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登雨花台

唐代 / 张敬忠

死生难有却回身。禁花半老曾攀树,宫女多非旧识人。
"事关休戚已成空,万里相思一夜中。
留侯却粒商翁去,甲第何人意气归。
照墙灯焰细,着瓦雨声繁。漂泊仍千里,清吟欲断魂。"
"江上偶分袂,四回寒暑更。青山无路入,白发满头生。
何必日中还,曲途荆棘间。"
"谢舞仍宫柳,高奇世少双。侍中生不到,园令死须降。
陶家壁上精灵物,风雨未来终是梭。"
疏如松间篁,野甚麋对鹿。行谭弄书签,卧话枕棋局。
"涧户芳烟接水村,乱来归得道仍存。
至今汉武销魂处,犹有悲风木上来。"
旧着衣裳尽血痕。卷地朔风吹白骨,柱天青气泣幽魂。
别业空经稔,归田独未甘。目凝烟积树,心贮月明潭。
悲风吊枯骨,明月照荒垒。千载留长声,呜咽城南水。"
魂从清景遛,衣任烟霞裛.阶墀龟任上,枕席鸥方狎。


登雨花台拼音解释:

si sheng nan you que hui shen .jin hua ban lao zeng pan shu .gong nv duo fei jiu shi ren .
.shi guan xiu qi yi cheng kong .wan li xiang si yi ye zhong .
liu hou que li shang weng qu .jia di he ren yi qi gui .
zhao qiang deng yan xi .zhuo wa yu sheng fan .piao bo reng qian li .qing yin yu duan hun ..
.jiang shang ou fen mei .si hui han shu geng .qing shan wu lu ru .bai fa man tou sheng .
he bi ri zhong huan .qu tu jing ji jian ..
.xie wu reng gong liu .gao qi shi shao shuang .shi zhong sheng bu dao .yuan ling si xu jiang .
tao jia bi shang jing ling wu .feng yu wei lai zhong shi suo ..
shu ru song jian huang .ye shen mi dui lu .xing tan nong shu qian .wo hua zhen qi ju .
.jian hu fang yan jie shui cun .luan lai gui de dao reng cun .
zhi jin han wu xiao hun chu .you you bei feng mu shang lai ..
jiu zhuo yi shang jin xue hen .juan di shuo feng chui bai gu .zhu tian qing qi qi you hun .
bie ye kong jing ren .gui tian du wei gan .mu ning yan ji shu .xin zhu yue ming tan .
bei feng diao ku gu .ming yue zhao huang lei .qian zai liu chang sheng .wu yan cheng nan shui ..
hun cong qing jing liu .yi ren yan xia yi .jie chi gui ren shang .zhen xi ou fang xia .

译文及注释

译文
宝雕弓独自向着寒空发。弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
往北边可以看到白首,往南边可以看到丹枫。
桃花飘落溪水,随之远远流去(qu)。此处别有天地,真如仙境一般。
  丛林茂密满平野,长尾锦鸡栖树上。那位女娃健又美,德行良好有教养。宴饮相庆真愉悦,爱意不绝情绵长。
何时才能枝叶参天长到云霄外面,直上千尺巍然挺正。
  陶侃曾经外出游玩,看到一个人拿着一把没熟的稻穗,陶侃问:“你为什么用这个呢?”那人说:“我走在路上看见的,姑且取来玩玩罢了。”陶侃非常生气地说:“你既然不种田了,还随意戏弄别人的庄稼!”陶侃把那人抓起来用鞭子打。因(yin)此老百姓都勤恳地耕地,家家生活宽裕,人人丰衣足食。
哪有着无角虬龙,背着熊罴游乐从容?
茅屋盖在僻巷边,远避仕途心甘愿。
人世间的事情,如同流水东逝,说过去就(jiu)过去了,想一想我这一生,就像做了一场大梦,以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦,也无忧愁,可常去,别的地方不能去。
媒人无能没有灵牙利齿,恐怕能说合的希望很小。
花到盛时就容易纷纷飘落,嫩蕊啊请你们(men)商量着慢慢开。
  于是平原君要封赏鲁仲连,鲁仲连再三辞让,最终也不肯接受。平原君就设宴招待他,喝道酒酣耳热时,平原君起身(shen)向前,献上千金酬谢鲁仲连。鲁仲连笑着说:“杰出之士之所以被天下人崇尚,是因为他们能替人排除祸患,消释灾难,解决纠纷而不取报酬。如果收取酬劳,那就成了生意人的行为,我鲁仲连是不忍心那样做的。”于是辞别平原君走了,终身不再相见。
细雨蒙蒙,鱼儿欢快地跃出水面;微风习习,燕子倾斜着掠过天空。
潇水奔腾出九疑,临源湘水逶迤(yi)行。

注释
⑷缥缈:隐隐约约,若有若无。孤鸿:张九龄《感遇十二首》之四:“孤鸿海上来。”胡仔《苕溪渔隐丛话》前集三十九:“此词本咏夜景,至换头但只说鸿,正如《贺新郎》词‘乳燕飞华屋’,至换头但只说榴花。….“按两词均系泛咏,本未尝有”夜景“等题,多说鸿,多说石榴,既无所妨,亦未必因之而奇妙。胡评似未谛。
⑵镐:西周都城,在今陕西西安。
[3]脩竹:高高的竹子。
① 行椒:成行的椒树。
(4)帝乡:京城。
断肠人:形容伤心悲痛到极点的人。经年:一年或一年以上。
⑹歌钟:伴唱的编钟。此指歌乐声。
27.辞:诀别。

赏析

  第一层写《伐檀》佚名 古诗造车的艰苦劳动。头两句直叙其事,第三句转到描写抒情,这在《诗经》中是少见的。当伐木者把亲手砍下的檀树运到河边的时候,面对微(wei)波荡漾的清澈水流,不由得赞叹不已,大自然的美令人赏心悦目,也给这些伐木者带来了暂时的轻松与欢愉,然而这只是刹那间的感受而已。由于他们身负沉重压迫与剥削的枷锁,又很自然地从河水自由自在地流动,联想到自己成天从事繁重的劳动,没有一点自由,从而激起了他们心中的不平。
  再说,当初秦国曾与晋国一起企图消灭郑国,后来又与郑国订立盟约。此时不仅置盟约不顾,就连从前的同伙也成了觊觎的 对象。言而无信,自食其言,不讲任何道义、仁德,这同样应当遭天谴,遭惩罚。当人心目中没有权威之时,便没有了戒惧;没有了戒惧,就会私欲急剧膨胀;私欲急剧膨胀便会为所欲为,无法无天。春秋的诸侯混战,的确最充分地使人们争权夺利的心理。手法、技巧发挥到了极致,也使命运成了最不可捉模和把握的东西。弱肉强食是普遍流行的无情法则,一朝天子一朝臣,泱泱大国可能在一夜之间倾覆,区区小国也可能在一夜之间暴发起来。由此可见,“先知”是没有的;而充满睿智并富有经验者,往往被人们认为是“先知”。
  总的来说《《洞箫赋》王褒 古诗》开音乐赋固定写作模式的先河,在他以后,其他赋家纷纷效仿,从而使这种模式的地位得以确立。从另一方面讲,《《洞箫赋》王褒 古诗》的这种“取材、制器、发声……”的模式基本囊括了此乐器所能涉及的诸多方面,这与武帝确立的“大一统”的思想不无吻合之处,而从一下的细节方面,读者同样可以看到儒家思想的影响。
  项羽、刘邦当初并不是什么大人物,不过都是有野心的人。照司马迁的记载,他俩都见过秦始皇。项羽见了说:“彼可取而代也!”刘邦见了说:“大丈夫当如此也!”虽然一个藐视,一个艳羡,目标却都是自己想当皇帝。后来果然为了天下,龙争虎斗,打得个昏天黑地,野心得遂,小人物也就进入了“大人物”的圈子。在这场争夺中,刘邦胜了,项羽败了。在以成败论英雄的中国,自然会为胜者送上无量赞歌,对失败者则大抵少有好话,能像司马迁那样把项羽列入《本纪》,还有不少赞许之辞,就算很不容易了。王象春从功业的成就来观察,以为刘邦能去秦苛法,约法三章,如天降甘霖,深得民心,可谓真龙;项羽勇可称虎,但入关后只知掮枪绰棒、纵火劫掠,不懂收拾人心,只是一介莽夫,终较刘邦逊色。
  炼词申意,循序有进。诗篇的结构是单纯的,三章叠咏;诗人的易词写景却是讲究的,它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄,是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉;潇潇,则从听觉见出夜雨骤急;如夜的晦冥,又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性,姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析:“‘如晦’正写其明也。惟其明,故曰‘如晦’。惟其如晦,‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时,对时态的运动和情态的发展,又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进,姚氏说,“‘喈喈’为众声和,初鸣声尚微,但觉其众和耳。‘胶胶’,同声高大也。三号以后,天将晓,相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说;《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠,或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展,怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”,以反诘句式,语气热烈,言其心情大悦;“云胡不瘳”,言积思之病,至此而愈,语气至深;末章“云胡不喜”,则喜悦之情,难以掩饰,以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦,鸡鸣由声微而至声高,情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说:“此诗人善于言情,又善于即景以抒怀,故为千秋绝调。”(《诗经原始》)实当此之谓。
  如果说本文的1~3句是一种铺垫,那么4~7句则进入了真正的对抗。作者以诗一般优美的语言展示了自己的铮铮傲骨,同时,也对势利小人进行了无情的鞭挞。
  开头六句是写意,是概括的描写,淡淡几笔勾勒出大致的轮廓。接着六句则是工笔,用鲜明的色彩细致地加以刻画。“山青灭远树,水绿无寒烟”两句写静态:山青树也青,远看山和树简直浑然一体。水是碧绿的,没有被朦胧的寒冷的暮霭所笼罩。“来帆出江中,去鸟向日边”两句写动态:湖面上突然出现风帆,原来是过往的船只;天空中鸟儿翱翔而过,朝着(chao zhuo)日出的方向飞去,逐渐消失了。“风清长沙浦,山空云梦田”两句写洞庭湖周围的秋景:长沙浦水净风清,云梦泽的田野蒙上一层白霜是那样空明。
  全诗有三章写到马,因为马是载客的主体。有二章写到鵻,是行途所见。路上所见必不少,单单拈出鵻,自有一番良苦用心。鵻又称夫不。《左传·昭公十七年》:“祝鸠氏,司徒也。”疏云:“祝鸠,夫不,孝,故为司徒。”马瑞辰《毛诗传笺通释》因云:“是知诗以鵻取兴者,正取其为孝鸟,故以兴使臣之不遑将父、不遑将母,为鵻之不若耳。”俞樾《群经平议·毛诗》:“夫不乃孝鸟,其载飞载下,或以恋其父母使然。”诗人见孝鸟而有感于自己不能在家“启处”(安居),更谈(geng tan)不上尽孝于父母,让孝鸟与客观上已成了不孝的人作对照,感喟良深。又鹁鸠非常逸豫闲暇,自由地飞上飞下,累了可以任意停歇,在柞树上行,在枸杞上也行,爱停哪里是哪里。而可怜的四马,虽然是精心选拣出来毛色划一的华贵的骆马,但不得不终日拼命地跑,累了也得跑,累得气喘吁吁也还得跑。王家公事有规定期限,不容半点差迟。在这里,鵻的闲又与马的累形成鲜明有趣的对照。而写马的苦和累,其正意是衬托出人的疲劳烦恼。可见,诗中写马,写鵻,都非泛笔,而有很深的匠心在。
  这首诗的人民性是强烈而鲜明的,在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中,尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法,用诗人自己的实际行动来启发对方,用颠扑不破的道理来点醒对方,最后还用诗人自己的眼泪来感动对方,尽可能地避免抽象的说教(jiao),措词委婉,入情入理。其次是,运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”,以及“即”、“便”、“虽”、“却”等,因而能化呆板为活泼,既有律诗的形式美、音乐美,又有散文的灵活性,抑扬顿挫,耐人寻味。
  下一联笔势收拢,又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄,好像将原来的翠绿收藏起来了,故谓之“敛”;“穷水”乃荒远之水,它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句:“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”;而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策:“池塘生春草,园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落,改变了原先水木交映的河上景色,此处妙在将“变”用作使动词,造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹,虽然彼写春景,此拟秋色,但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟,其得之模拟,终落第二义。“文通诗体总杂,善于摹拟”(钟嵘《诗品(shi pin)》),于此可见一斑。
  此外,该诗中所用的设问和作答的形式,在《诗经》中也时而可见。这种修辞方法作为讽刺或表现一种强烈的情绪是很合适的。
  “长跪”二字形象地体现了女主人公的知书达理。试想女主人公尽心服侍自己的故夫,如今青春不再,故夫竟无情地将自己抛弃,如今相遇,女主人公内心的悔恨充溢于胸膛可想而知,而她却没有发脾气,没有回避,而是恪守着礼节,对抛弃自己的故夫“长跪”,如此气度,可惊可叹!女主人公虽然身体跪下了,但内心却比任何人都坚韧!一句“新人复何如”,表面上语气平稳,但内心的被抛弃的伤痛对妇人的折磨可想而知。女主人公再说出这句话的同时,定是心如刀绞。但她仍然勇敢地问了出来,想必面前的故夫对自己前妻的这份气度亦是十分敬佩,面对如此坚强的女子,故夫内心中对于抛弃她的后悔之情已经油然而生了。
  “《深院》韩偓 古诗”之“深”,似乎不仅是个空间的观念,而且攸关环境气氛。一般说,要幽才能“深”,但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景:庭院内,黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞,红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,其色彩之繁丽,为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”(栀子提炼出的黄色)比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感(腻)。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现,正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词:“鹅儿”(不说鹅雏)、“凤子”(不说蛱蝶),比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”(shà zhá煞扎)、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”,则其呷水之声可闻;于蛱蝶写其“腰”,则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置,无“映”字而有“映”意。(一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”,则点明矣。)凡此种种,足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
  至此,读者可以清楚地发现,此诗实际上用了一个很简单而又常见的手法,即对比。作者有意识地将缝衣女与女主人对照起来描写,两人的距离立刻拉开,一穷一富,一奴一主,马上形成鲜明的对照,给人留下了十分强烈而又深刻的印象。
  全诗四章,章四句。前两章均以游鱼起兴,用鱼、水象征宾主之间融洽的关系,宛转地表达出主人的深情厚意,使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹,加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然汕汕”,鱼儿轻轻摆动鳍尾,往来翕忽,怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂,大排筵宴,席间觥筹交错,笑语盈盈。鱼乐,人亦乐,二者交相感应,一虚一实,宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句,婉曲含蓄,意在言外,回味无穷。
  陆文华《诗酒李太白》中说,此诗极写峨眉之雄奇无匹,真令人有人间仙境(xian jing)之感,这就难怪诗人会飘飘然有出世之思了。他甚至幻想能遇到仙人葛由,跟着他登上绝顶,得到成仙。当然,当时的李白实际上并不想出世,他有着远大的抱负,正想干一番经国济世的大业,峨眉奇景只是暂时淡化了他的现实功利心。不过,由此也不难看出,名山之游对李白超功利审美情趣的形成有着不容低估的影响。

创作背景

  关于此词的所作之时,有以为作于作者南渡之前,有以为作于作者南渡之后;关于此词的所作之意,有以为作者悼亡亡夫之词,有以为作者相思其夫之词,皆是莫衷一是,殆已不可切考。

  

张敬忠( 唐代 )

收录诗词 (2729)
简 介

张敬忠 一位不大出名的诗人,《全唐诗》仅录存其诗二首。据《新唐书·张仁愿传》记载,中宗神龙三年(707),张仁愿任朔方军总管时,曾奏用当时任监察御史的张敬忠分判军事。

送友游吴越 / 边居谊

落叶夕阳天际明。战舸昔浮千骑去,钓舟今载一翁轻。
清夜闻歌声,听之泪如雨。他人如何欢,我意又何苦。
不把瑶华借风月,洛阳才子更何人。"
"求名如未遂,白首亦难归。送我尊前酒,典君身上衣。
巢由三诏出溪迟。操心已在精微域,落笔皆成典诰词。
"七里青滩映碧层,九天星象感严陵。
青娥懒唱无衣换,黄菊新开乞酒难。
"九华磬答寒泉急,十绝幡摇翠微湿。司命旍旌未下来,


昼夜乐·洞房记得初相遇 / 郭子仪

"无成归未得,不是不谋归。垂老登云路,犹胜守钓矶。
"观迹成文代结绳,皇风儒教浩然兴。
清朝还要廷臣在,两地宁容便结庐。"
空资明远思,不待浮丘相。何由振玉衣,一举栖瀛阆。"
"黄金即为侈,白石又太拙。斫得奇树根,中如老蛟穴。
唯馀病客相逢背,一夜寒声减四肢。"
玉童私地夸书札,偷写云谣暗赠人。
"漏移寒箭丁丁急,月挂虚弓霭霭明。


蝶恋花·京口得乡书 / 唐耜

野风旋芝盖,饥乌衔椒糈。寂寂落枫花,时时斗鼯鼠。
倾香旋入花根土。湿尘轻舞唐唐春,神娥无迹莓苔新。
屿鸟将飞不飞。换酒帩头把看,载莲艇子撑归。
陋巷满蓬蒿,谁怜有颜子。"
美兼华省出,荣共故乡齐。贱子遥攀送,归心逐马蹄。"
暮替云愁远,秋惊月占空。寄家当瀑布,时得笑言同。"
世无用贤人,青山生白髭。既卧黔娄衾,空立陈寔碑。
阶前平泛滥,墙下起趢趚.唯堪着笞笠,复可乘艒宿。


更漏子·出墙花 / 成达

"风和气淑宫殿春,感阳体解思君恩。眼光滴滴心振振,
"鹿门山下捕鱼郎,今向江南作渴羌。无事只陪看藕样,
多向客亭门外立,与他迎送往来尘。
白日下西山,望尽妾肠断。"
鴚鹅惨于冰,陆立怀所适。斯人道仍閟,不得不呜呃。
"一箦松花细有声,旋将渠碗撇寒清。秦吴只恐篘来近,
五株垂柳绿牵风。寒涛背海喧还静,驿路穿林断复通。
急管侵诸乐,严城送落晖。当欢莫离席,离席却欢稀。"


杂曲歌辞·蓟门行五首 / 谢本量

必恐长才偶盛时。北阙上书冲雪早,西陵中酒趁潮迟。
"五年重别旧山村,树有交柯犊有孙。
小天星斗满衣裳。闲抛南极归期晚,笑指东溟饮兴长。
"别意说难尽,离杯深莫辞。长歌终此席,一笑又何时。
"两府攀陪十五年,郡中甘雨幕中莲。
静迟松桂老,坚任雪霜凋。永共终南在,应随劫火烧。"
"偶向江头别钓矶,等闲经岁与心违。虚教六尺受辛苦,
"翠鬣红衣舞夕晖,水禽情似此禽稀。暂分烟岛犹回首,


喜外弟卢纶见宿 / 赵一德

"汉帝西征陷虏尘,一朝围解议和亲。
"谁绣连延满户陈,暂应遮得陆郎贫。红芳掩敛将迷蝶,
桃花流水依然在,不见当时劝酒人。"
酣歌自适逃名久,不必门多长者车。"
蓬壶不可见,姑射不可识。五岳为辞锋,四溟作胸臆。
知己秦貂没,流年贾鵩悲。中原正兵马,相见是何时。"
背冷金蟾滑,毛寒玉兔顽。姮娥谩偷药,长寡老中闲。"
鹅湖山下稻粱肥,豚阱鸡栖对掩扉。 桑柘影斜春社散,家家扶得醉人归。


国风·卫风·木瓜 / 罗衔炳

真宰诚求梦,春工幸可医。若能嘘嶰竹,犹足动华滋。"
林风夕和真珠泉,半匙青粉搅潺湲。绿云轻绾湘娥鬟,
多谢元瑜怜野贱,时回车马发光辉。"
两火一刀罹乱后,会须乘兴雪中行。"
任是烟萝中待月,不妨欹枕扣舷归。"
浓香薰叠叶,繁朵压卑枝。坐看皆终夕,游蜂似有期。"
忽枕素琴睡,时把仙书行。自然寡俦侣,莫说更纷争。
三尺焦桐七条线,子期师旷两沈沈。"


愁倚阑·春犹浅 / 冯惟健

"自古功成祸亦侵,武安冤向杜邮深。
棋声花院闭,幡影石坛高。
"阴阳为炭地为炉,铸出金钱不用模。
"晚云阴映下空城,六代累累夕照明。玉井已干龙不起,
鸟破凉烟下,人冲暮雨归。故园秋草梦,犹记绿微微。
"身闲唯爱静,篱外是荒郊。地僻怜同巷,庭喧厌累巢。
风吹折苇来相佐。我有愁襟无可那,才成好梦刚惊破。
半醉五侯门里出,月高犹在禁街行。"


悼亡三首 / 王柏心

"北去南来无定居,此生生计竟何如。
十年逃难别云林,暂辍狂歌且听琴。
气浮星象却归天。闲将水石侵军垒,醉引笙歌上钓船。
忽忆高僧坐夏堂,厌泉声闹笑云忙。山重海澹怀中印,
晓来林岑静,狞色如怒日。气涌扑炱煤,波澄扫纯漆。
犹有玉真长命缕,樽前时唱缓羁情。
想得雷平春色动,五芝烟甲又芊眠。
乖疏还有正人知。荷香浥露侵衣润,松影和风傍枕移。


大雅·大明 / 叶枢

"彼吴之宫兮江之那涯,复道盘兮当高且斜。
凤池烟暖诏书成。渔筹已合光儒梦,尧印何妨且治兵。
"勾践江头月,客星台畔松。为郎久不见,出守暂相逢。
苍藓槎根匝,碧烟水面生。玩奇心自乐,暑月听蝉声。"
阴圆小芝盖,鳞涩修荷柄。先愁被鷃抢,预恐遭蜗病。
由来浙水偏堪恨,截断千山作两乡。"
誓将龙剑定英雄。残霜敢冒高悬日,秋叶争禁大段风。
登龙曾见一千人。魂离为役诗篇苦,泪竭缘嗟骨相贫。