永王东巡歌·其二
众芳信妍媚，威凤难栖止。遂于鼙鼓间，移植东南美。
倚来自觉身生力，每向傍人说得时。"
寇昏以狂，敢蹈愬疆。士获厥心，大袒高骧。
高灵下堕。群星从坐，错落侈哆。日君月妃，焕赫婐vi.
终日政声长独坐，开门长望浙江潮。"
音韵何由传。无风质气两相感，万般悲意方缠绵。
"染罗衣，秋蓝难着色。不是无心人，为作台邛客。
主人稷卨翁，德茂芝朮畦。凿出幽隐端，气象皆升跻。
鹊噪晚禾地，蝶飞秋草畦。驿楼宫树近，疲马再三嘶。"
"百虫笑秋律，清削月夜闻。晓棱视听微，风剪叶已纷。
永王东巡歌·其二拼音解释:
zhong fang xin yan mei .wei feng nan qi zhi .sui yu pi gu jian .yi zhi dong nan mei .
yi lai zi jue shen sheng li .mei xiang bang ren shuo de shi ..
kou hun yi kuang .gan dao su jiang .shi huo jue xin .da tan gao xiang .
gao ling xia duo .qun xing cong zuo .cuo luo chi duo .ri jun yue fei .huan he wo vi.
zhong ri zheng sheng chang du zuo .kai men chang wang zhe jiang chao ..
yin yun he you chuan .wu feng zhi qi liang xiang gan .wan ban bei yi fang chan mian .
.ran luo yi .qiu lan nan zhuo se .bu shi wu xin ren .wei zuo tai qiong ke .
zhu ren ji xie weng .de mao zhi shu qi .zao chu you yin duan .qi xiang jie sheng ji .
que zao wan he di .die fei qiu cao qi .yi lou gong shu jin .pi ma zai san si ..
.bai chong xiao qiu lv .qing xiao yue ye wen .xiao leng shi ting wei .feng jian ye yi fen .
译文及注释
译文
载着云(yun)旗舒卷飘扬啊(a)，扈从聚集的(de)车骑蜂拥。
你去的道路伸向云天之外，我归来时只见暮雪在纷飞。
阴风从西北吹来，惨淡地随着回纥。
闺房中的少(shao)女，面对着残春的景色多么惋惜。满怀忧郁惆怅，没有地方寄托愁绪。
环绕穿越里社丘陵，为何私通之人却生出令尹子文？
为何羿能射穿七层皮革，却被其妻与浞合力杀戮？
近来连续几年作物欠收，又有水灾旱灾和疾病成灾，我非常担忧啊。我愚而不明，不知道导致（这些）问题的原因。我想，我的政策有过失因而执政有过错吗？是天道有不顺、地利或许没有得到、人事大都失去了和睦、鬼神被遗弃没有祭祀吗？为什么会这样呢？养官的俸禄是不是太(tai)多了，没用的事是不是做得太多了？为什么民众的粮食会匮乏呢？
住在湓江这个低(di)洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。
那皎洁的月光啊照着我的空床，星河沉沉向西流，忧心不寐夜漫长。
燕雀怎么能知道鸿鹄的志向？公侯将相原本出身于普通士卒。可笑泸溪地小如斗，不知道您肯不肯在那里小试牛刀？赠送给您两只玉(yu)瓯作为寿礼。
在后妃居住的幽深的房里；灯光照着绘有图画的屏风，屏风上的山色一片浓绿，显得格外古雅庄重。听见冰冷的夜雨敲打芭蕉声(sheng)，惊断了房里她的好梦；醒来看见攀龙香炉的香烟，在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊，她已久住长信宫中，帷帐里萧条凄冷；原来的椒殿闲置无用，门儿关锁冷冷清清。
注释
⑿胡琴琵琶与羌（qiāng）笛：胡琴等都是当时西域地区兄弟民族的乐器。这句说在饮酒时奏起了乐曲。羌笛：羌族的管乐器。
155.喾：古代传说中的五帝之一，号高辛氏。宜：通“仪”，匹配。
⑽鱼梁：地名，在逻人矶附近。
(29)蓬莱、瀛洲：在渤海中，有不死药，金银为宫阙。
(14)鲍照诗：“妍容逐丹壑。”
131、华山：庐江郡内的一座小山。
歙（shè）：县名。今安徽省歙县。
赏析
《《清明夜》白居易 古诗》是白居易的一首清明日外出踏青游玩的习俗。
一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》，非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
诗的前三联绘景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色，谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗，并非偶然。在孩童时代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然为之欣喜，其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构，亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外，还具有两个明显的个性特点：一是结构绵密，紧扣题中一个“还”字，写一天的行踪，从石壁——湖中——家中，次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景，因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大，但因虚实详略得宜，故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处，两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半，“入舟”引出题目后半“还湖中”；“南径”明点舍舟陆行，“东扉”暗示到家歇息，并引出“偃”中所悟之理。针线细密，承转自然。其次，全诗融情、景、理于一炉，前两层虽是写景，但皆能寓情于景，景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗(pu bai)”这些自然景物皆写得脉脉含情，似有人性，与诗人灵犀相通：而诗人一腔“愉悦”之情，亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评：“谢诗……情不虚情，情皆可景；景非滞景，景总含情。”（《古诗评选》）结尾议论，正是“愉悦”之情的理性升华，仿佛水到渠成，势所必然。前人赞其“舒情缀景，畅达理旨，三者兼长，洵堪睥睨一世。”（黄子云《野鸿诗的》）信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调，确如“东海扬帆，风日流丽。”（《敖陶孙诗评》）难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句：“故人赠我我不违，著令山水含清晖。顿惊谢康乐，诗兴生我衣(yi)。襟前林壑敛瞑色，袖上云霞收夕霏。”（《酬殷明佐见赠五云裘歌》）即此亦可见其影响之一斑。
毋庸置疑，诗人情景并茂的奇丽想象，是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说：“想象必须是热的”（艾迪生《旁观者》），意思大概是说，艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象，就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说，“真正的创造就是艺术想象的活动”（黑格尔语），那么，李白这首充满奇妙想象的作品，是无愧于真正的艺术创造的。
短短的一首抒情诗，能写出诗中主人公的形象和思想活动，并有起伏、有波澜，给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔，匠心独运，恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
比起晚唐那些典雅、雕饰、绮丽、纤弱的诗来，贯休(guan xiu)以其作品明快、清新、朴素、康健之美，独树一帜。明代杨慎指出：“贯休诗中多新句，超出晚唐”（《升庵诗话》），真可谓独具只眼。
这首五言古诗，在艺术上很有特色：从艺术构思看，诗人抓住江中行舟这一特点，顺序写来，“如展图画”。从结构上看，诗人从白昼直写到日落月升，层次分明，脉络清晰。从艺术表现手法上看，诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料，诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等，并把它们有机地组织在一起，构成了一幅幅五光十色的动人画面，并且具有鲜明的动态性，使语言艺术的诗，有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看，诗人融情于景，把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中，情景交融，塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境，有着强烈感人的艺术力量。
诗歌语言朴直清新，明白如话，表现出一种“由工入微，不犯痕迹”的精湛功夫。
作者在第一大段里，把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间，甚至被劾而去的“八个字的由头”，仅用22个字交待得清清楚楚，没有一个闲字，也无法容纳带感情的字眼，几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰，看似与艺术绝缘，但这正是作者的高明之处，他让这不动声色的刻板文字，为下面表达自己强烈的感情作了极好的铺垫。于密不容针处，却又做到了宽能走马，显示了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔，因为韩子师是因此而去的，没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”，正如枭首示众那样，为的就是要通过这大量的事实，让大家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔，是何等的卑怯虚伪，从而赋予以正义的鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩，然而骨子里却充斥着强烈的愤慨。比较起来，波澜壮阔虽说壮观，然而这不动声色的旋流，却似乎更动人心魄。
所谓“意思却有”，大概是指此诗咏月而不离题，还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》，非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
诗的前三联绘景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色，谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗，并非偶然。在孩童时代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然为之欣喜，其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构，亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外，还具有两个明显的个性特点：一是结构绵密，紧扣题中一个“还”字，写一天的行踪，从石壁——湖中——家中，次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景，因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大，但因虚实详略得宜，故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处，两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半，“入舟”引出题目后半“还湖中”；“南径”明点舍舟陆行，“东扉”暗示到家歇息，并引出“偃”中所悟之理。针线细密，承转自然。其次，全诗融情、景、理于一炉，前两层虽是写景，但皆能寓情于景，景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗(pu bai)”这些自然景物皆写得脉脉含情，似有人性，与诗人灵犀相通：而诗人一腔“愉悦”之情，亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评：“谢诗……情不虚情，情皆可景；景非滞景，景总含情。”（《古诗评选》）结尾议论，正是“愉悦”之情的理性升华，仿佛水到渠成，势所必然。前人赞其“舒情缀景，畅达理旨，三者兼长，洵堪睥睨一世。”（黄子云《野鸿诗的》）信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调，确如“东海扬帆，风日流丽。”（《敖陶孙诗评》）难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句：“故人赠我我不违，著令山水含清晖。顿惊谢康乐，诗兴生我衣(yi)。襟前林壑敛瞑色，袖上云霞收夕霏。”（《酬殷明佐见赠五云裘歌》）即此亦可见其影响之一斑。
毋庸置疑，诗人情景并茂的奇丽想象，是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说：“想象必须是热的”（艾迪生《旁观者》），意思大概是说，艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象，就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说，“真正的创造就是艺术想象的活动”（黑格尔语），那么，李白这首充满奇妙想象的作品，是无愧于真正的艺术创造的。
短短的一首抒情诗，能写出诗中主人公的形象和思想活动，并有起伏、有波澜，给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔，匠心独运，恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
比起晚唐那些典雅、雕饰、绮丽、纤弱的诗来，贯休(guan xiu)以其作品明快、清新、朴素、康健之美，独树一帜。明代杨慎指出：“贯休诗中多新句，超出晚唐”（《升庵诗话》），真可谓独具只眼。
这首五言古诗，在艺术上很有特色：从艺术构思看，诗人抓住江中行舟这一特点，顺序写来，“如展图画”。从结构上看，诗人从白昼直写到日落月升，层次分明，脉络清晰。从艺术表现手法上看，诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料，诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等，并把它们有机地组织在一起，构成了一幅幅五光十色的动人画面，并且具有鲜明的动态性，使语言艺术的诗，有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看，诗人融情于景，把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中，情景交融，塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境，有着强烈感人的艺术力量。
诗歌语言朴直清新，明白如话，表现出一种“由工入微，不犯痕迹”的精湛功夫。
作者在第一大段里，把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间，甚至被劾而去的“八个字的由头”，仅用22个字交待得清清楚楚，没有一个闲字，也无法容纳带感情的字眼，几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰，看似与艺术绝缘，但这正是作者的高明之处，他让这不动声色的刻板文字，为下面表达自己强烈的感情作了极好的铺垫。于密不容针处，却又做到了宽能走马，显示了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔，因为韩子师是因此而去的，没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”，正如枭首示众那样，为的就是要通过这大量的事实，让大家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔，是何等的卑怯虚伪，从而赋予以正义的鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩，然而骨子里却充斥着强烈的愤慨。比较起来，波澜壮阔虽说壮观，然而这不动声色的旋流，却似乎更动人心魄。
所谓“意思却有”，大概是指此诗咏月而不离题，还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
创作背景
《《蜀道难》李白 古诗》是汉乐府旧题，属于“相和歌辞”中的“瑟调曲”。郭茂倩《乐府诗集》卷四十引《乐府解题》说：“《《蜀道难》李白 古诗》备言铜梁、玉垒(都是四川山名)之阻”。自梁简文帝至初唐张文琮，曾有不少人用此题目写过诗。李白此诗，虽然也沿用了乐府旧题描写蜀道艰难，但内容较前有所丰富，思想意义也比较积极。
吴士耀( 明代 )
收录诗词 (1216) 首
简 介
吴士耀 吴士耀，字雉南。四会人。鸿达孙。明熹宗天启四年（一六二四）经魁，初任古田知县，升工部虞衡司主事。年八十六卒。清光绪《四会县志》编七下有传。
琴调相思引·送范殿监赴黄岗
幸同学省官，末路再得朋。东司绝教授，游宴以为恒。
鸥鸟亦知人意静，故来相近不相惊。"
夫子生知者，相期妙理中。（《送刘禹锡发华州》）。
看朱渐成碧，羞日不禁风。师有金篦术，如何为发蒙。"
我旆我旗，于道于陌。训于群帅，拳勇来格。
"江上花木冻，雨中零落春。应由放忠直，在此成漂沦。
早晚王师收海岳，普将雷雨发萌芽。"
"楚望何苍然，曾澜七百里。孤城寄远目，一写无穷已。
七里濑
洗此泥下玉，照耀台殿深。刻为传国宝，神器人不侵。
不拟将心更养愁。下药远求新熟酒，看山多上最高楼。
唯有一年寒食日，女郎相唤摆阶o3."
枉语山中人，匄我涧侧石。有来应公须，归必载金帛。
君归与访移家处，若个峰头最较幽。"
赖君同在京城住，每到花前免独游。"
吾身固已困，吾友复何为。薄粥不足裹，深泥谅难驰。
"寄泣须寄黄河泉，此中怨声流彻天。
钗头凤·世情薄
"独爱南关里，山晴竹杪风。从容朝早退，萧洒客常通。
香囊盛烟绣结络，翠羽拂案青琉璃。吟披啸卷终无已，
"庭山何崎岖，寺路缘翠微。秋霁山尽出，日落人独归。
"听乐别离中，声声入幽肠。晓泪滴楚瑟，夜魄绕吴乡。
或师绝学贤，不以艺自挽。子兮独如何，能自媚婉娩。
义着亲胡俗，仪全识汉官。地邻冰鼠净，天映烛龙寒。
羽翼不自有，相追力难任。唯凭方寸灵，独夜万里寻。
栖栖王粲赋，愤愤屈平篇。各自埋幽恨，江流终宛然。"
愚人食盐
"少年从猎出长杨，禁中新拜羽林郎。独对辇前射双虎，
"良人昨日去，明月又不圆。别时各有泪，零落青楼前。
慕友惭连璧，言姻喜附葭。沉埋全死地，流落半生涯。
籍受新官诏，拜恩当入城。公因同归还，居处隔一坊。
乡园辞石柱，筋力尽炎洲。一以功名累，翻思马少游。"
伊人不可期，慷慨徒忉忉。"
宾閤缁衣占，书堂信鼓鸣。戏童为塔象，啼鸟学经声。
捍御盛方虎，谟明富伊咎。披山穷木禾，驾海逾蟠桃。
十一月中旬至扶风界见梅花
月请谏官俸，诸弟相对谋。皆曰亲戚外，酒散目前愁。
高亭一骋望，举酒共为寿。因赋咏怀诗，远寄同心友。
噼竹不可合，破环永离别。向人如有情，似痛滴无血。
夜来新雨沙堤湿，东上閤门应未开。"
恰似有意防奸非。药成满臼不中度，委任白兔夫何为。
四夷是则，永怀不忒。"
入深得奇趣，升险为良跻。搜胜有闻见，逃俗无踪蹊。
谁采中原菽，徒巾下泽车。俚儿供苦笋，伧父馈酸楂。
南中咏雁诗
推我亦上道，再联朝士班。二月除御史，三月使巴蛮。
离披得幽桂，芳本欣盈握。火耕困烟烬，薪采久摧剥。
柳巷还飞絮，春馀几许时。吏人休报事，公作送春诗。
非关亦洁尔，将以救羸然。孤省痴皎皎，默吟写绵绵。
峡乱鸣清磬，产石为鲜鳞。喷为腥雨涎，吹作黑井身。
傩声方去病，酒色已迎春。明日持杯处，谁为最后人。"
成名空羡里中儿。都门雨歇愁分处，山店灯残梦到时。
君不见敬亭之山黄索漠，兀如断岸无棱角。
三月晦日赠刘评事 / 三月晦日送春
归诚慰松梓，陈力开蓬蒿。卜室有鄠杜，名田占沣涝。
开贯泻蚨母，买冰防夏蝇。时宜裂大袂，剑客车盘茵。
"几岁生成为大树，一朝缠绕困长藤。
耗于雀鼠。亿载万年，有富无窭。皇帝正直，别白善否。
无有龃龉。八月壬午，辟弃城走。载妻与妾，包裹稚乳。
除于国南，鳞笋毛簴。庐幕周施，开揭磊砢.兽盾腾拏，
每驻行车。宛宛清风起，茸茸丽日斜。且愿相留欢洽，
音声甚eT嗗，潜通妖怪词。受日馀光庇，终天无死期。
同王征君湘中有怀
长爱街西风景闲，到君居处暂开颜。清光门外一渠水，秋色墙头数点山。疏种碧松通月朗，多栽红药待春还。莫言堆案无馀地，认得诗人在此间。
东邻幸导我，树竹邀凉飔.欣然惬吾志，荷锸西岩垂。
"红拨一声飘，轻球坠越绡。带翻金孔雀，香满绣蜂腰。
千乘徒虚尔，一夫安可轻。殷勤聘名士，莫但倚方城。
衣裓贮文章，自言学雕虫。抢榆念陵厉，覆篑图穹崇。
论罢情益亲，涉旬忘归程。日携邑中客，闲眺江上城。
"拟脍楼兰肉，蓄怒时未扬。秋鼙无退声，夜剑不隐光。
有似动剑戟。须臾痴蟆精，两吻自决坼。初露半个璧，
虞美人·梳楼
却为离披无俗姿。影入岩廊行乐处，韵含天籁宿斋时。
放拨灯前谢改名。但是好花皆易落，从来尤物不长生。
直当中兮动天地。白玉璞里斫出相思心，
亘空欲驾鼋鼍桥。惊湍蹙缩悍而骄，大陵高岸失岧峣.
黄黄芜菁花，桃李事已退。狂风簸枯榆，狼藉九衢内。
"数卷新游蜀客诗，长安僻巷得相随。
桂枝攀最久，兰省出仍初。海内时流尽，何人动素车。"
相门曾忝共登龙。迎风骚屑千家竹，隔水悠扬午夜钟。
王孙游
入座兰蕙馥，当轩松桂滋。于焉悟幽道，境寂心自怡。"
"侯家故吏歌声发，逸处能高怨处低。
悔为青云意，此意良噬脐。昔游蜀门下，有驿名青泥。
"老身不计人间事，野寺秋晴每独过。
戢戢已多如束笋。可怜无益费精神，有似黄金掷虚牝。
羽化如乘鲤，楼居旧冠鳌。美香焚湿麝，名果赐干萄。
"荀令歌钟北里亭，翠娥红粉敞云屏。
"动觉日月短，静知时岁长。自悲道路人，暂宿空闲堂。