浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅
奔腾道路人，伛偻田野翁。欢唿相告报，感泣涕沾胸。
叶如裙色碧绡浅，花似芙蓉红粉轻。
君归向东郑，我来游上国。交心不交面，从此重相忆。
别有夜深惆怅事，月明双鹤在裴家。"
山简醉高阳，唯闻倒接z5.岂如公今日，馀力兼有之。
既不逐禅僧，林下学楞伽。又不随道士，山中炼丹砂。
恋月夜同宿，爱山晴共看。野性自相近，不是为同官。"
忆得双文独披掩，满头花草倚新帘。
玉钩帘下影沉沉。宴移明处清兰路，歌待新词促翰林。
一鸣君万岁，寿如山不倾。再鸣万人泰，泰阶为之平。
浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅拼音解释:
ben teng dao lu ren .yu lou tian ye weng .huan hu xiang gao bao .gan qi ti zhan xiong .
ye ru qun se bi xiao qian .hua si fu rong hong fen qing .
jun gui xiang dong zheng .wo lai you shang guo .jiao xin bu jiao mian .cong ci zhong xiang yi .
bie you ye shen chou chang shi .yue ming shuang he zai pei jia ..
shan jian zui gao yang .wei wen dao jie z5.qi ru gong jin ri .yu li jian you zhi .
ji bu zhu chan seng .lin xia xue leng ga .you bu sui dao shi .shan zhong lian dan sha .
lian yue ye tong su .ai shan qing gong kan .ye xing zi xiang jin .bu shi wei tong guan ..
yi de shuang wen du pi yan .man tou hua cao yi xin lian .
yu gou lian xia ying chen chen .yan yi ming chu qing lan lu .ge dai xin ci cu han lin .
yi ming jun wan sui .shou ru shan bu qing .zai ming wan ren tai .tai jie wei zhi ping .
译文及注释
译文
魂啊回来吧！
赵良这个人，祖籍燕赵（今河北一带）。漂泊江湖之中，疾恶如仇。一天路过谢庄，听到有哭的声音，就快步进入(ru)茅草屋里，见到一个少(shao)女面目脏乱，表情非常悲伤，赵良问她怎么(me)了，这才得知是被某村两个恶少欺凌，污辱，痛苦得不想活了。赵良愤怒的不可忍耐，径直到了那个村庄，找到了两个恶少，责问他们：“你们为什么欺凌无辜的小女孩？”一个恶少虎视耽耽的说：“关你什么事？”赵良用眼瞪他并说道：”你不是人啊，只是个禽兽！”还没等恶少拔出剑来，赵良的剑已经插进了他的心脏，恶少立刻就倒地了。另一个恶少跪地求饶，赵良割下他的耳朵以示众人，警告他们不能再做坏事了！
太阳慢慢下山了，在湖面上投下了又红又大的影子，晚风停息绿水泛不起半点涟漪。
何时高举战旗擂鼓进军，但愿一鼓作气取龙城。
浓郁的香气难以消散啊，到今天还在散发出芳馨。
空荡荡的阁楼上，我还在凭栏远望，惆怅，还似去年一样。春天就要(yao)过去了，旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影，我仍在无穷的相思中把你期待。
离情缭乱似漫空漂浮的游丝，离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟(yan)雾弥漫杨柳树万丝千缕，却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙，烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积，多得不可胜计。明天姑且不去思量他，可是今夜如何熬得过去？
各个山头上都落满了白鬓，各个山涧里都有白猿在哀吟。
上天降下绵绵的秋雨啊，下方几时能有干燥土壤?
摆脱尘劳事不寻常，须下力气大干一场。
注释
（44）扶：支持，支撑。
⑶潇湘：湘江与潇水的并称。唐杜甫《去蜀》诗：“五载客蜀鄙，一年居梓州；如何关塞阻，转作潇湘游？”
⑺开元：唐玄宗的年号(公元713年——711年)。引见：皇帝召见臣属。
人世竟谁雄：人世间到底谁能称雄呢？言外之意，人终有一死，又何必在生前争权夺利呢！
（8）实征之：可以征伐他们。
赏析
这首诗有新意，有名句，有“道前人所未道”之处，至于通篇结构严密，层次繁多，对诗歌语言的发展，很有作用。尤其是二、三两联，意新语工，都是前四字写景，后三字写意，边叙边议，有浓郁的情趣。
长安东南三十里处，原有一条灞水，汉文帝葬在这里，所以称为灞陵。唐代，人们出长安东门相送亲友，常常在这里分手。因此，灞上、灞陵、灞水等，在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭，灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现，烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写，但诗人那种惜别的感情，也正如浩浩的灞水。这是赋，而又略带比兴。
全诗表达的感情虽极为普通，但表达方式却独具特色。以自己所处环境开篇，有一种向友人描述自己生活状况的意思，同时又意指自己在这苍凉、萧索的环境中，十分孤独，因而更加怀念友人，怀念那共处的美好时光；随即的直抒胸臆即是印证了这一意境。抒情中又有对典故的运用，且不着痕迹，浑然天成，更见诗人笔力之深厚。
全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望(you wang)景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
诗人如此祝愿，也并非仅仅由于主观愿望，故作安慰语。它是有客观事实作基础的，这就是晚唐时日本与中国之间，海上航行相对地便利与安全的事实。它印入了诗人心底，写出来自然而然就是这样的诗句。
至此，诗人通过不同的角度展示出禅智寺的幽静，似乎文章已经做完。然而，忽又别开生面，把热闹的扬州拉出来作陪衬：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”禅智寺在扬州的东北，静坐寺中，秋风传来远处扬州的歌吹之声，诗人感慨系之(xi zhi)：身处如此歌舞喧闹、市井繁华的扬州，却只能在静寂的禅智寺中凄凉度日，“冠盖满京华，斯人独憔悴”的伤感油然而生，不可遏止，写景中暗含着诗人身世感受、凄凉情怀。
《《侠客行》李白 古诗》是诗人李白以夸张的笔墨，从游侠的服饰开始：“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。”仅二十个字，仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌，就栩栩如生的展现在目前了。因为(yin wei)诗人并不是为物而夸张的写物，而是处处着眼于人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’，“霜雪明”的”吴钩”，“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰，不仅具有典型性，而且流露出主人豪纵、慷慨之气，把物都写活了。
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往(yi wang)事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。
这首诗是代宫人所作的怨词。前人曾批评此诗过于浅露，这是不公正的。诗以自然浑成之语，传层层深入之情，语言明快而感情深沉，一气贯通而绝不平直。
颈联写无法入睡的自己打开寺门，站在寺外观赏美景。眼前美景，让作者感慨万千，不禁怜惜起来。这一份怜惜，暗含着深沉的身世漂泊之感。诗人抬头看天，却感觉到霜重气寒，心中难免凄凉孤独。“霜天”二字，紧扣心情，间接表达了漂泊在外的孤寂凄冷的心境，可谓传神之笔。
关于项斯，《唐诗纪事》载：“斯，字子迁，江东人。始，未为闻人。……谒杨敬之，杨苦爱之，赠诗云云。未几，诗达长安，明年擢上第。”《全唐诗》收项斯诗一卷，此外也未见有何突出成就，只是因为杨敬之的这首诗，他才为后人所知。
“两走马，亦诚难”，义公为此悲愁交加，百般煎迫。可稍有迟疑，摧辱即至，逼得他一看到追逼的官吏，就不由得心惊色变，“心中恻，血出漉”极写出义公内心痛愁恐惧的惨烈。在贪官暴吏敲骨榨髓的勒索之不，他感到彷佛心中的血都要流尽了。透过这极端痛苦的心 情，不难想象出义公在官府遭受到的摧辱与折磨该有多么严酷。在此绝望之中，他还有什么路可走呢？只好忍痛“归告我家卖黄犊”。一个善良的平民在虎狼之吏的逼迫下，就这样倾家荡产了。这悲惨的结局中又凝结着多少痛苦和悲愤！即便如此，可黄犊所值有限，以这点微薄的赎资能满足那贪狠恶吏的无厌之欲，使义公逃脱这场厄运吗？诗歌最终引发出对人的永久关切。
第四章写王师进击徐夷。诗人以天怒雷震，比喻周王奋发用武；以猛虎怒吼，比喻官兵勇敢，极力突出王师惊天动地的气势。以此击徐，无异泰山压顶，自然战无不胜，攻无不克。王师迅疾深入淮河腹地，切断了徐淮的联系，还俘获了大批叛军，进而扎营于此，为剿灭敌人作准备。全章八句，前用比，后用赋，寥寥几笔便勾勒出了进军的形势，充分显示出王师的压倒优势。第五章写王师的无比声威。诗人满怀激情，借助精巧选词，串联比喻、排句，饱蘸笔墨，歌唱王师。这是全诗最精彩的部分。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。
全诗纯用白描，几乎没有一点设色布景之处，也丝毫没有生涩拗口之语，而且人物形象生动隽永，情调境界感人肺腑。特别是作为一首次韵和诗，在押韵韵脚受到严格限制的情况下，能匠心独运，别出心裁地写出这首诗，更其难能可贵。
长安东南三十里处，原有一条灞水，汉文帝葬在这里，所以称为灞陵。唐代，人们出长安东门相送亲友，常常在这里分手。因此，灞上、灞陵、灞水等，在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭，灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现，烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写，但诗人那种惜别的感情，也正如浩浩的灞水。这是赋，而又略带比兴。
全诗表达的感情虽极为普通，但表达方式却独具特色。以自己所处环境开篇，有一种向友人描述自己生活状况的意思，同时又意指自己在这苍凉、萧索的环境中，十分孤独，因而更加怀念友人，怀念那共处的美好时光；随即的直抒胸臆即是印证了这一意境。抒情中又有对典故的运用，且不着痕迹，浑然天成，更见诗人笔力之深厚。
全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望(you wang)景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
诗人如此祝愿，也并非仅仅由于主观愿望，故作安慰语。它是有客观事实作基础的，这就是晚唐时日本与中国之间，海上航行相对地便利与安全的事实。它印入了诗人心底，写出来自然而然就是这样的诗句。
至此，诗人通过不同的角度展示出禅智寺的幽静，似乎文章已经做完。然而，忽又别开生面，把热闹的扬州拉出来作陪衬：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”禅智寺在扬州的东北，静坐寺中，秋风传来远处扬州的歌吹之声，诗人感慨系之(xi zhi)：身处如此歌舞喧闹、市井繁华的扬州，却只能在静寂的禅智寺中凄凉度日，“冠盖满京华，斯人独憔悴”的伤感油然而生，不可遏止，写景中暗含着诗人身世感受、凄凉情怀。
《《侠客行》李白 古诗》是诗人李白以夸张的笔墨，从游侠的服饰开始：“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。”仅二十个字，仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌，就栩栩如生的展现在目前了。因为(yin wei)诗人并不是为物而夸张的写物，而是处处着眼于人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’，“霜雪明”的”吴钩”，“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰，不仅具有典型性，而且流露出主人豪纵、慷慨之气，把物都写活了。
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往(yi wang)事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。
这首诗是代宫人所作的怨词。前人曾批评此诗过于浅露，这是不公正的。诗以自然浑成之语，传层层深入之情，语言明快而感情深沉，一气贯通而绝不平直。
颈联写无法入睡的自己打开寺门，站在寺外观赏美景。眼前美景，让作者感慨万千，不禁怜惜起来。这一份怜惜，暗含着深沉的身世漂泊之感。诗人抬头看天，却感觉到霜重气寒，心中难免凄凉孤独。“霜天”二字，紧扣心情，间接表达了漂泊在外的孤寂凄冷的心境，可谓传神之笔。
关于项斯，《唐诗纪事》载：“斯，字子迁，江东人。始，未为闻人。……谒杨敬之，杨苦爱之，赠诗云云。未几，诗达长安，明年擢上第。”《全唐诗》收项斯诗一卷，此外也未见有何突出成就，只是因为杨敬之的这首诗，他才为后人所知。
“两走马，亦诚难”，义公为此悲愁交加，百般煎迫。可稍有迟疑，摧辱即至，逼得他一看到追逼的官吏，就不由得心惊色变，“心中恻，血出漉”极写出义公内心痛愁恐惧的惨烈。在贪官暴吏敲骨榨髓的勒索之不，他感到彷佛心中的血都要流尽了。透过这极端痛苦的心 情，不难想象出义公在官府遭受到的摧辱与折磨该有多么严酷。在此绝望之中，他还有什么路可走呢？只好忍痛“归告我家卖黄犊”。一个善良的平民在虎狼之吏的逼迫下，就这样倾家荡产了。这悲惨的结局中又凝结着多少痛苦和悲愤！即便如此，可黄犊所值有限，以这点微薄的赎资能满足那贪狠恶吏的无厌之欲，使义公逃脱这场厄运吗？诗歌最终引发出对人的永久关切。
第四章写王师进击徐夷。诗人以天怒雷震，比喻周王奋发用武；以猛虎怒吼，比喻官兵勇敢，极力突出王师惊天动地的气势。以此击徐，无异泰山压顶，自然战无不胜，攻无不克。王师迅疾深入淮河腹地，切断了徐淮的联系，还俘获了大批叛军，进而扎营于此，为剿灭敌人作准备。全章八句，前用比，后用赋，寥寥几笔便勾勒出了进军的形势，充分显示出王师的压倒优势。第五章写王师的无比声威。诗人满怀激情，借助精巧选词，串联比喻、排句，饱蘸笔墨，歌唱王师。这是全诗最精彩的部分。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。
全诗纯用白描，几乎没有一点设色布景之处，也丝毫没有生涩拗口之语，而且人物形象生动隽永，情调境界感人肺腑。特别是作为一首次韵和诗，在押韵韵脚受到严格限制的情况下，能匠心独运，别出心裁地写出这首诗，更其难能可贵。
创作背景
晋陵即今江苏常州，唐代属江南东道毗陵郡。陆丞，作者的友人，不详其名，时在晋陵任县丞。杜审言在公元670年（唐高宗咸亨元年）中进士后，仕途失意，一直充任县丞、县尉之类小官。大约公元689年（武则天永昌元年）前后，他到江阴县任职。此时他宦游已近二十年，诗名甚高，却仍然远离京洛，在江阴这个小县当小官，心情很不高兴。
桑之维( 五代 )
收录诗词 (6843) 首
简 介
桑之维 （约公元一一七五年前后在世）字之才，恩州人，蔡松年之婿。生卒年均不详，约金世宗大定中前后在世。到老功名不就。以工乐府着称，着有东皋集《中州集》传于世。
树中草
旷望不与人间同。一拳墺伏东武小，两山斗构秦望雄。
伊余狷然质，谬入多士朝。任气有愎戆，容身寡朋曹。
镜中冉冉髭须生。心畏后时同励志，身牵前事各求名。
聚散期难定，飞沉势不常。五年同昼夜，一别似参商。
唯有恩爱火，往往犹熬煎。岂是药无效，病多难尽蠲。"
愿留轩盖少踟蹰。剑磨光彩依前出，鹏举风云逐后驱。
也曾辜负酒家胡。些些风景闲犹在，事事颠狂老渐无。
贵教过客避，荣任行人看。祥烟满虚空，春色无边畔。
惜誓
晓琴闲弄十馀声。幽怀静境何人别，唯有南宫老驾兄。"
忽悟成虚掷，翻然叹未宜。使回耽乐事，坚赴策贤时。
"杲杲冬日出，照我屋南隅。负暄闭目坐，和气生肌肤。
那似此堂帘幕底，连明连夜碧潺湲。"
软火深土炉，香醪小瓷榼.中有独宿翁，一灯对一榻。"
关璀老死李衮生。衮今又老谁其嗣，薛氏乐童年十二。
冢嫡欲废夺，骨肉相忧疑。岂无子房口，口舌无所施。
"与君何日出屯蒙，鱼恋江湖鸟厌笼。分手各抛沧海畔，
相逢行
"西凉伎，假面胡人假狮子。刻木为头丝作尾，
师从庐山洞，访旧来于斯。寻君又觅我，风驭纷逶迤。
"谏垣几见迁遗补，宪府频闻转殿监。
馈饷人推辂，谁何吏执殳。拔家逃力役，连锁责逋诛。
闻有送书者，自起出门看。素缄署丹字，中有琼瑶篇。
一餐终日饱，一寝至夜安。饥寒亦闲事，况乃不饥寒。"
"笙歌杯酒正欢娱，忽忆仙郎望帝都。借问连宵直南省，
"闲日一思旧，旧游如目前。再思今何在，零落归下泉。
倦夜
组练三千夹将坛。蝉鬓应夸丞相少，貂裘不觉太原寒。
醉忆旧诗吟一篇。敦诗梦得且相劝，不用嫌他耳顺年。"
投辖多连夜，鸣珂便达晨。入朝纡紫绶，待漏拥朱轮。
"何处画功业，何处题诗篇。麒麟高阁上，女几小山前。
"头痛汗盈巾，连宵复达晨。不堪逢苦热，犹赖是闲人。
花教莺点检，柳付风排比。法酒淡清浆，含桃袅红实。
"出作行香客，归如坐夏僧。床前双草屦，檐下一纱灯。
"四月未全热，麦凉江气秋。湖山处处好，最爱湓水头。
别董大二首·其一
"檐前新叶覆残花，席上馀杯对早茶。
太宗常以人为镜，鉴古鉴今不鉴容。四海安危居掌内，
我生日日老，春色年年有。且作来岁期，不知身健否。"
潜褰翡翠帷，瞥见珊瑚树。不辨花貌人，空惊香若雾。
画舫牵徐转，银船酌慢巡。野情遗世累，醉态任天真。
"楚怀邪乱灵均直，放弃合宜何恻恻。汉文明圣贾生贤，
望骓礼拜见骓哭。皆言玄宗当时无此马，不免骑骡来幸蜀。
"经时苦炎暑，心体但烦倦。白日一何长，清秋不可见。
摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘
弟病仍扶杖，妻愁不出房。传衣念蓝缕，举案笑糟糠。
"三年闲闷在馀杭，曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪，
不拟闲穿叶，那能枉始生。唯调一只箭，飞入破聊城。"
终年无事抵归山。镜湖水远何由泛，棠树枝高不易攀。
赏着奇处惊管儿。管儿为我双泪垂，自弹此曲长自悲。
防戍兄兼弟，收田妇与姑。缣缃工女竭，青紫使臣纡。
莫叹巴三峡，休惊鬓二毛。流年等头过，人世各劳劳。"
"可怜风景浙东西，先数馀杭次会稽。禹庙未胜天竺寺，
后宫词
"秋波红蓼水，夕照青芜岸。独信马蹄行，曲江池四畔。
如此来几时，已过六七秋。从心至百骸，无一不自由。
电白雷山接，旗红贼舰新。岛夷徐市种，庙觋赵佗神。
"依仁台废悲风晚，履信池荒宿草春。
车来嫁作尚书妇。卢戡及第严涧在，其馀死者十八九。
冉冉老去过六十，腾腾闲来经七春。不知张韦与皇甫，
"娃宫屟廊寻已倾，砚池香径又欲平。二三月时何草绿，
"刘家墙上花还发，李十门前草又春。
木兰花慢·恨莺花渐老
由来才命相磨折，天遣无儿欲怨谁。"
"黄醅绿醑迎冬熟，绛帐红炉逐夜开。
双林添作几株松。方瞳应是新烧药，短脚知缘旧施舂。
歌哭虽异名，所感则同归。寄君三十章，与君为哭词。"
严子垂钓日，苏门长啸时。悠然意自得，意外何人知。"
旧雪依深竹，微和动早萌。推迁悲往事，疏数辨交情。
今因为说无生死，无可对治心更闲。"
"何处风光最可怜，妓堂阶下砌台前。轩车拥路光照地，
沁园春·寒食郓州道中
寡鹤当徽怨，秋泉应指寒。惭君此倾听，本不为君弹。"
"笙歌杯酒正欢娱，忽忆仙郎望帝都。借问连宵直南省，
况我今四十，本来形貌羸。书魔昏两眼，酒病沉四肢。
柔芳甚杨柳，早落先梧桐。惟有一堪赏，中心无蠹虫。
好相收拾为闲伴，年齿官班约略同。"
寿安流水馆，硖石青山郭。官道柳阴阴，行宫花漠漠。
瞥过远桥下，飘旋深涧陲。管弦去缥缈，罗绮来霏微。
宿浦宜深泊，祈泷在至諴.瘴江乘早度，毒草莫亲芟。
夏日南亭怀辛大
皎皎青铜镜，斑斑白丝鬓。岂复更藏年，实年君不信。
还似初生三日魄，嫦娥满月即成珠。
"双堠频频减去程，渐知身得近京城。
溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向，松影直而孰明。
南山入舍下，酒瓮在床头。人间有闲地，何必隐林丘。
急景凋年急于水，念此揽衣中夜起。门无宿客共谁言，
试蛊看银黑，排腥贵食咸。菌须虫已蠹，果重鸟先鹐.
嵌空华阳洞，重叠匡山岑。邈矣仙掌迥，呀然剑门深。