首页 古诗词 登楼赋

登楼赋

五代 / 辛学士

如今岁晏从羁滞,心喜弹冠事不赊。"
铭勒燕山暮,碑沉汉水春。从今虚醉饱,无复污车茵。
镜拂铅华腻,炉藏桂烬温。终应催竹叶,先拟咏桃根。
读书三径草,沽酒一篱花。更欲寻芝朮,商山便寄家。"
雪来松更绿,霜降月弥辉。即日调殷鼎,朝分是与非。"
"新柳间花垂,东西京路岐。园林知自到,寝食计相思。
当年不自遣,晚得终何补。郑谷有樵苏,归来要腰斧。
若为萧史通家客,情愿扛壶入醉乡。"
梼杌宽之久,防风戮不行。素来矜异类,此去岂亲征。
"沅水罗文海燕回,柳条牵恨到荆台。
王母来空阔,羲和上屈盘。凤凰传诏旨,獬廌冠朝端。
南音入谁耳,曲尽头自白。"
关东归不得,岂是爱他乡。草碧馀花落,春闲白日长。
滴滴玉漏曙,翛翛竹籁残。曩年曾宿此,亦值五陵寒。"
眉细从他敛,腰轻莫自斜。玳梁谁道好,偏拟映卢家。"


登楼赋拼音解释:

ru jin sui yan cong ji zhi .xin xi dan guan shi bu she ..
ming le yan shan mu .bei chen han shui chun .cong jin xu zui bao .wu fu wu che yin .
jing fu qian hua ni .lu cang gui jin wen .zhong ying cui zhu ye .xian ni yong tao gen .
du shu san jing cao .gu jiu yi li hua .geng yu xun zhi shu .shang shan bian ji jia ..
xue lai song geng lv .shuang jiang yue mi hui .ji ri diao yin ding .chao fen shi yu fei ..
.xin liu jian hua chui .dong xi jing lu qi .yuan lin zhi zi dao .qin shi ji xiang si .
dang nian bu zi qian .wan de zhong he bu .zheng gu you qiao su .gui lai yao yao fu .
ruo wei xiao shi tong jia ke .qing yuan kang hu ru zui xiang ..
tao wu kuan zhi jiu .fang feng lu bu xing .su lai jin yi lei .ci qu qi qin zheng .
.yuan shui luo wen hai yan hui .liu tiao qian hen dao jing tai .
wang mu lai kong kuo .xi he shang qu pan .feng huang chuan zhao zhi .xie zhi guan chao duan .
nan yin ru shui er .qu jin tou zi bai ..
guan dong gui bu de .qi shi ai ta xiang .cao bi yu hua luo .chun xian bai ri chang .
di di yu lou shu .xiao xiao zhu lai can .nang nian zeng su ci .yi zhi wu ling han ..
mei xi cong ta lian .yao qing mo zi xie .dai liang shui dao hao .pian ni ying lu jia ..

译文及注释

译文
锦江有一位先生头戴黑色方巾,他的园子里,每年可收许多的芋头和板栗,不能算是穷人。
感伤国事,不禁涕泪四溅,鸟鸣惊心,徒增离愁别恨。
哪(na)儿得来涂山之女,与她结合就在台桑?
当主人的反而退后站立,恭敬地拱着手,好像(xiang)来宾。
晋平公和臣子们在一起喝酒。酒喝的正高兴时,他就得意地说:“没有谁比做国君更快乐的了!只有他的话没有谁敢违背!”师(shi)旷正在旁边陪坐,听了这话,便拿起琴朝他撞去。晋平公连忙收起衣襟躲让。琴在墙壁上撞坏了。晋平公说:“乐师, 您撞谁呀?”师旷故意答道:“刚才有个小人在胡说八道,因此我气得要撞他。”晋平公说:“说话的是我呀。”师旷说:“哎!这不是为人君主的人应说的话啊!”左右臣子认为师旷犯上,都要求惩办他。晋平公说:“放了他吧,我要把这件事(或“师旷讲的话”)当作一个警告。”
谁忍心断绝人民的生路,换取时世所称赞的忠贤?
何时再见,更尽一杯酒,到时候再论心胸。
哪一天能回家洗客袍,结束客游劳顿的生活呢?哪一天能和家人团聚在一起,调弄镶有银字的笙,点燃熏炉里心字形的盘香?春光容易(yi)流逝,使人追赶不上,樱桃才红熟,芭蕉又绿了,春去夏又到。
梅伯受刑剁成肉酱,箕子装疯(feng)消极避世。
乡居少与世俗交游,僻巷少有车马来往。
人们说,那太阳落山的地方就是天涯,我竭力朝天涯眺望,也没法看到我的家。

注释
子规:鸟名,杜鹃鸟。
⑻“同归”两句意为:我们早晚都要离开长安,一起隐居在清澈的颍水河畔。同归,指一同归隐。颍水,即颍河,发源于河南登封县嵩山西南,流经登封四十公里,绕箕山而下,流入淮河。清源,源头水清。
16.若:好像。
⑵洞房:新婚卧室。停红烛:让红烛通宵点着。停:留置。
2.楚乡:指夏侯审的故乡安徽亳州谯县,该县旧属楚地,故称。
苍黄:青色和黄色。
八年风味徒思浙:八年来空想着故乡浙江的风味。八年,作者光绪二十二年(1896)在湖南结婚,到作词时恰好八年。徒,空,徒然。

赏析

  第二句“媚眼惟看宿鹭窠”,紧承上句所写的禁门边月过树梢之景,引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字,说明望景之人是一位女性,而且是一位美貌的少女,《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女,空有明媚的双目,却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下,她正在看宿鹭的窠巢,不仅是看,而且是“惟看”。这是因为,在如同牢狱的宫禁中,环境单调得实在没有东西可看,她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠;也可能因为,周围可看的景物虽多,而惟有树梢的鹭窠富有生活气息,所以吸引住了她的视线。这里,诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动,这是留待读者去想象的。不妨假设,此时月过宫树,飞鸟早已投林,她在凝望鹭窠时会想:飞鸟还有归宿,还有“家庭”,它们还可以飞出禁门,在广大的天地中游翔,而自己不知何时才能飞出牢笼,重回人间。一双媚眼所注,是充满了对自由的渴望,对幸福的憧憬的。
  王维写辋川诗时是在晚年,即安史之乱以前。自唐玄宗开元二十(er shi)四年(736)张九龄罢知政事,李林甫一派反动势力上台,朝政黑暗,社会矛盾日趋尖锐。王维虽然在朝,他倾向于张九龄的开明政治,对现实十分不满而又无能为力,内心矛盾,产生退隐归田的思想而又恋于禄位。他于是先后在长安附近的终南山和辋川建立别墅,过着亦仕亦隐的生活。
  令狐楚的诗风讲究“明丽宛畅,中节合律”,“充分体现了中唐雅正诗派的审美追求和主导风格”(《千家诗》对令狐楚的评价)。这首诗,就充分体现他的这种风格。
  于谦为官廉洁正直,曾平反冤狱,救灾赈荒,深受百姓爱戴。明英宗时,瓦剌入侵,明英宗被俘。于谦议立明景帝,亲自率兵固守北京,击退瓦剌,使人民免遭蒙古贵族再次野蛮统治。但英宗复辟后却以“谋逆罪”诬杀了这位民族英雄。这首《《石灰吟》于谦 古诗》可以说是于谦生平和人格的真实写照。
  说是语含讽刺,耐人寻味的是,作者并没有对花卿明言指摘,而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看,这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”,锦城,即成都;丝管,指弦乐器和管乐器;纷纷,本意是既多而乱的样子,通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的,这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲,这就从人的听觉和视觉的通感上,化无形为有形,极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡,杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法:那悠扬动听的乐曲,从花卿家的宴席上飞出,随风荡漾在锦江上,冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗,使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱,给全诗增添了不少的情趣。
  《《哀郢》屈原 古诗》结构上最为独特者,是用了倒叙法,先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐,随流亡百姓一起东行的情况写起,到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来铭心难忘的那一幅幅悲惨画面,一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景,得到突出的表现。
  “客游倦水宿,风潮难具论。”二句突兀而起,立一诗总纲。“倦”、“难”二字最耐咀嚼,伏下了贯穿始终的主脉。诗人对日复一日的水行客宿已经厌倦,何以厌倦?因为风潮难于一一具说;亦即变幻不定,莫可理究,凶险难测。看来这是说的此行观感,推而广之,则又是多年旅程颠沛的总结;深而究之,更为隐隐仕仕,是是非非,宦海风波在诗人心中投下的阴影。“洲岛骤回合,圻岸屡崩奔。”承“难具论”写彭蠡水势:波涛奔流,时而遇到洲岛,立刻遽分两股,急转猛合,又冲撞到岸崖之上,崩起重重雪浪,更凝聚起来,奔流而下,这凶险的水势,是所以为“难”的注脚,也传达出诗人烦扰起伏的不平心声。
  “雨过一蝉噪,飘萧松桂秋。”从“蝉”和“秋”这两个字来看,其时当为初秋,那时蝉噪本已嘶哑,“一蝉噪”,说明音色的凄咽;在风中摇曳的松枝、桂树也露出了萧瑟秋意。诗人在表现这一耳闻目睹的景象时,用意遣词十分精细。“蝉噪”反衬出禅智寺的静,静中见闹,闹中见静。秋雨秋风则烘托出禅智寺的冷寂。
  “世人结交须黄金,黄金不多交不深。”揭露出金钱对人情世态的“污染”。黄金一直是古代社会的硬通货,而金钱换(qian huan)“友谊”的事情无论古今都不乏其例。早在西晋,鲁褒就深刻地指出:“舟车上下,役使孔方。凡百君子,同尘和光。上交下接,名誉益彰。”(《钱神论》)
  “朝来入庭树,孤客最先闻”,把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”,再集中到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客”,由远而近,步步换景。“朝来”句既承接首句的“秋风至”,又承接次句的“萧萧”声,不是回答又似回答了篇端的发问。它说明秋风的来去虽然无处可寻,却又附着它物而随处存在,此刻风动庭树,木叶萧萧,则无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
  第一部分写江上送客,忽闻琵琶声,为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”,叙写送别宴无音乐的遗憾,邀请商人妇弹奏琵琶的情形,细致描绘琵琶的声调,着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”,只七个字,就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括的介绍;再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染,而秋夜送客的萧瑟落寞之感,已曲曲传出。惟其萧瑟落寞,因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字,既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应,又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”,铺垫已十分有力,再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染,构成一种强烈的压抑感,使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感,为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”,直到“邀相见”,这对于琵琶女的出场来说,已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易,又要经历一个“千呼万唤”的过程,她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声,是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样,她“千呼万唤始出来”,也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”,不便明说,也不愿见人。诗人正是抓住这一点,用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  第一章先写宫室之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱。它面山临水,松竹环抱,形势幽雅,位置优越,再加兄弟们和睦友爱,更是好上加好了。其中,“如竹苞矣,如松茂矣”二句,既赞美了环境的优美,又暗喻了主人的品格高洁,语意双关,内涵深厚,可见作者的艺术用心。接着第二章说明,主人建筑宫室,是由于“似续妣祖”,亦即继承祖先的功业,因而家人居住此处,就会更加快乐无间。言下之意,他们的创举,也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领,此后各章的诗意,也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章,皆就建筑宫室一事本身描述,或远写,或近写,皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁,椓之橐橐”,既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面,又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时,绳索“阁阁”发响;夯实房基时,木杵“橐橐”作声,可谓绘形绘声,生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密,所以“风雨攸除,鸟鼠攸去”,主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻,极写宫室气势的宏大和形势的壮美,可说是博喻赋形,对宫室外形进行了精雕细刻的描绘,表现了作者的丰富想像力。如果说,四章仅写宫室外形,那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”,室前的庭院那么平整;“有觉其楹”,前厦下的楹柱又那么耸直;“哙哙其正”,正厅是宽敞明亮的;“哕哕其冥”,后室也是光明的。这样的宫室,主人居住其中自然十分舒适安宁。
  第二、三章意思相近,但比第一章旗帜越来越漂亮,距离浚邑越来越近,车马排场越来越盛。而离目的地越近,其情越怯。
  接着,诗人又着意渲染边陲的环境。军营所在,四顾荒野,无城郭可依,“万里”极言其辽阔;雨雪纷纷,以至与大漠相连,其凄冷酷寒的情状亦可想见。以上六句,写尽了从军生活的艰苦。接下来,似乎应该正面点出“行人”的哀怨之感了。可是诗人却别具机杼,背面傅粉,写出了“胡雁哀鸣夜夜飞,胡儿眼泪双双落”两句。胡雁胡儿都是土生土长(tu chang)的,尚且哀啼落泪,更不必说远戍到此的“行人”了。两个“胡”字,有意重复,“夜夜”、“双双”又有意用叠字,有着烘云托月的艺术力量。
  二、三、四章为第二层。诗人通过三个典型情境,对“莫如兄弟”之旨作了具体深入的申发,即:遭死丧则兄弟相收;遇急难则兄弟相救;御外侮则兄弟相助。这可能是历史传说的诗意概括,也可能是现实见闻的艺术集中。这三章在艺术表现上也颇有特点。事例的排列由“死丧”、“急难”到“外御”,从而由急而缓、由重而轻、由内而外,构成一个颇有层次的“倒金字塔”,具有强烈而深远的审美效果。其次,采用对比手法,把同一情境下“兄弟”和“良朋”的不同表现加以对照,更见出兄弟之情的诚笃深厚。“兄弟阋于墙,外御其务”,又更深一层:即使兄弟墙内口角,遇到外侮,也会不假思索一致对外。“阋于墙”与“外御其务”,两句之间没有过渡,情绪和行为的转变即在倾刻,有力表现出手足之情出于天然、发自深衷。由转折手法构成的这一典型情境,因表现了最无私的兄弟之情,成为流传至今的典故成语。

创作背景

  《《周颂·访落》佚名 古诗》创作时间,应是在武王去世、成王即位之时。《毛诗序》云:“《访落》,嗣王谋于庙也。”这个朝先王之庙、谋于群臣之举,郑玄笺认为是在“成王始即政”时。孔颖达疏对这一时间所作的界定更为明确:“此‘未堪家多难’,文与《小毖》正同,但郑以此篇在居摄之前,《小毖》在致政之后。”由于“成王始即政”可以有两种理解:一是在继武王位之时,一是在周公摄政结束还政之时。郑笺用“始即政”是一个含混的时间概念,因此孔疏的明确界定十分必要。后世出现了因含混而生的歧解。如朱熹《诗集传》在《周颂·闵予小子》篇末云:“此成王除丧朝庙所作,疑后世遂以为嗣王朝庙之乐。后三篇(指《《周颂·访落》佚名 古诗》、《周颂·敬之》、《周颂·小毖》)放此。”周时对亡父行“三年之丧”(期限为二十五月)礼,然则朱熹所说已不是“始即政”之际。还有学者认为《《周颂·访落》佚名 古诗》作于周公还政之后,释“家多难”为管叔、蔡叔、武庚和淮夷之难,其理解与诗的原义大相径庭。

  

辛学士( 五代 )

收录诗词 (1983)
简 介

辛学士 名不详。高祖武德间任学士,与王绩为友。武德四年(621)窦建德平后,王绩入长安,与其有诗酬答。事迹见《王无功文集》卷三。《全唐诗》存诗1首。一说即辛谓,唐初任中书舍人、司勋郎中,见《元和姓纂》卷三、《郎官石柱题名考》卷七,然尚无确证。

利州南渡 / 释道渊

"碧云东去雨云西,苑路高高驿路低。
宛陵行乐金陵住,遥对家山未忆归。"
"梓潼不见马相如,更欲南行问酒垆。
"珍重巴西守,殷勤寄远情。剑峰当户碧,诗韵满楼清。
坛松涓滴露,岳月泬寥天。鹤过君须看,上头应有仙。"
景物残三月,登临怆一杯。重游难自克,俯首入尘埃。"
悲哉堕世网,去之若遗弓。形魄天坛上,海日高瞳瞳。
"身依吴寺老,黄叶几回看。早讲林霜在,孤禅隙月残。


一络索·送蜀守蒋龙图 / 李廌

圭衮照崇阅,文儒嗣箕裘。旷然方寸地,霁海浮云舟。
"甘膏滴滴是精诚,昼夜如丝一尺盈。
晚来又喜登楼见,一曲高歌和者谁。"
别派驱杨墨,他镳并老庄。诗书资破冢,法制困探囊。
眼穿乡井树,头白渺瀰程。到彼星霜换,唐家语却生。"
人忆故乡山正秋。浩渺蒹葭连夕照,萧疏杨柳隔沙洲。
"谢山南畔州,风物最宜秋。太守悬金印,佳人敞画楼。
将来为报奸雄辈,莫向金牛访旧踪。"


汴河怀古二首 / 释应圆

鱼飞向北海,可以寄远书。不惜寄远书,故人今在无。
"山光与水色,独往此中深。溪沥椒花气,岩盘漆叶阴。
"非惟咎曩时,投刺诣门迟。怅望三秋后,参差万里期。
"残花啼露莫留春,尖发谁非怨别人。
君王不得为天子,半为当时赋洛神。"
九日不出门,十日见黄菊。灼灼尚繁英,美人无消息。
"国事分明属灌均,西陵魂断夜来人。
衡岳三麒麟,各振黄钟音。卿云被文彩,芳价摇词林。


霜天晓角·题采石蛾眉亭 / 张璪

霜下磬声在,月高坛影微。立听师语了,左肘系符归。"
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履,前年风月满江湖。
"鄂相顷题应好池,题云万竹与千梨。我来已变当初地,
四邻无去伴,醉卧青楼晓。妾颜不如谁,所贵守妇道。
读书新树老,垂钓旧矶平。今日悲前事,西风闻哭声。
涧梅寒正发,莫信笛中吹。素艳雪凝树,清香风满枝。 折惊山鸟散,携任野蜂随。今日从公醉,何人倒接?。
"绿树南阳道,千峰势远随。碧溪风澹态,芳树雨馀姿。
悬冠谢陶令,褫珮怀疏傅。遐想蜕缨緌,徒惭恤襦袴.


谏太宗十思疏 / 钱协

两都耆旧偏垂泪,临老中原见朔风。"
"玉仙瑶瑟夜珊珊,月过楼西桂烛残。
"心熟家山梦不迷,孤峰寒绕一条溪。
公堂朝共到,私第夜相留。不觉入关晚,别来林木秋。"
"诗家本多感,况值广陵春。暖驻含窗日,香馀醉袖尘。
一饭五放箸,愀然念途穷。孟门在步武,所向何由通。
"青女丁宁结夜霜,羲和辛苦送朝阳。
"朗朗山月出,尘中事由生。人心虽不闲,九陌夜无行。


冬十月 / 路朝霖

舟中开尽岭南花。离歌不断如留客,归梦初惊似到家。
"南行步步远浮尘,更近青山昨夜邻。高铎数声秋撼玉,
若遇单于旧牙帐,却应伤叹汉公卿。"
沉谋藏未露,邻境帖无喧。青冢骄回鹘,萧关陷叶蕃。
几回举手抛芳饵,惊起沙滩水鸭儿。"
"井存上蔡南门外,置此井时来相秦。
沼萍开更敛,山叶动还鸣。楚客秋江上,萧萧故国情。"
一曲听初彻,几年愁暂开。东南正云雨,不得见阳台。"


杨柳枝五首·其二 / 胡旦

怅望极霞际,流情堕海阴。前朝杳难问,叹息洒鸣琴。"
细雨如烟碧草春。隔竹见笼疑有鹤,卷帘看画静无人。
"帝里馀新第,朱门面碧岑。曙堂增爽气,乔木动清阴。
东风吹泪对花落,憔悴故交相见稀。"
携琴就玉阶,调悲声未谐。将心寄明月,流影入君怀。"
"任昉当年有美名,可怜才调最纵横。
"春雪昼悠扬,飘飞试士场。缀毫疑起草,沾字共成章。
风折旗竿曲,沙埋树杪平。黄云飞旦夕,偏奏苦寒声。"


渔家傲·临水纵横回晚鞚 / 释端裕

积泉留岱鸟,叠岫隔巴猿。琴月西斋集,如今岂复言。"
"田园不事来游宦,故国谁教尔别离。
枣枝秋赤近高天。山泉饮犊流多变,村酒经蚕味可怜。
旌去题新谥,宫存锁素帏。重泉应不恨,生见太平时。
"知访寒梅过野塘,久留金勒为回肠。谢郎衣袖初翻雪,
"相逢须强笑,人世别离频。去晓长侵月,归乡动隔春。
携茶腊月游金碧,合有文章病茂陵。"
三顷水田秋更熟,北窗谁拂旧尘冠。"


七夕穿针 / 王尚辰

男儿白日间,变化未可量。所希困辱地,剪拂成腾骧。
平昔苦南北,动成云雨乖。逮今两携手,对若床下鞋。
"俱识孙公与谢公,二年歌哭处还同。已叨邹马声华末,
窗前月过三更后,细竹吟风似雨微。"
"楚客停桡太守知,露凝丹叶自秋悲。蟹螯只恐相如渴,
迎娘歌喉玉窈窕,蛮儿舞带金葳蕤。三郎紫笛弄烟月,
茱萸房湿露香浓。白云郊外无尘事,黄菊筵中尽醉容。
"白发已过半,无心离此溪。病尝山药遍,贫起草堂低。


洞仙歌·冰肌玉骨 / 焦郁

直厅印锁黄昏愁。平明赤帖使修表,上贺嫖姚收贼州。
"行李逾南极,旬时到旧乡。楚芝应遍紫,邓橘未全黄。
"方春到帝京,有恋有愁并。万里江海思,半年沙塞程。
"贱子来千里,明公去一麾。可能休涕泪,岂独感恩知。
渺渺无穷尽,风涛几日平。年光与人事,东去一声声。
终日求人卜,回回道好音。那时离别后,入梦到如今。
"心在潇湘归未期,卷中多是得名诗。高台聊望清秋色,
为报西家知不知,何须谩笑东家儿。生前不得供甘滑,