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采桑子·重阳

先秦 / 李确

岳阳贤刺史,念此为俗屯。未可一朝去,俾之为等伦。
殷汤闵禽兽,解网祝蛛蝥。雷焕掘宝剑,冤氛消斗牛。
水咽犹登陇,沙鸣稍极边。路因乘驿近,志为饮冰坚。
常山攻小寇,淮右择良帅。国难身不行,劳生欲何为。
扣奇知浩淼,采异访穹崇。物表即高韵,人间访仙公。
"凤楼南面控三条,拜表郎官早渡桥。清洛晓光铺碧簟,
山花半谢杜鹃啼。青油昼卷临高阁,红旆晴翻绕古堤。
度拜稽首,出次于东。天子饯之,罍斝是崇。
犬因无主善,鹤为见人鸣。长说能尸解,多应别路行。"
晚色霞千片,秋声雁一行。不能高处望,恐断老人肠。"
斗量明珠鸟传意,绀幰迎入专城居。长鬟如云衣似雾,
长安佳丽地,宫月生蛾眉。阴气凝万里,坐看芳草衰。
有财有势即相识,无财无势同路人。因知世事皆如此,
殷十七又报,汝文颇新有。别来才经年,囊盎未合斗。
罫布畦堪数,枝分水莫寻。鱼肥知已秀,鹤没觉初深。
月明石上堪同宿,那作山南山北人。"
清风一朝胜,白露忽已凝。草木凡气尽,始见天地澄。
"连璧本难双,分符刺小邦。崩云下漓水,噼箭上浔江。


采桑子·重阳拼音解释:

yue yang xian ci shi .nian ci wei su tun .wei ke yi chao qu .bi zhi wei deng lun .
yin tang min qin shou .jie wang zhu zhu mao .lei huan jue bao jian .yuan fen xiao dou niu .
shui yan you deng long .sha ming shao ji bian .lu yin cheng yi jin .zhi wei yin bing jian .
chang shan gong xiao kou .huai you ze liang shuai .guo nan shen bu xing .lao sheng yu he wei .
kou qi zhi hao miao .cai yi fang qiong chong .wu biao ji gao yun .ren jian fang xian gong .
.feng lou nan mian kong san tiao .bai biao lang guan zao du qiao .qing luo xiao guang pu bi dian .
shan hua ban xie du juan ti .qing you zhou juan lin gao ge .hong pei qing fan rao gu di .
du bai ji shou .chu ci yu dong .tian zi jian zhi .lei jia shi chong .
quan yin wu zhu shan .he wei jian ren ming .chang shuo neng shi jie .duo ying bie lu xing ..
wan se xia qian pian .qiu sheng yan yi xing .bu neng gao chu wang .kong duan lao ren chang ..
dou liang ming zhu niao chuan yi .gan xian ying ru zhuan cheng ju .chang huan ru yun yi si wu .
chang an jia li di .gong yue sheng e mei .yin qi ning wan li .zuo kan fang cao shuai .
you cai you shi ji xiang shi .wu cai wu shi tong lu ren .yin zhi shi shi jie ru ci .
yin shi qi you bao .ru wen po xin you .bie lai cai jing nian .nang ang wei he dou .
gua bu qi kan shu .zhi fen shui mo xun .yu fei zhi yi xiu .he mei jue chu shen .
yue ming shi shang kan tong su .na zuo shan nan shan bei ren ..
qing feng yi chao sheng .bai lu hu yi ning .cao mu fan qi jin .shi jian tian di cheng .
.lian bi ben nan shuang .fen fu ci xiao bang .beng yun xia li shui .pi jian shang xun jiang .

译文及注释

译文
佩带长剑啊挟着强弓弩,首身分离啊壮心不改变。
你留(liu)下的丝帕上,还带着离别时的泪痕和香唾,那是(shi)以往悲欢离合的记录。
登山岭头就是我俩分手之处,潺湲流淌与我惜别一夜有声。
  从山下往上走,有一座亭,在半山,大概建在这里,路人不必费太多体力就可以在此稍事休息;由亭往上,有一处幽深曲折的洞,有人说是西施洞;这里还有旺盛的泉水,相传是西施濯花之处,这里都是过去吴王夫差宴游的遗迹了。其上有草堂,可以宿息;有琴台,站在那里可以远眺四周;有轩,可以看到对面的洞庭山,轩名抱翠。有阁,可以俯瞰太湖水波,阁名涵虚;虚明动荡,因此称为奇观阁。吴郡最美的山是灵岩,而灵岩最美的地方,则是此处了。
封将军治军威严峻厉,常让人感到一股肃杀之气。
  国君无论愚笨或明智、贤明或昏庸,没有不想求得忠臣来为自己服务,选拔贤才来辅助自己的。然而国破家亡的事接连发生,而圣明君主治理好国家的多少世代也没有出现,这是因为所谓忠臣并不忠,所谓贤臣并不贤。怀王因为不明白忠臣的职分,所以在内被郑袖所迷惑,在外被张仪所欺骗,疏远屈原而信任上官大夫和令尹子兰,军队被挫败,土地被削减,失去了六个郡,自己也被扣留死在秦国,为天下人所耻笑。这是不了解人的祸害。《易经》说:“井淘干净了,还没有人喝井里的水,使我心里难过,因为井水是供人汲取饮用的。君王贤明,天下人都能得福。”君王不贤明,难道还谈得上福吗!令尹子兰得知屈原怨恨他,非常愤怒,终于让上官大夫在顷襄王面前说屈原的坏话。顷襄王发怒,就放逐了屈原。
尧帝舜帝的高尚德行(xing)啊,光辉赫赫上与天接。
内心自省:挂冠辞官是正(zheng)确做法,追溯往事叹何时公平。
秋风送来了断续(xu)的寒砧声,在小庭深院中,听得格外真切。夜深了,月光和砧声穿进帘栊,更使人联想到征人在外,勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐,愁思百结。
谁家的庭院没有秋风侵入,那里秋日的窗外没有雨声?
九月份降霜秋天寒冷早,禾穗没熟都已经干枯。

注释
(4)玳(dài)瑁(mào):热带和亚热带海洋里的一种食肉性海龟,壳长很少超过二尺,具黄色斑纹的褐色大型角质板呈覆瓦状排列,是市场上的优良龟甲。
⑹枌梓:指代乡里。
25.谒(yè):拜见。
⑹征:远行。
盼乌头马角终相救:《史记·刺客列传》索引:“丹求归,秦王曰,‘乌头白,马生角,乃许耳。’”燕太子丹仰天长叹,上感于天,果然乌头变白,马也生角。
68. 阴翳:形容枝叶茂密成阴。

赏析

  很明显,在王国安先生看来,从新乐府来说,是晚唐不及中唐,而温庭筠又是晚唐中之最不济事者。
  这首诗虽然用的是白描手法,极力渲染喜气洋洋的节日气氛,同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想,表现得含而不露。
  通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》,我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行文特点,即不着一褒字,也不着一贬字,而褒贬自在其中。这种手法,也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌,并非作者直接告诉我们,而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品,作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
  末段又换平声韵,除“不须”一句外,句句用韵,慷慨高歌,显示出放逸傲岸的风度,使读者读起来,能沉浸其中而精神振荡。
  “夙龄尚遐异,搜对涤烦嚣”。他自幼向往各处的奇山胜景,这次寻幽访胜如愿以偿了,使他忘了人世间的烦恼和焦燥。
  这首诗抒写离情别恨。“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上,句中没有正面写柳,但“系”字和诗题相照应,已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗,因为“柳”谐“留”音,寓有惜别之意。刘禹锡《杨《柳枝词》郑文宝 古诗》其八说:“长安陌上无穷柳,惟有垂杨管别离”。因此,本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面,恰是一幅春江送别图。我们可以想见,在船将发未发之际,送行者和行人依依话别,作最后一刻的流连。珍重彼此的友谊,珍重这别离的时刻,送行的人殷勤劝酒,“直到行人酒半酣”,这里含有“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”(王维《送元二使安西》)的意思。同时也表明,行人所以喝得半醉,一来是朋友情重,二来是为了排遣离忧。语言很含蓄,意思却很明白。三四句是说,不管烟波浩渺,也不管雨打风吹,无情的画船带着行人离去了,将越走越远,满载着离恨去遥远的江南。这里不说人有情而怨别,却怪画船无情,真是无理而妙。“不管”两个字,包含了送行者相留不住的怨情,也表现了行人欲留不能,不得不走的无奈,像是友人对行者的埋怨,又像是行者的自怨自艾,写得情意盎然。末句将抽象的离恨,化为有形体、有重量的东西,使人分外感到离恨的深刻沉重,意象非常新奇。
  而在宋朝的疑古之风下,欧阳修《诗本义》随之产生。他说:“纣时男女淫奔以成风俗,惟周人被文王之化者能知廉耻,而恶其无礼,故见其男女之相诱而淫乱者,恶之曰:‘彼《野有死麕》佚名 古诗之肉,汝尚可以食之,故爱惜而包以白茅之洁,不使为物所污,奈何彼女怀春,吉士遂诱而污以非礼?吉士犹然,强暴之男可知矣。其次言朴樕之木犹可用以为薪,死鹿犹束以白茅而不污,二物微贱者犹然,况有女而如玉乎?岂不可惜而以非礼污之?其卒章遂道其淫奔之状曰:汝无疾走,无动我佩,无惊我狗吠。彼奔未必能动我佩,盖恶而远却之之辞。’”他反对以礼解诗,大胆怀疑,指出该诗描写了男女间淫邪的行为,有违大道。后来朱熹以及他的弟子王柏和一些之后的学者也持有这种观点。
  在杜甫的五言诗里,这是一首代表作。公元755年(天宝十四载),安史之乱的消息尚未传到长安,然而诗人在长安往奉先县途中的见闻和感受,已经显示出社会动乱的端倪,所以诗中有“山雨欲来风满楼”的气氛,这显示出了诗人敏锐的观察力。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实就虚(jiu xu),从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
  “兰风桂露洒幽翠,红弦袅云咽深思。”“红弦”代指筝声,盖唐时筝弦为红色。这两句写夜渐深沉,露冷风清,真珠犹自抚筝而弹,筝声掩抑低徊,有如哽咽之声,寄托着她幽怨的情思。
  但狂放不羁的诗人毫不在意,说什么人生百年,一共三万六千日,每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时,他酒意正浓,醉眼朦胧地朝四方看,远远看见襄阳城外碧绿的汉水,幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊,这汉江若能变作春酒,那么单是用来酿酒的酒曲,便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上,唱着《梅花落》的曲调,后面还跟着车子,车上挂着酒壶,载着乐队,奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得,忽然觉得自己的纵酒生活,连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了,临刑时对他儿子说:“吾欲与若(你)复牵黄犬,俱出上蔡(李斯的故乡)东门,逐狡兔,岂可得乎!”还有晋朝的羊祜,镇守襄阳时常游岘山,曾对人说:“由来贤达胜士登此远望,如我与卿者多矣,皆湮没无闻,使人悲伤。”祜死后,襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪,名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落,再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终,一个身后虽有人为之立碑,但也难免逐渐湮没,不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用,酒醉之后,像玉山一样倒在风月中,显示出无比潇洒和适意。
  有的学者说:“温庭筠的诗好用浓艳的词藻,缺乏深刻的思想内容,存在比较浓厚的形式主义倾向,在他的乐府中表现得最为明显。”然而就在这首乐府中,实在也看不出浓艳的词藻有什么不好。它不是决定作品有没有思想内容与形式主义的可怕的因素,而只是反映了一个作用的艺术风格。而艺术的风格,是民族传统与现实的社会风气在特定气质的作家身上相结合的结果;它是不能成为评定艺术家的高下之凭据的。看看这首诗的内容,也实在不能不惊讶于他有这样的预见。如果不是一位以人民、国家、民族为忧的人,他是不能于别人的酖乐中感到灭亡的忧戚的。他既敢吟《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》,想必邯郸超的故事他也是知道的。那么,当别人在高压(gao ya)之下,而粉饰升平的时候,他却敢冒忌讳而偏要去揭历史的疮疤,正像他自己说的:“永为干世之心,厥有后时之叹。”没有坚定的政治信念,不可能办到。所以诗人那艳丽的风格,实在是因为他有火样瑰丽的忘我的战斗精神而形成的。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾(sheng teng)。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  第三联从室外写秋夜。在“高梧”树叶的摇落声中传来“寒意”;重复敲打的更鼓报过二更,明日公务在身,虽书兴犹浓,而“睡期”却苦不能延。策策、冬冬,声声到耳;秋夜深更,情景逼真。第四联以写入睡前的进食作结。忍饥读书,一杯山药煮成的薯粥,却认为胜过“琼糜”。从进食情况表现作者的清苦生活和安贫乐道、好学不倦的情怀。八十四岁时作的《读书至夜分感叹有赋》的“老人世间百念衰,惟好古书心未移。断碑残刻亦在椟,时时取玩忘朝饥”等句,更可见出他这种生活与情怀贯彻始终。这两联笔调清淡,但意境不薄。
  第二句“秋色遥看入楚迷”,写得更有味了。此句循着上句意脉,将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”,指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙,既是当时现场景色的真实描写,点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色,又暗示离人前途的渺茫,自然界的风雨常使人联想到政治风雨,诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢?

创作背景

  百亩中庭半是苔,说明主人心情不好无暇打扫也从侧面表现出以的前门庭若市以变成现在的无人问津了,爱闲能有几人来则是正面说出了这凄清的场面,山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开?山里的桃花已经开放了,再美有什么用呢?哪里有人会来这里欣赏呢?这里作者以桃花自喻,落寞之情溢于言表。

  

李确( 先秦 )

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简 介

李确 李确,字潜初,原名天植,字因仲,平湖人。明崇祯癸酉举人。有《蜃园诗集》。

咏蟹 / 咏螃蟹呈浙西从事 / 张远览

行人行处求知亲,送君去去徒酸辛。"
凤巢阿阁重且深。尔今所托非本地,乌鸢何得同尔心。"
此处堪长往,游人早共传。各当恩寄重,归卧恐无缘。"
"山樱先春发,红蕊满霜枝。幽处竟谁见,芳心空自知。
雪霜贸贸,荠麦之茂。子如不伤,我不尔觏。
幽异当轩满,清光绕砌回。潭心澄晚镜,渠口起晴雷。
怪光闪众异,饿剑唯待人。老肠未曾饱,古齿崭岩嗔。
"秦国功成思税驾,晋臣名遂叹危机。


采莲子·菡萏香莲十顷陂 / 熊应亨

家家只占墙阴内。莫言墙阴数尺间,老却主人如等闲。
千里相思难命驾,七言诗里寄深情。"
"为鱼实爱泉,食辛宁避蓼。人生既相合,不复论窕窕。
守吏能然董卓脐,饥乌来觇桓玄目。城西人散泰阶平,
人生负俊健,天意与光华。莫学蚯蚓辈,食泥近土涯。
昔为潇湘引,曾动潇湘云。一叫凤改听,再惊鹤失群。
"戚戚抱幽独,宴宴沉荒居。不闻新欢笑,但睹旧诗书。
服彩老莱并,侍车江革同。过隋柳憔悴,入洛花蒙笼。


三绝句 / 郑洪业

地远有馀美,我游采弃怀。乘时幸勤鉴,前恨多幽霾。
"元和庚寅斗插子,月十四日三更中。森森万木夜僵立,
那知我年少,深解酒中事。能唱犯声歌,偏精变筹义。
白景归西山,碧华上迢迢。今古何处尽,千岁随风飘。海沙变成石,鱼沫吹秦桥。空光远流浪,铜柱从年消。
乡关万里无因见,西戍河源早晚休。
芝英擢荒榛,孤翮起连菼.家住幽都远,未识气先感。
瑞呈霄汉外,兴入笑言间。知是平阳会,人人带酒还。"
又尝疑龙虾,果谁雄牙须。蚌蠃鱼鳖虫,瞿瞿以狙狙。


金缕曲·亡妇忌日有感 / 胡宗奎

屋鼠从穿兀,林狙任攫拏。春衫裁白纻,朝帽挂乌纱。
"君子勿郁郁,听我青蝇歌。人间少平地,森耸山岳多。
便此不吐出。玉川子又涕泗下,心祷再拜额榻砂土中,
我来歌此事,非独歌此州。此事数州有,亦欲闻数州。"
咨余往射岂得已,候女两眼张睢盱。枭惊堕梁蛇走窦,
还家虽阙短,把日亲晨飧。携持令名归,自足贻家尊。
日映西陵松柏枝,下台相顾一相思。
"忆年十五在江湄,闻说平凉且半疑。


菩萨蛮·回文 / 张吉安

岩壑千家接,松萝一径通。渔烟生缥缈,犬吠隔笼葱。
人钩曲,我钩直,哀哉我钩又无食。文王已没不复生,
积怨成疾疹,积恨成狂痴。怨草岂有边,恨水岂有涯。
丘坟发掘当官路,何处南阳有近亲。"
王孙初命赏,佳客欲伤神。芳意堪相赠,一枝先远人。"
旅酒侵愁肺,离歌绕懦弦。诗封两条泪,露折一枝兰。
神功伏神物,神物神乃别。神人不世出,所以神功绝。
长风回气扶葱茏。野家麦畦上新垄,长畛裴回桑柘重。


青玉案·一年春事都来几 / 屠茝佩

犹赖德全如醉者,不妨吟咏入篇章。"
风叶乱辞木,雪猿清叫山。南中多古事,咏遍始应还。"
"寒天正飞雪,行人心切切。同为万里客,中路忽离别。
输去虽有恨,躁气一何颠。蜿蜒相缠掣,荦确亦回旋。
迎风吐绶盘花绦。临波似染琅琊草,映叶疑开阿母桃。
一夜青蛙鸣到晓,恰如方口钓鱼时。
竹薮添堕简,石矶引钩饵。溪湾转水带,芭蕉倾蜀纸。
从容进退间,无一不合宜。时有利不利,虽贤欲奚为。


/ 吴植

欲识贞静操,秋蝉饮清虚。"
只恐鸣驺催上道,不容待得晚菘尝。"
"楚俗不理居,居人尽茅舍。茅苫竹梁栋,茅疏竹仍罅。
时节过繁华,阴阴千万家。巢禽命子戏,园果坠枝斜。
白家唯有杯觞兴,欲把头盘打少年。"
"推车阃外主恩新,今日梁川草遍春。
"清歌不是世间音,玉殿尝闻称主心。
庙中再三拜,愿得禾稼存。去年大巫死,小觋又妖言。


减字浣溪沙·楼角初销一缕霞 / 丘逢甲

春帐依微蝉翼罗,横茵突金隐体花。帐前轻絮鹤毛起,
"凤城烟雨歇,万象含佳气。酒后人倒狂,花时天似醉。
从公乐万寿,馀庆及儿孙。"
正直被放者,鬼魅无所侵。贤人多安排,俗士多虚钦。
新沐换轻帻,晓池风露清。自谐尘外意,况与幽人行。霞散众山迥,天高数雁鸣。机心付当路,聊适羲皇情。
宁怀别时苦,勿作别后思。"
"为理赖同力,陟明非所任。废田方垦草,新柘未成阴。
生死守一丘,宁计饱与饥。万事付杯酒,从人笑狂痴。"


虞美人·秋感 / 邓文宪

兰兰是小草,不怕郎君骂。愿得随君行,暂到嵩山下。
不知谁人暗相报,訇然振动如雷霆。扫除众寺人迹绝,
辛螫终非久,炎凉本递兴。秋风自天落,夏蘖与霜澄。
春秋雷电异,则必书诸经。仲冬雷雨苦,愿省蒙蔽刑。"
家门厚重意,望我饱饥腹。劳劳一寸心,灯花照鱼目。"
心如止水鉴常明,见尽人间万物情。雕鹗腾空犹逞俊,
"春风满禅院,师独坐南轩。万化见中尽,始觉静性尊。
列旆如松,张盖如轮。金风殿秋,清明发春。八銮十乘,


天保 / 释惟茂

得地殊堪赏,过时倍觉妍。芳菲迟最好,唯是谢家怜。"
池柳晴初拆,林莺暖欲飞。川原浮彩翠,台馆动光辉。
不得画师来貌取,定知难见一生中。"
今来羡汝看花岁,似汝追思昨日花。"
南斗接,北辰连,空濛鸿洞浮高天。荡荡漫漫皆晶然,
故仁人用心,刺史尽合符。昔鲁公观棠距箴,
"又见帝城里,东风天气和。官闲人事少,年长道情多。
"富别愁在颜,贫别愁销骨。懒磨旧铜镜,畏见新白发。