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早秋

清代 / 杜寅

远作卑官尚见君。岭外独持严助节,宫中谁荐长卿文。
"别肠车轮转,一日一万周。 ——孟郊
"摇曳自西东,依林又逐风。势移青道里,影泛绿波中。
庐山瀑布三千仞,画破青霄始落斜。"
"咸怨刑科有党偏,耕夫无不事戎旃。
玉李寻皆谢,金桃亦暗衰。花中应独贵,庭下故开迟。
是时天气清,四迥无尘侣。顾我笑相迎,知有丹砂异。"
晓光初入右银台,鸳鹭分班启沃来。
"茅许禀灵气,一家同上宾。仙山空有庙,举世更无人。
更无书札到京华。云开驿阁连江静,春满西山倚汉斜。
"白鹭洲边江路斜,轻鸥接翼满平沙。吾徒来送远行客,
"苎萝山下如花女,占得姑苏台上春。
墙低山半出,池广水初平。桥转长虹曲,舟回小鹢轻。 ——白居易


早秋拼音解释:

yuan zuo bei guan shang jian jun .ling wai du chi yan zhu jie .gong zhong shui jian chang qing wen .
.bie chang che lun zhuan .yi ri yi wan zhou . ..meng jiao
.yao ye zi xi dong .yi lin you zhu feng .shi yi qing dao li .ying fan lv bo zhong .
lu shan pu bu san qian ren .hua po qing xiao shi luo xie ..
.xian yuan xing ke you dang pian .geng fu wu bu shi rong zhan .
yu li xun jie xie .jin tao yi an shuai .hua zhong ying du gui .ting xia gu kai chi .
shi shi tian qi qing .si jiong wu chen lv .gu wo xiao xiang ying .zhi you dan sha yi ..
xiao guang chu ru you yin tai .yuan lu fen ban qi wo lai .
.mao xu bing ling qi .yi jia tong shang bin .xian shan kong you miao .ju shi geng wu ren .
geng wu shu zha dao jing hua .yun kai yi ge lian jiang jing .chun man xi shan yi han xie .
.bai lu zhou bian jiang lu xie .qing ou jie yi man ping sha .wu tu lai song yuan xing ke .
.zhu luo shan xia ru hua nv .zhan de gu su tai shang chun .
qiang di shan ban chu .chi guang shui chu ping .qiao zhuan chang hong qu .zhou hui xiao yi qing . ..bai ju yi

译文及注释

译文
个个都像我一样安稳温暖,天下再没有受寒挨冻的人。
拔剑出东门,孩子的母亲牵着衣服哭泣说:
你没有看见篱笆上面那可怜的黄雀,为躲避凶狠的鹞却又撞进了网里。
吴国的甜酒曲蘖酿制,再把楚国的清酒掺进。
您的士兵都是阴山一带的健儿,出战时(shi)常坐骑好马。
遥望华丽巍峨的玉台啊,见有娀氏美女住在台上。
东西南北四方土地,哪边(bian)更(geng)长哪边更多?
五原的春(chun)天总是姗姗来迟,二月之间,垂杨尚未发芽。
  我从贞元十五年(nian)看见您写的文章,放在心里有六七年,从来没说过,这是我只顾自己而对不起公道很久了,不但对不起您呀!等到我做了御史尚书郎,自已认为庆幸而做了皇上身边的臣子,能够尽量说话,想利用这个机会来疏通足下不能上达的情况。但是,我时常在同事面前称赞您时,还有回头去互相使眼色,偷偷笑的。我实在恨自己的品德修养不能使人信任,平时的好名誉没有树立,竟被世人把这种猜疑加到我身上。我常常和孟几道谈这些事情,非常痛心。可现在(您)幸好您被天火烧光了,所有人们的猜忌疑虑,完全变为灰尘。烧黑了您的屋宇,烧红了您的断垣残壁,从而表示您一无所有;而您的才能,才可以表白清楚,再不被谣言所污染。您的真相显露了。这是火神菩萨保佑您啦!这样看来,我和几道十年来对您的了解,还比不上这次火灾一个晚上给您造成的好名誉。(以后大家)都会原谅你,可以公开宣扬你的才能了,使得那些有话藏在心里的人,都能毫无顾忌地为您说话了;主持考试的,可以大胆录取您,不再怕别人说闲话。现在,我就是想要像过去那样避免嫌疑,被人嘲笑,可能吗 从此,我对您寄予了很大希望,因此,最后我非常高兴。
庭院一层层的有好多层,云簇阁楼的窗户,淡淡的雾气弥漫在四周,春天却迟迟不来。思念让容色憔悴,只有在夜晚的梦中才能相聚,向阳(yang)的梅枝也到了发芽的时节。
乡居少与世俗交游,僻巷少有车马来往。
挟来阵阵寒意的水浪,也有些心事重重;只有西去的阳光,投下惨淡的影子,渐渐地消失;南面的水岸是我送别的地方,你走了,一阵阵萧索的风,带来易水上的苍凉。那风呵,又吹起来了,吹起河岸上的柳。受尽霜冻的柳枝啊,落下最后一片黄叶,影子是这样的孤单。还记得吗,还得那飞絮如雪的时候?我久久瞭望你远去的帆影,直到夜幕降临,浪花飘起来了,是茫茫的烟雾,迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树,迎来匆忙的过客,扭动着瘦弱的腰身,好象要轻轻地舞动。
像汉朝的张敞,对着明镜为佳人描眉,一起在楼中赏月,祈求天长地久。欢乐的人们渐渐散去,街上如往常般寂静,而我的心情却渐渐感到有些忧伤。
我们还过着像樵父和渔父一样的乡村生活。
蜜《蜂》罗隐 古诗啊,你采尽百花酿成了花蜜,到底为谁付出辛苦,又想让谁品尝香甜?
阵阵西风,吹过平原,带来了禾黍的芳香;溅溅流泉,泻入沟渠,打谷场上一片繁忙。
有位举世无双的美人,隐居在空旷的山谷中。
用彩虹做衣裳,将风作为马来乘,云中的神仙们纷纷下来。

注释
②向晚:临晚,傍晚。
⑤一霎:一阵。树杪:树梢。
⑴浮香:荷花的香气。曲岸:曲折的堤岸。
被召:指被召为大理寺卿事。
(45)凛栗:冻得发抖。

赏析

  “寒梅最堪(zui kan)恨,长作去年花。”三、四两句,诗境又出现更大的转折。面对姹紫嫣红的“物华”,诗人不禁想到了梅花。它先春而开,到百花盛开时,却早花凋香尽,诗人遗憾之余,便不免对它怨恨起来了。由“向物华”而《忆梅》李商隐 古诗,这是一层曲折;由《忆梅》李商隐 古诗而恨梅,这又是一层曲折。“恨”正是“忆”的发展与深化,正像深切期待的失望会转化为怨恨一样。
  全诗共六句,按时间顺序,分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象,他夜宿山边,晨起汲水燃竹,以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动,诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹,西岩即永州西山,柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦,并描述了西山的高峻:居于西山之巅,“则凡数州之土壤,皆在衽席之下”;而流经山下的湘水“至清,虽深五六丈,见底”(《湘中记》,见《太平御览》卷六十五)。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带(今湖南零陵等地)盛产湘竹,于是,山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象,却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面:轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言:“是有真迹,如不可知,意象欲出,造化已奇”,正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面,又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述,可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。
  颔联紧承首联,写月光照耀下的溪上水气如云样洁白,飘飘漾漾,散流在寺前。表面看起来,这不过是自然现象,并无妙处可言。但比起首联,却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且,洁白的水气飘渺轻盈、流落无定,不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点,也是以乐景写哀情的重重一笔,妙不可言。
  全诗两章,每章四句,均以“《鹑之奔奔》佚名 古诗”与“鹊之强强”起兴,极言禽兽尚有固定的配偶,而诗中男主人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如,枉为“兄”“君”。全诗两章只有“兄”“君”两字不重复,虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”,貌似温柔敦厚,实则拈出“兄”“君”两字,无异于对男主人公进行口诛笔伐,畅快直切、鞭辟入里。
  全诗八章。历代各家的分章稍有不同,这里是根据诗意确立的。第一、二、四、七章章六句,第三、五、六、八章章八句。排列起来,颇有参差错落之美。
  “园花笑芳年,池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物,也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
  诗人讽刺的笔锋并不就此停住,他有意突破《《乌栖曲》李白 古诗》旧题偶句收结的格式,变偶为奇,给这首诗安上了一个意味深长的结尾:“东方渐高奈乐何!”“高”是“皜”的假借字。东方已经发白,天就要亮了,寻欢作乐不能再继续下去了。这孤零零的一句,既像是恨长夜之短的吴王所发出的欢乐难继、好梦不长的叹喟,又像是诗人对沉溺不醒的吴王敲响的警钟。诗就在这冷冷的一问中陡然收煞,特别引人注目,发人深省。
  此诗每章的前三句叙事,后两句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表现在这一句,女子的痛苦不幸也根源于这一句,因而采取了反覆咏叹的形式。重出的这一句子中的关键字,各章不同。从一章的“以”,一转而为二章的“与”,再转而为三章的“过”,愈转愈深,丈夫如何薄情,做妻子的又是如何痛苦不幸,都因了这一关键字的置换而得到一层深于一层的表现。全诗形式整齐,结构严谨,用字精审,笔法却极(que ji)为自然,语言又十分浅近,达到了精工与自然、深入与浅出的完美结合,显示出极高的艺术水平。
  此诗感慨商人远行,行踪如云中之鸟,飘忽不定,来去自由,寄寓了作者孤寂流落的身世之感,也着重突出商人反映唐代商业的发展以及唐人和六朝诗人对商贾的不同心态。
  在这篇文章里,墨子对战争的性质看得是比较清楚的。他能明确指出楚攻宋之不义,因而他不辞辛劳,长途跋涉赶到楚国都城,以实际行动去制止战争的发生。正因为墨子站(zi zhan)在正义一边,所以自始至终,都以主动进攻的姿态向《公输》墨子及弟子 古诗盘及其主子楚王进行了无可调和的斗争,而且理直气壮,义正辞严。要想制止这场战争的发生,是一件极为不易的事。然而墨子终于制止了这场战争。这固然同墨子的机智善辩颇有关系,但更重要的却在于他能够针对敌方的要害展开攻势。首先,他从道义上击败敌人。墨子至楚后,《公输》墨子及弟子 古诗盘问他为何而来,他说:“北方有侮臣者,愿借子杀之。”先是使得《公输》墨子及弟子 古诗盘“不说(悦)”,继而逼出“吾义固不杀人。”但《公输》墨子及弟子 古诗盘只知道杀一人谓之不义,却不知兴师攻宋杀更多的人,是更大的不义。所以墨子接着指出:“义不杀少而杀众,不可谓知类。”把《公输》墨子及弟子 古诗盘说得哑口无言。在十分狼狈的情况下,《公输》墨子及弟子 古诗盘不得不把责任转嫁到楚王身上。墨子见楚王,同样采取了“以子之矛攻子之盾”的办法,从道义上谴责楚攻宋之不义。他以富人盗窃穷人为喻,问楚王“此为何若人”,使楚王承认此人“必为有窃疾矣”。因此楚以富有之国而攻伐贫穷之宋,正“为与此同类”。在墨子强有力的论据面前,楚王也不得不诺诺称是。《公输》墨子及弟子 古诗盘的“义不杀少而杀众”和楚王以富窃贫,在道义上都是站不住的,因而他们理屈词穷,弄得尴尬不堪。从而说明对于强大而又顽固之敌,只是在道义上攻破它还远远不够,与此同时,还必须在实力上同敌人较量,并压倒它,才有可能迫使侵略者放弃勃勃野心。墨子意识到了这一点。因而他“解带为城,以牒为械。《公输》墨子及弟子 古诗盘九设攻城之机变。子墨子九距之。《公输》墨子及弟子 古诗盘之攻械尽,子墨子之守圉有余”。这虽然只停留于近乎纸上谈兵,却是一次战术上的较量,大大灭了《公输》墨子及弟子 古诗盘仗恃云梯之械攻宋的嚣张气焰。《公输》墨子及弟子 古诗盘虽被挫败,但侵宋之心仍然不死。直到墨子说出即使杀掉他,“然臣之弟子禽滑厘等三百人,已持臣守圉之器,在宋城上而待楚寇矣”之时,在实力的对抗之下,才使《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王死了攻宋之心。
  “麻苎衣衫鬓发焦”一句,抓住“衣衫”、“鬓发”这些最能揭示人物本质的细节特征,简洁而生动地刻画出寡妇那贫困痛苦的形象:身着粗糙的麻布衣服,鬓发枯黄,面容憔悴,肖其貌而传其神。从下文“时挑野菜”、“旋斫生柴”的描写来看,山中寡妇应该还是青壮年妇女,照说她的鬓发色泽该是好看的,但由于苦难的熬,使她鬓发早已焦黄枯槁,显得苍老了。简洁的肖像描写,衬托出人物的内心痛苦,写出了她那饱经忧患的身世。
  在结构上,此赋对《子虚》、《上林》也有突破,上文已言及。下面再看看其结尾上的创意。作为全赋的结束,《《东都赋》班固 古诗》末尾不是在西都宾“矍然失容,逡巡降阶,惵然意下,捧手欲辞”之后即结束,下面接上说:“主人曰:复位,今将授予以五篇之诗。”大约是考虑到下面即录附诗,会使结尾割裂而失去风韵,故将诗附于篇末,而以西都宾的称赞为结尾:宾既卒业,乃称曰:“美哉乎斯诗!义正乎扬雄,事实乎相如,匪唯主人之好学,盖乃遭遇乎斯时也。小子狂简,不知所裁,既闻正遭,请终身而诵之。” 显得轻松而诙谐,多少带有一点寓言的味道,使这篇骋辞大赋在庄严之中,带有活泼之气。其中“义正乎扬雄,事实乎相如”,也可以看作是班固自己对《两都赋》特色的概括。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  第二个小层次描写长安的远景:“皇居帝里崤函谷,鹑野龙山侯甸服。五纬连影集星躔,八水分流横地轴。秦塞重关一百二,汉家离宫三十六。”这六句七言诗,从宏观角度为我们展现了一幅庞大壮丽的立体图景。天地广阔,四面八方,尽收笔底。星光辉映,关山绵亘护卫,沃土抚育,帝京岂能不有!六句诗里连用“五”“八”“一百二”“三十六”等多个数字,非但没有枯燥之感,反而更显典韵奇巧,构成鲜豁之境和独特的景象。此为首句“山河千里国”的细致绘写。

创作背景

  此诗当作于诗人晚年任抚州(今属江西)刺史时期。这时他正寄寓石头驿,可能要取道长江东归故乡金坛(今属江苏)。

  

杜寅( 清代 )

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简 介

杜寅 杜崟(一○七九~一一三一),字藏用,金陵(今江苏南京)人。后徙南昌。杜镐五世孙。徽宗政和五年(一一一五)进士,为将仕郎。历官池州仪曹参军,馀干县丞。高宗绍兴元年卒,年五十三。事见黄彦平《三馀集》卷四《杜崟赞》。

赠从弟 / 司马云霞

啼时莫近潇湘岸,明月孤舟有旅人。"
"不遇至真传道要,曾看真诰亦何为。旧碑经乱沈荒涧,
"碧洞幽岩独息心,时人何路得相寻。养生不说凭诸药,
九青鸾倚洪崖醉。丹穴饥儿笑风雨,娲皇碧玉星星语。
仙驭归何处,苍苍问且难。华夷喧道德,陵垄葬衣冠。
西望怀恩日,东归感义辰。平生一宝剑,留赠结交人。"
"故人江阁在,重到事悠悠。无尔向潭上,为吾倾瓮头。
"穷通分定莫凄凉,且放欢情入醉乡。范蠡扁舟终去相,


沁园春·送春 / 伯秋荷

"又是秋残也,无聊意若何。客程江外远,归思夜深多。
一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足,客卧浑疑水浸身。
山灵表得远公名。松形入汉藤萝短,僧语离经耳目清。
却怜村寺僧相引,闲上虚楼共倚栏。"
"巨塔列名题,诗心亦罕齐。除官京下阙,乞假海门西。
商听饶清耸,闷怀空抑噫。 ——孟郊
再来物景还依旧,风冷松高猿狖吟。"
雪留寒竹寺舍冷,风撼早梅城郭香。(《锦绣万花谷》)


唐多令·寒食 / 赫恺箫

卖马登长陆,沾衣逐胜游。菜肠终日馁,霜鬓度年秋。
恨枕堆云髻,啼襟搵月黄。起来犹忍恶,剪破绣鸳鸯。"
"常记游灵境,道人情不低。岩房容偃息,天路许相携。
岂慕穿笼鸟,难防在牖猿。 ——段成式
莫并蒿与莱,岂羡芝及兰。勤渠护根本,栽植当庭栏。
管弦临水日初长。风飘柳线金成穗,雨洗梨花玉有香。
坞中横笛偏多感,一涕阑干白角巾。"
若向西冈寻胜赏,旧题名处为踌躇。"


玉楼春·戏赋云山 / 脱幼凡

封人争献南山寿,五色云中御辇平。
莫恨移来栏槛远,譬如元本此间生。"
新起画楼携客上,弦歌筵内海榴红。"
竹亚虬龙白帝溪。富贵万场归紫酒,是非千载逐芳泥。
十字遗碑三尺墓,只应吟客吊秋烟。"
井锁煎茶水,厅关捣药尘。往来多屣步,同舍即诸邻。"
佛授金刚般若经。懿德好书添女诫,素容堪画上银屏。
丹桂曾攀玉兔宫。杨柳堤边梅雨熟,鹧鸪声里麦田空。


一丛花·咏并蒂莲 / 淦重光

"寺门和鹤倚香杉,月吐秋光到思嚵。将法传来穿泱漭,
知君已塞平生愿,日与交亲醉几场。"
色静云归早,光寒鹤睡迟。相看吟未足,皎皎下疏篱。"
安得一招琴酒,与君共泛天津。"
散墨松香起,濡毫藻句清。入台知价重,着匣恐尘生。
种成奇树学他山。鸳鸾终日同醒醉,萝薜常时共往还。
"铜瓶涩泻水,出碛蹑莲层。勐虎降低鼠,盘雕望小蝇。
潭洞迷仙府,烟霞认醉乡。 ——贾餗


池上 / 盛癸酉

村女浴蚕桑柘绿,枉将颜色忍春寒。"
谷变迷铺锦,台馀认树萱。川流人事共,千载竟谁论。"
无端斗草输邻女,更被拈将玉步摇。
洪波激湍归何处,二月桃花满眼流。"
此时鸳侣皆闲暇,赠答诗成禁漏残。"
欲唱玄云曲,知音复谁是。采掇情未来,临池画春水。
岂不固金汤,终闻击铜斗。交欢初仗信,接宴翻贻咎。
结金冠子学梳蝉,碾玉蜻蜓缀鬓偏。


二砺 / 端木永贵

草软眠难舍,莺娇听莫穷。如今千里隔,搔首对秋风。"
夜来省得曾闻处,万里月明湘水流。"
悒悒复悒悒,思君安可及。永日在阶前,披衣随风立。
灭楚图秦百战中。春近杜鹃啼不断,寒催归雁去何穷。
"残腊即又尽,东风应渐闻。一宵犹几许,两岁欲平分。
"天祚皇王德,神呈瑞谷嘉。感时苗特秀,证道叶方华。
"丽汉金波满,当筵玉斝倾。因思频聚散,几复换亏盈。
柳犹粘雪便迎春。频嫌海燕巢难定,却讶林莺语不真。


蟾宫曲·叹世二首 / 芸淑

两叶翠娥春乍展,一毛须去不难吹。"
淼淼三江水,悠悠五岭关。雁飞犹不度,人去若为还。
百里甚堪留惠爱,莫教空说鲁恭名。"
一节唿龙万里秋,数茎垂海六鳌愁。
别后东篱数枝菊,不知闲醉与谁同。 ——赵嘏"
"此地似商岭,云霞空往还。衰条难定鸟,缺月易依山。
白龙香近圣君来。欲言温署三缄口,闲赋宫词八斗才。
筑炉地区外,积火烧氛氲。 ——韩愈


生查子·独游雨岩 / 南门国红

萧萧春雨密还疏,景象三时固不如,寒入远林莺翅重,
不随寒令同时放,倍种双松与辟邪。
燕歌别后休惆怅,黍已成畦菊已开。"
何事商于泪如雨,小儒偏受陆家恩。"
先入醉乡君莫问,十年风景在三秦。
"峥嵘彻倒景,刻峭俯无地。勇进攀有缘,即崄恐迷坠。
"凌春帝子阁,偶眺日移西。浪势平花坞,帆阴上柳堤。
纵使文翁能待客,终栽桃李不成行。"


将赴吴兴登乐游原一绝 / 夏静晴

只向五千文字内,愿成金骨住仙乡。"
"云里山已曙,舟中火初爇.绿浦待行桡,玄猿催落月。
"游丝垂幄雨依依,枝上红香片片飞。
铅刀何事却屠龙。九夷欲适嗟吾道,五柳终归效古风。
筇携过竹寺,琴典在花村。饥拾山松子,谁知贾傅孙。"
未作一旬别,已过千里程。不知书与剑,十载两无成。"
沧溟浪覆济人舟。一灯乍灭波旬喜,双眼重昏道侣愁。
莫道羔裘无壮节,古来成事尽书生。"