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水龙吟·露寒烟冷蒹葭老

未知 / 周起渭

东峰下视南溟月,笑踏金波看海光。"
"上人今去白苹洲,霅水苕溪我旧游。夜雨暗江渔火出,
马嘶风雨又归去,独听子规千万声。"
白云多处应频到,寒涧泠泠漱古苔。"
"独坐高斋寒拥衾,洞宫台殿窅沉沉。春灯含思静相伴,
花繁春正王,茶美梦初惊。赖有兹文在,犹堪畅此生。"
缥缈春光媚,悠扬景气晴。康哉帝尧代,寰宇共澄清。"
"苔覆石床新,师曾占几春。写留行道影,焚却坐禅身。
禹贡思金鼎,尧图忆土铏。公乎来入相,王欲驾云亭。"
池光秋镜澈,山色晓屏寒。更恋陶彭泽,无心议去官。"
"月榭风亭绕曲池,粉垣回互瓦参差。侵帘片白摇翻影,
"万户砧声水国秋,凉风吹起故乡愁。
平乐馆前斜日时。锢党岂能留汉鼎,清谈空解识胡儿。
"旧苑新晴草似苔,人还香在踏青回。
娟娟唯有西林月,不惜清光照竹扉。"


水龙吟·露寒烟冷蒹葭老拼音解释:

dong feng xia shi nan ming yue .xiao ta jin bo kan hai guang ..
.shang ren jin qu bai ping zhou .zha shui shao xi wo jiu you .ye yu an jiang yu huo chu .
ma si feng yu you gui qu .du ting zi gui qian wan sheng ..
bai yun duo chu ying pin dao .han jian ling ling shu gu tai ..
.du zuo gao zhai han yong qin .dong gong tai dian yao chen chen .chun deng han si jing xiang ban .
hua fan chun zheng wang .cha mei meng chu jing .lai you zi wen zai .you kan chang ci sheng ..
piao miao chun guang mei .you yang jing qi qing .kang zai di yao dai .huan yu gong cheng qing ..
.tai fu shi chuang xin .shi zeng zhan ji chun .xie liu xing dao ying .fen que zuo chan shen .
yu gong si jin ding .yao tu yi tu xing .gong hu lai ru xiang .wang yu jia yun ting ..
chi guang qiu jing che .shan se xiao ping han .geng lian tao peng ze .wu xin yi qu guan ..
.yue xie feng ting rao qu chi .fen yuan hui hu wa can cha .qin lian pian bai yao fan ying .
.wan hu zhen sheng shui guo qiu .liang feng chui qi gu xiang chou .
ping le guan qian xie ri shi .gu dang qi neng liu han ding .qing tan kong jie shi hu er .
.jiu yuan xin qing cao si tai .ren huan xiang zai ta qing hui .
juan juan wei you xi lin yue .bu xi qing guang zhao zhu fei ..

译文及注释

译文
羞于学原宪,居住荒僻蓬蒿的地方。
欢喜到了极点,不知说什么好。收泪一笑,包含着多少悲哀。
君王不考察这盛大的美德,长(chang)期(qi)受难(nan)而愁苦不尽。
沿着弯弯曲曲的小路上山(shan),在那白云深处,居然还有人家。
我将远离京城在他乡久留,真怀念那些已停办的欢乐宴会。
有空就写诗作曲,来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
一定要登(deng)上泰(tai)山的最(zui)高峰,俯瞰那众山,而众山在我眼中是多么的渺小。
江北江南,相望不远,也已音讯断绝;在这秋风秋雨中,我又怎能在吴兴滞留岁月?
魂啊(a)不要去东方!
头发遮宽额,两耳似白玉。
将来人们也会像当年的刘郎怀念贺监,遗憾没和我们坐在同时好表(biao)示内心崇敬。
也许饥饿,啼走路旁,

注释
50、昔作女儿时:以下八句是仲卿妻对焦母告别时说的话。
⑻潺湲(音婵媛):水流貌。
索:索要。
(16)壁门:营门。车骑:汉代将军的名号。
明:精通;懂得。
不容舠:《诗经·卫风·河广》“谁谓河广?曾不容舠。”谓两岸狭窄,容不下小船。舠:小船。

赏析

  “野渡舟横,杨柳绿阴浓。”“野渡”句用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”,“野渡舟横”显出了环境的凄幽荒凉。而一见到“杨柳绿阴浓”,又不免给词人增添了一丝丝离愁。杨柳往往与离愁别恨联在一起,杨柳成为了离别的象征物。“楼前绿暗分携路,一丝柳,一寸柔情。”(吴文英《风入松·听风听雨过清明》)“绿阴浓”,也含有绿暗之意。清幽荒寂的野渡,象征离愁别恨的杨柳,与上文所形成的淡淡的惆怅色彩是和谐一致的。这一切又为下文“望断江南山色远,人不见,草连空”的怀人怅别作了铺垫,渲染了环境氛围。经过上文渲染、铺垫之后,“人不见”的“人”就不是凭空出现的了。“望断江南山色远,人不见,草连空。”谢逸是江西临川人,也是江南人了。他一生虽工诗能文,却科场不利,屡试不第,以布衣终老。这样一位落拓文人,身在异乡,心情凄苦,自不待言,远望江南,青山隐隐,连绵无际,相思离别之情,油然而生。意中人远在江南,可望而不可见,可见的惟有无穷无尽的春草,与天相接,延伸到无限遥远的远方。而春草又是容易引起离别相思的物象。《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”。“离恨恰如春草,更行更远还生。”(李煜《清平乐·别来春半》)词人用了一个远镜头,远望春草连天,伊人缺不知在何处,心驰神往,离恨倍增。
  前两句用轻松抒情的笔调叙事。风高放火,月黑杀人,这似乎是“遇盗”的典型环境;此处却不经意地点染出在潇潇暮雨笼罩下一片静谧的江村。环境气氛既富诗意,人物面貌也不狰狞可怖,这从称对方为“绿林豪客”自可看出。看来诗人是带着安然的诗意感受来吟咏这场饶有兴味的奇遇的。“夜知闻”,既流露出对自己诗名闻于绿林的自喜,也蕴含着对爱好风雅、尊重诗人的“绿林豪客”的欣赏。环境气氛与“绿林豪客”的不协调,他们的“职业”与“爱好”的不统一,本身就构成一种耐人寻味的幽默。它直接来自眼前的生活,所以信口道出,自含清新的诗味。
  颔联承接上句,依旧是引用典故,赞叹了孔子的旧居,孔安国《尚书序》载:“鲁恭王坏孔子旧宅,以广其居,升堂闻金石丝竹之声,乃不坏宅。”写帝王诸侯想要扩建宫殿,也不敢妄动孔子的故居。表明孔子的功绩即便贵为王侯也望尘莫及,旨在高度评价孔子的尊崇地位。这里诗人借用此典故以孔子的旧邑故居因为其主人的威望,得以保存至今日,意在侧面说明孔子受后世万民的敬仰,故居尚且如此,何况孔子本人。含蓄、婉转地表达了自己对孔子的敬重之情。同时,在这里,诗人委婉地把帝王举止和孔子功绩结合起来,暗示读者自己也希望入孔子般,承载万民兴衰于双肩。
  “馆娃宫”,吴王夫差(fu cha)为西施所建。“香径”:采香径,相传吴王种花处,今名箭径,在苏州香山。“屧廊”,即响屧廊,屧是空心木底鞋。响屧廊,以梓板铺地,西施着屧行于上,步步皆音。诗人感慨吴王夫差宠爱西施的种种豪华设施,都已尘封湮灭。不用说是瞄着吴三桂争夺红颜来的。显然也不仅仅是感慨盛衰无常的泛泛之叹。吴王夫差是被杀而亡的,这就暗示着吴三桂也不得好死。可见诗人对吴三桂的痛恨有多深。“馆娃宫”、“采香径”、“响屧廊”与“金牛车乘”、“斜谷画楼”、“散关妆镜”可资对照,亦见诗人确有抨击吴骄奢淫靡之意。
  《《灵隐寺月夜》厉鹗 古诗》是一首五言古体诗。灵隐寺,在杭州西湖西北灵隐山麓,附近有飞来峰、冷泉亭诸名胜,是西湖的游览胜地。“月夜”标题,可见这首诗描写的是灵隐寺的月夜景色。从诗中“夜寒”、“落叶”看,时间当在深秋。
  四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。
  “更入几重离别恨,江南歧路洛阳城。”诗人的族侄、著名文学家柳宗元因参与王叔文集团的政治改革,失败后,被贬窜南陲海涯。这末二句也是有感而发。
  《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集,大抵在公元422年(永嘉三年)三十八岁前,他的诗作留存既少,风格也较多承建安(如《述祖德诗》)、太康(如《九日从宋公戏马台》诗)之绪,尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间,他以幽愤之情合山水清音,确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来,意脉贯通,夭矫连蜷,而炉锤谨严,曲屈精深,典丽精工。但是针法时嫌过细,状物时嫌过炼,使典时嫌过直,理语时嫌过多,读来时有滞重之感,而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合,变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破,但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆,表现有三:
  这失望也为女主(nv zhu)人公感觉到了,诗中由此跳出了一节绝妙的内心表白:“岂敢爱之?畏我父母。仲可怀也,父母之言,亦可畏也。”前一句反问问得蹊跷,正显出了女主人公的细心处,她唯恐“无折我树杞”的求告,会被心上人误会,故又赶紧声明:“岂敢爱之?畏我父母。”——我不是吝惜杞树,我只是怕我父母知道;因此虽然爱着你,却不能让你翻墙折杞前来,我实在是迫不得已啊。这番对心上人作解释的自白,一个“畏”字,吐露着她对父母的斥责,竟是如何的胆战心惊。这样一来,仲子却也不是完全绝望。“仲可怀也”三句表明,可怜的女主人公在担心之余,毕竟又给了心上人以温言软语的安慰:“我实在是天天想着你呀,只是父母的斥骂,也实在让我害怕呀……”话语絮絮、口角传情,似乎是安慰,又似乎是求助,活脱脱画出了热恋中少女那既痴情、又担忧的情态。
  头两句写凯旋大军抵达潼关的壮丽图景。“ 荆山”一名覆釜山,在今河南灵宝境内,与华山相距二百余里。华山在潼关西面,巍峨耸峙,俯瞰秦川,辽远无际;倾听黄河,波涛澎湃,景象异常壮阔。第一句从荆山写到华山,仿佛凯旋大军在旋踵间便跨过了广阔的地域,开笔极有气魄,为全诗定下了雄壮的基调。清人施补华说它简劲有力,足与杜甫“齐鲁青未了”的名句媲美,是并不过分的。对比一下作者稍前所作的同一主题的《过襄城》第一句“郾城辞罢辞襄城”,它与“荆山”句句式相似处是都使用了“句中排”(“郾城——襄城”;“荆山——华山”)重叠形式。然而“郾城”与“襄城”只是路过的两个地名而已;而“荆山”、“华山”却带有感情色彩,在凯旋者心目中,雄伟的山岳,仿佛也为他们的丰功伟绩所折服,争相奔来表示庆贺。拟人化的手法显得生动有致。相形之下,“郾城”一句就起得平平了。
  上片写登临怀古,忧心国事。“七朝”三句,写作者登上赏心亭,看到江山依旧,而文物已非,想起七个朝代都在这里兴国、繁荣和灭亡的历史事实,又想到宋灭南唐完成统一,而北宋后期却国势渐衰,前车之鉴,意义尤深,故忧心忡忡。尽管江水浩瀚、水天一色,却不忍凭阑远眺了。本句怀古伤今的感情都凝聚在一个“莫”字上。“千古”二句,“斜阳”除写景之外,又有抒写兴亡之感的象征意义。加上“千古”二字,自寓沧桑之感。以“长安”代指“汴京”。“无处问”表示自己身在江南,心恋京阙,坐罪遭贬,欲问国事而不能。“更隔秦淮”化用杜牧《泊秦淮》诗意,“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家,商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。”从写情转向写景,以景寓情。与友人盘桓至深夜,秦淮月亮格外明朗,照人无眠,听到水上传来音乐声,更是感慨万千。开头以“更”字领起,意为前句的斜阳,江山已足以使人伤怀,再加上月夜、旧曲,情何以堪?
  这首诗的(shi de)艺术魅力主要源于问答体的章法,而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放,气势雄伟,而五个“于以”的具体含意又不完全雷同,连绵起伏,摇曳多姿,文末“谁其尸之,有齐季女”戛然收束,奇绝卓特,烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
  诗人先以“和戎诏下十五年,将军不战空临边”总领全诗,与下文的诸种场景形成直接的因果关系。诗的开始“和戎”句谓本应只是暂时权宜之计的和戎,却一忽而过十五年,有批评之意;将军能战而不战,“空”字质疑的语气很重。继以“朱门沉沉按歌舞”和“厩马肥死弓断弦”这两个典型情景为着眼点,进行对比。一边是深宅大院里歌舞升平;一边是马棚里战马肥死,武库中弓弦霉断。“朱门”句指朝廷的权臣、重臣已经忘怀了国土沦陷的现状,“沉沉”用得很好,好像沉醉得很深,“按”字很好地写出重臣不以国家为重,唯知作乐的情形。“厩马”句写英雄无用武之地写得很沉痛。这种对比揭示了统治者终日醉生梦死,荒淫腐化,导致边防武备一片荒废的现状。这说明他们早已忘却国耻。我们完全可以体味到:日日不忘抗金复国的伟大诗人陆游,面对统治者的苟安思想和腐朽生活,强烈的愤慨之情如万丈烈火,喷涌而出。
  谢榛说:“熟读所作,有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤峰峭壁。”(《四溟诗话》)《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主,而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论,高屋建瓴,一泻直下,气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏,使音调铿锵,参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法,造成了一唱三叹的韵致,增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接,使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势,一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
  如果说陶渊明身居魏晋,慨想羲皇,主要是出于对现实的不满;那么,唐人向往那据说是恬淡无为的太古时代,则多带浪漫的意味。唐时道教流行,此诗作者大约是其皈依者。据《古今诗话》载,这位隐者的来历为人所不知,曾有好事者当面打听他的姓名,他也不答,却写下这首诗。诗人这里以自己的隐居生活和山中的节气变化,向人们展示了一位不食人间烟火的高人形象。
  不仅使情景交融,也使思乡恋国之情表达得更为强烈,更为深长。另外,在绝句格式上,这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行,四个散句起承转合,句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句,又纯任天然。这样,在形式上把精巧与自然二者有机结合起来,读来节奏优美,“神味高远”(浦起龙语)。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段,即兴漫成,但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”(周啸天《唐绝句史》)从这首五言绝句中,也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
  从艺术上看,这是一篇用传统碑文体裁写的杂感。或者说,是用杂感形式来发挥讽刺艺术力量的一篇碑文。因此,它不但具有杂感所要求的现实性、议论性、知识性和趣味性,更具有文学艺术上的典型性和形象性。具体地说,它大体上有以下几个特点:
  这首诗写眼前所见,信手拈来,自然成篇。所写虽日常生活小事,却能给人以美的熏陶。
  邓牧于癸巳(1293)春暮二十四日游雪窦山。这篇游记留下了他的踪迹,也使我们今天能一睹七百年前的雪窦山的风光。
  也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨,所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实,却出以豪迈旷达之笔,表现了一种视死如归的悲壮情绪,这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀,更加(geng jia)看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。

创作背景

  武则天万岁通天元年(696)五月,契丹攻陷营州,七月朝廷命梁王武三思为榆吴道安抚大使,东征以防契丹。崔融也随军东征。崔融当时在武三思幕府掌书记。这首诗是作者送别他出征时所写。

  

周起渭( 未知 )

收录诗词 (2978)
简 介

周起渭 (1662—1714)清贵州贵阳人,字渔璜,又字棡野。康熙三十三年进士,累官詹事府詹事。工诗,与姜宸英等齐名,又与史申义并称翰苑两诗人。

七日夜女歌·其二 / 费莫建行

"散漫黄埃满北原,折碑横路碾苔痕。空山夜月来松影,
孙枝擢细叶,旖旎狐裘茸。邹颠蓐发软,丽姬眉黛浓。
"为儒白发生,乡里早闻名。暖酒雪初下,读书山欲明。
蛮乡今有汉衣冠。江云带日秋偏热,海雨随风夏亦寒。
犹怜醉里江南路,马上垂鞭学钓时。"
不是醉眠愁不散,莫言琴酒学相如。"
潇湘终共去,巫峡羡先寻。几夕江楼月,玄晖伴静吟。"
对酒相看自无语,几多离思入瑶琴。"


三岔驿 / 宇文鑫鑫

入云声渐远,离岳路由赊。归梦当时断,参差欲到家。"
南去南来尽乡国,月明秋水只沈沈。"
"贤相辅明主,苍生寿域开。青春辞白日,幽壤作黄埃。
"疏钟兼漏尽,曙色照青氛。栖鹤出高树,山人归白云。
静江鸣野鼓,发缆带村烟。却笑陶元亮,何须忆醉眠。"
"碧草连金虎,青苔蔽石麟。皓齿芳尘起,纤腰玉树春。
一下南台到人世,晓泉清籁更难闻。"
出意挑鬟一尺长,金为钿鸟簇钗梁。


雨过山村 / 塞玄黓

"倚阑愁立独徘徊,欲赋惭非宋玉才。满座山光摇剑戟,
"清晨候吏把书来,十载离忧得暂开。痴叔去时还读易,
弄玉已归萧史去,碧楼红树倚斜阳。"
"长亭晚送君,秋色渡江濆。衰柳风难定,寒涛雪不分。
"行役我方倦,苦吟谁复闻。戍楼春带雪,边角暮吹云。
的的新添恨,迢迢绝好音。文园终病渴,休咏白头吟。
皓夜迷三径,浮光彻九垓。兹辰是丰岁,歌咏属良哉。"
"昔去候温凉,秋山满楚乡。今来从辟命,春物遍涔阳。


周郑交质 / 范姜海峰

道情惟见往来疏。已能绝粒无饥色,早晚休官买隐居。
有路当重振,无门即不知。何当见尧日,相与啜浇漓。"
柳风吹尽眉间黄。碧草含情杏花喜,上林莺啭游丝起。
半檐初日未开关。寻仙郑谷烟霞里,避暑柯亭树石间。
流水旧声人旧耳,此回呜咽不堪闻。"
南山泉入宫中去,先向诗人门外流。"
石床苔色几经秋。灯微静室生乡思,月上严城话旅游。
星汉秋方会,关河梦几还。危弦伤远道,明镜惜红颜。


听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴 / 东方建辉

幸今遇太平,令节称羽觞。谁知曲江曲,岁岁栖鸾凰。"
荆州一见桓宣武,为趁悲秋入帝乡。"
独自下楼骑瘦马,摇鞭重入乱蝉声。"
渚边逢鹭下,林表伴僧过。闲检仙方试,松花酒自和。"
东方日出飞神鸦。青云自有黑龙子,潘妃莫结丁香花。"
"丰沛曾为社稷臣,赐书名画墨犹新。
"停车祀圣女,凉叶下阴风。龙气石床湿,鸟声山庙空。
坠堕阎浮南斗下,不知何事犯星官。"


瑞鹤仙·卷帘人睡起 / 司空秋香

"病身来寄宿,自扫一床闲。反照临江磬,新秋过雨山。
乔木能求友,危巢莫吓雏。风华飘领袖,诗礼拜衾繻.
太守三刀梦,将军一箭歌。国租容客旅,香熟玉山禾。"
"作尉长安始三日,忽思牛渚梦天台。楚山远色独归去,
白首成何事,无欢可替悲。空馀酒中兴,犹似少年时。
相思唯有霜台月,望尽孤光见却生。"
烟波五湖远,瓶屦一身闲。岳寺蕙兰晚,几时幽鸟还。"
故山有梦不归去,官树陌尘何太劳。"


菩萨蛮·湘东驿 / 那拉小倩

"晓哭哌哌动四邻,于君我作负心人。出门便涉东西路,
奇松怪柏为樵苏,童山眢谷亡崄巇,烟中壁碎摩诘画,
"毛女峰当户,日高头未梳。地侵山影扫,叶带露痕书。
圭衮照崇阅,文儒嗣箕裘。旷然方寸地,霁海浮云舟。
"离别奈情何,江楼凝艳歌。蕙兰秋露重,芦苇夜风多。
色染妖韶柳,光含窈窕萝。人间从到海,天上莫为河。
"洞庭秋色起,哀狖更难闻。身往海边郡,帆悬天际云。
落涧泉声长自秋。远入虚明思白帝,寒生浩景想沧洲。


写情 / 闾丘奕玮

雾纹斑似豹,水力健如龙。(见张为《主客图》)
"看山台下水无尘,碧筱前头曲水春。
台榭潜消尽日忧。鸟散落花人自醉,马嘶芳草客先愁。
愿寻五百仙人去,一世清凉住雪山。"
欲召罗敷倾一盏,乘闲言语不容人。"
浮华岂我事,日月徒蹉跎。旷哉颍阳风,千载无其他。"
早晚飞黄引同皂,碧云天上作鸾鸣。"
镇北胡沙浅,途中霍岳横。相逢莫已讯,诗雅负雄名。"


早雁 / 纳喇林路

虎过遥知阱,鱼来且佐庖。慢行成酩酊,邻壁有松醪。"
雨室墙穿熘,风窗笔染尘。空馀气长在,天子用平人。
鸟道经邛僰,星缠过觜参。回轩如睿奖,休作苦辛吟。"
"客愁何并起,暮送故人回。废馆秋萤出,空城寒雨来。
鹭渚鹙梁溪日斜。为郡异乡徒泥酒,杜陵芳草岂无家。
堪听两耳畏吟休。得非下第无高韵,须是青山隐白头。
金镊洗霜鬓,银觥敌露桃。醉头扶不起,三丈日还高。
不见姮娥影,清秋守月轮。月中闲杵臼,桂子捣成尘。


咏新荷应诏 / 象庚辰

若信贝多真实语,三生同听一楼钟。"
"桂水寒于江,玉兔秋冷咽。海底觅仙人,香桃如瘦骨。
所宜巢三鸟,影入瑶池碧。移根岂无时,一问紫烟客。"
干坤三事贵,华夏一夫冤。宁有唐虞世,心知不为言。"
"云别青山马踏尘,负才难觅作闲人。
残月留山影,高风耗水痕。谁家洗秋药,来往自开门。"
裙拖六幅湘江水,鬓耸巫山一段云。风格只应天上有,歌声岂合世间闻。胸前瑞雪灯斜照,眼底桃花酒半醺。不是相如怜赋客,争教容易见文君。
"楚客送僧归桂阳,海门帆势极潇湘。碧云千里暮愁合,