雪梅·其一
低催神气尽，僮仆心亦耻。未达谁不知，达者多忘此。
"几年汶上约同游，拟为莲峰别置楼。
"高塔六街无不见，塔边名出只吾师。
头方不会王门事，尘土空缁白苎衣。
"自怪扶持七十身，归来又见故乡春。
风茎时动有奇香。何惭谢雪清才咏，不羡刘梅贵主妆。
历山居处当天半，夏里松风尽足听。
水满桑田白日沈，冻云干霰湿重阴。
少年太守勋庸盛，应笑燕台两鬓霜。"
忽向太平时节过，一竿持去老遗民。"
相府旧知己，教门新启关。太平匡济术，流落在人间。
"会稽山上云，化作越溪人。枉破吴王国，徒为西子身。
雪梅·其一拼音解释:
di cui shen qi jin .tong pu xin yi chi .wei da shui bu zhi .da zhe duo wang ci .
.ji nian wen shang yue tong you .ni wei lian feng bie zhi lou .
.gao ta liu jie wu bu jian .ta bian ming chu zhi wu shi .
tou fang bu hui wang men shi .chen tu kong zi bai zhu yi .
.zi guai fu chi qi shi shen .gui lai you jian gu xiang chun .
feng jing shi dong you qi xiang .he can xie xue qing cai yong .bu xian liu mei gui zhu zhuang .
li shan ju chu dang tian ban .xia li song feng jin zu ting .
shui man sang tian bai ri shen .dong yun gan xian shi zhong yin .
shao nian tai shou xun yong sheng .ying xiao yan tai liang bin shuang ..
hu xiang tai ping shi jie guo .yi gan chi qu lao yi min ..
xiang fu jiu zhi ji .jiao men xin qi guan .tai ping kuang ji shu .liu luo zai ren jian .
.hui ji shan shang yun .hua zuo yue xi ren .wang po wu wang guo .tu wei xi zi shen .
译文及注释
译文
袅袅的东风吹动(dong)了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧(long)的雾里，而月亮已经(jing)移(yi)过了院中的回廊。
请任意品尝各种食品。
霸主的基业于是乎衰败不振，而晋楚的国势趁此(ci)壮大兴隆。
万里原野弥漫着一片霜雾，月下横着一条素练似的大江。
传说青天浩渺共有九重，是谁曾去环绕量度？
像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们，竞(jing)相划动采莲船，湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她(ta)们迎进河口，采完之后明月把她们送回江边。其二
八月里，黄色的蝴碟飞舞，双双飞到西园草地上。
一路风沙尘土扑满马汗，晨昏雾气露水打湿衣衫，
不论是离开还是留下，都会是对方梦中出现的人。
陶渊明写了《归去来》，表明不追逐俗世的高志。
《武侯庙》杜甫 古诗的孔明先生的画像早已遗落不知何处，整座山空寂只有草木徒长。
注释
39. 彘：zhì，猪。
78.以蠹贫：因做书虫而贫穷。蠹，蛀虫，这里用来比喻侵耗财务的胥吏。
⑷风沼：风中的池沼。新皱：指池沼水面皱起的新的波纹。
⑵一命：最低等的官职。周代的官秩为九命，一命最低。《左传·昭公七年》：“三命兹益共。一命而偻，再命而伛，三命而俯。”岑参初授右内率府兵曹参军，职位低微。
⑶彼其之子：（远方的）那个人，指妻子。
东直：北京东直门，在旧城东北角。满井在东直门北三四里。
⒀汉宫侍女：指陪昭君远嫁的汉官女。
赏析
关于路六侍御的生平，详不可考，从诗的开头一句看，是杜甫儿时旧友。作此诗时，杜甫五十一岁，四十年前，他们都在十岁左右，正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”，在这里不仅点明分别的时间，更主要的是表明童年时代的友情，并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此，下句说，“中间消息两茫然”。在兵戈满地，流离转徙的动乱年代里，朋友间失去联系，想知道他的消息而又无从问讯，故有“茫然”之感。而这种心情，彼此间是相同的，所以说“两茫然”。一别四十年，时间是这样的久，没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别；当故交叙旧之日，即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”，在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字，使会合的欢娱，立即转化为别离的愁思。笔力千钧，直透纸背。
第二首上段十二句，下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富，盗乱息止人民安定，政治通和清明，民风淳厚，礼仪等方面也秩序井然，胜于贞观之治。这里便是惜唐明皇疏于政事，所以又极盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至作此诗，战火不断，民不聊生。“绢万钱，无复齐纨鲁缟矣。田流血，无复室家仓廪矣。东洛烧焚，西京狐兔，道路尽为豺狼，宫中不奏云门矣。”（仇兆鳌《杜诗详注》）乱后景象，是不忍直视的。所以作者在此概叹，中兴事业只能期望于后世之君了。
丰富而优美的联想，往往是诗歌创作获得成功的重要因素，特别是咏物诗，诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
在注意加强边疆与内地政治、经济联系的同时，一些有见识的官员，还注意边疆文化的提高和民族的团结。西汉的文翁在汉景帝末期任蜀郡太守，在成都设立学校，入学得免徭役，一时“学徒鳞萃，蜀学比于齐鲁”（《华阳国志·南中志》）。三国时期的诸葛亮，对南中大姓的叛乱，并不单纯以武力征服，而是采取“攻心为上”的策略，对其首领孟获“七擒七纵(qi zong)”，使其心诚悦服(yue fu)。诸葛亮还吸收一部分民族上层人物为其“属官”，参与蜀国中央政权。结果，南中安定，无复后顾之忧(zhi you)。诸葛亮南征，恩威兼施，然而教化尚未顾及。“欲使”二句即于此着眼。二句一气直下，意谓朝廷欲将文翁的教化施于南中孟获之辈，使之发展成为文明之域。
此诗的最大成就在于成功地塑造了一个单纯、美丽、多情的女子形象。除结尾外，整篇作品都是一个不幸女子的内心独白。刻画她的美丽不是通过自我欣赏而是借他人口中说出，手法颇高妙。“知君断肠共君语”，“感君松柏化为心”、“暗合双鬟逐君去”等语，刻画少女，贴切自然，充分表现出女主人公的单纯、多情。开头以银瓶、玉簪隐喻美丽的少女，新颖别致，托此以起兴，与下文衔接自然。结尾仅言她出门后没有去处，不进一步描写悲剧的结局，余韵深长，发人深省。
第五段，写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动，描写家中的欢乐气氛，展现浓郁的亲情；再以木兰一连串的行动，写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱，一副天然的女儿情态，表现她归来后情不自禁的喜悦；最后作为故事的结局和全诗的高潮，是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
《《夜送赵纵》杨炯 古诗》是一首送别诗，写得气魄宏大。赵纵是赵地的赵姓人，诗人为他送别，很自然地联想到天下尽人皆知的战国时赵惠文王那块和氏璧的故事。
就诗的内容来看，作者所送的这位部属，是一位勇猛的壮士。此诗首联颇有“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”（《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》）的风味，气势突兀高昂，如疾风破空而来，军府中下达了紧急军令，这位壮士接下命令，穿青色军服，跨上战马，在万众欢呼声中腾跃向前。写出了部下骁将的飒爽英姿和过人勇力。颔联抒发了因主帅受人诬陷，致使赤手空拳缚虎的猛士不能“赢得生前身后名”的无穷遗憾。在句中一“愧”一“负”当中，诗人关怀部下，不计较个人功名得失的宽广胸怀和高尚品格也就溢于言表。颈联像是诗人“素负志节”的“自白书”，他眼明如镜，胆识过人，仗义执言，绝不像他人那样畏首畏尾，顾虑重重。作者赤心为国，始终对中原抗金必胜抱有坚定信心。他多次向朝廷上书，提出抗击金兵，恢复中原的良策，即使不被采纳，屡遭打击，也绝不屈服。尾联着重点明送别之情，第七句祝愿对方鹏程万里，青云直上；末一句则是写自己的心情：只要被送的壮士有着光明的前景，最后能够为国家效力，即使自己遭受重大挫折，忍受“风雨破吾庐”的困厄生活也是心甘情愿。此句化用杜甫《茅屋为秋风所破歌》中的名句作结(zuo jie)，其先人后己、先公后私的可贵精神也和杜甫一样，令人钦佩。而从送别这一题材看，又有高适豪迈的风味。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调呈现出来。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏(fei)”一句，画出了雾中早(zhong zao)行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
这是一首五言律诗，但笔调有似古体，语言朴素，格律变通。它首联用流水对，而次联不对仗，是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏，主要由于它构思造意的优美，很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣，从晨游山寺起而以赞美超脱作结，朴实地写景抒情，而意在言外。这种委婉含蓄的构思，恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说：“建诗似初发通庄，却寻野径，百里之外，方归大道。所以其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表。”（《河岳英灵集》）精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙，善于引导读者在平易中入其胜境，然后体会诗的旨趣，而不以描摹和辞藻惊人。因此，诗中佳句，往往好像突然出现在读者面前，令人惊叹。而其佳句，也如诗的构思一样，工于造意，妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句，说“欲效其语作一联，久不可得，乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息，亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣，更想写出那样的诗句，却仍然“莫获一言”（见《题青州山斋》）。欧阳修的体会，生动说明了“竹径”两句的好处，不在描摹景物精美，令人如临其境，而在于能够唤起身经其境者的亲切回味，故云难在造意。同样，被殷璠誉为“警策”的“山光”两句，不仅造语警拔，寓意更为深长，旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意，因此造语不求形似，而多含比兴，重在达意，引人入胜，耐人寻味。
这首诗风格清新自然，尽管用意深，却如同随意写来，不加雕琢，一切全在有意无意之间随意点出。
第二首上段十二句，下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富，盗乱息止人民安定，政治通和清明，民风淳厚，礼仪等方面也秩序井然，胜于贞观之治。这里便是惜唐明皇疏于政事，所以又极盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至作此诗，战火不断，民不聊生。“绢万钱，无复齐纨鲁缟矣。田流血，无复室家仓廪矣。东洛烧焚，西京狐兔，道路尽为豺狼，宫中不奏云门矣。”（仇兆鳌《杜诗详注》）乱后景象，是不忍直视的。所以作者在此概叹，中兴事业只能期望于后世之君了。
丰富而优美的联想，往往是诗歌创作获得成功的重要因素，特别是咏物诗，诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
在注意加强边疆与内地政治、经济联系的同时，一些有见识的官员，还注意边疆文化的提高和民族的团结。西汉的文翁在汉景帝末期任蜀郡太守，在成都设立学校，入学得免徭役，一时“学徒鳞萃，蜀学比于齐鲁”（《华阳国志·南中志》）。三国时期的诸葛亮，对南中大姓的叛乱，并不单纯以武力征服，而是采取“攻心为上”的策略，对其首领孟获“七擒七纵(qi zong)”，使其心诚悦服(yue fu)。诸葛亮还吸收一部分民族上层人物为其“属官”，参与蜀国中央政权。结果，南中安定，无复后顾之忧(zhi you)。诸葛亮南征，恩威兼施，然而教化尚未顾及。“欲使”二句即于此着眼。二句一气直下，意谓朝廷欲将文翁的教化施于南中孟获之辈，使之发展成为文明之域。
此诗的最大成就在于成功地塑造了一个单纯、美丽、多情的女子形象。除结尾外，整篇作品都是一个不幸女子的内心独白。刻画她的美丽不是通过自我欣赏而是借他人口中说出，手法颇高妙。“知君断肠共君语”，“感君松柏化为心”、“暗合双鬟逐君去”等语，刻画少女，贴切自然，充分表现出女主人公的单纯、多情。开头以银瓶、玉簪隐喻美丽的少女，新颖别致，托此以起兴，与下文衔接自然。结尾仅言她出门后没有去处，不进一步描写悲剧的结局，余韵深长，发人深省。
第五段，写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动，描写家中的欢乐气氛，展现浓郁的亲情；再以木兰一连串的行动，写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱，一副天然的女儿情态，表现她归来后情不自禁的喜悦；最后作为故事的结局和全诗的高潮，是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
《《夜送赵纵》杨炯 古诗》是一首送别诗，写得气魄宏大。赵纵是赵地的赵姓人，诗人为他送别，很自然地联想到天下尽人皆知的战国时赵惠文王那块和氏璧的故事。
就诗的内容来看，作者所送的这位部属，是一位勇猛的壮士。此诗首联颇有“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”（《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》）的风味，气势突兀高昂，如疾风破空而来，军府中下达了紧急军令，这位壮士接下命令，穿青色军服，跨上战马，在万众欢呼声中腾跃向前。写出了部下骁将的飒爽英姿和过人勇力。颔联抒发了因主帅受人诬陷，致使赤手空拳缚虎的猛士不能“赢得生前身后名”的无穷遗憾。在句中一“愧”一“负”当中，诗人关怀部下，不计较个人功名得失的宽广胸怀和高尚品格也就溢于言表。颈联像是诗人“素负志节”的“自白书”，他眼明如镜，胆识过人，仗义执言，绝不像他人那样畏首畏尾，顾虑重重。作者赤心为国，始终对中原抗金必胜抱有坚定信心。他多次向朝廷上书，提出抗击金兵，恢复中原的良策，即使不被采纳，屡遭打击，也绝不屈服。尾联着重点明送别之情，第七句祝愿对方鹏程万里，青云直上；末一句则是写自己的心情：只要被送的壮士有着光明的前景，最后能够为国家效力，即使自己遭受重大挫折，忍受“风雨破吾庐”的困厄生活也是心甘情愿。此句化用杜甫《茅屋为秋风所破歌》中的名句作结(zuo jie)，其先人后己、先公后私的可贵精神也和杜甫一样，令人钦佩。而从送别这一题材看，又有高适豪迈的风味。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调呈现出来。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏(fei)”一句，画出了雾中早(zhong zao)行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
这是一首五言律诗，但笔调有似古体，语言朴素，格律变通。它首联用流水对，而次联不对仗，是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏，主要由于它构思造意的优美，很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣，从晨游山寺起而以赞美超脱作结，朴实地写景抒情，而意在言外。这种委婉含蓄的构思，恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说：“建诗似初发通庄，却寻野径，百里之外，方归大道。所以其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表。”（《河岳英灵集》）精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙，善于引导读者在平易中入其胜境，然后体会诗的旨趣，而不以描摹和辞藻惊人。因此，诗中佳句，往往好像突然出现在读者面前，令人惊叹。而其佳句，也如诗的构思一样，工于造意，妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句，说“欲效其语作一联，久不可得，乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息，亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣，更想写出那样的诗句，却仍然“莫获一言”（见《题青州山斋》）。欧阳修的体会，生动说明了“竹径”两句的好处，不在描摹景物精美，令人如临其境，而在于能够唤起身经其境者的亲切回味，故云难在造意。同样，被殷璠誉为“警策”的“山光”两句，不仅造语警拔，寓意更为深长，旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意，因此造语不求形似，而多含比兴，重在达意，引人入胜，耐人寻味。
这首诗风格清新自然，尽管用意深，却如同随意写来，不加雕琢，一切全在有意无意之间随意点出。
创作背景
古代论者对此诗的解释，无论是说“刺乱也。昏姻之道缺，阳倡而阴不和，男行而女不随”（《毛诗序》），还是说“妇人所期之男子已俟乎巷，而妇人以有异志不从。既则悔之，而作是诗”（《诗集传》），都是指责女子有淫行。当代有些学者分析诗中女子未能跟心爱的人结婚而悔恨，其原因可能是当男子向她求婚时，“她不理睬”、“与爱人赌气”，好像责任还是在女子身上。而陈子展《诗经直解》则认为：“《《丰》佚名 古诗篇》，盖男亲迎而女不得行，父母变志，女自悔恨之诗。”这就是说，责任在女子的父母身上。
失题
"叶公丘墓已尘埃，云矗崇墉亦半摧。
"已报东吴政，初捐左契归。天应酬苦节，人不犯寒威。
"花缺伤难缀，莺喧奈细听。惜春春已晚，珍重草青青。
"荣枯无路入千峰，肥遁谁谐此志同。司寇亦曾遭鲁黜，
洞里烟霞无歇时，洞中天地足金芝。
背翳见媒心不疑。媒闲静立如无事，清唳时时入遥吹。
如何世外无交者，一卧金坛只有君。"
"芳草比君子，诗人情有由。只应怜雅态，未必解忘忧。
李云南征蛮诗
空中卓羽卫，波上停龙螭。踪舞玉烟节，高歌碧霜词。
汉卒闻笳泣，胡儿击剑歌。番情终未测，今昔谩言和。"
泥滓云霄至悬阔，渔翁不合见公卿。"
"杜秋在时花解言，杜秋死后花更繁。柔姿曼态葬何处，
"烟收绿野远连空，戍垒依稀入望中。万里山河星拱北，
潜倚空山鬼魅愁。生怕雷霆号涧底，长闻风雨在床头。
箓字多阶品，华阳足弟兄。焚香凝一室，尽日思层城。
画扇红弦相掩映，独看斜月下帘衣。"
猪肉颂
"灾曜偏临许国人，雨中衰菊病中身。
剑离孤匣欲吹毛。清秋月色临军垒，半夜淮声入贼壕。
犹胜江南隐居士，诗魔终袅负孤名。
佳期杳天末，骨肉不在旁。年华且有恨，厥体难久康。
"云孤鹤独且相亲，仿效从它折角巾。
经秋宋玉已悲伤，况报胎禽昨夜亡。
"举世皆问人，唯师独求己。一马无四蹄，顷刻行千里。
此时尉佗心，儿童待幽燕。三寸陆贾舌，万里汉山川。
秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御
"河冰一夜合，虏骑入灵州。岁岁征兵去，难防塞草秋。
还有酸寒堪笑处，拟夸朱绂更峥嵘。
归计未知身已老，九衢双阙夜苍苍。"
"明时塞诏列分麾，东拥朱轮出帝畿。铜虎贵提天子印，
"菰烟芦雪是侬乡，钓线随身好坐忘。徒爱右军遗点画，
"风雅先生去一麾，过庭才子趣归期。让王门外开帆叶，
其中有拟者，不绝当如綖。齐驱不让策，并驾或争骈。
举楫挥青剑，鸣榔扣远钲。鸟行沉莽碧，鱼队破泓澄。
鹧鸪天·当日佳期鹊误传
"孤雁暮飞急，萧萧天地秋。关河正黄叶，消息断青楼。
离家已是梦松年。
怪木风吹阁，废巢时落薪。每怜吾道苦，长说向同人。"
退居一河湄，山中物景清。鱼沉池水碧，鹤去松枝轻。
"试将生计问蓬根，心委寒灰首戴盆。翅弱未知三岛路，
争得鹧鸪来伴着，不妨还校有心情。"
从此心丧应毕世，忍看坟草读残篇。"
溪山自是清凉国，松竹合封萧洒侯。
江城子·清明天气醉游郎
"山捧亭台郭绕山，遥盘苍翠到山巅。岩中古井虽通海，
"白似琼瑶滑似苔，随梳伴镜拂尘埃。
只缘存想归兰室，不向春风看夜花。"
吾欲问水滨，宫殿已生草。"
强起披衣坐，徐行处暑天。上阶来斗雀，移树去惊蝉。
今日惭知也惭命，笑馀歌罢忽凄凉。"
南荒不择吏，致我交阯覆。绵联三四年，流为中夏辱。
玉皇欲着红龙衮，亲唤金妃下手裁。
登咸阳县楼望雨
云西斜去雁，江上未归人。又一年为客，何媒得到秦。"
"碧天凉冷雁来疏，闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶后，
带帆分浪色，驻乐话朝班。岂料羁浮者，樽前得解颜。"
"空庭夜未央，点点度西墙。抱影何微细，乘时忽发扬。
白菌缘屋生，黄蒿拥篱倒。对此起长嗟，芳年亦须老。
往往争飞杂浪花。晚树清凉还鸀鳿，旧巢零落寄蒹葭。
谁使寒鸦意绪娇，云情山晚动情憀.乱和残照纷纷舞，应索阳乌次第饶。
今来揽镜翻堪喜，乱后霜须长几茎。"
七里濑
落日送万古，秋声含七哀。枯株不萧瑟，枝干虚崔嵬。
"蟠桃花老华阳东，轩后登真谢六宫。旌节暗迎归碧落，
上元元日豁明堂，五帝望空拜玉皇。
福地能容堑，玄关讵有扉。静思琼版字，闲洗铁筇衣。
"从军无一事，终日掩空斋。道薄交游少，才疏进取乖。
"出门无至友，动即到君家。空掩一庭竹，去看何寺花。
如钩得贵非吾事，合向烟波为五鱼。"
十司户。湘得高州，到日，愤湜不佑己，赋诗云）"
小重山·一闭昭阳春又春
"漏移寒箭丁丁急，月挂虚弓霭霭明。
腮中新饵藻和香。冷鳞中断榆钱破，寒骨平分玉箸光。
烟雾未应藏岛屿，凫鹥亦解避旌幡。虽云桃叶歌还醉，
蒙庄弟子相看笑，何事空门亦有关。"
砧杵先催试熟衣。泉漱玉声冲石窦，橘垂朱实压荆扉。
坏叶重烧酒暖迟。三径引时寒步月，四邻偷得夜吟诗。
池上已看莺舌默，云间应即雁翰开。
先是禄山见分镇诏书，附膺叹曰：“吾不得天下矣！”）
春思二首·其一
不学韩侯妇，衔冤报宋王。"
圣君争不酬功业，仗下高悬破贼图。"
"惟有高州是当家。（《玉泉子》云：湘从兄中书舍人湜
终须拣取幽栖处，老桧成双便作门。
风吹折苇来相佐。我有愁襟无可那，才成好梦刚惊破。
尽缘人恨别离来。暖依牛渚汀莎媚，夕宿龙池禁漏催。
"南山茶事动，灶起岩根傍。水煮石发气，薪然杉脂香。
恨声流蜀魄，冤气入湘云。无限风骚句，时来日夜闻。"