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小雅·鼓钟

清代 / 程诰

"嵩山老僧披破衲,七十八年三十腊。灵武朝天辽海征,
非无后秀与孤芳,奈尔千株万顷之茫茫。
东对蓬宫十二层。报我楼成秋望月,把君诗读夜回灯。
"高高骊山上有宫,朱楼紫殿三四重。迟迟兮春日,
渐觉乡原异,深知土产殊。夷音语嘲哳,蛮态笑睢盱。
碧落三仙曾识面,年深记得姓名无。"
"昔到襄阳日,髯髯初有髭。今过襄阳日,髭鬓半成丝。
公干经时卧,钟仪几岁拘。光阴流似水,蒸瘴热于炉。
"风雨暗萧萧,鸡鸣暮复朝。碎声笼苦竹,冷翠落芭蕉。
婆娑园中树,根株大合围。蠢尔树间虫,形质一何微。
一部清商聊送老,白须萧飒管弦秋。"
"摘来正带凌晨露,寄去须凭下水船。映我绯衫浑不见,


小雅·鼓钟拼音解释:

.song shan lao seng pi po na .qi shi ba nian san shi la .ling wu chao tian liao hai zheng .
fei wu hou xiu yu gu fang .nai er qian zhu wan qing zhi mang mang .
dong dui peng gong shi er ceng .bao wo lou cheng qiu wang yue .ba jun shi du ye hui deng .
.gao gao li shan shang you gong .zhu lou zi dian san si zhong .chi chi xi chun ri .
jian jue xiang yuan yi .shen zhi tu chan shu .yi yin yu chao zha .man tai xiao sui xu .
bi luo san xian zeng shi mian .nian shen ji de xing ming wu ..
.xi dao xiang yang ri .ran ran chu you zi .jin guo xiang yang ri .zi bin ban cheng si .
gong gan jing shi wo .zhong yi ji sui ju .guang yin liu si shui .zheng zhang re yu lu .
.feng yu an xiao xiao .ji ming mu fu chao .sui sheng long ku zhu .leng cui luo ba jiao .
po suo yuan zhong shu .gen zhu da he wei .chun er shu jian chong .xing zhi yi he wei .
yi bu qing shang liao song lao .bai xu xiao sa guan xian qiu ..
.zhai lai zheng dai ling chen lu .ji qu xu ping xia shui chuan .ying wo fei shan hun bu jian .

译文及注释

译文
天晚我仍站在江南望江北,乌鸦都已归巢只见水悠悠。
四季相继又是一年将尽啊,日出月落总不能并行天上。
  惆怅地看着(zhuo)台阶前的红牡丹,傍晚到(dao)来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了,在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心,拿着火把来看牡丹花。  暮春时节冷雨(yu)萧瑟,牡丹花萼低垂,花瓣纷纷飘落,随风飞散,再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里,残花落地犹觉(jue)得惆怅,何况在风雨之中,飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
你想栖息,却又迟疑畏惧不下寒塘。
有个商人从大楼山那儿来,我才知你落脚秋浦。
为何继承前任遗绪,所用谋略却不相同?
十六岁时你离家远行,要去瞿塘峡滟滪堆。
因为和君私奔所以很久不与家乡通(tong)消息,如今悲愤羞愧无法归乡。
生命随风飘转,此身历尽了艰难,已经不是原来的样子了。
京口和瓜洲不过一水之遥,钟山也只隔着几重青山。
往日听说南亩田,未曾躬耕甚遗憾。我常贫困似颜回,春耕岂能袖手观?
拂晓时分随着号令之声作战,晚上枕着马鞍露宿入眠。
哪怕下得街道成了五大湖、
在二月的曲江江边,各种花红得风光旖旎。

注释
⑹空楼:没有人的楼房。
肝胆:一作“肝肺”。冰雪:比喻心地光明磊落像冰雪般纯洁。
无何:不久。
⑤储皇:即储君皇太子。《晋书·成都王颖传》:“皇太子,国之储君。”
③山东烟水寨:指梁山泊。
56、谯门中:城门洞里。
7.欣然:高兴的样子。
⑺航:小船。一作“艇”。

赏析

  此诗巧用对比,略形显神,托竹寓意,象征显旨。全诗有三个词非常关键,“不用”,“不须”,“留向”,前两个词所表达的情感倾向和价值观念与后一个词所表达的形成鲜明的对比,实际上是竹的功利实用的品格与精神品格的对比。先看鸣凤管,据《列仙传》记载,春秋时萧史善吹箫,能作凤声引凤凰止于其屋,故称“箫”为“鸣凤管”。由竹子加工制成的箫,其声感人肺腑,动人心魄。王褒《洞箫赋》云:“故听其巨音,则周流汜滥,并包吐含,若慈父之畜子也。其妙声,则清静厌瘱,顺叙卑达,若孝子之事父也。
  “我觏之子,笾豆有践”,男子很兴奋地看到,他的新婚妻子料理宴席祭祀有经验。封建社会里,娶妻是以祖宗“血食”、延绵家族为目的,因而理想的女人不是貌美、健康,能生儿育女,而是能够辅佐宴飨祭祀。“椒聊之实,蕃衍盈升。”“椒聊之实,蕃衍盈掬。”(《国风·唐风·椒聊》)暗示这位女子的外貌,是一个多子多孙的美女子。
  兔园,《史记》称东苑,在今河南商丘市东。逊时在扬州,诗一开头就标出兔园是因为建安王萧伟与梁孝王刘武有着许多相似之处。《史记·粱孝王世家》云:“于是孝王筑东苑,方三百余里。广睢阳城七十里。大治宫室,为复道,自宫连属于平台三十余里。得赐天子旌旗,出从千乘万骑。东西驰猎,拟于天子。出言跸,入言警。招延四方豪杰,自山以东游说之士莫不毕至。”而建安王萧伟《梁书》本传云:“伟少好学,笃诚通恕,趋贤重士,常如不及。由是四方游士、当世知名者,莫不毕至。齐世,青溪宫改为芳林苑。天监初,赐伟为第,伟又加穿筑,增植嘉树珍果,穷极雕丽,每与宾客游其中,命从事中郎萧子范为之记。梁世藩邸之盛,无以过焉。”建安王萧伟的芳林苑,恰似梁孝王刘武的兔园。诗中的兔园,意即指芳林苑。园中百卉,独咏梅花是因为梅花自有它独特的标格。正当冰封大地、万木萧疏之时,梅花已预报了春天的来临,所以说“惊时最是梅”。“惊”字用拟人笔法,突出梅花对节令转换的特殊敏感,尤为醒目。
  “群鸡正乱叫,客至鸡斗争”,群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱,同时,这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动,“驱鸡上树木,始闻扣柴荆”,起首四句,用语简朴质实,将乡村特有的景致描绘了出来,而这种质朴,与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
  这句诗色彩清淡,情意浓挚,七个字,淋漓尽致地抒发了诗人远游伤春的情怀。“独怜京国人南窜”,是这首诗的中心所在,从前两句的忆春、伤春转入叙事抒情,感慨自己从京都流贬到荒僻的南地。“独”字下得有力,使全句生神,激活全篇。“不似(bu si)湘江水北流”,紧承第三句点题作结,出语自然。管世铭《读雪山房唐诗序例》说:“初唐七绝,味在酸咸之外,‘人情已厌南中苦,鸿雁那从北地来 ’,‘独怜京国人南窜,不似湘江水北流’,‘即今河畔冰开日,正是长安花落时 ’,读之初似常语,久而自知其妙。”所谓“味在酸咸之外”,即指诗中蕴含的情感复杂丰富余味无穷。这些诗句的妙处,不仅在于融情于景,而且还通过时间、空间、景物的不同对比,形成一种杳邈迷茫的意境,仿佛有万般的游丝争惹人的离愁,读者细细体味就能感受其巨大的感染力。“独怜京国人南窜,不似湘江水北流”,初读似常语,并无警策之处,仔细品味,就可看到诗人怅惘的形象。他独立舟头,思悠悠,无限离愁,正如一江春水向北流。杜审言性格爽朗轩豁,喜直抒胸臆,这自是其诗的特色之一。《载酒园诗话》说他“即作磊砢语,亦犹苏子瞻坐桄榔树下食芋饮水,略无攒眉蹙额之态。”这段形象的评语,可帮助我们从多方面去感受欣赏杜审言诗的风格。
  第一首诗歌以议论开头,首先大发对人生的感慨:“人生譬朝露……欢会常苦晚。”诗本应该靠形象思维,此四句却为逻辑思维,这样写一般是容易破坏诗情的,然而这里不仅没有,反而增强了此诗的艺术效果。究其原因,是议论中带着强烈的情感,字字浸血,深切感人,情感的氛围被这四句话造得浓浓的,呈现出直抒胸怀式的议论。而且四句话从大的范围高度概括了人生的短暂和艰辛,使全诗提到一个重要高度来认识诗人和妻子的不能面别之事,给全诗造成一种高格境界。诗歌由虚到实,由议论到叙事,紧接着就将自己未能和妻子面别的前后经过叙写出来。自己要“奉时役”,要和自己的妻子相距一天天遥远,遣车想让妻子回来面别,谁知妻子竟不能回来,看到妻子捎来的信,心情凄怆,“临食不能饭”,痴坐空室,长夜不眠。这段叙述(xu shu)不事假借,不用比兴,只是敷陈其事,但由于叙事中处处含情,字字有情韵,情深意浓。另外由于在叙事时能选取有特征的事物,如写车子的“空往复空还”,看信时的“情凄怆”,临食时的“不能饭”,空房中无人“劝勉”,直至心怀,潸然泪下,不抒情而情自溢于言外。
  前人云“刻画早春,有色泽,腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联,一幅完整的《《南湖早春》白居易 古诗》图才宣告完成。诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此美妙的春天,诗人尚且缺乏兴致,无心情可言,则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患,国势日益衰微,而诗人却只能眼睁睁看着,无计可施,对于一个被贬在外的下层小吏来说,即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人,怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时,春色愈美,国家河山愈可爱,就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好,年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人,在爽心悦目的早春景色面前,思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。
  第三句是对周围环境的点染:竹林深深,树荫密密,虫鸣唧唧。“竹深树密”,见其清幽;“虫鸣”,则见其静谧——唯其静谧,“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间,凉意顿生,于是又引出结句“时有微凉不是风”,这一真切、细微的体验。“不是风”,点明(dian ming)所谓凉意,不过是夜深气清,静中生凉而已,并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云:“风从何处来?殿阁微凉生。桂旗俨不动,藻井森上征。”虽设问风从何来,但既然桂旗不动,可见非真有风,殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”,其理相若。因此,范诗实可与这首诗参读。
  “凤凰初下紫泥诏,谒帝(ye di)称觞登御筵”两句,如异峰突起,境界顿变。诗人一扫悲愤抑郁之气,而极写当初奉诏进京、皇帝赐宴的隆遇。李白应诏入京,原以为可施展抱负,因此他倾心酬主,急于披肝沥胆,输写忠才。“揄扬”两句具体描写了他在朝廷上的作为。前一句说的是“尊主”,是赞颂皇帝,后一句说的是“卑臣”,是嘲弄权贵。“朝天数换飞龙马,敕赐珊瑚白玉鞭”,形象地写出了他受皇帝宠信的不同寻常。“飞龙马”是皇宫内六厩之一飞龙厩中的宝马。唐制:学士初入,例借飞龙马。但“数换飞龙马”,又赐珊瑚“白玉鞭”,则是超出常例的。以上六句字字从得意处着笔。“凤凰”两句写平步青云,“揄扬”两句写宏图初展,“朝天”两句写备受宠渥。得意之态,渲染得淋漓尽致。诗人骋足笔力,极写昔日的腾踔飞扬,正是为了衬托时下的冷落可悲,故以下便作跌势。
  李白的诗,妙在不着纸。像这首诗无论写友情,写朝局,表面上是用文字写出来的,实际上更多地是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的,但飘逸并不等于飘渺空泛,也不等于清空。其思想内容和艺术形象却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水,以及那无花古树、伤心春草,构成了一幅令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象,这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去,自然流逸,但又有浑厚的气象,充实的内容,是其他诗人所难以企及的。
  起首二句,也可谓“兴而赋也”。第三句“独行踽踽”才是全章的灵魂。整首诗就是描写一个“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的踽踽独行者的苦闷叹息。此句独立锁住,不加铺叙,以少驭多,浓缩了许多颠沛流离的苦境,给人无限想像空间。此句点出了流浪者,成为前后内容的分水岭,前是流浪者所见,后是流浪者所思。
  诗以“《野望》杜甫 古诗”为题 ,是诗人跃马出郊时感伤时局、怀念诸弟的自我写照。
  送客送到路口,这是轮台东门。尽管依依不舍,毕竟是分手的时候了。诗人心想:大雪封山,路可怎么走啊!路转峰回,行人消失在雪地里,诗人还在深情地目送。这最后的几句是极其动人的,成为此诗出色的结尾,与开篇悉称。结束处留下了很大的思索空间:看着“雪上空留”的马蹄迹,诗人在想些什么?是对行者难舍而生留恋,是为其“长路关山何时尽”而发愁,还是为自己归期未卜而惆怅?这里有悠悠不尽之情,形成了一个艺术空白,其意境与汉代古诗“步出城东门,遥望江南路。前日风雪中,故人从此去”名句差近,但用在诗的结处,效果更见佳妙。
  此诗在立意上有两点需注意:一是所送者为僧人,诗中用了一些佛教术语,如“随缘”、“法舟”、“禅”、“梵”、“一灯”等,切合人物身分。二是僧人来自日本,又欲归日本,必经大海,故极言海路航行之苦。中间两联前人多谓其写来途,实嫌拘滞。其实是往返兼写,而以返途为主,这样才能与“归日本”的诗题相合。此诗因送人过海,因而从对禅机的抒发,把这惜别之情委婉地表达了出来。海趣禅机,深情厚谊,融为一体,为一首送别的好诗。
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京,有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
  如果说,忧愁可以催人衰老,它首先带给人们的,则是憔悴和消瘦。“离家日趋远,衣带日趋缓。”诗中的主人公,正因为飘泊异乡、离家日远,被愁思消磨得茕茕骨立了。但诗人却不肯明言,而是巧妙地运用“衣带”之“日缓(松)”,以反衬主人公身躯的日见消瘦,写得含蕴不露而哀情深长。一位形销骨立的戍卒,就这样独伫于塞外荒漠,默默无语地遥望着万里乡关:“心思不能言,肠中车轮转。”——他不是无语可说,而是心中塞满了愁思,纵然有千言万语,也难以表达。要描述这样一种痛苦之状,笔墨是难以胜任的。但人们在极度痛苦之中,想象力就往往特别活跃,笔底口中便常常跳出奇语。《卫风·河广》的主人公,在眺望黄河彼岸的故国时,思归心切,就唱出了“谁谓河广,一苇杭(渡)之”的奇句。而这首歌的主人公,为抒写胸中难以排遣的痛苦,竟想出了“肠中车轮转”这一奇喻。用滚滚车轮在肠中的转动,写主人公无可言传的曲曲愁思,真是形象得教人吃惊。也正因为如此,戍卒那离家万里的痛苦怀思,才以更强的力度震荡了读者的心弦,使人不能不为之悚然动容。
  这首诗与作者另外两首写音乐的诗(《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》)最不一样的地方,除了转韵频繁以外,主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里,奉使清淮,自己并未动情;《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名,并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕,堂上是明烛高烧,诗人是在守岁,一年将尽夜,不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下,要想排遣这愁绪,只有“美酒一杯声一曲”,正是“对此茫茫,不觉百感交集”之际,无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的,诗人只用十四个字在最后略略一提,随即放下,其用意之隐,用笔之含茹,也是前两首中所没有的。

创作背景

  关于此诗系年,有两种说法。一作说法是,此诗作于唐宪宗元和九年(814年)。当年唐宪宗以张煦为节度使,领兵前往征讨雁门郡之乱(振武军之乱),李贺即兴赋诗鼓舞士气,作成了这首《《雁门太守行》李贺 古诗》。

  

程诰( 清代 )

收录诗词 (1825)
简 介

程诰 程诰,字自邑,歙县人。生平好游,所至山川都邑,辄纪以诗。着《霞城集》·二十四卷。卷帙虽多,亦瑕瑜互见,朱彝尊《静志居诗话》云:“诰诗气格专学空同,第才情稍钝,色泽未鲜,五言庶称具体耳。”其论当矣。

元朝(一作幽州元日) / 吴小姑

辞官归去缘衰病,莫作陶潜范蠡看。
眼藏损伤来已久,病根牢固去应难。医师尽劝先停酒,
北户迎风夏月凉。洒砌飞泉才有点,拂窗斜竹不成行。
忆昨五六岁,灼灼盛芬华。迨兹八九载,有减而无加。
"名利既两忘,形体方自遂。卧掩罗雀门,无人惊我睡。
南陌车马动,西邻歌吹繁。谁知兹檐下,满耳不为喧。"
莫忘平生行坐处,后堂阶下竹丛前。"
"西南六诏有遗种,僻在荒陬路寻壅。部落支离君长贱,


李端公 / 送李端 / 罗仲舒

蛮鼓声坎坎,巴女舞蹲蹲。使君居上头,掩口语众宾。
人皆有所好,物各求其偶。渐恐少年场,不容垂白叟。
暗被乡里荐,误上贤能书。一列朝士籍,遂为世网拘。
幻世如泡影,浮生抵眼花。唯将绿醅酒,且替紫河车。"
是岁太和八,兵销时渐康。朝廷重经术,草泽搜贤良。
忽忽忘机坐,伥伥任运行。家乡安处是,那独在神京。
妻孥常各饱,奴婢亦盈庐。唯是利人事,比君全不如。
玉螺一吹椎髻耸,铜鼓一击文身踊。珠缨炫转星宿摇,


赠傅都曹别 / 蔡仲昌

一时幸苟活,久远将何如。怜其不得所,移放于南湖。
"晚来天气好,散步中门前。门前何所有,偶睹犬与鸢。
为向凉风清景道,今朝属我两三人。"
"莫悲金谷园中月,莫叹天津桥上春。
何因相顾两裴回。共疑过去人间世,曾作谁家夫妇来。"
"萧洒伊嵩下,优游黄绮间。未曾一日闷,已得六年闲。
"庭草留霜池结冰,黄昏钟绝冻云凝。碧毡帐上正飘雪,
岸合愁天断,波跳恐地翻。怜君经此去,为感主人恩。"


康衢谣 / 蔡淑萍

随有随无且归去,拟求丰足是何年。"
"楚山碧岩岩,汉水碧汤汤。秀气结成象,孟氏之文章。
"一从簪笏事金貂,每借温颜放折腰。长觉身轻离泥滓,
"谏诤知无补,迁移分所当。不堪匡圣主,只合事空王。
"戛玉敲冰声未停,嫌云不遏入青冥。
"元和岁在卯,六年春二月。月晦寒食天,天阴夜飞雪。
苍茫生海色,渺漫连空翠。风卷白波翻,日煎红浪沸。
栖乌满树声声绝,小玉上床铺夜衾。"


念奴娇·闹红一舸 / 王初桐

身外名徒尔,人间事偶然。我朱君紫绶,犹未得差肩。"
敢辞课拙酬高韵,一勺争禁万顷陂。"
万一帝乡还洁白,几人潜傍杏园东。"
有时独隐几,答然无所偶。卧枕一卷书,起尝一杯酒。
送出深村巷,看封小墓田。莫言三里地,此别是终天。"
傍观愚亦见,当己贤多失。不敢论他人,狂言示诸侄。"
独眠客,夜夜可怜长寂寂。就中今夜最愁人,
闲爱无风水边坐,杨花不动树阴阴。"


菩萨蛮·枕前发尽千般愿 / 程珌

鬓毛从幻化,心地付头陀。任意浑成雪,其如似梦何。"
况当丰岁熟,好是欢游处。州民劝使君,且莫抛官去。"
馀波养鱼鸟,倒影浮楼雉。澹滟九折池,萦回十馀里。
"闲日一思旧,旧游如目前。再思今何在,零落归下泉。
海鸟不知钟鼓乐,池鱼空结江湖心。驯犀生处南方热,
"扬州驿里梦苏州,梦到花桥水阁头。
佳会不易得,良辰亦难并。听吟歌暂辍,看舞杯徐行。
"青阳行已半,白日坐将徂。越国强仍大,稽城高且孤。


与浩初上人同看山寄京华亲故 / 袁宏道

"朱槛在空虚,凉风八月初。山形如岘首,江色似桐庐。
传盏加分数,横波掷目成。华奴歌淅淅,媚子舞卿卿。
其夫有父母,老病不安宁。其妇执妇道,一一如礼经。
鲜妍脂粉薄,暗淡衣裳故。最似红牡丹,雨来春欲暮。
乃知性相近,不必动与植。"
"纶阁沈沈天宠命,苏台籍籍有能声。岂唯不得清文力,
"忆昔初年三十二,当时秋思已难堪。
"尘缨忽解诚堪喜,世网重来未可知。


慈乌夜啼 / 某道士

须臾群动息,掩琴坐空庭。直至日出后,犹得心和平。
亭亭自抬举,鼎鼎难藏擫.不学着水荃,一生长怗怗."
地贵身不觉,意闲境来随。但对松与竹,如在山中时。
入界先经蜀川过,蜀将收功先表贺。臣闻云南六诏蛮,
芸阁怀铅暇,姑峰带雪晴。何由身倚玉,空睹翰飞琼。
昨朝拜表回,今晚行香归。归来北窗下,解巾脱尘衣。
"百岁几回同酩酊,一年今日最芳菲。
十上方一第,成名常苦迟。纵有宦达者,两鬓已成丝。


大雅·板 / 马觉

笑问中庭老桐树,这回归去免来无。"
"闻道秋来怯夜寒,不辞泥水为杯盘。
"微之别久能无叹,知退书稀岂免愁。甲子百年过半后,
照书灯未灭,暖酒火重生。理曲弦歌动,先闻唱渭城。"
鸡栖篱落晚,雪映林木疏。幽独已云极,何必山中居。"
由是推天运,从兹乐性场。笼禽放高翥,雾豹得深藏。
别鹤凄清觉露寒,离声渐咽命雏难。
江花何处最肠断,半落江流半在空。"


春中田园作 / 徐崧

"鹰爪攫鸡鸡肋折,鹘拳蹴雁雁头垂。
曾向众中先礼拜,西方去日莫相遗。"
萧疏野生竹,崩剥多年石。自从东晋后,无复人游历。
平生共贫苦,未必日成欢。及此暂为别,怀抱已忧烦。
锦鞲臂花隼,罗袂控金羁。遂习宫中女,皆如马上儿。
入耳澹无味,惬心潜有情。自弄还自罢,亦不要人听。"
毕竟百年同是梦,长年何异少何为。"
闲倚屏风笑周昉,枉抛心力画朝云。"