寄赠薛涛
此时尉佗心，儿童待幽燕。三寸陆贾舌，万里汉山川。
多情多感自难忘，只有风流共古长。
一榻红尘有泪时。雕琢只应劳郢匠，膏肓终恐误秦医。
"下马青山下，无言有所思。云藏李白墓，苔暗谢公诗。
"共爱泉源异，频来不觉劳。散光垂草细，繁响出风高。
中宵茶鼎沸时惊，正是寒窗竹雪明。
"若到当时上升处，长生何事后无人。
应笑当年老莱子，鲜华都自降明君。"
瘴江初返未招魂。英材尽作龙蛇蛰，战地多成虎豹村。
只应抱璞非良玉，岂得年年不至公。"
雷电闲倾雨，猿猱斗堕林。眠云机尚在，未忍负初心。"
寄赠薛涛拼音解释:
ci shi wei tuo xin .er tong dai you yan .san cun lu jia she .wan li han shan chuan .
duo qing duo gan zi nan wang .zhi you feng liu gong gu chang .
yi ta hong chen you lei shi .diao zhuo zhi ying lao ying jiang .gao huang zhong kong wu qin yi .
.xia ma qing shan xia .wu yan you suo si .yun cang li bai mu .tai an xie gong shi .
.gong ai quan yuan yi .pin lai bu jue lao .san guang chui cao xi .fan xiang chu feng gao .
zhong xiao cha ding fei shi jing .zheng shi han chuang zhu xue ming .
.ruo dao dang shi shang sheng chu .chang sheng he shi hou wu ren .
ying xiao dang nian lao lai zi .xian hua du zi jiang ming jun ..
zhang jiang chu fan wei zhao hun .ying cai jin zuo long she zhe .zhan di duo cheng hu bao cun .
zhi ying bao pu fei liang yu .qi de nian nian bu zhi gong ..
lei dian xian qing yu .yuan nao dou duo lin .mian yun ji shang zai .wei ren fu chu xin ..
译文及注释
译文
The tide flat, broad between the two sides of the water, happened to hoist heavy.
就(jiu)像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。
怎能忍心西望，那遥远的征程。离别的情丝，跟愁肠一起盘结回萦。
忽然(ran)之间，已经是细雨飘飞的春天了。蚤通早。梦雨，春天如丝的细雨。
不要再给北面朝廷上书，让我回到南山破旧茅屋。
结交朋友的离离合合就如同身在梦中。仕途得失进退这等闲事就别去想它了。朱仲卿终也没离开人民爱戴他的桐乡。
忧虑的东西少了自然觉得没有(you)(you)烦心事，心情畅快(kuai)就会觉得很顺心。
哪有着无角虬龙，背着熊罴游乐从容？
独自怅然拄杖还家，道路不平荆榛(zhen)遍地。
我默默地望着姑苏台，带着几分惆怅：那迷濛的柳树，经历了多少年的风霜？是它，曾用低垂的细条，为吴王扫拂着满地飘坠的花瓣。
皇亲国戚，来不及和他一同驱驾。
锦江有一位先生头戴黑色方巾，他的园子里，每年可收许多的芋头和板栗，不能算是穷人。
酒筵上甘醇的葡萄美酒盛满在精美的夜光杯之中，歌伎们弹奏起急促欢快的琵琶声助兴催饮，想到即将跨马奔赴沙场杀敌报国，战士们个个豪情满怀。
注释
⑻义往：指女大出嫁，理应前往夫家。
186.会朝：指甲子日的早晨。
（9）莫之许：就是“莫许之”。莫，没有人。之，代词，指诸葛亮“自比于管仲、乐毅”。许，承认同意。
3.郑伯：郑简公。
8.送往劳来:送往迎来。劳(láo),慰劳。
九陌：汉长安城中有八街、九陌。后来泛指都城大路。骆宾王《帝京篇》：“三条九陌丽城隈，万户千门年旦开。”
⑨“两朝”句：两朝，指徽宗和钦宗两帝。草莽，野草，古时称不在朝的臣子为“草莽之臣”。这里指皇帝已被贬黜为老百姓。
②勒：有嚼口的马络头。
赏析
末二句用聂政姊来比秦女休，披露全诗主旨。诗人以强烈的感情肯定歌颂主人公“万古共惊嗟”，表现了李白素重豪侠的英勇及妇女对理想追求的愿望，加之诗的前后呼应，叙事具体，气势充沛，一气贯注，虽是拟作，却足以见出作者独具的思想特色及艺术成就。
前三句，写“望”中所见；末一句，写“望”中所感。俗谚有云：“下雪不冷消雪冷。”又云：“日暮天寒。”一场雪后，只有终南阴岭尚余积雪，其他地方的雪正在消融，吸收了大量的热，自然要寒一些；日暮之时，又比白天寒；望终南余雪，寒光闪耀，就令人更增寒意。做望终南余雪的题目，写到因望余雪而增加了寒冷的感觉，意思的确完满了，就不必死守清规戎律，再凑几句了。
一、鹊喻新郎，鸠喻新娘。这个观点又分两种意见：（一）这首诗是诗人代新郎言说，表达了诗人对男子的同情。喜鹊搭好了窝，鸠来居住。新郎准备好了房子，新娘来居住。以鸠居《鹊巢》佚名 古诗比喻女居男室。此说以姚际恒为代表。姚际恒《诗经通论》言：“按此诗之意，其言鹊鸠者，以鸟之异类况人之异类也。其言巢与居者，以鸠之居《鹊巢》佚名 古诗，况女之居男室也。”姚氏之说，尊者甚众。但是清代另一位善说《诗》者方玉润却有着不同的看法。方玉润《诗经原始》辨驳说：“自《序》《传》来，说《诗》者无不以《鹊巢》佚名 古诗鸠居况女居男室矣，夫男女同类也，鹊鸠异物也，而何以为配乎？”意思是说：用鸠居《鹊巢》佚名 古诗比喻女居男室，就像是说鸠婚配给了鹊犹如女嫁给了男。但是男女同类可以婚配，鸠鹊异类又怎么能相配昵？方玉润又说：“姚氏际恒最攻《序》《传》，乃其自解诗意，又以为‘言鹊鸠者，以鸟之异类况人之异类也，其言巢居者，况女之居男室也'则与旧说何异？且谓'以鸟之异类况人之异类’，男女纵不同体，而谓之异类可乎哉？此不通之论也。”（二）这首诗是新娘家人在唱赞歌，是一首新婚礼赞诗。如果以鹊喻新郎，以鸠（布谷）喻新娘，则此诗为新婿礼赞诗。朱熹将《《鹊巢》佚名 古诗》的诗旨强解为以鸠比喻文王之化，行后妃之德盛而赞颂之。此一说出(shuo chu)现最早，流传最久，影响也最大，而批评者亦最多。这种赞颂文王之化，后妃之德的说法，虽然历来因为牵强附会而被指责为完全是一种背离诗义的经学化理学化的臆断，但是他将这首诗解释为是一首新娘家人赞美婚礼的诗，是值得肯定的。
秋天的傍晚，诗人登上金陵（今南京）城头远望，只见浮云落日(luo ri)映照着这座古城，一种沧桑之感涌上心头。这里所说的“一片伤心”，即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物，丹青能画；而“一片伤心”，乃抽象感情，所以纵有丹青妙手，也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说：“‘画不成’三字，是‘伤心’二字这神。”正因为画不成，故见“伤心”之深；也正因为伤心如此，所以谁也难以传神地画出这种心声。
诗人精心摄取了沙漠行军途中的一个剪影，向读者展示他戎马倥偬的动荡生活。诗于叙事写景中，巧妙地寄寓细微的心理活动，含而不露，蕴藉感人。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
宋代蔡绦《西清诗话》说，方泽“不以文艺名世”，而《《武昌阻风》方泽 古诗》一绝“诗语惊人如此，殆不可知矣”，对这首诗推崇备至。
全诗以孤雁象征自己。诗写的是孤雁，无一字涉及诗人自己。但通过这只不饮不啄、穿飞哀鸣、思寻伙伴的失群的孤雁间接暗示了诗人在战乱中只身颠沛流离、怀念亲朋的情怀。
“霸业成空，遗恨无穷。蜀道寒云，渭水秋风。”这句由追寻历史转为了对历史的感慨，说诸葛亮、吕尚所建的“霸业”终究是一场空，随着时间的推移，慢慢消逝了。
诗虽淡淡写来，却使读者能感到诗人情感上的种种跳荡与反复。开头，是由于郡斋的冷而想到山中的道士，再想到送酒去安慰他，终于又觉得找不着他而无可奈何；而诗人自己心中的寂寞之情，也终于无从消解。
《《梅花落》鲍照 古诗》厉汉乐府“横吹曲。鲍照沿用乐府旧题，创作了这首前所未见的杂言诗。
第二段从“忽然”句到“此州”句，写“今”，写“贼”。前四句先简单叙述自己从出山到遭遇变乱的经过：安史之乱以来，元结亲自参加了征讨乱军的战斗，后来又任道州刺史，正碰上“西原蛮”发生变乱。由此引出后四句，强调城小没有被屠，道州独能促使的原因是：“人贫伤可怜”，也即“贼”对道州人民苦难的同情，这是对“贼”的褒扬。此诗题为“示官吏”，作诗的主要目的是揭露官吏，告戒官吏，所以写“贼”是为了写“官”，下文才是全诗的中心。
诗一开始就将孤鸿与大海对比。沧海是这样的大，鸿雁是这样的小，这已经衬托出人在宇宙之间是何等的渺小了。何况这是一只离群索处的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人的情感。第二句“池潢不敢顾”，突然一折，为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪，何至见到区区城墙外的护城河水，也不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中由于经历风浪太多，而格外有所警惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
诗人在这首诗中运(zhong yun)用丰富多彩的想象，描绘了一幅优美如画的环境，笔力明快，充满诗情画意，读来倍感舒畅惬意。
前三句，写“望”中所见；末一句，写“望”中所感。俗谚有云：“下雪不冷消雪冷。”又云：“日暮天寒。”一场雪后，只有终南阴岭尚余积雪，其他地方的雪正在消融，吸收了大量的热，自然要寒一些；日暮之时，又比白天寒；望终南余雪，寒光闪耀，就令人更增寒意。做望终南余雪的题目，写到因望余雪而增加了寒冷的感觉，意思的确完满了，就不必死守清规戎律，再凑几句了。
一、鹊喻新郎，鸠喻新娘。这个观点又分两种意见：（一）这首诗是诗人代新郎言说，表达了诗人对男子的同情。喜鹊搭好了窝，鸠来居住。新郎准备好了房子，新娘来居住。以鸠居《鹊巢》佚名 古诗比喻女居男室。此说以姚际恒为代表。姚际恒《诗经通论》言：“按此诗之意，其言鹊鸠者，以鸟之异类况人之异类也。其言巢与居者，以鸠之居《鹊巢》佚名 古诗，况女之居男室也。”姚氏之说，尊者甚众。但是清代另一位善说《诗》者方玉润却有着不同的看法。方玉润《诗经原始》辨驳说：“自《序》《传》来，说《诗》者无不以《鹊巢》佚名 古诗鸠居况女居男室矣，夫男女同类也，鹊鸠异物也，而何以为配乎？”意思是说：用鸠居《鹊巢》佚名 古诗比喻女居男室，就像是说鸠婚配给了鹊犹如女嫁给了男。但是男女同类可以婚配，鸠鹊异类又怎么能相配昵？方玉润又说：“姚氏际恒最攻《序》《传》，乃其自解诗意，又以为‘言鹊鸠者，以鸟之异类况人之异类也，其言巢居者，况女之居男室也'则与旧说何异？且谓'以鸟之异类况人之异类’，男女纵不同体，而谓之异类可乎哉？此不通之论也。”（二）这首诗是新娘家人在唱赞歌，是一首新婚礼赞诗。如果以鹊喻新郎，以鸠（布谷）喻新娘，则此诗为新婿礼赞诗。朱熹将《《鹊巢》佚名 古诗》的诗旨强解为以鸠比喻文王之化，行后妃之德盛而赞颂之。此一说出(shuo chu)现最早，流传最久，影响也最大，而批评者亦最多。这种赞颂文王之化，后妃之德的说法，虽然历来因为牵强附会而被指责为完全是一种背离诗义的经学化理学化的臆断，但是他将这首诗解释为是一首新娘家人赞美婚礼的诗，是值得肯定的。
秋天的傍晚，诗人登上金陵（今南京）城头远望，只见浮云落日(luo ri)映照着这座古城，一种沧桑之感涌上心头。这里所说的“一片伤心”，即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物，丹青能画；而“一片伤心”，乃抽象感情，所以纵有丹青妙手，也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说：“‘画不成’三字，是‘伤心’二字这神。”正因为画不成，故见“伤心”之深；也正因为伤心如此，所以谁也难以传神地画出这种心声。
诗人精心摄取了沙漠行军途中的一个剪影，向读者展示他戎马倥偬的动荡生活。诗于叙事写景中，巧妙地寄寓细微的心理活动，含而不露，蕴藉感人。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
宋代蔡绦《西清诗话》说，方泽“不以文艺名世”，而《《武昌阻风》方泽 古诗》一绝“诗语惊人如此，殆不可知矣”，对这首诗推崇备至。
全诗以孤雁象征自己。诗写的是孤雁，无一字涉及诗人自己。但通过这只不饮不啄、穿飞哀鸣、思寻伙伴的失群的孤雁间接暗示了诗人在战乱中只身颠沛流离、怀念亲朋的情怀。
“霸业成空，遗恨无穷。蜀道寒云，渭水秋风。”这句由追寻历史转为了对历史的感慨，说诸葛亮、吕尚所建的“霸业”终究是一场空，随着时间的推移，慢慢消逝了。
诗虽淡淡写来，却使读者能感到诗人情感上的种种跳荡与反复。开头，是由于郡斋的冷而想到山中的道士，再想到送酒去安慰他，终于又觉得找不着他而无可奈何；而诗人自己心中的寂寞之情，也终于无从消解。
《《梅花落》鲍照 古诗》厉汉乐府“横吹曲。鲍照沿用乐府旧题，创作了这首前所未见的杂言诗。
第二段从“忽然”句到“此州”句，写“今”，写“贼”。前四句先简单叙述自己从出山到遭遇变乱的经过：安史之乱以来，元结亲自参加了征讨乱军的战斗，后来又任道州刺史，正碰上“西原蛮”发生变乱。由此引出后四句，强调城小没有被屠，道州独能促使的原因是：“人贫伤可怜”，也即“贼”对道州人民苦难的同情，这是对“贼”的褒扬。此诗题为“示官吏”，作诗的主要目的是揭露官吏，告戒官吏，所以写“贼”是为了写“官”，下文才是全诗的中心。
诗一开始就将孤鸿与大海对比。沧海是这样的大，鸿雁是这样的小，这已经衬托出人在宇宙之间是何等的渺小了。何况这是一只离群索处的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人的情感。第二句“池潢不敢顾”，突然一折，为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪，何至见到区区城墙外的护城河水，也不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中由于经历风浪太多，而格外有所警惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
诗人在这首诗中运(zhong yun)用丰富多彩的想象，描绘了一幅优美如画的环境，笔力明快，充满诗情画意，读来倍感舒畅惬意。
创作背景
正当怀乡之情不能自已的时候，独坐高斋的诗人听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋雨之夜，显得分外凄清，使得因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩，触绪万端，更加难以为怀了。诗写到这里，戛然而止，对“《闻雁》韦应物 古诗”而引起的感触不着一字，留给读者自己去涵咏玩索。“归思后乃说《闻雁》韦应物 古诗，其情自深。一倒转说，则近人能之矣。”（沈德潜《高诗别裁》）
金庸( 先秦 )
收录诗词 (1434) 首
简 介
金庸 金庸（1924年3月10日—2018年10月30日），本名查良镛，生于浙江省嘉兴市海宁市，1948年移居香港。当代武侠小说作家、新闻学家、企业家、政治评论家、社会活动家，“香港四大才子”之一。2009年9月，被聘为中国作协第七届全国委员会名誉副主席；同年荣获2008影响世界华人终身成就奖。2010年，获得剑桥大学哲学博士学位。2018年10月30日，金庸在香港逝世，享年94岁。沙田香港文化博物馆“金庸馆”2018年11月12日下午4至6点设置吊唁册，让公众作最后致意。
更漏子·烛消红
芦花寂寂月如练，何处笛声江上来。"
芳草烟中无限人。都大此时深怅望，岂堪高处更逡巡。
万片宫花共寂寥。红粉美人愁未散，清华公子笑相邀。
雪霜松色在，风雨雁行分。每见人来说，窗前改旧文。"
尝闻白芝秀，状与琅花偶。又坐紫泉光，甘如酌天酒。
适来会得荆王意，只为莲茎重细腰。"
如何幽并儿，一箭取功勋。"
殷勤寄我清明前。金槽无声飞碧烟，赤兽呵冰急铁喧。
拟行路难·其六
"凿彼碧岩下，恰应深二尺。泥易带云根，烧难碍石脉。
"直道荆棘生，斜径红尘起。苍苍杳无言，麒麟回瑞趾。
是时春三月，绕郭花蝉联。岚盘百万髻，上插黄金钿。
"年年镊鬓到花飘，依旧花繁鬓易凋。
奸佞岂能惭误国，空令怀古更徘徊。
晴涧之曲，碧松之阴。一客荷樵，一客听琴。
禁军近自肃宗置，抑遏辅国争雄雌。必然大段剪凶逆，
细事当棋遣，衰容喜镜饶。溪僧有深趣，书至又相邀。"
采桑子·荷花开后西湖好
褵褷风声癣，跁跒地方痑.根上露钳釱，空中狂波澜。
树杪见觚棱，林端逢赭垩。千寻井犹在，万祀灵不涸。
"列炬春溪口，平潭如不流。照见游泳鱼，一一如清昼。
"山斋酝方熟，野童编近成。持来欢伯内，坐使贤人清。
均输利其事，职司安敢评。三川岂不农，三辅岂不耕。
"弯弓注碧浔，掉尾行凉沚.青枫下晚照，正在澄明里。
"醉别江东酒一杯，往年曾此驻尘埃。鱼听建业歌声过，
客鸿吴岛尽，残雪剡汀消。坐想休秦狱，春应到柳条。"
缭绫
鸦鬟未成髻，鸾镜徒相知。翻惭效颦者，却笑从人迟。"
"苍苍山阁晚，杳杳隙尘秋。偶上多时立，翻成尽日愁。
凤凰不共鸡争食，莫怪先生懒折腰。"
香蔓蒙茏覆昔邪，桂烟杉露湿袈裟。石盆换水捞松叶，
幽径薜萝色，小山苔藓痕。欲依师问道，何处系心猿。"
"三清今日聚灵官，玉刺齐抽谒广寒。执盖冒花香寂历，
鼎湖无路追仙驾，空使群臣泣血多。"
何事贶君偏得所，只缘同是越航郎。"
元丹丘歌
子云徒献长杨赋，肯念高皇沐雨秋。"
益算更希沾上药，今朝第七十重阳。"
朱幡响丁东，相公清斋朝蕊宫。太上符箓龙蛇踪，
"新建阿房壁未干，沛公兵已入长安。
"织锦虽云用旧机，抽梭起样更新奇。何如且破望中叶，
"常思旧里欲归难，已作归心即自宽。此日早知无爵位，
香前唯见紫阳君。近年已绝诗书癖，今日兼将笔砚焚。
"杜秋在时花解言，杜秋死后花更繁。柔姿曼态葬何处，
踏莎行·杨柳回塘
家国兴亡身独存，玉容还受楚王恩。 衔冤只合甘先死，何待花间不肯言。
碧花红尾小仙犬，闲吠五云嗔客来。
百年别后知谁在，须遣丹青画取真。"
"自怜旅舍亦酣歌，世路无机奈尔何。霄汉逼来心不动，
云迷禅处石，院掩写来真。寂寞焚香后，闲阶细草生。"
怜君醉墨风流甚，几度题诗小谢斋。"
乱水藏幽径，高原隔远津。匡庐曾共隐，相见自相亲。"
雨工避罪者，必在蚊睫宿。狂发铿訇音，不得懈怠僇.
采芑
路上野花发，雨中青草寒。悠悠两都梦，小沛与长安。"
粤吾少有志，敢蹑前贤路。苟得同其时，愿为执鞭竖。"
"皇帝斋心洁素诚，自朝真祖报升平。华山秋草多归马，
弹射尽高鸟，杯觥醉潜鱼。山灵恐见鞭，水府愁为墟。
"江汉久分路，京关重聚吟。更为他夜约，方尽昔年心。
见说武王东渡日，戎衣曾此叱阳侯。"
"青桂复青袍，一归荣一高。县人齐下拜，邑宰共分曹。
平江流晓月，独鸟伴馀云。且了髫年志，沙鸥未可群。"
野菊
高岷犹蔼旧时青。人心未肯抛膻蚁，弟子依前学聚萤。
屈原宋玉邻君处，几驾青螭缓郁陶。"
烟波莫笑趋名客，为爱朝宗日夜忙。"
"旋取山上材，驾为山下屋。门因水势斜，壁任岩隈曲。
野堂吟罢独行行，点水微微冻不鸣。十里溪山新雪后，
散花楼晚挂残虹，濯锦秋江澄倒碧。西川父老贺子孙，
欲起九原看一遍，秦淮声急日西斜。"
敢将衰弱附强宗，细算还缘血脉同。湘浦烟波无旧迹，
黄州快哉亭记
"修持百法过半百，日往月来心更坚。床上水云随坐夏，
轻裘两都客，洞房愁宿别。何况远辞家，生死犹未决。"
小蝶尔何竞，追飞不惮劳。远教群雀见，宁悟祸梯高。"
长在他人后到家。孤剑向谁开壮节，流年催我自堪嗟。
欲将心向仙郎说，借问榆花早晚秋。"
澄凝临甸服，险固束神都。浅觉川原异，深应日月殊。
谁能守空闺，虚问辽阳路。"
破衲虽云补，闲斋未办苫。共君还有役，竟夕得厌厌。"
如梦令·遥夜沉沉如水
"他山岂无石，厥状皆可荐。端然遇良工，坐使天质变。
童子病归去，鹿麑寒入来。斋钟知渐近，枝鸟下生台。"
鬓毛白尽兴犹多。残阳暂照乡关近，远鸟因投岳庙过。
"时人重花屏，独即胎化状。丛毛练分彩，疏节筇相望。
今日犹疑腹背毛。金埒晓羁千里骏，玉轮寒养一枝高。
"会稽山上云，化作越溪人。枉破吴王国，徒为西子身。
浪倒长汀柳，风欹远岸楼。奔逾怀许竭，澄彻泗滨休。
共爱初平住九霞，焚香不出闭金华。