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游子

元代 / 郑敦允

秋江待得月,夜语恨无僧。巴峡吟过否,连天十二层。"
辛苦文场久,因缘戚里深。老迷新道路,贫卖旧园林。
阊阖开时召,箫韶奏处听。水精悬御幄,云母展宫屏。
前轩一望无他处,从此西川只在心。"
不见姮娥影,清秋守月轮。月中闲杵臼,桂子捣成尘。
回首初惊枕席尘。满眼泪珠和语咽,旧窗风月更谁亲。
故人相忆僧来说,杨柳无风蝉满枝。"
抢攘互间谍,孰辨枭与鸾。千马无返辔,万车无还辕。
胡马调多解汉行。对雪夜穷黄石略,望云秋计黑山程。
青雀西飞竟未回,君王长在集灵台。侍臣最有相如渴,不赐金茎露一杯。
"浅草干河阔,丛棘废城高。白马犀匕首,黑裘金佩刀。
"沿溪又涉巅,始喜入前轩。钟度鸟沈壑,殿扃云湿幡。
多君林泉趣,耽玩日成癖。长啸凌清晖,襟情当雪涤。
避雨松枫岸,看云杨柳津。长安一杯酒,座上有归人。"
"东南一望日中乌,欲逐羲和去得无。


游子拼音解释:

qiu jiang dai de yue .ye yu hen wu seng .ba xia yin guo fou .lian tian shi er ceng ..
xin ku wen chang jiu .yin yuan qi li shen .lao mi xin dao lu .pin mai jiu yuan lin .
chang he kai shi zhao .xiao shao zou chu ting .shui jing xuan yu wo .yun mu zhan gong ping .
qian xuan yi wang wu ta chu .cong ci xi chuan zhi zai xin ..
bu jian heng e ying .qing qiu shou yue lun .yue zhong xian chu jiu .gui zi dao cheng chen .
hui shou chu jing zhen xi chen .man yan lei zhu he yu yan .jiu chuang feng yue geng shui qin .
gu ren xiang yi seng lai shuo .yang liu wu feng chan man zhi ..
qiang rang hu jian die .shu bian xiao yu luan .qian ma wu fan pei .wan che wu huan yuan .
hu ma diao duo jie han xing .dui xue ye qiong huang shi lue .wang yun qiu ji hei shan cheng .
qing que xi fei jing wei hui .jun wang chang zai ji ling tai .shi chen zui you xiang ru ke .bu ci jin jing lu yi bei .
.qian cao gan he kuo .cong ji fei cheng gao .bai ma xi bi shou .hei qiu jin pei dao .
.yan xi you she dian .shi xi ru qian xuan .zhong du niao shen he .dian jiong yun shi fan .
duo jun lin quan qu .dan wan ri cheng pi .chang xiao ling qing hui .jin qing dang xue di .
bi yu song feng an .kan yun yang liu jin .chang an yi bei jiu .zuo shang you gui ren ..
.dong nan yi wang ri zhong wu .yu zhu xi he qu de wu .

译文及注释

译文
希望这台子永远(yuan)牢固,快乐的心情永远都不会结束。
  项脊轩的东边曾经是厨房,人们到那里去,必须从轩前经过。我(wo)关着窗子住在里面,时间长了,能够根据脚步声辨别是谁。项脊轩一共遭过四次火灾,能够不被焚毁,大概是有神灵在保护着吧。
知了在枯秃的桑林鸣叫,
出征不回啊往前不复返,平原迷漫啊路途很遥远。
宽广的洛水悠远安详地流向远方,我气定神闲地驱马走在洛河长堤。
让我们的友谊像管仲和乐毅一样在历(li)史上千载传名。
状似玉虎的辘轳,牵引绳索汲井水。
因(yin)为顾念我久久未回,因而他们远涉而来。
在这种(zhong)凄苦潦倒心绪支配下,百无聊赖,我也想听听琵琶。但我不像宋代的某些高官那样,家蓄(xu)歌儿舞女,我只好到歌妓深院里去听了。
脚被地面热气熏蒸,背烤着火辣的阳光。
天啊,不要让这一轮圆月照得我这离家的人无法安眠。面对满月,孤身一人,心中的那个她在哪儿呢?月宫里,只有桂树的影子斑斑驳(bo)驳,无人赏看。
秋雨不停地下啊!秋雨不停地下啊!不分昼夜,不停飘洒。昏暗的灯光下,她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离,美丽的姑娘禁不住这样的悲哀。
待到来年大地春回,桃树李树又(you)含苞吐蕊。可来年的闺房啊,还能剩下谁?

注释
股:大腿。
⑶夷齐:指伯夷、叔齐。他们是商代末年孤竹国国君的两个儿子。为避让君位,两人逃往周国。周武王出兵东征讨伐商纣王,伯夷、叔齐谏阻未成。周取代商统治天下后,伯夷、叔齐“义不食周粟,隐于首阳山”,被公认为道德高尚的典范。
⑻敛尽:紧收,收敛。春山:喻指妇女妓好的眉毛。
④败垣(yuán):倒塌毁坏了的矮墙。
3、誉:赞誉,夸耀。
66、章服:冠服。指官服。
⑹不枉:不要冤枉、不怪。

赏析

  这首诗中那在白杨树下踯躅的(de)人儿,究竟是男、是女,很难判断,但有一点可以肯定:他(或她)一定是早早吃罢晚饭,就喜孜孜来到城东门外赴约了。这约会在初恋者的心上,既隐秘又新奇,其间涌动着的,当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外,又正是男女青年的聚会之处,那里有“丘”、有“池”、有“枌”(白榆),“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》,大抵都产生于这块爱情圣地。
  执子之手,与子成说(shuo);死生契阔,与子偕老。
  但李白这首诗也不能算是创体之作,因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》,此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体,省去起首的“一言”和收尾的“九言”,即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是(ye shi)他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌(shi ge)格式的限制,这是一个“总题”,众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
  “君去欲何之”以下四句写自己由分别而引起的悲哀。“君去”两句以设问的形式说明友人远去,去向那参差起伏的高原和平陆之间,正因为路途遥远,因而最后说,今后会面恐不容易,旧时情景虽历历在目,然也只是徒增悲伤,空怀追忆而已。以“君去欲何之”一问从描写行旅而过渡到抒怀,极为自然。“参差”二字描写高原平陆,也很形象,最后落实到送友,别情离绪,油然而生。
  摆在他面前的现实是:“兔从狗窦入,雉从梁上飞;中庭生旅谷,井上生旅葵。”由遥看到近见,满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人,而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所,野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景;作者没有直书庭园荒芜杂乱,只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”,人去屋空,人亡园荒,更其形象,倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人,站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前,站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前,竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境,将掀起读者怎样的感情波澜呢?
  “樵人归白屋,寒日下危峰”,“归”、“下”二字勾勒出山间的生气和动态。在遍山皑皑白雪中,有采樵人沿着隐隐现出的一线羊肠小道,缓缓下山,回到白雪覆盖下的茅舍。白屋的背后则是冷光闪闪、含山欲下的夕阳。山峰在晚照中显得更加雄奇。樵人初归白屋,寒日欲下危峰,在动静光色的摹写中,透出了如作者贾岛诗风的那种清冷。
  最后以“更怜垂纶叟”,更爱那老渔翁,归结到愿和渔者同宿的期望上。隐处的好,就在于这里“清”、“明”、“静”,作者将这些意念以特有的景物予以编织,构成了一幅世外桃源的美好图景。
  首联“飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛:飒飒东风,飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外,传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息,又带有一些凄迷黯淡的色调,烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨,容易令人联想起“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘,在南朝乐府和唐人诗作中,常常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语,所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说:“起二句妙有远神,可以意会。”所谓“远神,是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境,一种难以言传的朦胧美。
  “似逐春风知柳态,如随啼鸟识花情。”诗人巧妙地把弦上发出的乐声同大自然的景物融为一体,顿时使悲怨的乐声,转化为鲜明生动的形象。那柳条摇荡、柳絮追逐、落英缤纷、杜鹃绕啼的暮春情景,仿佛呈现于读者的眼前;春风、杨柳、花、鸟,情怀毕露,更加渲染出一片伤春惜别之情。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向,“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”,而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面,通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲,从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明,心中郁结了很多忧愁悲愤,只有通过音乐来表现出来,所以才会有“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用,文中提到“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之”,即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”,说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准,这也是汉代音乐审美的一大特色。
  首句总写台城,综言六代,是一幅鸟瞰图。“六代竞豪华”,乍看只是叙事,但前面冠以“台城”,便立刻使人联想到当年金陵王气,今日断瓦颓垣,这就有了形象。“豪华”之前,着一“竞”字,直贯六朝三百多年历史及先后登基的近四十位帝王。“竞”当然不是直观形象,但用它来点化“豪华”,使之化成了无数幅争奇斗巧、富丽堂皇的六代皇宫图,它比单幅图画提供的形象更为丰满。
  “细推物理须行乐,何用浮荣绊此身?”
  “追凉”,即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”,“追”更能表现对“凉”的渴求,杜甫“忆昔好追凉,故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处:它撇开了暑热难耐的感受,而仅就“追凉”着墨,以淡淡的几笔,勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图,其中有皎洁的月光,有浓密的树荫,有婆娑的竹林,有悦耳的虫吟,以及作者悄然伫立的身影。
  最后一段,模仿史家纪传体,有论有赞。
  把《《辨奸论》苏洵 古诗》全文连贯起来看,在写作目的上,作者确有所指,而所指的具体人物,作者又未点明。我们也没有必要进行烦琐考证。仅就立意谋篇上来说,本文确属古文中的名篇。
  接下来的三、四两句,诗人有意地拓开一笔,将笔触延伸到人们的目力的尽处:“北畔是山南畔海”,诗句看似极为平实,却高度地概括出闽中的地势:北边是山,山道弯弯;南边是海,海浪滔滔。风景美妙得可以入画,可以为诗,可以作为旁观者兴奋地指手画脚,可是,真的走马行船却实在不易。于是,便有了结句的“只堪图画不堪行”。这不仅是诗人由衷地慨叹,也是全诗旨意之所在。
  “我今携谢妓,长啸绝人群。”形象地说明了,饮酒、狎妓、观舞并且亲自歌舞,是李白的生活方式之一。“欲报东山客,开关扫白云。”表现了对谢安的隐居生活的向往。
  短短的一首抒情诗,能写出诗中主人公的形象和思想活动,并有起伏、有波澜,给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔,匠心独运,恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
  诗的首联叙写了自己被贬后的悲愤心境:永贞革新,打击了当时的方镇割剧势力、专横的宦官和守旧复古的大士族、大官僚,顺应了历史的发展。而士族和割据势力的代表,顽固地反对永贞革新,千方百计地进行破坏。他们结成联盟,拥立太子李纯为帝,把王叔文、柳宗元等革新派的人全部贬、杀。柳宗元在这次事件中被贬永州。“侯门辞必服,忍位取悲增。”既概括了永贞革新的事件,又叙写了自己被贬后的悲愤心情。离开京都长安,本已失意,而强忍此时囚徒般的身份,又使自己徒增悲愤。“必服”二字正话反说,表明柳宗元对朝廷的贬谪并非心悦诚服,他还是坚信自己的政治理想是正确的;但封建社会的君臣之道,是任何士大夫都不能违抗的。因而在他的内心形成了巨大的矛盾和痛苦。“忍”、“取”二字便是这种痛苦的表现。
  最后,李康谈到了圣人之立德。立德是一个人心性的功夫,所以不见得“必须贵”、“必须势”、“必须富”。天地最大的德性是生长万物,圣人最大的宝贝是帝王之位,如何守住王位叫仁,如何禁人为非叫义。所以古代称王的人,用一人治理天下,而不是拿天下去奉养一人。古代做官的人,以官来推行君臣之道,不因名利而贪图官爵。古代的君子,以得天下不能治理为耻,不以能治理而没有得到为耻。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起,形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的(wu de)思想感情注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物,通过人物对它们的感受来表现内心的感情,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色暗淡,旌旗无光,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀中的山山水水原是很美的,但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情,使感情又深入一层。行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物,把人带进伤心、断肠的境界,再加上那一见一闻,一色一声,互相交错,在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,本来是高兴的事,但旧地重过,玉颜不见,不由伤心泪下。叙事中,又增加了一层痛苦的回忆。回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。白日里,由于环境和景物的触发,从景物联想到人,景物依旧,人却不在了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌,展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明,集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋,“春风桃李花开日”是这样,“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾引起对往(dui wang)日欢娱的思念,自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋回归,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到,到梦中去找,梦中找不到,又到仙境中去找。如此跌宕回环,层层渲染,使人物感情回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染,反复抒情,回环往复,让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富,使诗歌“肌理细腻”,更富有艺术的感染力。 

创作背景

  根据陈祖美《李清照简明年表》,此词作于公元1121年9月中旬。公元1120年(北宋宣和二年庚子)赵明诚知莱州,李清照未与之同去,仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴莱州与丈夫团聚,行到昌乐,遇雨宿于旅馆中,一时难以见到久别的丈夫,又思念家中姊妹,在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。

  

郑敦允( 元代 )

收录诗词 (9822)
简 介

郑敦允 郑敦允,字止川,号芝泉,长沙人。嘉庆甲戌进士,改庶吉士,历官武昌知府,兼署督粮道。有《白石园樵诗草》。

醉垂鞭·双蝶绣罗裙 / 赵春熙

花榭留欢夜漏分。孤馆宿时风带雨,远帆归处水连云。
绿草斜烟日暮时,笛声幽远愁江鬼。"
"子列光殊价,明时忍自高。宁无好舟楫,不泛恶风涛。
相逢一宿最高寺,半夜翠微泉落声。"
何必深深固权位!"
泽广荆州北,山多汉水西。鹿门知不隐,芳草自萋萋。"
翩如兰苕翠,婉如游龙举。越艳罢前溪,吴姬停白纻。
"南山色当户,初日半檐时。鹤去卧看远,僧来嫌起迟。


赠内人 / 涂俊生

岁暮寒益壮,青春安得归。朔雁到南海,越禽何处飞。
骊驹吐沫一奋迅,路人拥篲争珠玑。八姨新起合欢堂,
棹倚三川越相归。不拟优游同陆贾,已回清白遗胡威。
芙蓉殿上中元日,水拍银台弄化生。"
"蒋宅为亭榭,蔡城东郭门。潭连秦相井,松老汉朝根。
疏牖全开彩槛宽。风卷浮云披睥睨,露凉明月坠阑干。
"征东留滞一年年,又向军前遇火前。画出鹢舟宜祓禊,
"战马昔纷纷,风惊嵩少尘。全家南渡远,旧友北来频。


采莲子·船动湖光滟滟秋 / 彭浚

"贳酒携琴访我频,始知城市有闲人。君臣药在宁忧病,
玄武湖中玉漏催,鸡鸣埭口绣襦回。谁言琼树朝朝见,不及金莲步步来。敌国军营漂木柿,前朝神庙锁烟煤。满宫学士皆颜色,江令当年只费才。
"洛州良牧帅瓯闽,曾是西垣作谏臣。红旆已胜前尹正,
斜雪北风何处宿,江南一路酒旗多。"
轻桡便是东归路,不肯忘机作钓船。
黄沙人外阔,飞雪马前稠。甚险穹庐宿,无为过代州。"
西岭空林唯鸟归。莎径晚烟凝竹坞,石池春色染苔衣。
"十里蒹葭入薜萝,春风谁许暂鸣珂。相如渴后狂还减,


王维吴道子画 / 任恬

弓刀千队铁衣鸣。心源落落堪为将,胆气堂堂合用兵。
"溪边杨柳色参差,攀折年年赠别离。一片风帆望已极,
"锦楼春望忆丹楹,更遇高情说早莺。
宿雨回为沼。春沙淀作汀。鱼罾栖翡翠,蛛网挂蜻蜓。
"河池安所理,种柳与弹琴。自合清时化,仍资白首吟。
废城乔木在,古道浊河侵。莫虑西游远,西关绝陇阴。"
发短梳未足,枕凉闲且欹。平生分过此,何事不参差。"
"营当万胜冈头下,誓立千年不朽功。


齐天乐·蟋蟀 / 张友书

瓜步逢潮信,台城过雁音。故乡何处是,云外即乔林。"
"大雅无忧怨,宵民有爱憎。鲁侯天不遇,臧氏尔何能。
西山旧是经行地,愿漱寒瓶逐领军。"
画桥春暖清歌夜,肯信愁肠日九回。"
"一水悠悠隔渭城,渭城风物近柴荆。寒蛩乍响催机杼,
柳暗将翻巷,荷欹正抱桥。钿辕开道入,金管隔邻调。
秋深雪满黄金塞,夜夜鸿声入汉阳。(上并见《主客图》)"
常闻天女会,玉指散天花。莫遣春风里,红芳点袈裟。


水调歌头·送郑厚卿赴衡州 / 释印肃

不将双耳负伶伦。贾嵩词赋相如手,杨乘歌篇李白身。
"行人见雪愁,初作帝乡游。旅店开偏早,乡帆去未收。
霹雳振秋岳,折松横洞门。云龙忽变化,但觉玉潭昏。
"碧烟秋寺泛湖来,水打城根古堞摧。
"西上秦原见未央,山岚川色晚苍苍。云楼欲动入清渭,
我来吟高风,仿佛见斯人。江月尚皎皎,江石亦磷磷。
广陌车音急,危楼夕景通。乱峰沉暝野,毒暑过秋空。
"坐爱风尘日已西,功成得与化工齐。巧分孤岛思何远,


清平乐·春风依旧 / 张汤

"红灯初上月轮高,照见堂前万朵桃。觱栗调清银象管,
"时当苦热远行人,石壁飞泉溅马身。又到钟陵知务大,
就养举朝人共羡,清资让却校书郎。"
玉鳞寂寂飞斜月,素艳亭亭对夕阳。已被儿童苦攀折,
"宾佐兼归觐,此行江汉心。别离从阙下,道路向山阴。
南棹何时返,长江忆共游。遥知钓船畔,相望在汀洲。"
"春风白马紫丝缰,正值蚕眠未采桑。五夜有心随暮雨,
"水客夜骑红鲤鱼,赤鸾双鹤蓬瀛书。轻尘不起雨新霁,


阮郎归·柳阴庭院占风光 / 陈楠

全家期圣泽,半路敢农桑。独立应无侣,浮生欲自伤。"
洞名独占朝阳号,应有梧桐待凤栖。"
稍稍落蝶粉,班班融燕泥。飐萍初过沼,重柳更缘堤。
池台新赐凤城西。门通碧树开金锁,楼对青山倚玉梯。
半溪山水碧罗新。高枝百舌犹欺鸟,带叶梨花独送春。
玉液琼苏作寿杯。遥望露盘疑是月,远闻鼍鼓欲惊雷。
"去有巡台侣,荒溪众树分。瓶残秦地水,锡入晋山云。
"惊鱼拨剌燕翩翾,独自江东上钓船。


大有·九日 / 容朝望

阿耋光颜不识字,指麾豪俊如驱羊。天犀压断朱鼹鼠,
一壑风烟阳羡里,解龟休去路非赊。"
旌节行中令引道,便从尘外踏丹梯。"
乳肥春洞生鹅管,沼避回岩势犬牙。
无限春愁莫相问,落花流水洞房深。"
壶中若是有天地,又向壶中伤别离。"
"锦雉双飞梅结子,平春远绿窗中起。吴江澹画水连空,
纶巾与藜杖,此意真已矣。他日云壑间,来寻幽居士。"


瑞鹤仙·悄郊原带郭 / 潘孟齐

蟾蜍夜艳秋河月。碧城冷落空蒙烟,帘轻幕重金钩栏。
岩花涧草西林路,未见高僧只见猿。"
斗龙风结阵,恼鹤露成文。汉岭霜何早,秦宫日易曛。
"敛笑凝眸意欲歌,高云不动碧嵯峨。铜台罢望归何处,
翠影西来扑槛山。远目静随孤鹤去,高情常共白云闲。
曾约道门终老住,步虚声里寄闲眠。"
衣薄临醒玉艳寒。白足禅僧思败道,青袍御史拟休官。
归去楚台还有计,钓船春雨日高眠。"