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出城

明代 / 施肩吾

"北风吹楚树,此地独先秋。何事屈原恨,不随湘水流。
"移家近汉阴,不复问华簪。买酒宜城远,烧田梦泽深。
玉沙千处共栖痕。若非足恨佳人魄,即是多情年少魂。
日宴江船乞食回。华顶夜寒孤月落,石桥秋尽一僧来。
至今千馀年,蚩蚩受其赐。时代更复改,刑政崩且陊.
不知勋业柱青冥。早缘入梦金方砺,晚为传家鼎始铭。
泛湖乘月早,践雪过山迟。永望多时立,翻如在梦思。"
自怨愁容长照镜,悔教征戍觅封侯。"
"杜门聊自适,湖水在窗间。纵得沧洲去,无过白日闲。
"往岁酂侯镇渚宫,曾将清律暖孤蓬。才怜曼倩三冬后,
好是兴来骑白鹤,文妃为伴上重天。
"镂羽雕毛迥出群,温黁飘出麝脐熏。
汉家宫殿入青云。未央树色春中见,长乐钟声月下闻。
"得禄从高第,还乡见后生。田园休问主,词赋已垂名。
瘴路穷巴徼,蛮川过峤城。地偏风自杂,天漏月稀明。


出城拼音解释:

.bei feng chui chu shu .ci di du xian qiu .he shi qu yuan hen .bu sui xiang shui liu .
.yi jia jin han yin .bu fu wen hua zan .mai jiu yi cheng yuan .shao tian meng ze shen .
yu sha qian chu gong qi hen .ruo fei zu hen jia ren po .ji shi duo qing nian shao hun .
ri yan jiang chuan qi shi hui .hua ding ye han gu yue luo .shi qiao qiu jin yi seng lai .
zhi jin qian yu nian .chi chi shou qi ci .shi dai geng fu gai .xing zheng beng qie duo .
bu zhi xun ye zhu qing ming .zao yuan ru meng jin fang li .wan wei chuan jia ding shi ming .
fan hu cheng yue zao .jian xue guo shan chi .yong wang duo shi li .fan ru zai meng si ..
zi yuan chou rong chang zhao jing .hui jiao zheng shu mi feng hou ..
.du men liao zi shi .hu shui zai chuang jian .zong de cang zhou qu .wu guo bai ri xian .
.wang sui zan hou zhen zhu gong .zeng jiang qing lv nuan gu peng .cai lian man qian san dong hou .
hao shi xing lai qi bai he .wen fei wei ban shang zhong tian .
.lou yu diao mao jiong chu qun .wen nuo piao chu she qi xun .
han jia gong dian ru qing yun .wei yang shu se chun zhong jian .chang le zhong sheng yue xia wen .
.de lu cong gao di .huan xiang jian hou sheng .tian yuan xiu wen zhu .ci fu yi chui ming .
zhang lu qiong ba jiao .man chuan guo jiao cheng .di pian feng zi za .tian lou yue xi ming .

译文及注释

译文
送者在岸上已走到“路尽”;行者在舟中却见舵已转(zhuan)。今夜泊于冷落的渔村中宵不寐,独对孤灯,唯有暗月相伴。我像《楚辞·招魂》召唤屈原那样,召唤离去的友人(ren)。我思念你的时候你也在思念着我吧。
现在我把天上的明月和身边自己的影(ying)子当成知心朋友和他一起起舞,希望愉快地度过如此良宵,邀月赏心,用酒浇愁,但悲愁还在。不要辜负了这良辰美景,此时此刻,唯有月亮才是我的知音,渴望乘风归去,在明净的月宫里,把横笛吹得响彻云霄,唤起人们对美好境界的追求和向往。
旸谷杳无人迹岑寂(ji)空旷。
月亮的光华谁也难把她遮掩,她倩影多娟美可质地多清寒。广袤的原野一片银色传来捣衣声(sheng)阵阵,雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天边。秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪,楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要问:是什么原因不使人们永远团圆。
树下就是她的家,门里露出她翠绿的钗钿。
将用什么来记叙我的心意,留下信物以表白款曲忠诚:
玩到兴尽就满意地下山去,何必非要和这位隐者相聚。
她送我的丝罗带久经摩挲,已暗无光泽,花纹绣被久叠一边,皱折已难平展。双环相扣的玉连环也已断开解结,芳馨的异香一时香消气散。不停地怨唱悲歌,敲壶击拍,玉壶已被敲得尽是破缺。可恨的是春光竟匆匆逝去,也不与人事先商量相约,空留下满地梨花,装点得夜色皎洁如雪。
在麒麟殿献纳文章,听歌看舞淹留在豪华﹑珍贵的玳瑁宴席。
银白色的浮云辉映得整齐的宫殿亮晶晶,宫门上报时的人已经报了一更。
九州大地如何安置?河流山谷怎样疏浚?
豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
住在空房中,秋夜那样漫长,长夜无睡意,天又不肯亮。一盏残灯,光线昏昏沉沉,照着背影,投映在墙壁上;只听到夜雨萧萧,敲打着门窗;春日的白天是那样慢,那样慢啊,独自坐着看天,天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼,本该让人感到欣喜,我却满怀愁绪,厌烦去听;梁上的燕子成双成对,同飞同栖,是多么地让人羡慕,但我老了,再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了,燕子飞走了,宫中长年冷清寂寥。就这样送春,迎秋,已记不得过了多少年。只知对着深宫,望着天上月,看它东边出来,西边落下,已经四五百回圆缺。
老将揩试铁甲光洁如雪色,且持宝剑闪动剑上七星纹。
朱门拥立虎士,兵戟罗列森森。
乘坐小轿任性而往,遇到胜景便游览一番。
我做女儿的时光,不论黑夜还是白天,爹妈从不让我抛头露面;

注释
⑶幽花:幽静偏暗之处的花。
4. 固:固然(固不知子矣);本来(子固非鱼也)。
⑵月色半人家:月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隐藏在黑暗里。
107.獠:夜间打猎。
⑴郎中:官名,为朝廷各部所属的高级部员。钦:当是史郎中名。一作“饮”。王琦《李太白全集》注本谓史钦,其生平不详。黄鹤楼:古迹在今湖北武汉,今已在其址重建。
①汝南:后汉郡名,在洛阳东面。
五马未都等认为,床应解释为胡床。胡床,亦称“交床”、“交椅”、“绳床”。古时一种可以折叠的轻便坐具,马扎功能类似小板凳,但人所坐的面非木板,而是可卷折的布或类似物,两边腿可合起来。现代人常为古代文献中或诗词中的“胡床”或“床”所误。至迟在唐时,“床”仍然是“胡床”(即马扎,一种坐具)。
至:到。

赏析

  然而“纵使深山更深处,也应无计避征徭”。三四两句说得就是这一情况。老农住在(zai)山里面,今年的禾河苗长得稀稀疏疏的的,到头来收成也不好。尽管这样,官家的征税多得要命,那差役隔三差五地跑来征税,最后老农家里连自己吃的口粮全没了。老农很痛心哪,他一年辛苦劳作得来的粮食,有的被官家拿去倒入了库仓,甚至有的被白白浪费“化为土”。这在剥削和浪费的行为,和劳动人民的辛苦贫穷的生活形成了鲜明的对比。因此这两句实际反映了劳动人民被剥削的痛苦,也揭露了当时社会的黑暗。
  此诗描写了深秋时节,《江上》王士祯 古诗白波(bai bo)涌起,而烟雨飘飘,天色阴暗,《江上》王士祯 古诗顿时给人沉沉的感觉。那滚滚的江水挟着深秋的寒气,风寒水冷,吴楚一带,秋意盎然。而两岸山峦经秋意的感染,树叶也被秋霜染成金黄,那金黄的叶子随风飘起,零落在秋山之坡,飘忽在秋水之上。树林里、天空中,一行行大雁南归,时起的雁声萦绕在天宇之间,萦绕在人们心头。诗人从不同的角度描绘景物:空中,雁鸣阵阵,《江上》王士祯 古诗,白波涌起,四面,烟雨迷蒙,地上,落叶萧萧,多层面的渲染,秋的韵味就显得浓浓的足足的,产生了强烈的艺术氛围和效果。此诗一、二两句,就给人开阔辽远之感:吴头楚尾,是春秋时吴楚两国交界的地方,在今江西省北部,那里,地域辽阔,山水相接(xiang jie),烟雨迷茫,江涛奔涌,此境此景,诗人非常激赏,足现其心胸之开阔,意境之开朗。三、四两句,既交待了渡江的时间、环境,更随意点染,勾勒出一幅由寒潮、山林、大雁、黄叶构成的秋江图,简洁洗炼,蕴藉含蓄。而秋江晚渡的意境,清爽脱俗,超然典雅,长髯白衫的先觉圣明凌虚于浩淼烟波之上,给人以鲜明深刻的印象。
  诗的二、三章情调逐渐昂扬,色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野,莺声呖呖。背着筐儿的妇女,结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快,但心中不免怀有隐忧:“女心伤悲,殆及公子同归。”首章“田唆至喜”,只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系,这里便慢慢地加以展开。“公子”,论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴,他的儿子们对农家美貌女子也享有与(you yu)其“同归”的特权。汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》诗中似乎有这样的影子,虽然那是千年以后的事,但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由;姑娘们的灵巧和智慧,也使她们担心劳动果实为他人所占有:“八月载绩,载玄载黄,我朱孔阳,为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸,都成了公子身上的衣裳,正如宋人张俞的《蚕妇》诗所说:“遍身罗绮者,不是养蚕人。”
  1、意象宏阔:唐代边塞诗多有从大处落笔,写奇情壮景的特色,本诗也不例外。比如像“塞下长驱汗血马,云中恒闭玉门关”、“阴山瀚海千万里”、“塞沙飞淅沥,遥裔连穷碛”等句,都写得气势磅礴。
  诗的首联即用民歌的复沓句法来写峡江云雨翻腾的奇险景象。登上《白帝》杜甫 古诗城楼,只觉云气翻滚,从城门中腾涌而出,此极言山城之高峻。往下看,“城下”大雨倾盆,使人觉得城还在云雨的上头,再次衬出城高。这两句用俗语入诗,再加上音节奇崛,不合一般律诗的平仄,读来颇为拗拙,但也因而有一种劲健的气骨。
  接着两句空间突然转换,出现在画面上的,似乎已不是拈花沉思的女主人公,而是那身在“远道”的丈夫了:“还顾望旧乡,长路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫在干什么,这是古体诗长用手法。而且仿佛是心灵感应似的,正当女主人公独自思夫的时候,她远方的丈夫,此刻也正带着无限忧愁,回望着妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的,无非是漫漫长路,和那阻山隔水的浩浩烟云。许多读者以为,这两句写的是还望“旧乡’的实境,从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上,这两句的“视点”仍在江南,表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上,采用了“从对面曲揣彼意,言亦必望乡而叹长途”(张玉谷《古诗赏析》)的“悬想”方式,从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。
  这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句,为题中之义;“犹是”句荡开一笔,另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”,一边是现实,一边是梦境;一边是悲哀凄凉的枯骨,一边是年轻英俊的战士,虚实相对,荣枯迥异,造成强烈的艺术效果。一个“可怜”,一个“犹是”,包含着多么深沉的感慨,凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
  静美和壮美,是大自然的千姿百态的美的两种类型,其间原本无轩轻之分。但静而近于空无,幽而略带冷寂,则多少表现了作者美学趣味中独特的一面。同样写到“空山”,同样侧重于表现静美,《山居秋暝》色调明朗,在幽静的基调上浮动着安恬的气息,蕴含着活泼的生机;《鸟鸣涧》虽极写春山的静谧,但整个意境并不幽冷空寂,素月的清辉、桂花的芬芳、山鸟的啼鸣,都带有春的气息和夜的安恬;而《《鹿柴》王维 古诗》则带有幽冷空寂的色彩,尽管还不至于幽森枯寂。
篇首预设意脉  本文首句交代虎丘名胜的方位“去城可七八里”,诚然为一般记游散文所交代的文字,但为下文埋设了意脉。尽管“其山无高岩邃壑”,却因其“近城”而吸引了络绎不绝的游人。这样,作者就确定了他的审美重心,不在林泉岩壑,而在游人旅客,以及他们纵游虎丘的情景图画。“箫鼓楼船,无日无之”,以“无……无……”的双重否定更见其肯定之意的句式,强调了日日如此、月月如此的频率和密度。“凡月之夜、花之晨、雪之夕,游人往来,纷错如织”,在上文的意绪上递进了一(liao yi)层,突出了“月”“花”“雪”这三个时节对于游人的诱惑力量。作者所用“无日无之”“纷错如织”还是概括性较强的语言,所给予读者的是总体印象,而细致具体的描述则在后面进行,留下审美空间。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第二段,十年前是怎样的呢?“主人爱客锦筵开,水阁风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎,玉箫声出柘枝台。”记得那次来的时候,别墅的主人在家里,正过着豪华的生活,用丰盛的酒席招待我,在临水的台阁上,笑语融融。主人有演戏的队伍,用歌舞来欢迎客人。 “轻靴窄袖娇妆束,脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳,雪面参军舞鸲鹆。”当时歌舞欢腾,多么欢乐。 “酒尽移船曲榭西,满湖灯火醉人归。朝来别奏新翻曲,更出红妆向柳堤。”是说酒喝好后,已经晚了,只看到南湖里都是灯火,欢乐了一天,大家沉醉而回。 我们要说,今天的南湖也没有上述这些现象。所以说,南湖要想搞得好,搞成一个消费、游玩的名胜之地,一定要晚上有游船。明朝、清朝的南湖都是晚上开游船。清初陈其年,也是一个大诗人,他写的《鸳湖烟雨楼感旧》词:“园都在、水边林下。不闭春城因夜宴,望满湖灯火金吾怕。十万盏,红球挂。”这说明,大家看到南湖里满湖都是灯火,连金吾也怕了,热闹得城门也关不了了,可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。
  “松风”、“山月”均含有高洁之意。王维追求这种隐逸生活和闲适情趣,说他逃避现实也罢,自我麻醉也罢,无论如何,总比同流合污、随波逐流好。诗人在前面四句抒写胸臆之后,抓住隐逸生活的两个典型细节加以描绘,展现了一幅鲜明生动的形象画面,将“松风”、“山月”都写得似通人意,情与景相生,意和境相谐,主客观融为一体,这就大大增强了诗歌的形象性。
  首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢?诗人摒绝一切平泛的描绘,而仅用“无苔”二字,举重若轻,真可谓别具只眼。何以见得?江南地湿,又时值初夏多雨季节,这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且,青苔性喜阴暗,总是生长在僻静之处,较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内,连青苔也没有,不正表明无处不净、无时不净吗?在这里,平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多,所以要分畦栽种。这样,“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐,也有力地暗示出花木的丰美,既整齐又不单调。
  这首诗,一向被认为是唐人五律中的著名作品。其所以著名,完全是由于颔联“一年将尽夜,万里未归人”。历代以来,到年三十还住宿在旅馆里的人,总会感伤地朗诵这两句,以为诗人已代他形象地说出了寥落支离的情绪。因此,这两句诗成为唐诗中的名句。虽然这两句诗并不是戴叔伦的创作成果,而是化用了梁武帝《冬歌》“一年漏将尽,万里人未归”诗句,但是他换了两句的结构,强调了“夜”和“人”,放在他这首诗中,有了创新,就成为警句。
  “无奈逝川东去急,秦陵松柏满残阳”,“无奈”,是承上的转折词。这个词所表的转折大都和上一句相反。“逝川”,此词源于《论语·子罕》:“子在川上曰:逝者如斯夫,不舍昼夜”,用于此处,点明人世间万物如流水逝去,没有任何东西是永恒的。第四句用了“秦陵”,秦始皇是追求长生不死的,可是他早已葬入陵墓,而且他那陵墓的松柏照满着将落的太阳的光,意即这是明摆着的,人人可见的。求长生的秦始皇,和如此建长生殿的玄宗没有两样,时间过得很快便已经证实了。

创作背景

  建炎二年(公元1128),李纲为相七十日,罢相流放武昌(今湖北省鄂州市)。四年后,太学生陈东等向朝廷上书请命,要求让李纲官复原职,事情失败,陈东也因此被杀,这时的李纲处境更加艰险。这首诗写于绍兴二年(公元1132),是他谪居时心境的真实写照。

  

施肩吾( 明代 )

收录诗词 (1567)
简 介

施肩吾 施肩吾(780-861),唐宪宗元和十五年(公元820年)进士,唐睦州分水县桐岘乡(贤德乡)人,字希圣,号东斋,入道后称栖真子。施肩吾是杭州地区第一位状元(杭州孔子文化纪念馆语),他集诗人、道学家、台湾第一个民间开拓者于一身的历史人物。

尚德缓刑书 / 呼延金利

"故园终不住,剑鹤在扁舟。尽室无馀俸,还家得白头。
金液初开与鹤尝。八会旧文多搭写,七真遗语剩思量。
四面蹙山骨,中心含月魂。除非紫水脉,即是金沙源。
九条烟水但凝愁。谁能百岁长闲去,只个孤帆岂自由。
奸强自林据,仁弱无枝蹲。狂喉恣吞噬,逆翼争飞翻。
"卷箔群峰暮,萧条未掩关。江流嶓冢雨,路入汉家山。
不如无手足,得见齿发暮。乃知七尺躯,却是速死具。"
"新霁辨草木,晚塘明衣衿。乳燕不归宿,双双飞向林。


木兰花·乙卯吴兴寒食 / 辟作噩

"开门省禾黍,邻翁水头住。今朝南涧波,昨夜西川雨。
莫羡长安占春者,明年始见故园花。"
"粉闱深锁唱同人,正是终南雪霁春。
争奈燕台费料钱。藜杖已干难更把,竹舆虽在不堪悬。
许国轻妻子,防边重战耕。俄分上尊酒,骤厌五侯鲭。
使君入拜吾徒在,宣室他时岂偶然。"
"大罟纲目繁,空江波浪黑。沈沈到波底,恰共波同色。
"水蓼花红稻穗黄,使君兰棹泛回塘。倚风荇藻先开路,


点绛唇·春眺 / 华谷兰

"梦断南窗啼晓乌,新霜昨夜下庭梧。
才毕丹炉九转功。形蜕远山孤圹月,影寒深院晓松风。
远引若至,临之已非。少有道契,终与俗违。
何必日中还,曲途荆棘间。"
"乘屐着来幽砌滑,石罂煎得远泉甘。
"未识东西南北路,青春白日坐销难。
金尊酒满,共客弹琴。取之自足,良殚美襟。"
"枕映疏容晚向欹,秋烟脉脉雨微微。


乞校正陆贽奏议进御札子 / 言思真

苍梧云好已归天。花迎彩服离莺谷,柳傍东风触马鞭。
闷忆年支酒,闲裁古样衫。钓家随野舫,仙蕴逐雕函。
"先生抱衰疾,不起茂陵间。夕临诸孤少,荒居吊客还。
圣人患不学,垂诫尤为切。苟昧古与今,何殊喑共fw.
"金蕊霞英叠彩香,初疑少女出兰房。
独横长剑向河源。悠扬落日黄云动,苍莽阴风白草翻。
辞天作镇气凌云。逆风走马貂裘卷,望塞悬弧雁阵分。
"逃暑迎春复送秋,无非绿蚁满杯浮。百年莫惜千回醉,


杭州开元寺牡丹 / 拓跋朝龙

"本初屈指定中华,官渡相持勒虎牙。
"暖触衣襟漠漠香,间梅遮柳不胜芳。数枝艳拂文君酒,
轻舟过去真堪画,惊起鸬鹚一阵斜。"
多慵空好道,少贱早凋颜。独有东山月,依依自往还。"
"下马似无人,开门只一身。心同孤鹤静,行过老僧真。
亦知王大是昌龄,杜二其如律韵清。
岭头却望人来处,特地身疑是鸟飞。"
应知四扇灵方在,待取归时绿发生。"


牧童词 / 图门涵

莲堕宁唯华,玉焚堪小昆。倒松微发罅,飞瀑远成痕。
喷月泉垂壁,栖松鹤在楼。因知修养处,不必在嵩丘。"
身外都无事,山中久避喧。破巢看乳燕,留果待啼猿。
左右修阙职,宫商还古风。端然洁白心,可与神明通。"
"兵绕临淮数十重,铁衣才子正从公。军前草奏旄头下,
今朝珠履在河中。楼移庾亮千山月,树待袁宏一扇风。
"诗人道僻命多奇,更值干戈乱起时。
芳年贵盛谁为比,郁郁青青岳顶松。"


国风·唐风·羔裘 / 司徒艳蕾

吟想冰光万里馀。漳浦病来情转薄,赤城吟苦意何如。
避路回绮罗,迎风嘶騕褭。岂知山谷中,日日吹瑶草。"
长怕嵇康乏仙骨,与将仙籍再寻看。
"天赋识灵草,自然钟野姿。闲来北山下,似与东风期。
"陆海波涛渐渐深,一回归梦抵千金。路傍草色休多事,
夜深雨绝松堂静,一点飞萤照寂寥。"
"春半上阳花满楼,太平天子昔巡游。千门虽对嵩山在,
高帆大于鸟,广墠才类蚁。就此微茫中,争先未尝已。


赠傅都曹别 / 环丙寅

田父引黄犬,寻狐上高冈。坟前唿犬归,不知头似霜。"
至今汨罗水,不葬大夫骨。"
假饶张绪如今在,须把风流暗里销。
兔皮衾暖篷舟稳,欲共谁游七里滩。"
莲朵含风动玉杯。往往竹梢摇翡翠,时时杉子掷莓苔。
女娲炼五石,天缺犹可补。当其利口衔,罅漏不复数。
不用临池更相笑,最无根蒂是浮名。"
"松底诗人宅,闲门远岫孤。数家分小径,一水截平芜。


玉阶怨·夕殿下珠帘 / 乐正文婷

庭中必有君迁树,莫向空台望汉朝。"
今朝最是家童喜,免泥荒畦掇野蔬。"
诗中有虑犹须戒,莫向诗中着不平。
"一自佳人坠玉楼,繁华东逐洛河流。
顶木晴摩日,根岚晓润衣。会于猿鸟外,相对掩高扉。"
坐久云应出,诗成墨未干。不知新博物,何处拟重刊。"
老大比他年少少,每逢佳节更悲凉。
徒夸湘碧带春流。吟时致我寒侵骨,得处疑君白尽头。


竹窗闻风寄苗发司空曙 / 马佳利娜

"东皋烟雨归耕日,免去玄冠手刈禾。
暝烟寒鸟集,残月夜虫愁。愿得生禾黍,锄平恨即休。"
空羡良朋尽高价,可怜东箭与南金。"
适来投石空江上,犹似龙颜纳谏时。"
病深怜灸客,炊晚信樵儿。谩欲陈风俗,周官未采诗。
"缥梨花谢莺口吃,黄犊少年人未归。
情性所至,妙不自寻。遇之自天,冷然希音。"
分野长如二月天。浮客若容开荻地,钓翁应免税苔田。