
禊事修初半，游人到欲齐。金钿耀桃李，丝管骇凫鹥.
赠答诗成才思敌，病夫欲和几朝愁。"
须知年老忧家者，恐是二虫虚苦辛。
水龙吟·西湖怀古
"是法修行遍，方栖不二门。随缘嫌寺着，见性觉经繁。
"亦知数出妨将息，不可端居守寂寥。病即药窗眠尽日，
黄金难买一生闲。不留活计存囊底，赢得诗名满世间。
"千万乘骢沈司户，不须惆怅郢中游。
蹑云丹井畔，望月石桥边。洞壑江声远，楼台海气连。
"岭上白云朝未散，田中青麦旱将枯。
"年去年来秋更春，魏家园庙已成尘。
燕子不藏雷不蛰，烛烟昏雾暗腾腾。"
月夜听卢子顺弹琴
金格期初至，飙轮去不停。山摧武担石，天陨少微星。
旅雁投孤岛，长天下四维。前程有平处，谁敢与心期。"
高处已应闻滴血，山榴一夜几枝红。
朝朝门不闭，长似在山时。宾客抽书读，儿童斫竹骑。
海使迷奔辙，江涛认暗雷。疾飘风作驭，轻集霰为媒。
摘橘防深刺，攀萝畏断根。何堪衰草色，一酌送王孙。"
金玉车马一不存，朱门更有何人待。墙垣反锁长安春，
今日主人相引看，谁知曾是客移来。"
水龙吟·露寒烟冷蒹葭老
画作鸳鸯始堪着。亦有少妇破瓜年，春闺无伴独婵娟。
今夜灯前湘水怨，殷勤封在七条丝。"
地冷饶霜气，山高碍雁行。应无离别恨，车马自生光。"
鹢首冲泷浪，犀渠拂岭云。莫教铜柱北，空说马将军。"
何必逃杯走似云。银烛忍抛杨柳曲，金鞍潜送石榴裙。
烛花侵雾暗，瑟调寒风亮。谁念晓帆开，默睇参差浪。"
（见《泉州志》）"
皎月谁知种，浮云莫问程。盐车今愿脱，千里为君行。"
塞下曲
塞雁冲寒过，山云傍槛飘。此身何所似，天地一渔樵。"
雨水浇荒竹，溪沙拥废渠。圣朝收外府，皆是九天除。"
为报高唐神女道，速排云雨候清词。"
江亭杨柳折还垂，月照深黄几树丝。
平生志舒豁，难可似兹夕。四肢得自便，虽劳不为役。
且无霜共洁，岂与水均明。在捧摇寒色，当呈表素诚。
同荣朱户际，永日白云隈。密叶闻风度，高枝见鹤来。
七里垂钓叟，还傍钓台居。莫恨无名姓，严陵不卖鱼。