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酒泉子·楚女不归

五代 / 赵子甄

自忘归乡里,不见新旧戚。累累子孙墓,秋风吹古柏。"
后饮曹参酒,先和傅说羹。即时贤路辟,此夜泰阶平。
寒暑不惊心似僧。高树有风闻夜磬,远山无月见秋灯。
草衰乍觉径增险,叶尽却疑溪不深。
城角为秋悲更远,护霜云破海天遥。"
尽日春风吹不散,只应分付客愁来。"
"命世须人瑞,匡君在岳灵。气和薰北陆,襟旷纳东溟。
朝元阁成老君见,会昌县以新丰移。幽州晓进供奉马,
"摇落江天里,飘零倚客舟。短篇才遣闷,小酿不供愁。
稚子牵衣问,归来何太迟。共谁争岁月,赢得鬓边丝。
地雄山险水悠悠,不信隋兵到石头。
"相送西郊暮景和,青苍竹外绕寒波。
"旅葬不可问,茫茫西陇头。水云青草湿,山月白杨愁。
"片石长松倚素楹,翛然云壑见高情。
玉液琼苏作寿杯。遥望露盘疑是月,远闻鼍鼓欲惊雷。
"六年雁序恨分离,诏下今朝遇已知。上国皇风初喜日,
如今还向城边住,御水东流意不通。"
邮亭不暇吟山水,塞外经年皆未归。"
我来尚有钧天会,犹得金尊半日尝。"


酒泉子·楚女不归拼音解释:

zi wang gui xiang li .bu jian xin jiu qi .lei lei zi sun mu .qiu feng chui gu bai ..
hou yin cao can jiu .xian he fu shuo geng .ji shi xian lu bi .ci ye tai jie ping .
han shu bu jing xin si seng .gao shu you feng wen ye qing .yuan shan wu yue jian qiu deng .
cao shuai zha jue jing zeng xian .ye jin que yi xi bu shen .
cheng jiao wei qiu bei geng yuan .hu shuang yun po hai tian yao ..
jin ri chun feng chui bu san .zhi ying fen fu ke chou lai ..
.ming shi xu ren rui .kuang jun zai yue ling .qi he xun bei lu .jin kuang na dong ming .
chao yuan ge cheng lao jun jian .hui chang xian yi xin feng yi .you zhou xiao jin gong feng ma .
.yao luo jiang tian li .piao ling yi ke zhou .duan pian cai qian men .xiao niang bu gong chou .
zhi zi qian yi wen .gui lai he tai chi .gong shui zheng sui yue .ying de bin bian si .
di xiong shan xian shui you you .bu xin sui bing dao shi tou .
.xiang song xi jiao mu jing he .qing cang zhu wai rao han bo .
.lv zang bu ke wen .mang mang xi long tou .shui yun qing cao shi .shan yue bai yang chou .
.pian shi chang song yi su ying .xiao ran yun he jian gao qing .
yu ye qiong su zuo shou bei .yao wang lu pan yi shi yue .yuan wen tuo gu yu jing lei .
.liu nian yan xu hen fen li .zhao xia jin chao yu yi zhi .shang guo huang feng chu xi ri .
ru jin huan xiang cheng bian zhu .yu shui dong liu yi bu tong ..
you ting bu xia yin shan shui .sai wai jing nian jie wei gui ..
wo lai shang you jun tian hui .you de jin zun ban ri chang ..

译文及注释

译文
风和日暖,在这么好的(de)春光,独自倚靠斜栏旁,还(huan)不如(ru)那双双对对的莺燕。院里落满了残花,垂下幕帘呆在屋里,不忍看到春天逝去的景象。芳草漫(man)漫到天边,思恋的人远在天边处(chu),令人悲肠欲断。
远隔天涯旧恨绵绵,凄凄凉凉孤独度日无人问讯。要想知道我是如何愁肠百结,就像金炉中燃尽的篆香。
(三)
与君王一起驰向云梦泽,赛一赛谁先谁后显本领。
感觉到娥皇女英二妃哭处山重重,娥皇女英死后云势盛大翻动。
所谓的寒门,清(qing)正廉洁的人更是品德败坏,道德低下如污泥一样令人厌恶。
囚徒整天关押在帅府(fu)里,
天空明月隐蔽在青青的桂花树丛,愁猿的哀啼笼罩着翠绿的枫林。
西边太白山有飞鸟能过的小道。从那小路走可横渡峨眉山顶端。
和你结发成为夫妻,就从没怀疑(yi)与你恩爱到老。
深恨年年手里拿着金线刺绣,都是替富人家小姐做嫁衣裳。

注释
曷﹕何,怎能。
18. 是故:即“故是”,可译为“因此”“所以”“这样一来”。
⑥一:一旦。
记识:记得,记住。禄秩:俸禄。蒙禄秩:指召补京兆功曹,不赴。
②阳山:县名,属连州,即今广东阳山县。
⑸灯影:灯下的影子。

赏析

  《《碧城三首》李商隐 古诗》之二与前二首相连,均与玉阳山恋情有关。《唐音戊签》以为“初瓜写嫩”;《曝书亭集》以为此诗写唐明皇、杨贵妃七夕定情,都与诗旨不合。全诗写诗人与(ren yu)女冠极隐秘的恋爱事故。结构为六二分写:前六句回忆叙事,后二句回到现实,作解释的语气。首联写他们的幽会都是两相预约,预定日期,犹如七夕牛女相恋。女冠的“洞房”,帘掐垂下,幽深隐秘。第二联以两个典故巧妙比喻怀孕及打胎。一轮明月,初生兔影,以喻妇女怀孕。绞起铁网,不见珊瑚,以喻胎儿未产。“玉轮顾兔初生魄”,运用《楚辞》中典故,只与怀孕之意象有关。绞起铁网。原本有珊瑚枝,是极美妙的生儿育女的意象。这两句的意蕴十分明确,旧时注家或穿凿,或不知意象的象征含意,故不明此诗与怀孕、打胎有关。第三联神方驻景,原指保健、健美、长生的药方,能使青春长驻,永葆青春。但这一联放入此处,显然是选择打胎之方,不让女性生孩。妇人生育,容易衰老;不必生育,故能“驻景”,留住青春美貌。另一方面,道观中生育,也严重违反教规,故“检与神方”,把胎打掉,势在必行。事情败露,无法往来,故只能把以前的情书都收起来,以免扩大事态。末联解释:我们的恋爱被别人知道了。这是无法隐瞒的事。武帝与西王母人神之恋何等隐秘,但也被后人知道,写入《汉武帝内传》,弄得人人知道。“武皇内传分明在,莫道人间总不知”,流露出无可奈何的口吻。
  此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物,是中国古典诗歌的传统手法,但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感(gan)染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中(sheng zhong)了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神态,其意趣韵味无穷。
  “宦情羁思共凄凄,春半如秋意转迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”,原本就有必然联系。长年游宦在外,远离故土(gu tu)与亲人,旅途漂泊的艰辛,离亲别故的悲怨,有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜,此种心情理当加倍沉重.“共凄凄”三字,真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉,他要寻求解脱,而又无可奈何,在这种心境的支配下,他只好走出书房,漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后,这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”,用语平淡而新鲜,写出一种常人不曾,也不会有的独特感受,的确是愁人眼中之景,心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字,则就“春半如秋”作承转,极言意绪的迷乱烦恼。
  陈子昂描写自然景物的对偶句不似上官仪那样复杂,可是在这首诗中,这些对句也一铺到底,破坏了诗篇的流畅。此外,诗人还隐喻性地运用动词描写直观景象,表现了宫廷诗的一定影响。
  此诗给人以清新美好之感,意境之美油然而现,通过表达对钱少府退而归隐之举的赞赏也表达出诗人渴望归隐之意,韵味悠远。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内(shi nei)。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐(bu mei)的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  全词以一个女子的口吻,抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉,屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运,“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻,“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡,“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句,写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。而这“闺怨”的背后,似乎更有着深层的痛楚,“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情,词人是用男女间的爱情为喻,说明与朋友也应该始终如一,生死不渝。
  赞美说
  “禅寂”是佛家语,佛教徒坐禅入定,思惟寂静,所谓“一心禅寂,摄诸乱恶”(《维摩诘经》)。义公为了“习禅寂”,在空寂的山里修筑禅房,“依空林”点出禅房的背景,以便自如地转向中间两联描写禅房前景。
  从统治者方面来说,就要复杂多了。《礼记·大学》引到《《桃夭》佚名 古诗》这首诗时说:“宜其家人,而后可以教国人。”这可真是一语道破。家庭是社会的最基本单位,家庭的巩固与否与社会的巩固与否,关系十分密切。到了汉代,出现了“三纲”(君为臣纲,父为子纲,夫为妻纲)“五常”(君臣、父子、夫妇、兄弟、朋友五种关系)之说。不论“三纲”,还是“五常”,它们都以夫妇关系为根本,认为夫妇关系是人伦之始,其它的四种关系都是由此而派生出来的。宋代理学家朱熹说:“有天地然后有万物,有万物然后有男女,有男女然后有夫妇,有夫妇然后有父子,有父子然后有君臣,有君臣然后有上下,有上下然后礼义有所错。男女者,三纲之本,万事之先也。”(《诗集传》卷七)从这段论述,我们也可以看出统治者为什么那么重视婚姻、家庭问题。听古乐唯恐卧,听郑卫之音而不知倦的魏文侯有一段名言,说得很为透僻。他说:“家贫则思良妻,国乱则思良相。上承宗庙,下启子孙,如之何可以苟,如之何其可不慎重以求之也!”“宜家”是为了“宜国”,在他们眼里,“宜家”与“宜国”原本是一回事,当然便被看得十分重要了。
  《《南邻》杜甫 古诗》是用两幅画面组成的一道诗,诗中有画,画中有诗。前半篇展(pian zhan)现出来的是一幅山庄访隐图。
  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  全诗于凄清哀怨中,具沉雄博丽的意境。格律精工,词彩华茂,沉郁顿挫,悲壮凄凉意境深宏,读来令人荡气回肠,最典型地表现了杜律的特有风格,有很高的艺术成就。

创作背景

  最后,谈谈《《蜀道难》李白 古诗》句式的灵活多变与语言的奔放恣肆。李白生性豪放不羁,写诗也喜欢用句式自由、叶韵宽松的歌行体,以便任意驰骋才气,表达胸中起伏多变的强烈感情。这首诗是七言歌行,句式以七言为主,又掺杂以四言、五言、六言、八言等,短者仅三字,长者达十一字,长短不等,错落交接,时而散漫,时而整齐,随心所欲,又舒卷自如。再从语言来看,既有“一夫当关,万夫莫开”的匀称整饬,也有“嗟尔远道之人胡为乎来哉”的散漫舒展;既有“枯松倒挂倚绝壁”之精炼凝重,也有“锦城虽云乐,不如早还家”之流畅轻快,“危乎高哉”一句同义反复,是故作。重笔以提起气势:“噫吁喊”三字选用虚词,乃无心弄巧却别具风致,且又以由川方言入诗……奔放恣肆,毫无规范可循,冲口而出,却又无施不宜,对内容的衷达与情感的抒发起了富有成效的辅助作用。

  

赵子甄( 五代 )

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简 介

赵子甄 赵子甄,安仁(今江西余江东北锦江镇)人。幼出家,得还丹术。年九十馀卒(清同治《安仁县志》卷三二)。

登楼 / 乌孙尚尚

寒木楚山归思遥。独夜猿声和落叶,晴江月色带回潮。
"已知归白阁,山远晚晴看。石室人心静,冰潭月影残。
南诏应闻命,西山莫敢惊。寄辞收的博,端坐扫欃枪。
知君欲作闲情赋,应愿将身作锦鞋。
沈定蓝光彻,喧盘粉浪开。翠岩三百尺,谁作子陵台。"
仲容多兴索衔杯。人心计日殷勤望,马首随云早晚回。
绿眉甘弃坠,红脸恨飘流。叹息是游子,少年还白头。"
不料邯郸虱,俄成即墨牛。剑锋挥太皞,旗焰拂蚩尤。


清平乐·留人不住 / 张廖维运

上元细字如蚕眠。"
无情红艳年年盛,不恨凋零却恨开。"
"屐齿无泥竹策轻,莓苔梯滑夜难行。
奠桂开古祠,朦胧入幽萝。落日潇湘上,凄凉吟九歌。
战蒲知雁唼,皱月觉鱼来。清兴恭闻命,言诗未敢回。"
洞宫四百日,玉籍恣探阅。徒以菌蟪姿,缅攀修真诀。
二纪征南恩与旧,此时丹旐玉山西。"
绕城波色动楼台。鸟飞天外斜阳尽,人过桥心倒影来。


鹧鸪天·佳人 / 江羌垣

川光通沼沚,寺影带楼台。无限成蹊树,花多向客开。"
露白莲衣浅,风清蕙带香。前年此佳景,兰棹醉横塘。"
独有袁宏正憔悴,一樽惆怅落花时。"
"新人桥上着春衫,旧主江边侧帽檐。
俱为不等闲,谁是知音目。眼中两行泪,曾吊三献玉。"
翠蝶密偎金叉首,青虫危泊玉钗梁。
学浅惭多士,秋成羡老农。谁怜信公道,不泣路岐中。"
结绮楼前芍药开。朱鹭已随新卤簿,黄鹂犹湿旧池台。


送文子转漕江东二首 / 太史会

"君家在河北,我家在山西。百岁本无业,阴阴仙李枝。
"才入东郊便太康,自听何暮岂龚黄。晴村透日桑榆影,
蝶繁经粉住,蜂重抱香归。莫惜薰炉夜,因风到舞衣。
祸乱基潜结,升平意遽忘。衣冠逃犬虏,鼙鼓动渔阳。
声中唱出缠绵意,泪落灯前一曲歌。"
道直更无侣,家贫唯有书。东门烟水梦,非独为鲈鱼。"
玉籍标人瑞,金丹化地仙。赋成攒笔写,歌出满城传。
地寒春雪盛,山浅夕风轻。百战馀荒野,千夫渐耦耕。


雪梅·其二 / 段干娜

南塘渐暖蒲堪结,两两鸳鸯护水纹。"
月白霓裳殿,风干羯鼓楼。斗鸡花蔽膝,骑马玉搔头。
"何事苦萦回,离肠不自裁。恨身随梦去,春态逐云来。
金沟残熘和缨緌.上皇宽容易承事,十家三国争光辉。
到处逢山便欲登,自疑身作住来僧。
微黄才绽未成阴,绣户珠帘相映深。
高斋云外住,瘦马月中归。唯说乡心苦,春风雁北飞。"
清磬月高林下禅。台殿虚窗山翠入,梧桐疏叶露光悬。


踏莎行·杨柳回塘 / 太史红芹

主翁移客挑华灯,双肩隐膝乌帽欹。笑云鲐老不为礼,
"蒋宅为亭榭,蔡城东郭门。潭连秦相井,松老汉朝根。
酒飞鹦鹉重,歌送鹧鸪愁。惆怅三年客,难期此处游。"
应袅绿窗残梦断,杏园零落满枝风。"
"松轩尘外客,高枕自萧疏。雨后苔侵井,霜来叶满渠。
珠馆青童宴,琳宫阿母朝。气舆仙女侍,天马吏兵调。
"天寒吟竟晓,古屋瓦生松。寄信船一只,隔乡山万重。
我本南山凤,岂同凡鸟群。(见《封川志》)


阮郎归·客中见梅 / 宰父建英

红树生寒啼晓霜。陌上楚人皆驻马,里中巴客半归乡。
不惊勐虎啸,难辱君子词。欲酬空觉老,无以堪远持。
朝云暮雨长相接,犹自君王恨见稀。
"灯火荧煌醉客豪,卷帘罗绮艳仙桃。纤腰怕束金蝉断,
江风吹雁急,山木带蝉曛。一叫千回首,天高不为闻。
行云不下朝元阁,一曲淋铃泪数行。"
殷勤莫使清香透,牢合金鱼锁桂丛。
景阳宫里钟初动,不语垂鞭上柳堤。"


周颂·丝衣 / 方未

有风传雅韵,无雪试幽姿。上药终相待,他年访伏龟。"
犹自金鞍对芳草。"
玉辇君频过,冯唐将未论。庸书酬万债,竹坞问樊村。"
宫树落花空夕阴。蝴蝶翅翻残露滴,子规声尽野烟深。
"芳林杏花树,花落子西东。今夕曲江雨,寒催朔北风。
"一色青松几万栽,异香薰路带花开。
邅回犹刺郡,系滞似维舟。即有徵黄日,名川莫厌游。"
"名高身未到,此恨蓄多时。是夕吟因话,他年必去随。


桑生李树 / 司空玉惠

赤霄终得意,天池俟飞跃。岁晏入帝乡,期君在寥廓。"
大朝会万方,天子正临轩。采旂转初旭,玉座当祥烟。
乱藤侵废井,荒菊上丛台。借问此中事,几家歌舞来。"
"来经古城上,极目思无穷。寇尽烟萝外,人归蔓草中。
四邻无去伴,醉卧青楼晓。妾颜不如谁,所贵守妇道。
"河水清瀰瀰,照见远树枝。征人不饮马,再拜祝冯夷。
箭下妖星落,风前杀气回。国香荀令去,楼月庾公来。
孤城漏未残,徒侣拂征鞍。洛北去游远,淮南归梦阑。晓灯回壁暗,晴雪卷帘寒。强尽主人酒,出门行路难。


听旧宫中乐人穆氏唱歌 / 夹谷乙亥

"离离麦擢芒,楚客意偏伤。波上旅愁起,天边归路长。
循环落落如弄珠。长绳系日未是愚,有翁临镜捋白须。
"虎蹲峰状屈名牛,落日连村好望秋。
"应念愁中恨索居,鹂歌声里且踟蹰。
"寥落霜空木叶稀,初行郊野思依依。秋深频忆故乡事,
去腊催今夏,流光等逝波。会当依粪扫,五岳遍头陀。"
寿已将椿并,棋难见局终。何当与高鹤,飞去海光中。"
"三开文镜继芳声,暗暗云霄接去程。会压洪波先得路,