南乡子·送述古
魄微入魂牝牡结，阳呴阴滋神鬼灭。
"落去他，两两三三戴帽子。
"敢望重缘饰，微茫洞壑春。坐看终未是，归卧始应真。
相约杏花坛上去，画阑红子斗摴蒱."
良人何处事功名，十载相思不相见。"
火里金莲渐渐生。圣汞论时非有体，真铅穷看亦无名。
晚鼎烹茶绿，晨厨爨粟红。何时携卷出，世代有名公。"
唯陪北楚三千客，多话东林十八贤。
若教移在香闺畔，定与佳人艳态同。"
"上林园中青青桂，折得一枝好夫婿。
南乡子·送述古拼音解释:
po wei ru hun pin mu jie .yang xu yin zi shen gui mie .
.luo qu ta .liang liang san san dai mao zi .
.gan wang zhong yuan shi .wei mang dong he chun .zuo kan zhong wei shi .gui wo shi ying zhen .
xiang yue xing hua tan shang qu .hua lan hong zi dou chu pu ..
liang ren he chu shi gong ming .shi zai xiang si bu xiang jian ..
huo li jin lian jian jian sheng .sheng gong lun shi fei you ti .zhen qian qiong kan yi wu ming .
wan ding peng cha lv .chen chu cuan su hong .he shi xie juan chu .shi dai you ming gong ..
wei pei bei chu san qian ke .duo hua dong lin shi ba xian .
ruo jiao yi zai xiang gui pan .ding yu jia ren yan tai tong ..
.shang lin yuan zhong qing qing gui .zhe de yi zhi hao fu xu .
译文及注释
译文
我虽然面临死亡的危险，毫不(bu)后悔自己当初志向。
连禾黍都不能收获你吃什么？就是想成为忠臣保卫国家都无法实现啊！
诸侯征战数百年，天地旋转，日月无光。最终秦皇削平了天下，而所有异国的文明也都随着刀光剑影化(hua)为碎片(pian)，流向虚空。
当时功勋卓著，可惜年老时遭到谗言陷害。
想到远方去(qu)又无处安居，只好四处游荡流浪逍遥。
江水静流啊积沙岛，心爱的人儿别处飞，从此再不和我相交。在没有我的日子里，祝你平安岁月静好。
而在当时那些人看(kan)来那些事都只是平常罢(ba)了，却并不知珍惜。（亦指自己在年轻时对生活的态度也是那样不知珍惜。）
五月的天山雪花仍在飘洒，看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
一路上经过的地方，青苔小道留下鞋痕。
牛羊践踏，大片春草变狼籍，
我想排解紧紧缠绕的愁怨，可它总是自己寻觅到我心上；原本与老年没有约定，它却不知不觉地向我入侵。
注释
①宣公：即鲁宣公。滥：这里是沉浸的意思。泗：水名。发源于山东蒙山南麓。渊：水深处。里革：鲁国大夫，断：这里是割破的意思。罟（gǔ）；网。匡：纠正。
1、此词豪放，宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十一云：“或以为可继东坡赤壁之歌。”
磬：寺院中敲击以召集众僧的鸣器，这里指寺中报时拜神的一种器具。因是秋天，故云“寒磬”。寒磬：清冷的磬声。
⑺蟹螯（áo）：本指蟹的第一对足，此处代指蟹，一作“蟹黄”。实：指蟹肉已长满。
②《史记·伯夷列传》：“武王已平殷乱，天下宗周，而伯夷、叔齐耻之，义不食周粟，隐于首阳山，采薇而食之……遂饿死于首阳山。”《索引》：“薇，蕨也。”按薇、蕨本二草，前人误以为一。
赏析
诗歌一、二句“《为有》李商隐 古诗云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。”描述一对宦家夫妇(fu fu)的怨情。开头用“《为有》李商隐 古诗”二字把怨苦的缘由提示出来。“云屏”，云母屏风，指闺房陈设富丽，“无限娇”称代娇媚无比的少妇。金屋藏娇，两情缱绻，当春风送暖，京城寒尽之时，便双双地怕起春宵来了。丈夫既富且贵，妻子年轻貌美，两人处在云屏环列的闺房之中，更兼暖香暗送，气候宜人，理应有春宵苦短之感，应该不会产生“怕”的心情。首句的“因”和次句的“果”有抵牾之处，这就造成一种悬念引人追询答案。
“清溪清我心”，诗人一开始就描写了自己的直接感受。李白一生游览过很多名山秀川，独有清溪的水色给他以“清我心”的感受，这就是清溪水色的特异之处。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局，但是这两段不仅与前文的基调完全相反，而且也与后一段的调子完全不同，就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊，都是最后一联(yi lian)才使意义确定下来，如果改动这两联，意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度，以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感，对满清政权顾忌重重。
可将诗分为四个层次：第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生”的杨贵妃。贵妃进宫后恃宠而骄，不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”，反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。开卷首句既提示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗； 第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”，写安史之乱，玄宗逃难，被迫赐死贵妃，写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理，对二人的生离死别则着意形容，读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。陈鸿《《长恨歌》白居易 古诗传》“惩尤物，窒乱阶”之说是板着面孔做文章，故不能视为此诗的写作动机；第三层从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”，描述了杨贵妃死后，唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧，行宫见月，夜雨闻铃，是一片“伤心色”和“断肠声”。长安收复以后回朝时，重过马嵬，“不见玉颜空死处”。回宫后，池苑依旧，物是人非，缠绵悱恻的相思之情，使人觉得荡气回肠；第四层从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”，写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄，重在表现唐玄宗的孤寂和对往日爱情生活的忧伤追忆。诗人运用浪漫主义手法，上天入地，后终在虚无缥缈的仙山上让贵妃以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象再现于仙境。“情”的宣泄已超脱于帝王妃子间的感情纠葛，而更多地带有诗人的主观的理想成分，并早已超出了历史事实的范围，将主观愿望与客观现实的矛盾冲突表现无余。结尾“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”二句，是爱情的叹息与呼声，是对于爱情受命运播弄，和爱情被政治伦理摧残的痛惜，此恨之深，已超越时空而进入无极之境。这样，诗人便以“长恨”表现了爱情的长存，亦即点明全诗的主题。
刘禹锡这首酬答诗，接过白居易诗的话头，着重抒写这特定环境中自己的感情。白的赠诗中，白居易对刘禹锡的遭遇无限感慨，最后两句说：“亦知合被才名折，二十三年折太多。”一方面感叹刘禹锡的不幸命运，另一方面又称赞了刘禹锡的才气与名望。这两句诗，在同情之中又包含着赞美，显得十分委婉。因为白居易在诗的末尾说到二十三年，所以刘禹锡在诗的开头就接着说：“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。”自己谪居在巴山楚水这荒凉的地区，算来已经二十三年了。一来一往，显出朋友之间推心置腹的亲切关系。
俄国著名文学评论家别林斯基曾说：“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大，不论是描写他本身的痛苦，或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大，是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里，因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，但他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦，而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。他也不是仅仅因为自身的不幸遭遇而哀叹、而失眠、而大声疾呼，在狂风猛雨无情袭击的秋夜，诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”，而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想，千百年来一直激动读者的心灵，并发生过积极的作用。
接下去进一步具体写诸葛亮的才能、功绩。从艺术构思讲，它紧承首联的进庙、瞻像，诗人看了各种文物后，自然地对其丰功伟绩作出高度的评价：“三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。”纡，屈的意思。纡策而成三国鼎立之势，好比鸾凤高翔，独步青云，奇功伟业，历代敬仰。然而诗人用词精微，一个“纡”字，突出诸葛亮委屈地处在偏僻的地方，经世怀抱只能算“百施其一”而已(er yi)，三分功业，也只不过是“雄凤一羽”罢了。“万古云霄”句形象有力，议论达情，情托于形，是议论中高于其他诗人之处。
于是，诗人借酒消愁，醉后，满腔的疾愤都喷发了出来。表面上，他惊诧自己居然酒后能狂，脱略形骸，然而透视他的内心，这不是醉醺醺的狂态。其实诗人是在凭藉醉酒，抒发心中强烈的不平，痛恨国家恢复无策，坐失良机，正如下面所说的，是“逆胡未灭心未平”，自己也同“孤剑床头铿有声”。这两句正面的叙述，正是诗人慷慨的誓词，与他在《长歌行》中所说的“国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声”相同，都表现了赴沙场杀敌的渴望及蹉跎岁月的苦闷。
这首诗极富于哲理。诗的前两句是历来传颂的名句。“疾风知劲草”一语，出自宋·范晔《后汉书·王霸传》。此语原为汉光武帝刘秀赞誉王霸之言。光武谓霸曰：“颍川从我者皆逝，而子独留努力，疾风知劲草。”后世遂用以比喻只有经过危难或战乱的严峻考验，才能识别出谁的意志坚强，谁是忠诚可靠者。作者李世民在此诗中用此赞美萧瑀。次句的“板荡”乃《诗经·大雅》中两篇作品的名称。《板》、《荡》二诗讥刺周厉王无道，败坏政局。后以“板荡”代指政局变乱。在风和日丽的日子里，“劲草”混同于一般的草；在和平安定的环境中，“诚臣”也容易混同于一般的人，其特殊性没有显现出来，因而不易鉴别。只有经过猛烈大风和动乱时局的考验，才能看出什么样的草是强劲的，什么样的人是忠诚的。
首二句作者以慧眼独识英才为好友叹息。出笔即开门见山，诗人义愤填膺、仗义伸屈之情溢于言表。五、六句以写景点示季节，用语平淡中有新奇，自然中有新巧，已现岑参后期追求“语奇体峻，意亦造奇”（殷瑶《河岳英灵集》）的诗歌艺术风格之端倪。诗中典故的运用显得深沉含蓄，耐人咀嚼。
“清溪清我心”，诗人一开始就描写了自己的直接感受。李白一生游览过很多名山秀川，独有清溪的水色给他以“清我心”的感受，这就是清溪水色的特异之处。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局，但是这两段不仅与前文的基调完全相反，而且也与后一段的调子完全不同，就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊，都是最后一联(yi lian)才使意义确定下来，如果改动这两联，意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度，以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感，对满清政权顾忌重重。
可将诗分为四个层次：第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生”的杨贵妃。贵妃进宫后恃宠而骄，不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”，反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。开卷首句既提示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗； 第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”，写安史之乱，玄宗逃难，被迫赐死贵妃，写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理，对二人的生离死别则着意形容，读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。陈鸿《《长恨歌》白居易 古诗传》“惩尤物，窒乱阶”之说是板着面孔做文章，故不能视为此诗的写作动机；第三层从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”，描述了杨贵妃死后，唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧，行宫见月，夜雨闻铃，是一片“伤心色”和“断肠声”。长安收复以后回朝时，重过马嵬，“不见玉颜空死处”。回宫后，池苑依旧，物是人非，缠绵悱恻的相思之情，使人觉得荡气回肠；第四层从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”，写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄，重在表现唐玄宗的孤寂和对往日爱情生活的忧伤追忆。诗人运用浪漫主义手法，上天入地，后终在虚无缥缈的仙山上让贵妃以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象再现于仙境。“情”的宣泄已超脱于帝王妃子间的感情纠葛，而更多地带有诗人的主观的理想成分，并早已超出了历史事实的范围，将主观愿望与客观现实的矛盾冲突表现无余。结尾“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”二句，是爱情的叹息与呼声，是对于爱情受命运播弄，和爱情被政治伦理摧残的痛惜，此恨之深，已超越时空而进入无极之境。这样，诗人便以“长恨”表现了爱情的长存，亦即点明全诗的主题。
刘禹锡这首酬答诗，接过白居易诗的话头，着重抒写这特定环境中自己的感情。白的赠诗中，白居易对刘禹锡的遭遇无限感慨，最后两句说：“亦知合被才名折，二十三年折太多。”一方面感叹刘禹锡的不幸命运，另一方面又称赞了刘禹锡的才气与名望。这两句诗，在同情之中又包含着赞美，显得十分委婉。因为白居易在诗的末尾说到二十三年，所以刘禹锡在诗的开头就接着说：“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。”自己谪居在巴山楚水这荒凉的地区，算来已经二十三年了。一来一往，显出朋友之间推心置腹的亲切关系。
俄国著名文学评论家别林斯基曾说：“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大，不论是描写他本身的痛苦，或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大，是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里，因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，但他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦，而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。他也不是仅仅因为自身的不幸遭遇而哀叹、而失眠、而大声疾呼，在狂风猛雨无情袭击的秋夜，诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”，而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想，千百年来一直激动读者的心灵，并发生过积极的作用。
接下去进一步具体写诸葛亮的才能、功绩。从艺术构思讲，它紧承首联的进庙、瞻像，诗人看了各种文物后，自然地对其丰功伟绩作出高度的评价：“三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。”纡，屈的意思。纡策而成三国鼎立之势，好比鸾凤高翔，独步青云，奇功伟业，历代敬仰。然而诗人用词精微，一个“纡”字，突出诸葛亮委屈地处在偏僻的地方，经世怀抱只能算“百施其一”而已(er yi)，三分功业，也只不过是“雄凤一羽”罢了。“万古云霄”句形象有力，议论达情，情托于形，是议论中高于其他诗人之处。
于是，诗人借酒消愁，醉后，满腔的疾愤都喷发了出来。表面上，他惊诧自己居然酒后能狂，脱略形骸，然而透视他的内心，这不是醉醺醺的狂态。其实诗人是在凭藉醉酒，抒发心中强烈的不平，痛恨国家恢复无策，坐失良机，正如下面所说的，是“逆胡未灭心未平”，自己也同“孤剑床头铿有声”。这两句正面的叙述，正是诗人慷慨的誓词，与他在《长歌行》中所说的“国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声”相同，都表现了赴沙场杀敌的渴望及蹉跎岁月的苦闷。
这首诗极富于哲理。诗的前两句是历来传颂的名句。“疾风知劲草”一语，出自宋·范晔《后汉书·王霸传》。此语原为汉光武帝刘秀赞誉王霸之言。光武谓霸曰：“颍川从我者皆逝，而子独留努力，疾风知劲草。”后世遂用以比喻只有经过危难或战乱的严峻考验，才能识别出谁的意志坚强，谁是忠诚可靠者。作者李世民在此诗中用此赞美萧瑀。次句的“板荡”乃《诗经·大雅》中两篇作品的名称。《板》、《荡》二诗讥刺周厉王无道，败坏政局。后以“板荡”代指政局变乱。在风和日丽的日子里，“劲草”混同于一般的草；在和平安定的环境中，“诚臣”也容易混同于一般的人，其特殊性没有显现出来，因而不易鉴别。只有经过猛烈大风和动乱时局的考验，才能看出什么样的草是强劲的，什么样的人是忠诚的。
首二句作者以慧眼独识英才为好友叹息。出笔即开门见山，诗人义愤填膺、仗义伸屈之情溢于言表。五、六句以写景点示季节，用语平淡中有新奇，自然中有新巧，已现岑参后期追求“语奇体峻，意亦造奇”（殷瑶《河岳英灵集》）的诗歌艺术风格之端倪。诗中典故的运用显得深沉含蓄，耐人咀嚼。
创作背景
诗人创作此诗正是在中秋的夜晚，联想到诗人前一年高中进士，而此刻正是诗人东游之中，也正是诗人意气风发之时，所以在如此佳节，又是诗人得意之时，以此背景，诗人创作了此诗。
李秩( 五代 )
收录诗词 (2642) 首
简 介
李秩 李秩（一作扶），字持国，松溪（今属福建）人。高宗绍兴十五年（一一四五）进士，调永兴丞。历知富阳县，转广南西路经略安抚司主管文字，知梧州（明嘉靖《建宁府志》卷一五）。
眼儿媚·咏梅
诗将丽句号新亭。来观新月依清室，欲漱香泉护触瓶。
莫笑今来同腐草，曾经终日扫朱门。"
"麓山南面橘洲西，别构新斋与竹齐。野客已闻将鹤赠，
"多才与命违，末路忆柴扉。白发何人问，青山一剑归。
多慵如长傲，久住不生根。曾问兴亡事，丁宁寄勿言。"
"弟兄俱已尽，松柏问何人。（《寄洛中姊妹》）
"天策二首作，境幽搜亦玄。阁横三楚上，题挂九霄边。
岩中深处坐，说理及谈玄。共我不相见，对面似千山。
国风·郑风·褰裳
"爱弟直霜台，家山羡独回。出门时返顾，何日更西来。
闲身自有闲消处，黄叶清风蝉一林。"
飒然风至草不动，始悟丹青得如此。丹青变化不可寻，
"乱后知深隐，庵应近石楼。异香因雪歇，仙果落池浮。
"雨暗眉山江水流，离人掩袂立高楼。
"生在儒家遇太平，悬缨垂带布衣轻。
冰痕生砚水，柳影透琴床。何必称潇洒，独为诗酒狂。"
子如白玉颗皆圆。栽培全赖中宫土，灌溉须凭上谷泉。
赴戍登程口占示家人二首
虎迹商山雪，云痕岳庙碑。夫君将潦倒，一说向深知。"
"故园虽不远，那免怆行思。莽苍平湖路，霏微过雪时。
神鼎内，火烹煎，尽历阴阳结作丹。"
黑壤生红黍，黄猿领白儿。因思石桥月，曾与故人期。"
"避乱无深浅，苍黄古驿东。草枯牛尚龁，霞湿烧微红。
"山头戒坛路，幽映雪岩侧。四面青石床，一峰苔藓色。
誓舍危躯追胜义，咸希毕契传灯情。劳歌勿复陈，
龙举头，猳掉尾。羊为兄，猴作弟。羊归穴，猴离次。
屈原列传
满怀明月上方还。时来自有鹓鸾识，道在从如草木闲。
静息深依竹，惊移瞥过楼。分明晴渡口，凄切暮关头。
下瞰日轮天欲晓，定知人世久长生。
中鼎显真容，基千万岁。"
未会汉家青史上，韩彭何处有功劳。"
莫轻白云白，不与风雨会。莫见守羊儿，或是初平辈。
尺书远达兮以解君忧，哀冤果雪兮还处其休。
"驭风过阆苑，控鹤下瀛洲。欲采三芝秀，先从千仞游。
拟挽歌辞三首
碧窗应绣凤凰衫。红芳满院参差折，绿醑盈杯次第衔。
严冬大河枯，嫖姚去深击。战血染黄沙，风吹映天赤。"
"雷电不敢伐，鳞皴势万端。蠹依枯节死，蛇入朽根盘。
沙鹭如摇影，汀莲似绽香。不同婕妤咏，托意怨君王。"
名山长似有人催。檐声未断前旬雨，电影还连后夜雷。
忆在山中时，丹桂花葳蕤。红泉浸瑶草，白日生华滋。
倾云为惨结，吊鹤共联翩。割念命归驾，诀词向空筵。
心游七海上。扰扰三界溺邪津，浑浑万品忘真匠。
绵蛮
徽声反冥默，夕籁何哀吟。禅念破离梦，吾师诫援琴。
命在斋犹赴，刀闲发尽凋。秋光渐轻健，欲去倚江桥。"
"寒水停园沼，秋池满败荷。杜门穷典籍，所得事今多。
真性寂无机，尘尘祖佛师。日明庭砌暖，霜苦药苗衰。
"月月便车奔帝阙，年年贡士过荆台。
"独自行来独自坐，无限世人不识我。
"松品落落，雪格索索。眼有三角，头峭五岳。若不居岳，
长沙岂敢论年几，绛老惟知甲子生。"
燕歌行二首·其一
遗爱封疆熟，扳辕草木同。路遥山不少，江静思无穷。
中年慕仙术，永愿传其诀。岁驻若木景，日餐琼禾屑。
人惊此路险，我爱山前深。犹恐佳趣尽，欲行且沉吟。
闭目存神玉户观，时来火候递相传。云飞海面龙吞汞，
学稼农为业，忘情道作心。因知上皇日，凿井在灵林。"
遥闻不断在烟杪，万籁无声天境空。乍向天台宿华顶，
撩舍新罗瘦，炉烟榾柮粗。烧畬平虎窟，分瀑入香厨。
将名作姓李千里，将姓作名吴栖梧。左台胡御史，
后十九日复上宰相书
颓颜反芝朮，昔貌成冰雪。岁晏期尔来，销声坐岩穴。"
"壮岁心难伏，师心伏岂难。寻常独在院，行坐不离坛。
楚穆肆巨逆，福柄奚赫烈。田常弑其主，祚国久罔缺。
"南邻阻杖藜，屐齿绕床泥。漠漠门长掩，迟迟日又西。
井声干落绿梧桐。破除闲事浑归道，销耗劳生旋逐空。
细视欲将何物比，晓霞初叠赤城宫。"
"此响非俗响，心知是灵仙。不曾离耳里，高下如秋蝉。
"吴均蕙圃移嘉木，正及东溪春雨时。
大车
刳肠徒自屠，曳尾复何累。可怜濮水流，一叶泛庄子。"
元是我王金弹子，海棠花下打流莺。"
"钟陵千首作，笔绝亦身终。知落干戈里，谁家煨烬中。
婉转凌烟霞。众雏飞鸣何跼促，自觇游蜂啄枯木。
峰顶应闲散，人间足别离。白云将世事，吾见尔心知。"
冷澹闻姚监，精奇见浪仙。如君好风格，自可继前贤。"
知君此去无还日，妾亦随波不复回。"
汤雪去，无人及，空望真气江上立。"
郭处士击瓯歌
日华炼精魄，皎皎无垢氛。谓我有仙骨，且令饵氤氲。
回首便归天上去，愿将甘雨救焦氓。
"片雨拂檐楹，烦襟四坐清。霏微过麦陇，萧散傍莎城。
碧峰委合沓，香蔓垂蓂苓。清景为公有，放旷云边亭。
兀兀沈浪海，漂漂轮三界。可惜一灵物，无始被境埋。
常时华堂静，笑语度更筹。恍惚人事改，冥寞委荒丘。
"游遍名山祖遍寻，却来尘世浑光阴。肯将的的吾师意，
"紫台宵漏竭，青门曙鼓通。轻霞照复道，徐吹转相风。