同赋山居七夕
动时顷刻遍干坤。横天未必朋元恶，捧日还曾瑞至尊。
江东士女无端甚，看杀玉人浑不知。"
金茎孤峙兮凌紫烟，汉宫美人望杳然。通天台上月初出，
"显达何曾肯系心，筑居郊外好园林。
运速天地闭，胡风结飞霜。百草死冬月，六龙颓西荒。
"清泚阶下流，云自谷口源。念昔白衣士，结庐在石门。
驯禽演法要，忍草藉经行。本愿从兹适，方知物世轻。"
"蹑尽悬空万仞梯，等闲身共白云齐。檐前下视群山小，
唯有故人同此兴，近来何事懒相寻。"
"丽锦匹云终，襜襜展向风。花开翻覆翠，色乱动摇红。
同赋山居七夕拼音解释:
dong shi qing ke bian gan kun .heng tian wei bi peng yuan e .peng ri huan zeng rui zhi zun .
jiang dong shi nv wu duan shen .kan sha yu ren hun bu zhi ..
jin jing gu zhi xi ling zi yan .han gong mei ren wang yao ran .tong tian tai shang yue chu chu .
.xian da he zeng ken xi xin .zhu ju jiao wai hao yuan lin .
yun su tian di bi .hu feng jie fei shuang .bai cao si dong yue .liu long tui xi huang .
.qing ci jie xia liu .yun zi gu kou yuan .nian xi bai yi shi .jie lu zai shi men .
xun qin yan fa yao .ren cao jie jing xing .ben yuan cong zi shi .fang zhi wu shi qing ..
.nie jin xuan kong wan ren ti .deng xian shen gong bai yun qi .yan qian xia shi qun shan xiao .
wei you gu ren tong ci xing .jin lai he shi lan xiang xun ..
.li jin pi yun zhong .chan chan zhan xiang feng .hua kai fan fu cui .se luan dong yao hong .
译文及注释
译文
走到家门前看见野兔从狗洞里进出，野鸡在屋脊上飞来飞去，
有布被不要担心睡觉冻僵，多一点耐心总会等到天明。
春天的阴云垂落在旷野，田野里到处绿草青青。偶尔看见幽香的花开放，那一株树因此明亮美丽。
崇尚效法前代的三王明君。
我现在有病心神错乱，只梦见些不相干的人却没有梦见你。
楚(chu)怀王不辨忠良，把忠心耿耿的屈原逼得投了(liao)(liao)汨罗江。读罢《离骚》我空自惆怅。屈子的精神品格可与日月争光。伤心之余只有苦笑一场。笑你这个三闾大夫心性太强，为什么不旷达超脱心胸开放？与其说是江水玷污(wu)了你，不如说是你玷污了汨罗江。
席中风流公子名叫无忌，座上俊俏佳人号称莫愁。
浇来到嫂子门口，他对嫂子有何要求？
这和对坐海棠花阴之下(xia)，完全是两种不同情景。那时候演奏的是，《凉州》新曲，其乐融融。
我年轻时经过家乡的店铺，看见有北杂剧《四声猿》。意趣和气概豪放旷达，与近年来书生所编写的传奇大不相同，署名为“天池生”，怀疑它是元代人的作品。后来到越地去，看见人家单张的书幅上有署款“田水月”的，笔法刚劲有力，一种郁结在胸中的不平之气，透露于字画中，仿佛可见。心中十分惊讶，却不知道田水月是谁。
青山好像图画，流溪仿佛镜中回旋。
这时，朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军，率领三十万战士出征迎敌。
注释
②萧萧：这里形容鬓发华白稀疏的样子。
4. 固：固然（固不知子矣）；本来（子固非鱼也）。
⑶霁（jì）：雨止。
①文丞相：文天祥，字宋瑞，号文山，江西吉水人。宋末状元。元兵南下，率义军抗战，拜右丞相，封信国公。后被俘，解送大都。坚贞不屈，慷慨就义。
56.黑衣：指卫士，王宫卫士穿黑衣，所以用“黑农”借代卫士。以：来，连词。
⑵“画阑”句：化用李贺《金铜仙人辞汉歌》的“画栏桂树悬秋香”之句意，谓桂花为中秋时节首屈一指的花木。
（1）楚之同姓：楚王族本姓芈（mǐ米），楚武王熊通的儿子瑕封于屈，他的后代遂以屈为姓，瑕是屈原的祖先。楚国王族的同姓。屈、 景、昭氏都是楚国的王族同姓。
赏析
艺术上叙事写景，形象逼真，衬托出壮烈的情怀。议论抒情，出言深睿精警，意绪起伏捭阖，透射出诗人强烈的愤懑和不愿同流合污的凛凛风仪。全诗语言看似平淡质朴，但由于“感赏之情，殆出常表”（徐献忠《唐诗品》）同样具有摄人心魄的艺术魅力。
读完这首短诗，眼前呈现出一幅生动的画面：荒野古道旁，立着一株孤零零的杜梨树，盼友者站在那里翘首苦盼“君子”来访的神态，殷勤款待“君子”时的情景，历历在目。（此为“我”的想像）
尾联笔锋一转，从得意直落到失意，过去的豪雄事迹如同在梦中一般，如今失去权力和职务，成为一个失意之人。以前面的得意反衬如今的失意，失意的悲哀更深，其怀才不遇的失落感就表现得更为突出。这是李白的惯用手法，诗的关键就在最后两句，前六句都是铺垫，都是为最后的落差作准备。因最后的失意，过去的辉煌都成了云烟。李白自己也是这样，从奉诏翰林到赐金放还，也是一个从高峰跌落的过程。“今日相逢俱失路”，深有“同是天涯沦落人”的意味，值得同情。
第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆，也就是说，“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上，第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同，次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似，因此两章多少有一种重章叠句的趋向，有一定的匀称感，但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处，且第一章还有五字句，这种重章叠句的趋向便被扼制，使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型，似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。
诗一开始就以孤鸿与大海对比。沧海浩大，鸿雁孤小，足已衬托出人在宇宙之间的渺小，何况这是一只离群索居的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人孤寂不遇的情感。第二句“池潢不敢顾”，笔势陡转，为下文开出局面。这只孤鸿经历(jing li)过大海的惊涛骇浪，为什么见到城墙外的护城河水，竟不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中因为经历风浪太多，而格外警惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
淸代沈德潜在《古诗源》中评此诗说：“心烦纡郁、低徊情深，风骚之变格也”又说：“五噫四愁，如何拟得？后人拟者，画西施之貌耳。”
诗一开始就接触主题。首句用略带夸张的语言揭示矛盾：竹帛化为灰烟(hui yan)消失了，秦始皇的帝业也就跟着灭亡了，好像当初在《焚书坑》章碣 古诗里焚烧的就是他的嬴氏天下(tian xia)。这一句夹叙夹议，明叙暗议，有实有虚。“竹帛烟销”是实写，有形象可见。“竹帛”是古代写书的材料，这里指书。“帝业虚”是虚写。这种虚实相间的表现手法极富韵致。
下面六句，是叙事，也是抒情。五、六两句是说：这些甜美的丹橘本可以送到远方呈献给尊贵的客人，无奈关山重叠，通道受阻。言下之意，他本可以将贤者推荐给朝廷，可惜道路被阻塞。这两句妙喻天成，不露痕迹。诗人借用眼前的景物，通过丰富的想象，表现了封建社会一个忠君爱国的知识分子，在遭贬的情况下，仍然不甘沉沦，依旧关心国家前途和命运的可贵品质。七、八两句是诗人从感慨中得出的判断：命运的好坏，只是因为遭遇的不同；而这又如同周而复始的自然规律一样，其中的道理实在难以捉摸。这是诗人根据自身经历所发出的感叹。最后两句是紧承“运命”两句而来。诗人大声疾呼：不要只说种桃李，橘树难道不能供人乘凉吗？很清楚，诗人在为橘树鸣不平，也是在为贤者鸣不平。也就是说，贤者能人，不会不如李林甫之流。这两句是对朝廷听信谗言、邪正不辨、严厉斥责，也是全诗的主旨所在。由于诗人有深刻的洞察力和高度的艺术概括力，因此这两句议论写得十分亲切自然，深刻有力，大大增加了诗的内涵。这里运用暗喻来抨击时弊，能发人深思，给人以很(yi hen)大的启迪。
全诗三章，章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后，是追叙当时情事，具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类，可以参读。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
诗一开篇，就以“沙漠”、“塞垣”这样特有的塞外景物，勾勒出一幅浩瀚伟岸的典型图画。接着以“策马”、“长驱”和“登”这三个动作，勾画出一个挥鞭驰骋、飞越大漠、慷慨激昂、勇赴国难的英雄形象。
此诗似乎信笔写来，却首尾衔接，承转分明，篇法圆紧；它形象质朴，却又真彩内映；它没有警句炼字，却有兴味贯串全篇。从声律角度看，此诗是五言律诗（平仄全合），然而通体散行，中两联不作骈偶。这当然与近体诗刚刚完成，去古未远，声律尚宽有关；同时未尝不出于内容的要求。这样，它既有音乐美，又洒脱自然。
如要写相遇之人，多写渔者、樵者、耕者，而很少如钱起这样写与隐居的渔者同宿的。钱起这样写，增强了人们对隐者的生活与情志的真实感，同时从诗人吐露的与渔者同宿的投契、眷念上，表现了他的胸襟。
读完这首短诗，眼前呈现出一幅生动的画面：荒野古道旁，立着一株孤零零的杜梨树，盼友者站在那里翘首苦盼“君子”来访的神态，殷勤款待“君子”时的情景，历历在目。（此为“我”的想像）
尾联笔锋一转，从得意直落到失意，过去的豪雄事迹如同在梦中一般，如今失去权力和职务，成为一个失意之人。以前面的得意反衬如今的失意，失意的悲哀更深，其怀才不遇的失落感就表现得更为突出。这是李白的惯用手法，诗的关键就在最后两句，前六句都是铺垫，都是为最后的落差作准备。因最后的失意，过去的辉煌都成了云烟。李白自己也是这样，从奉诏翰林到赐金放还，也是一个从高峰跌落的过程。“今日相逢俱失路”，深有“同是天涯沦落人”的意味，值得同情。
第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆，也就是说，“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上，第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同，次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似，因此两章多少有一种重章叠句的趋向，有一定的匀称感，但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处，且第一章还有五字句，这种重章叠句的趋向便被扼制，使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型，似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。
诗一开始就以孤鸿与大海对比。沧海浩大，鸿雁孤小，足已衬托出人在宇宙之间的渺小，何况这是一只离群索居的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人孤寂不遇的情感。第二句“池潢不敢顾”，笔势陡转，为下文开出局面。这只孤鸿经历(jing li)过大海的惊涛骇浪，为什么见到城墙外的护城河水，竟不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中因为经历风浪太多，而格外警惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
淸代沈德潜在《古诗源》中评此诗说：“心烦纡郁、低徊情深，风骚之变格也”又说：“五噫四愁，如何拟得？后人拟者，画西施之貌耳。”
诗一开始就接触主题。首句用略带夸张的语言揭示矛盾：竹帛化为灰烟(hui yan)消失了，秦始皇的帝业也就跟着灭亡了，好像当初在《焚书坑》章碣 古诗里焚烧的就是他的嬴氏天下(tian xia)。这一句夹叙夹议，明叙暗议，有实有虚。“竹帛烟销”是实写，有形象可见。“竹帛”是古代写书的材料，这里指书。“帝业虚”是虚写。这种虚实相间的表现手法极富韵致。
下面六句，是叙事，也是抒情。五、六两句是说：这些甜美的丹橘本可以送到远方呈献给尊贵的客人，无奈关山重叠，通道受阻。言下之意，他本可以将贤者推荐给朝廷，可惜道路被阻塞。这两句妙喻天成，不露痕迹。诗人借用眼前的景物，通过丰富的想象，表现了封建社会一个忠君爱国的知识分子，在遭贬的情况下，仍然不甘沉沦，依旧关心国家前途和命运的可贵品质。七、八两句是诗人从感慨中得出的判断：命运的好坏，只是因为遭遇的不同；而这又如同周而复始的自然规律一样，其中的道理实在难以捉摸。这是诗人根据自身经历所发出的感叹。最后两句是紧承“运命”两句而来。诗人大声疾呼：不要只说种桃李，橘树难道不能供人乘凉吗？很清楚，诗人在为橘树鸣不平，也是在为贤者鸣不平。也就是说，贤者能人，不会不如李林甫之流。这两句是对朝廷听信谗言、邪正不辨、严厉斥责，也是全诗的主旨所在。由于诗人有深刻的洞察力和高度的艺术概括力，因此这两句议论写得十分亲切自然，深刻有力，大大增加了诗的内涵。这里运用暗喻来抨击时弊，能发人深思，给人以很(yi hen)大的启迪。
全诗三章，章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后，是追叙当时情事，具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类，可以参读。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
诗一开篇，就以“沙漠”、“塞垣”这样特有的塞外景物，勾勒出一幅浩瀚伟岸的典型图画。接着以“策马”、“长驱”和“登”这三个动作，勾画出一个挥鞭驰骋、飞越大漠、慷慨激昂、勇赴国难的英雄形象。
此诗似乎信笔写来，却首尾衔接，承转分明，篇法圆紧；它形象质朴，却又真彩内映；它没有警句炼字，却有兴味贯串全篇。从声律角度看，此诗是五言律诗（平仄全合），然而通体散行，中两联不作骈偶。这当然与近体诗刚刚完成，去古未远，声律尚宽有关；同时未尝不出于内容的要求。这样，它既有音乐美，又洒脱自然。
如要写相遇之人，多写渔者、樵者、耕者，而很少如钱起这样写与隐居的渔者同宿的。钱起这样写，增强了人们对隐者的生活与情志的真实感，同时从诗人吐露的与渔者同宿的投契、眷念上，表现了他的胸襟。
创作背景
唐玄宗天宝十载（公元751年）旧历三月，安西节度使高仙芝调任河西节度使。在安西（今新疆库车）节度幕府盘桓了近两年之久的岑参，和其他幕僚一道跟随高仙芝来到春光初临的凉州城中。见有老人卖酒，写下了这首别具一格的小诗。
浪淘沙·杨花
"仙郎移病暑天过，却似冥鸿避罻罗。昼梦乍惊风动竹，
遥夜惜已半，清言殊未休。君虽在青琐，心不忘沧洲。"
高堂粉壁图蓬瀛，烛前一见沧洲清。洪波汹涌山峥嵘，皎若丹丘隔海望赤城。光中乍喜岚气灭，谓逢山阴晴后雪。回溪碧流寂无喧，又如秦人月下窥花源。了然不觉清心魂，只将叠嶂鸣秋猿。与君对此欢未歇，放歌行吟达明发。却顾海客扬云帆，便欲因之向溟渤。
剑气冲星又若何。朝客渐通书信少，钓舟频引梦魂多。
此花烂熳火烧秋。谢莲色淡争堪种，陶菊香秾亦合羞。
见《吟窗杂录》）"
书奏蒙省察，命驾乃东征。皇恩赐印绶，归为田里荣。
曲涧泉承去，危檐燕带归。寒蛩悲旅壁，乱藓滑渔矶。
淮上渔者
银河无鹊桥，非时将安适。闺人理纨素，游子悲行役。
"久客厌江月，罢官思早归。眼看春光老，羞见梨花飞。
两足一犁无外事，使君何啻五侯封。"
"依凭金地甚虔诚，忍溺空王为圣明。
"虞人初获酉江西，长臂难将意马齐。
自是神明无感应，盛衰何得却由人。"
天子一行遗圣迹，锦城长作帝王州。
"谬佐驱鸡任，常思赋鵩人。未谐林下约，空感病来身。
木兰花·燕鸿过后莺归去
"君住澧水北，我家澧水西。两村辨乔木，五里闻鸣鸡。
薄雾冥濛溢清泚。奔流百折银河通，落花滚滚浮霞红。
秋花偏似雪，枫叶不禁霜。愁见前程远，空郊下夕阳。"
拔剑欲去愤已平，夜寒酒多愁遽明。"
厚禄何妨食万钱。密疏尚应劳献替，清谈唯见论空玄。
"昔时闻远路，谓是等闲行。及到求人地，始知为客情。
犬吠疏篱明月上，邻翁携酒到茅堂。
独向东南人不会，弟兄俱在楚江湄。"
望江南·梳洗罢
水底看常倒，花边势欲欹。君心能不转，卿月岂相离。"
俯身逐南北，轻捷固难俦。所发无不中，失之如我雠。
自家妻父犹如此，谁更逢君得折腰。"
"发源自嶓冢，东注经襄阳。一道入溟渤，别流为沧浪。
动时顷刻遍干坤。横天未必朋元恶，捧日还曾瑞至尊。
"急管更须吹，杯行莫遣迟。酒光红琥珀，江色碧琉璃。
山涛谑细君，吾岂厌蓬莱。明发又驱马，客思一裴回。"
"终日愧无政，与君聊散襟。城根山半腹，亭影水中心。
卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉
何因知久要，丝白漆亦坚。"
"骊姬北原上，闭骨已千秋。浍水日东注，恶名终不流。
新黄含远林，微绿生陈根。诗人感时节，行道当忧烦。
昨来荷花满，今见兰苕繁。一笑复一歌，不知夕景昏。
新词欲咏知难咏，说与双成入管弦。
尽日江天雨打篷。漂泊渐摇青草外，乡关谁念雪园东。
赤帝常闻海上游，三千幢盖拥炎州。
"重阳高会古平台，吟遍秋光始下来。黄菊后期香未减，
信陵君窃符救赵
"西掖重云开曙晖，北山疏雨点朝衣。千门柳色连青琐，
"晴景应重阳，高台怆远乡。水澄千室倒，雾卷四山长。
唯有音书慰离别，一杯相送别无言。"
"闲来仙观问希夷，云满星坛水满池。
逸老诚云福，遗形未免贫。求文空得草，埋玉遂为尘。
夕阳明处水澄鲜。江城秋早催寒事，望苑朝稀足晏眠。
绕塔堆黄叶，沿阶积绿苔。踟蹰日将暮，栖鸟入巢来。"
铿金曲罢春冰碎，跪拜君王粉面低。
水仙子·渡瓜洲
遇君蓬池隐，就我石上饭。空言不成欢，强笑惜日晚。
前岁守九江，恩诏赴咸京。因途再登历，山河属晴明。
不是多情成二十，断无人解访贫家。"
清丝妙管从空来。万井九衢皆仰望，彩云白鹤方徘徊。
他日凤书何处觅，武陵烟树半桃花。"
又如雪点青山云。欲往泾溪不辞远，龙门蹙波虎眼转。
树低新舞阁，山对旧书斋。何以发秋兴，阴虫鸣夜阶。"
"蔓草蔽极野，兰芝结孤根。众音何其繁，伯牙独不喧。
清平乐·平原放马
悬台日照愁成水。海户山窗几梳绾，菱花开落何人见。
外事情都远，中流性所便。闲垂太公钓，兴发子猷船。
积病攻难愈，衔恩报转微。定知书课日，优诏许辞归。"
兴来恣佳游，事惬符胜概。着书高窗下，日夕见城内。
废井没荒草，阴牖生绿苔。门前车马散，非复昔时来。"
明主虽然弃，丹心亦未休。愁来无去处，只上郡西楼。"
"汉武好神仙，黄金作台与天近。王母摘桃海上还，
斑竹年来笋自生，白苹春尽花空落。遥望零陵见旧丘，
小雅·无羊
令弟经济士，谪居我何伤。潜虬隐尺水，着论谈兴亡。
犹羡鸳鸯偶。岁华逐霜霰，贱妾何能久。寒沼落芙蓉，
"谿水碧于草，潺潺花底流。沙平堪濯足，石浅不胜舟。
"月暗竹亭幽，萤光拂席流。还思故园夜，更度一年秋。
瘴烟迷海色，岭树带猿声。独向山家宿，多应乡思生。"
素律铄欲脆，青女妒复稀。月冷天风吹，叶叶干红飞。
竹影遮窗暗，花阴拂簟凉。君王新赐笔，草奏向明光。"
且复伶俜去乡土。在生本求多子孙，及有谁知更辛苦。
踏莎行·杨柳回塘
搴叶爱繁绿，缘涧弄惊波。岂为论夙志，对此青山阿。"
中阔道万里，霞月遥相思。如寻楚狂子，琼树有芳枝。"
数家鱼网疏云外，一岸残阳细雨中。（《湘江行》）
"几日区区在远程，晚烟林径喜相迎。姿容虽有尘中色，
临流一相望，零泪忽沾衣。"
"门巷凉秋至，高梧一叶惊。渐添衾簟爽，顿觉梦魂清。
愿君别后垂尺素。"
白藕花中水亦香。云自雨前生净石，鹤于钟后宿长廊。